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1、-魏晋南北、隋唐朝时期一、填空题1建安七子：王粲、刘桢、孔融、陈琳、阮瑀、应玚、徐干、蔡琰2王粲七哀 写出战乱对人民带来的深重灾难，全面描写和具体描写事物的二句：“出门无所见，白骨蔽平原。路有饥妇人，抱子弃草间。”3曹丕:最早的完整而成熟的七言诗：燕歌行，文学批评作品：典论论文4曹植的创作以曹丕称帝（建安二十五年）为界，分为前后期。5山不厌高，水不厌深。周公吐脯，天下归心。6恨赋和别赋的作者：江淹。是南朝抒情小赋的名篇。7左思的咏史八首，开创咏史诗借“咏史以咏怀”的新路。8“元嘉三大家”在艺术上各有追求：谢灵运追求清水芙蓉之美，颜延之追求典丽华赡之美，鲍照追求热烈浓艳之美。9由南入北的庾信，留
2、下赋史的千古绝唱：哀江南赋。10日出之行，若出其中，星汉灿烂，若出其里。11天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。12胡笳落泪曲，羌笛断肠歌。13孔稚圭的北山移文，对假隐士的冷嘲热讽。14海内存知己，天涯若比邻。15江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。16大漠孤烟直，长河落日圆。17行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。18少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。19地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。20江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。21温庭筠是中国文学史上第一个致力于填词的人，被推尊为“花间鼻祖”。22专以七绝著称的后世诗人：王昌龄（七绝圣手）。23黄粱梦的典故出自传奇：枕中记。24:饮马长城窟行作者：陈琳。2
3、5世说新语的作者：刘义庆。26阮籍的成就：82首五言诗咏怀。27谢灵运奠定中国山水诗写实的雏形。28干宝的代表作：搜神记。29陶谢并称是指：陶渊明和谢灵运。30老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。31朔气传金柝，寒光照铁衣。32人生代代无穷已，江月年年只相似。33暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。34明月松间照，清泉石上流。35晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。36胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。37露重飞难进，风多响易沉。38边庭流血成海水，武皇开边意未已。39云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。40瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。41以一首诗而被称为“大家”的初唐诗人：张若虚，这首诗叫
4、：春江花月夜。42“文人相轻”出自： 典论论文 。43名编壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归。44玄言诗在内容上特点以谈论老庄玄理为主，“理过其新，淡乎寡味”，皆平典似道德论。45“永明体”又称新体诗，是从诗歌声律角度提出的一个概念。46羁鸟恋故林，池鱼思故渊。47白骨露于野，千里无鸡鸣。48将军百战死，壮士十年归。49“故知一死生虚诞，齐彭殇妄作”中的“一”解释为:把一样。50无为在歧路，儿女共沾巾。51念天地之悠悠，独怆然而涕下。52竹喧归浣女，莲动下渔舟。53但使龙城飞将在，不叫胡人度阴山。54会当凌绝顶，一览众山小。55吴楚东南坼，乾坤日夜浮。56玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来
