压限器的使用技巧 .docx

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1、压限器的使用技巧介绍压限器的文章也有很多，压限器的详细功能和工作 原理就不多说了，这里只是侧重于对一些大家比拟重视或经 常感到困惑的方面做一些通俗易懂的介绍，希望能对大家有 所帮助！长期以来，压限器在专业音响设备中没有得到足够的重 视，有点被边缘化的感觉，很多音响师没有完全了解压限器 的具体作用，有的虽然知道一些但又不知道该如何调整，更 有甚者还认为压限器是一台可有可无的设备！为何会造成这种局面呢？分析的结论是：由于压限器在 音响系统中主要是在起保护作用，而且正常情况下压限器70% 的时间是不工作的，只是在有较强信号通过后，超过压限器 所设的阈值(THRESHOLD)电平时才开始工作，再说压限

2、器不 像均衡器或激励器那样可以明显地改变音色，它更像一个默 默无闻的幕后英雄。由于压限器的这一特点，在实际运用上 很多音响师都搞不清楚它到底有没有在起作用，起了多大的 作用！很多音响师都有这种困惑，下面就把多年来使用压限 器的技巧和心得写出来，希望能起到答疑解惑和参考作用：一、关于压限器在均衡前、后的问题关于是把压限器放到均衡器前面还是后面，音响界一直 以来就在争论不休，“前者”说经过压限器压缩后音乐音色 会有些变化，再经过均衡器修饰一下效果就更完美了； “后 者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的，如 果把它放在均衡器前面，那万一均衡器调整不当，产生强电 的噪声，它只是在系统中无有

3、用电平信号时才起作用，比方: 开会时领导在上面小声窃窃私语，这样的无用声音就相当于 水里的淤泥，是可以用噪声门这个水闸开展拦截的；但当领 导对着话筒较大声说话时，噪声门当然就不能拦截了，否那么 没有声音出去那怎么能行呀？就好似一个水闸不但拦截了 淤泥，还连清水都拦截了，那它就不是一个水闸，应该是拦 水大坝了。我们用水闸来比喻噪声门只是形象些，其实还是 有区别的，想象一下，真实的情况是：当系统中有用声频信 号冲开噪声门的门限电平(THRESHOLD)时，其实这个门限电 平已经没有任何作用了，此时系统中的噪声就会夹杂在有用 音频信号中一起传输出去，只不过那时候的噪声被有用音频 信号掩盖了，我们听不

4、出而已。因此，噪声门实际上是没方 法消除正常音频信号中任何噪声的，它并不像音频工作站中 的噪声采样器那样可以适度消除正常音频中的某些噪音。2、压缩器局部里的THRESHOLD和噪声门局部里的 THRESHOLD虽然都是一种门限电路，但两者的功能和工作状 态是大不一样的，两个门限在正常使用中，噪声门的 THRESHOLD有可能在99%的时间内不起作用，是因为大多数 的音频电平信号都会高出这个门限；而压缩器的THRESHOLD 的也有可能在70-90%的时间内不起作用，相反的是因为大 多数的音频电平信号都会低于这个门限。这样的解释再加上 前面的水闸比喻，我想大家应该能领悟了。3、压缩比(RATIO

5、)的调整其实是决定了压限器是变成 “压缩器”还是变成“限幅器”，它的调整要结合压缩器部 分的THRESHOLD来开展，压缩比率太低不起作用，太高有时 又损害音质。4、压限器中有一个立体声连锁键(StereoLink), 一般 是以压限器的左边通道(通常是A路或输入1)为主，当按 下这个键后，右边通道(通常是B路或输入2)上的阈值 (THRESHOLD),压缩比(RATIO)、启动时间(ATTACK)、恢复时 间(RELEASE)等就不起作用了，虽然此时右边通道还有信号 输入和输出，外表上看没什么区别，但实际上是把左路音频 信号一分为二，右路音频信号使用的是左路的音频信号了， 压限器左、右两通道

