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1、自上个世纪八十年代至今，作曲家们针对中国音乐模式做出了不 懈的尝试，在借鉴西方作曲技法的基础上，将中国独特的民族音乐语 汇融入到作品当中，这其中就包括中国戏曲元素与钢琴艺术的融合。如今，许多国内外作曲家都喜欢将戏曲元素增添进钢琴作品中， 如倪洪进的京剧曲牌钢琴练习曲四首采用了京剧中的四个曲牌为 素材进行作品创作。例如江文也创作的北京万华集、朱世瑞的夜 深沉创意曲、丁善德先生的序曲三首等等，越来越多的戏曲风 格钢琴作品的出现，为中国钢琴作品的创作展开了新的思路，也给予 了听众们更多的亲切感。今天，我们来学习一首由陈怡创作的有着经典豫剧风格的钢琴独 奏作品豫调。一、创作背景与作曲家简介陈怡作为享誉
2、世界的华裔女作曲家，作品广受国内外音乐届好评。 豫调是陈怡在中央音乐学院学习时创作的钢琴独奏作品，当时他 已经拥有了广州京剧团“坐科”的八年经历，从唱念做打，到青衣、 花旦、老生、花脸，她都十分熟悉。她创作的最大特点就是将中国民 族音乐与西方现代音乐有机交汇，在她的作品中，大多数都是以西方 传统曲式为主要结构，以民族民间音乐的元素为主要素材来进行创作。豫剧和京剧是陈怡创作的重要素材，他将京剧中的器乐伴奏与豫 剧中的唱腔贴切的融入西方现代结构的钢琴作品中，使钢琴作品有了 更好的递进效果，作品色彩也更丰富。豫剧是人们十分熟悉的戏曲剧种，是中国五大戏曲剧种之一， 发源于河南开封。豫剧是在河南梆子的基
3、础上不断继承、改革和创新 开展起来的。建国后因河南简称“豫“，故称豫剧。豫剧音调明快舒畅， 具有一定的口语化特点，行腔流畅，吐字清晰。将豫剧的唱腔旋律 融入钢琴作品中，会使得作品的音乐情感更加的明朗豪迈，表达出浓 浓的地方气息。二、创作特点豫调是一首儿童小曲，曲式结构短小精悍，她借助了丰富的 戏曲元素，将传统豫剧风格融入钢琴作品中，使得豫剧中的传统曲调 在乐曲中得到充分的展现，增加了层次感与作品的“意境”表达。使 人耳目一新。在这首作品中，她以西方作曲结构为框架，借用了豫剧花木兰 中著名唱段谁说女子不如男的唱腔旋律，将唱段中的曲调与现代 作曲技法相结合进行创作，与左手的创作技法相配合，寻求民族
4、韵味 与西方技法的完美融合。豫调旋律酣畅、抑扬有度，其中强拍上回旋音的演奏，使得 旋律更加生动，也让情感的表达更为形象。三、演奏要点乐谱中的装饰音，是对戏曲音乐音色进行的模仿的，是利用装饰 音的回旋音来突出模仿二胡的装饰音奏法,在演奏时，下键速度稍快, 应弹奏的短促有力。装饰音与后面模仿板鼓声音的跳音相结合，使得 旋律具有方向感，一直向前推进直到唱腔的再次出现。在钢琴演奏时, 必须运用好手指间的力量传递注重回旋音与旋律音之间音乐语气的链接，从而让表达戏曲中伴奏音乐的韵味。作品豫调里，作曲家使用了一些跳音的弹奏方法，来表达一 种飒爽英姿的感觉，因此在演奏作品的跳音时，应把握好音与音之间 的停顿感
5、，弹奏时不宜太过轻巧，需要感受跳音弹奏的力量，体会曲 目的情感表达。作品豫调中对于戏曲唱腔旋律的借用，是钢琴作品中戏曲元 素使用的典型方式。作曲家将戏曲中著名的唱腔片段进行转换，融入 钢琴作品当中，一方面希望通过戏曲元素的加入可以增加作品的层次 感，另一方面通过钢琴作品的演绎，可以保存住戏曲旋律的韵味与风 米。在豫调的演奏过程中，需要考虑豫剧唱腔的主要特点，以及 谁说女子不如男片段的故事背景。豫剧唱腔爽朗干净，整句唱腔旋律铿锵有力，所以在演奏时应当 “抓住即放”手中的音符，在保证手指力量的同时，保持音色上的透 明与方向上的“前进感”。开始时，以中强的力度演奏，随即第二个 乐句力度逐渐递增，左手手指同右手一起，集聚力量保持旋律的饱满 度，展现出旋律的坚定语气。四、踏板运用在陈怡的钢琴作品中，均没有给出踏板标记，这就要求在练习时,我们需要结合作品中旋律的走向、音阶以及和弦的连接来判断踏板的踩与放、深与浅。豫调是陈怡专门为儿童创作的中国钢琴小曲，作品短小精悍， 乐曲进行十分精彩。作品分别将戏曲旋律、器乐伴奏、板式节拍等融 合为一体，乐曲性格变化极其丰富，踏板使用也一定是多变的。有时 需要干净的表现灵活的声腔进行，有时也会使用较深的踏板进行演绎, 由此发出恰到好处的音响效果。以上是我们这节课的全部内容，感谢大家的聆听，我们下节课见。