5、。57春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。58十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。59在文学创作中提出“不平则鸣“说的作家：韩愈。60沈宋并称，是指：沈佺期和宋之问。61引致“洛阳纸贵”的人是：左思；三都赋。62陶渊明创造了中国诗歌意境中一种新的美的类型，“开千古平淡之宗”。 63谢眺追求诗歌清新明美之美，所谓“好诗圆美流转如弹丸”。64榆柳荫后檐，桃李罗堂前。65开我东阁门，坐我西阁床。66池塘生春草，园柳变鸣禽。67雪暗凋旗画，风多杂鼓声。68劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。69气蒸云梦泽，波撼岳阳城。70上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。71长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。72哀兰送客咸阳
6、道，天若有情天亦老。73玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。74天乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。75李娃传的作者：白行简。76词这种文体从偶发走向自觉在唐五代时期。77奠定中国山水诗雏形的诗人是：谢灵运。78建安时期，为五言诗兴盛，七言诗奠基的阶段。79曹植的诗歌风格：“骨气奇高，辞采华茂，情间雅思，体被文质。”80太康诗风的最突出特征是：“繁缛”。（太康诗风在艺术形式上的特点是“缛旨星稠，繁文绮合”。）81阮籍咏怀诗82首，抒感慨，发议论，写理想，开创中国文学史上政治抒情组诗的先河。82徐陵编的玉台新咏是宫体诗的高峰期。83世胄蹑高位，英俊沉下僚。84咏荆轲、读山海经等作品显示了陶渊明另一类“金
7、刚怒目式”风格。85分野中峰变，阴晴众壑珠。86战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。87欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。88安能吹眉折腰事权贵，使我不得开心颜。89柴门闻犬吠，风雪月归人。90沉舟侧畔翻过，病树前头万木春。91杨家有女初长成，养在深闺人未识。92“诗中有画，画中有诗”的诗人：王维。93“黄粱一梦”典故出自唐传奇：枕中记。94颜谢并称，是指：颜延之和谢灵运。95被称为“七子之冠冕”的是：王粲。96南朝乐府民曲艺术成就最高的作品：西洲曲。97钟嵘的诗品是中国文学史上第一部诗论专著。98牛郎织女遥相望，尔独前辜限河梁？99自古圣贤多贫贱，何况我辈孤且直。100天际识归舟，云中辨江树。10
8、1牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。102九月寒砧催木叶，十月征戍忆辽阳。103我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。104谁言寸草心，报答三春晖。105“初唐四杰”长于歌行的：卢照邻和骆宾王。106建安时期代表诗人曹氏父子、建安七子和女诗人蔡琰。107王粲登楼赋是千古传诵的辞赋名著。108北朝民歌中叙事长诗为木兰诗。它与西洲曲一起被视为南北朝诗歌中的双璧。109白马饰金羁，连翩西北驰。110白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。111升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。112杜甫是人民的代言人，在自京赴奉先县咏怀五百字中说：“穷年忧黎元，叹息肠内热。”不管自己多么困苦，也踏踏实实地在忧国忧民，写下“朱门酒肉臭，路有冻
9、死骨”的不朽名句。113“初唐四杰”长于五律的是王勃和杨炯。114霍小玉传的作者：蒋防；鸳鸯传的作者：元稹。115曹操诗歌反映现实和深刻现实，后人称：“汉末实录”。116“曹刘坐啸虎生风”中“曹”和“刘”指曹植和刘桢。117水经注的作者：郦道元。118以萧统为中心的文学集团，成就最突出是文选的编纂。119木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。120城阙辅三秦，风烟望五津。121不堪玄鬓影，来对白头吟。122更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。123日暮苍山远，天寒白屋贫。124城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。125一丛深色花，十户中人赋。126陈子昂与东方左史虬修竹篇序认为“汉魏风骨，晋宋莫传”127“翩若