6、共用的都是左路的输入信号和压缩或限 幅功能。但此时右路通道的输出电平(OUTPUTGAIN)还是起作用 的。所以大家在调整时要注意，不要不小心按下此键把立体 声信号变成单声道混合信号。当然在录音时需要格外注意, 而现在很多舞厅等场所都是采用分散式供声，没有什么立体 声可言，有时候按下此键还会减少左右两声道的延迟感等, 这个就需要大家灵活运用了。5、直通(Bypass)键顾名思义就是让压限器直通不起 作用了，比方在用均衡器调整声场或声反响时，如果系统中 有压限器都要把它直通，否那么话筒在一开始回输时，会受 到压限器的压限处理；等到回输信号很大，压限器压不住时, 回输就会冲破压限器的限制一下子变得

7、很厉害，这样容易损 坏设备。当然大多数情况下压限器是不能直通的，否那么就失 去了保护的作用。6、过分的压缩会导致声音非常窄，且听起来感觉很不 自然，并且会产生噪声。因此不要使压缩的量过大。再一个 压限器也不是万能的，不要以为有了压限器的保护作用就万 事大吉了，输入进压限器的电平信号一定不要有大的失真, 否那么即使用压限器处理也没有用。7、有的压限器后面板上有电平转换选择，如+4或-10、 -20等，我们使用时千万要注意，正常情况下一定要选择在 +4dB电平下工作，否那么与其它设备电平不匹配时，压限器信 号就很容易严重失真了。8、如果你使用的是美国dbx的266压限器，就要注意 它的一个特性了，

8、比方在演出时：播放歌曲伴奏音乐系统还 一切正常，但当歌手突然开始大声歌唱时，系统整体音量如 果会一下子小了很多，像喘不上气来一样，过段时间又慢慢 恢复正常了，这样的表现证明压限器的阈值(THRESHOLD)门 限电平太低了，压限器在超负荷工作了，这时就需要提高 THRESHOLD电平。所以如果THRESHOLD电平太低压限器老是 在工作也是不正常的，需要适中。通过以上的介绍和例子我们应该知道压限器是一台非 常重要不可或缺的设备了，这一点需要大家给予高度重视, 特别是工程商，有时候在配单的时候舍不得多花点钱配台压 限器，最后吝啬的结果往往是得不偿失，损害了大量原不该 损害的设备！平信号后，那此时

9、均衡前的压限器岂不是失去了保护作用？ 因此要把压限器放在均衡器的后面！看起来都有道理，其实 大家何必这么死板呢？如果一套音响系统中只有一台压限 器，2台以上均衡器，那在这个系统中压限器当然要放在均 衡器前面了，毕竟这样可以保护更多的下级设备；如果一套 音响系统中压限器和均衡器数量相当，那在这个系统中压限 器当然就要放在均衡器后面了，毕竟这样可以做到：“万无 一失”呀！因此灵活运用才是关键。二、关于压限器的功能现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就 是：噪声门、压缩器和限幅器。A、噪声门1、阈值(THRESHOLD)噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来 说它就像一个水库里的

10、水闸，但它拦截的是水底的淤泥。如 果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果 水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。 因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚 好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。当然为了能 完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这 样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比拟 来说还是值得的。2、恢复时间(RELEASE)较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否那么恢复时间 太短会有突兀感，声音会显得断断续续。形象的来说：假设 我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发 出的声音就很突兀，这样的声

11、音就容易让人觉察到；如果我 们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间 的时间较长，如此发出的声音是比拟平缓过度的，别人就相 对不容易觉察到这种声音。这也是为什么我们关音乐音量时 要慢慢关小，不能一下关掉，因为一下关掉显得太突兀，让 人觉得不舒服。恢复时间(RELEASE)我要用电声原理来解释 有些人就很难理解了，这样比喻就很好理解了吧。B、压缩器和限幅器1、阈值(THRESHOLD)压缩器局部的THRESHOLD调节钮和噪声门局部的 THRESHOLD是有区别的，还是以水闸来比喻吧：噪声门里的 THRESHOLD水闸是一个很低的水闸，它在水库入水口的底部， 主要的作用是挡一下流入水

12、库里的淤泥；压缩器里的 THRESHOLD水闸是一个较高的水闸，它在水库入水口的顶部， 如果这个水闸太高，水库进水量太大就可能会有崩溃的危险, 如果太低，水库里的存水又不够，所以为了到达最大又平安 的库存，这个水闸就要调整到合适的位置。因此阈值 (THRESHOLD)的调节是很重要的，它决定了压限器在多大电 平时开始起作用。当然压限器的工作原理并不完全像水库里 的水闸一样但有很多相似之处，具体方面还要靠个人仔细的 领悟。2、压缩比(RATIO)压缩比(RATIO)是与阈值(THRESHOLD)相配合工作的，还 是用水闸来形容吧，6： 1的压缩比就好似是上游水流超出了 一个水库平安范围6米高，但