10、惊鸿，婉若游龙”是洛神赋的名句。128“小李杜”是指：李商隐和杜牧。129与山巨源绝交书作者：嵇康。130王粲诗歌代表作：七哀诗三首。131我国文学史上的诗文总集：文选。132善为哀诔文字的西晋诗人：潘岳。133归去来兮辞是陶渊明彭泽桂冠时所作。千百年来无数文人高唱“归去来”而归隐田园。134芜城赋是鲍照的代表作。135曹操步出夏门行观沧海是我国现存第一首完整的山水诗。136玉颜不及寒鸦声，犹带昭阳日影来。137杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。138山回路转不见君，雪上空留马行处139人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。140丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。141白居易把自己的诗分为四类：讽喻、感
11、伤、闲适、杂律四类，其中卖炭翁属于讽喻类长恨歌、琵琶行属于感伤类。142花间集的编者：赵崇祚。143被王国维评为“变伶工之词为士大夫之词”的作家：李煜。144云无心以出岫，鸟倦飞而知还。145余霞散成绮，澄江静如练。146丈夫志四海，万里犹比邻。147谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。148秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。149宁为百夫长，胜作一书生。150西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。151洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。152今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。153岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。154我国最早的一部文人词集：花间集。155“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”的作者：刘希夷。1
12、56杜甫诗歌的风格特征：“沉郁顿挫”。156杨衒之的洛阳伽蓝记和水经注同为北朝散文中的优秀作品。157南朝时期的“吴歌”产生于江南地区。158“群贤毕至，少长咸集”的“咸”字科解释为：全部。159丘迟的以陈伯之书收到“强将投戈”的奇效。160敦煌遗书中有大量的文学作品，讲经文和变文是其中重要的两类作品。161苍蝇间白黑，谗巧令亲疏。162丈夫生世会几时，安能蝶躞垂羽翼？163无人信高洁，谁为表予心。164 1900年，敦煌石室中发现了一部词作抄卷，比花间集的编定还早近三十年，这部抄卷的名称是：云谣集杂曲子。165五律的定型是由宋之问和沈佺期最后完成的。166晚唐时期，在古文走向衰落的过程中，晚
13、唐小品却异军突起，大放光彩。167陆机文赋是我国第一篇全面研究文学创作问题的重要的理论文章。168“竹林七贤”：阮籍、嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎。169陶渊明诗歌的总体特征：“自然淳厚”。170“三张”：张载、张协、张亢；“二陆”：陆机、陆云；“两潘”：潘岳、潘尼；“一左”：左思。171.南朝乐府民歌大多辑入乐府诗集的清商曲辞中。其中“吴歌”三百余首，“西曲”一百多首。172.骈文主要特征有四：“对偶、用典、声律、辞藻”。173杜审言五言律有较高水准，“云霞出海曙，梅柳渡江春”，生动写出了春的气息。174与王维、孟浩然诗风相近的诗人中，常建的创作成就最高：“山光悦鸟性，潭影空人心。”1
14、75 759年，杜甫在由洛阳去华州的路上，写下了著名的“三吏”、“三别”。176秋兴八首堪称“沉郁顿挫”风格的代表作，为大历元年(766)杜甫在夔州时思念长安之作。“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”即可概括。177杜甫在著名的北征诗中写出了为国家命运担忧的名句：“乾坤含疮痍，忧虞何时毕。”178韦应物，后人称他为“韦苏州”。作滁州西涧有名句：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”表达了一种冷落寂寞的情思氛围。179新乐府的创作特点是：“句首标其目，卒章显其志。”180韩愈的诗，带有“以文为诗”的特点。181同是苦吟诗人的贾岛、孟郊，被宋人称为“郊寒岛瘦”。182杜光庭的虬髯客传，是晚唐游侠小说的
15、代表作。其中人物虬髯客、李靖和红拂被后世誉为“风尘三侠”。183韦庄以词名世，与温庭筠并称“温李”。他是词史上第一位大力用白描手法作词的作家。二、名词解释1、建安风骨：建安时期文学的基本特点：真实地反映现实的动乱和人民的苦难，抒发建功立业的理想和积极进取的精神，同时流露出人生短暂、壮志未酬的悲凉幽愁的情感，在艺术精神上继承汉乐府的现实主义传统，形式上也带有鲜明的民歌风调。作品内容充实，意境宏大，笔调朗畅，具有鲜明的时代特征和个性特征，形成了雄健深沉、慷慨悲凉的艺术风格，文学史上称之为“建安风骨”或者“汉魏风骨”。代表人物：“三曹”。2、宫体诗：指兴起于南朝梁、陈时宫廷的一种诗风。由梁简文帝萧纲