13、经过压限处理后最后流入到水 库里的水才有1米高，这样水库还是平安的。再例如，设置 压缩率为4： 1,那么每增加4dB的输入电平只会造成输出电平 有IdB的变化。当压缩比设定在6： 1以上时，实际上压缩 器就变成限幅器了，当调整在8：1（无限大）时，此时不管增 大多少输入电平，输出电平也不会变化，这就是限幅器的作 用了。3、启动时间（ATTACK）启动时间就是指当信号电平超出我们所设置的阈值 （THRESHOLD）电平时，压限器在多长时间内开始工作，就好 似一个水闸在多长时间内可以翻开。如果启动时间速度太快, 可能会稍微影响音乐音头的动态和力度；如果启动时间太慢, 又会影响音乐的自然程度和瞬态，

14、还会产生一定的延迟感和 浑浊感。因此两者相比我们还是要调到启动时间较短一点些 好。4、恢复时间（RELEASE）通常来说恢复时间都要稍微长一点，否那么音乐会产生跳 跃感和突兀感，但也不能太长，否那么过长就会影响到下一个 音乐信号的正常状态，两者叠加声音就变了。就像大海里的 浪花一样，正常时一浪接着一浪很有规律很自然，如果第一 浪还没有平息第二浪又汹涌而至淹没了第一浪，那两个浪花 互相撞击就显得没有规律没有层次感了。上面我还举了一个 打喷嚏的例子，嘴巴太快闭上固然不行，但老张着嘴巴当然 也不行了，需要掌握一个度，在合适的时候闭嘴。这方面具体设定还要参考启动时间(ATTACK)和音乐特 性开展合理

15、的调整。以上介绍了压限器的主要功能及工作原理，当然不同的 压限器参数和设定都会有所不同，需要大家灵活运用。三、压限器的具体调整方法A、噪声门的调整方法1、阈值(THRESHOLD)：调整时把调音台总音量拉下，系 统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪 声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否那么把 有用音乐也给压住了。就像上面说的水闸那样，要适当比标 准提高点，就算拦截了一些清水也可以。2、恢复时间(RELEASE)：噪声门的恢复时间和压缩器里 的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500ms 左右较合适。B、压缩器和限幅器的调整方法不同的压限器有不同的调整旋钮

16、和参数，但下面4点是 大多数压限器最基本的标准功能旋钮了：1、阈值(THRESHOLD)的调整阈值的调节要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是 关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后 把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置，基本上 此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压 限器的阈值(THRESHOLD)旋钮，调整到压限器中压缩指示红 灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值（THRESHOLD）就基本调好了。需要注意的是压缩比一定要开, 要大于1:1,否那么压限器等于直通，是不起任何压限作用的。2、压缩比（RATIO）的设定压缩比的设定要有一定范围

17、，过小起不到压限作用，过 大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在一般的 演出中可以将压缩比设定在3： 1左右；在的士高等大动态 音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5： 1左右；作为 限幅器使用时，应将压缩比设定在8： 1（无限大）。3、启动时间（ATTACK）的调整刚刚我们已经谈到启动时间快速一点会好些，否那么会影 响音乐的特性。综合来说，启动时间应在50nls-80ms之间较 合适。4、恢复时间（RELEASE）的调整恢复时间恰恰相反，需要慢一点，综合来说，恢复时间 应在400ms-600ms之间较合适。说了这么多可能有些音响师还会觉得没有头绪，还是犯 迷糊，那我们就说点实际的、简

18、单的。目前国内使用最多的 压限器就是美国dbx的266和美国ALESIS （爱丽丝）的3630 压限器了，下面我就说一下这两种压限器的调整方法，干脆 给大家一个较为固定、傻瓜化的调整模式，虽然这样有些死 板，但我觉得还是有一定规律可寻，多年来我自己总结了一 个通用模式，大家可以试下，为了方便直观，我就以时钟为 例，比方9点是指这个旋钮调整到类似时钟的9点钟位置; 而14点就是类似时钟的14点钟位置。美国dbx的266压限器调整方法266压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮， 分别为：1、噪声门门限电平(THRESHOLD),这个调到时钟9点多 一点的位置；2、噪声门的压缩比(RATIO