16、提倡。此类诗风，内容上以宫廷生活、妇女容貌、服饰等为描写对象，满足一种感观上的享受，情调上伤于轻艳，风格上柔靡婉弱，而形式上则注重辞藻的华艳，追求声律、对偶的精工，被称之为“宫体诗”，代表诗人有梁武帝萧衍、梁简文帝萧纲、梁元帝萧绎、陈后主以及徐陵、庾信等人。故又称作“徐庾体”。3、永明体：指形成于南朝齐武帝永明年间的一种新诗体。这种诗体要求严格遵照“四声八病”之说，强调声韵、格律，讲究对仗，使诗歌有一种和谐流畅而又有节奏变化的音韵美。他的代表人物有沈约、谢眺、王融等。永明体的产生，对于增加诗歌艺术形式的美感和效果是有积极意义的，为唐代格律诗的出现及其繁荣奠定了基础。是中国诗歌史上又一次划时代的
17、变革。4、王孟诗派（山水田园诗派）：盛唐时期出现的以山水田园诗为主要描写对象的一个诗歌流派，主要作家有王维、孟浩然、常建、裴迪等。王维、孟浩然的成就最高，因而又称“王孟诗派”，把中国文学史上的山水田园诗创作推向了高峰，影响极大。5、韩孟诗派这一诗派的突出表现就是以奇绝险怪之风矫大历诗风的衰顿之气。中唐认识诗人韩愈、孟郊、卢仝等人组成的诗歌流派。在创作理论上，主张“不平则鸣”之说，重视诗歌的抒情功能，强调内心不平情感的抒发。强调“笔补造化”，崇尚雄奇怪异之美。语言上追求生涩瘦硬，句式上有散文化的倾向。还大胆创新，或以散文的章法结构诗篇，或在诗中大量使用长短错落的散文句式，尽力消融诗与文的界限，对
18、宋诗影响深远。6、古文运动中唐时期韩愈、柳宗元领导的文体文风改革，自内容而言，是明道载道，把散文引向政教之用，和当时的政治形势有密切的关系。自形式而言，是由骈体而散体，是散文自身发展的一种要求，这是一次又目的、有理论主张、有广泛参与者并且有深远影响的文学革新，史称“古文运动”。7、花间集：西蜀赵崇祚编辑的最高的文人词总集，十卷，辑录了温庭筠等18位文人的词作。内容上主要写男女离别相思之情，歌舞宴乐之事；文词清丽，风格绮艳，意境婉媚；但也有部分作品写得较为清丽自然，境界高远。它集中代表了词在格律方面的规范化，标志着文词、风格、意境在词性上的进一步确立，作为词的集合体与文本范例的性质，奠定了以后词
19、体的发展。8、玄言诗：兴起于西晋，兴盛于东晋的一种阐释老庄和佛教哲理为主要内容的诗歌；基本特点：“理过其辞，淡乎寡味，爰及江表，微波尚传。孙绰、许询、桓、庾诸公诗，皆平典似道德论，建安风力尽矣”。代表人物：孙绰、许询。9、元白诗派：中唐时期以白居易、元稹、张籍、王建伟代表的诗歌流派。此派诗人在创作理论上，强调诗歌反映现实，批判现实的社会政治功能；在创作倾向上，长于叙事，有明显的尚通俗，重写实，务浅尽的特点。故有“元轻白俗”之说。是中唐文化转型时期文学世俗化的新思潮。10、志怪小说： 志怪小说主要记载神仙方术、鬼魅妖怪、殊方异物、佛法灵异等，虽然许多作品表现了宗教迷信思想，但也保存了一些具有积极
20、意义的民间故事和传说。可分为三类：1、地理博物：张华的博物志、东方朔的神异经等；2、鬼怪神异：干宝的搜神记等；3、佛法灵异：王琰的冥祥记、颜之推的冤魂志等。11、志人小说：志人小说的兴盛与其时士族文人间品藻人物和崇尚清淡有很大关系。其内容主要记载文人间的跌闻趣事、言谈举止，从中可以窥见当时社会生活的一些面貌，可分为三类：1、笑话：邯郸淳的笑林；2、野史：葛洪的西京杂记；3、轶闻趣事：刘义庆的世说新语。12、初唐四杰：“初唐四杰”是指我国初期四位文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称“王杨卢骆”。13、正始诗歌：正始时期的诗人，政治理想落潮，普遍出现危机感和幻灭感，此时的诗歌也与建安诗坛风
21、貌迥异，反映民生疾苦和抒发豪情壮志的作品减少了，抒发忧愤的诗人增加了。由于正始玄风的影响，诗歌逐渐与玄理结合，诗歌由建安时的慷慨悲壮变为词旨渊永，寄托遥深，史称“正始之音”。代表人物：阮籍、嵇康。14、上官体：把五言诗的体物写景技巧大大地推进一步，成为人们模仿取法的一种新的诗体。旧唐书上官仪传：“（仪）工于五言诗，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时多有效其体者，时人谓为上官体。”15、高岑诗派：盛唐时期出现的以边塞景物、边塞战争、边塞生活和诗人的独特感受为描写对象的一个诗歌流派。主要作家有：高适、岑参、王昌龄、王之涣、王翰、崔颢、李颀等。高适、岑参成就最高，因而又称“高岑诗派”，把中国文学史上