19、),这个调到时钟的14点位 置；3、阈值(THRESHOLD),这个很重要，一般调整到时钟13 点位置；4、压缩比(RATIO), 一般演出系统调整到时钟的13点 位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；5、启动时间(ATTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置;6、恢复时间(RELEASE)一般调整到时钟的14点钟位置；7、输出电平(OUTPUTGAIN), 一般调整到时钟的12点 多一点的位置；美国ALESIS (爱丽丝)3630压限器的调整方法3630压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮, 分别为：1、阈值(THRESHOLD), 一般调整到时钟12点位置，-4dB 左右；2

20、、压缩比(RATIO), 一般演出系统调整到时钟的13点 位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；3、启动时间(ATTACK),一般调整到时钟的10点钟位置；4、恢复时间(RELEASE), 一般调整到时钟的14点钟位置；5、输出电平(OUTPUTGAIN), 一般调整到时钟的13点 左右的位置；6、噪声门门限电平(THRESHOLD),这个调到时钟9点多 一点的位置;7、噪声门的恢复时间(RELEASE),这个调到时 钟的15点位置；通过以上的介绍大家应该能够对压限器有个全新的认 识了吧，但也许还有人说这样的介绍太外表化或太空洞化了, 那么我就举两个生动的例子让大家进一步理解压限器的重

21、要性：例一、压限器调整不当造成的后果有一次朋友十万火急的找我去帮一个舞厅调下音响，说 那个舞厅刚开业，当晚8只辅助音箱的喇叭就全烧光了，我 就觉得很奇怪，除非是那里的音响师出现了严重的操作事故, 否那么不会发生这种“灾难”性的后果。经过我仔细、全面的 检查，发现那里音响系统中压限器调整不当，才造成了这样 严重的后果。原来此音响系统中只在主音箱前配置了一台压 限器，辅助音箱没有。我发现那台压限器的阈值(THRESHOLD) 电平调整得太低，在-30dB左右，这样即使是正常的音频信 号也受到了很大的压缩，而且此压限器的压缩比率还在6： 1 左右，就是输入电平超出所设阈值(THRESHOLD)电平6

22、个dB 时输出电平才增加1个dBo大家都知道标准的信号电平是 OdB,可以想象一下，这样的调整方法，不管把压限器的输 入信号提到多高，输出信号无论如何也达不到标准OdB电平 的，其后果就是：那天晚上音响师老是说主音箱没有声音， 拼命的在调音台上增加电平信号，以至于信号严重失真了， 现场还是只听到辅助音箱的声音，因为主音箱给压限器“压 死” 了，当然声音很小。如此一来可怜8个小小辅助音箱的喇叭给烧得粉身碎骨, 而16个大大的主音箱却默默无闻躺在那里休息。教训是惨 痛的，不过这件事情也从侧面说明了一个问题：那就是压限 器还真的管用呀！同样在强大电平信号的冲击下，辅助音 箱喇叭都烧光了而主音箱却安然

23、无恙！二、系统没有配置压限器造成的后果某地一个特大型的酒吧用了 80多只音箱,40多台功放， 其它设备也都是顶级的配置，但此系统的设计师说压限器会 损害音乐动态，因此不用，这还不算，他竟然还说他所配置 的功放里面已经有了压限功能了！呜呼！我终于明白什么叫 哭笑不得了！想想看功放里的简单压限保护电路怎么能和专 业的压限器比呢？再说等到功放开始压限了那功放本身都 满负荷工作了，此时连它自身都难保，还怎么可能有能力去 保护它的下级设备音箱呢？结果该酒吧开业后每天都 烧2、3只喇叭，请遍了当地音响界高手都解决不好问题。 然后我去了只加了台压限器就解决问题了，当然我还做了其 它多方面的调整，但如果不加压限器来保护设备，那神仙也 没方法调整好！使用压限器时需要注意的问题：1、噪声门局部其实不是指压限器真的能去除音乐当中