22、的边塞诗创作推向了高峰，影响极大。16、大小谢：大榭指谢灵运，小谢指谢眺，他们都因为写山水诗著称，所以后人称他们为“大小谢”。三、简答题1、简述玄言诗的特点和代表诗人。(1)玄言诗发端自魏正始时代。它的特点是以谈论老庄玄理为主，少数兼及佛理的表述。在表达上抽象玄虚，淡乎寡味，背离了艺术表现的形象、情感等原则。(2)玄言诗人孙绰等。2、简述永明体的特点。(1)南朝齐武帝永明年间，中国诗歌从自由状态开始走向格律化的新阶段。(2)周颙发现了汉语有平、上、去、入四个声调，写成四声切韵，沈约利用四声规律来写诗，并且还讲究汉魏以来对偶、用典手法的使用，于是一种新诗体出现了，时称“永明体”。3、唐传奇的发展
23、大致经历了哪三个时期？请每个时期各举出一篇代表作品来（只列篇名即可）。A初兴期；代表作：王度的古镜记B兴盛期；代表作：蒋防的霍小玉传C衰落期；代表作：杜光庭的虬髯客传4、简述左思咏史诗的艺术成就。(1)左思的诗歌有一种建功立业、功成身退的阔大胸怀，胸次高旷，笔力雄迈。诗中没有刻意的雕饰与艳丽的辞藻，而思想感情喷薄而出。如“铅刀贵一割，梦想骋良图”，“功成耻受赏，高节卓不群”。(2)左思诗歌充满着一种悲愤不平之气。他的诗歌对门阀制度的批判极强烈，一股磊落不平之气迸发于诗中。如“世胄蹑高位，英俊沉下僚”。“振衣千仞岗，濯足万里流”。(3)左思诗歌被誉为“文典以怨”、“左思风力”，指他引用历史典故以
24、抒时愤，刚健有力。借古人之事，抒个人怀抱。5、“初唐四杰”所代表的诗风变革主要表现在哪些方面？“初唐四杰”：王勃、卢照邻、杨炯、骆宾王A题材的扩大：从宫廷走向市井，从台阁移至江山与塞漠。B感情的壮大：高情壮思，有抑扬天地之心；雄笔奇才，有鼓怒风云之气。C内容上代表了当时文学革新的方向。D风格上与宫体诗的绮靡不同，是真实情感的抒发，或开朗豪放、积极进取；或悲凉雄放、铺张扬励。E创作形式上个性不同，王、杨长于五律，卢、骆长于七言歌行。6、张若虚的春江花月夜在唐诗发展史上具有什么意义？(1)一篇春江花月夜奠定了张若虚在唐诗史上的大家地位。(2)张若虚的春江花月夜采用的是乐府旧题，但作者已赋予它全新内
25、容，将画意、诗情和对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一炉，创造出情景交融、玲珑透彻而无迹可寻的诗境，从而对盛唐诗歌空明纯美的意境产生了极大的影响。7、简要回答白居易诗歌分类。白居易将自己的诗歌分为四类：A讽喻诗：多表现出民众苦难生活的深刻反映，对上层达官贵人腐化生活和欺压人民之恶行的尖锐揭露。代表作轻肥、卖炭翁。B闲适诗：多写个人闲居独处时的生活感悟，诗风浅近，闲逸悠然。如：大林寺桃花等，情趣悠长，清新自然。C感伤诗：代表作：长恨歌、琵琶行D杂律诗8、简述南北朝民歌的异同同：都是民歌，都真实反映了人民的诉求。异：A地域不同：南朝民歌主要产生于南方都市； 北朝民歌主要产生于辽阔的草原（北方）B作者不
26、同：南朝：女性较多；北朝：男女皆有C内容、题材不同：南朝民歌的内容很单一，绝大多数是表现男女的情爱生活，清理缠绵，以西洲曲为代表；北朝民歌主要反映北方动荡的社会生活和北方人民的生活风习，以木兰诗为代表。D语言风格不同：南朝民歌体制小巧，多为五言四句，语言清新自然，格调鲜丽明快，大量运用双关比喻。 北朝民歌抒情大多直率朴素，刚健豪放，语言质朴有力，格调苍劲豪迈，多用对偶、顶真、比喻、夸张，将叙事与抒情结合。代表作：敕勒川。9、志人小说按其内容可分为哪三类？A笑话：邯郸淳的笑林B野史：葛洪的西京杂记C轶闻趣事：刘义庆的世说新语10、王维和孟浩然山水诗的异同。同：都是诗和画的结合，动与静的结合，虚与
27、实的结合。异：A王诗将自己的情感与山水景物混融一体，创造出“无我之境”，是“空山不见人”、“涧户寂无人”；孟诗将自己的感情外化在客观事物之上，创造了“有我之境”。是“故人具鸡黍，邀我至田家”。B王维的山水田园诗具有空灵淡雅之美，“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”；而孟浩然的山水田园诗具有古朴平淡之美，“绿树村边合，青山郭外斜”，“荷风送香气，竹露滴清响。”C王维对山水景物有精心的选择，表现出山水淡泊纯净之美；而孟浩然则随意点化，展示山水平凡清丽的特点。11、北朝散文的代表作及内容形式特点是什么？(1)北朝散文优秀名著首推郦道元水经注和杨苩之洛阳伽蓝记。(2)水经注不仅是地理著
28、作，也是系统完整的学术著作。书中记述了水道河流两岸名胜古迹，风物景象，以及神话历史传说故事等，文学价值较高，因而也是描绘山水风光的优秀散文著作。水经注的山水散文兼有叙事文和山水文的综合特点，记叙真实，语言准确。郦道元将评议、考证夹于描写叙述之中，使水经注既具山水散文特点，又具征实考证严谨风格。(3)洛阳伽蓝记五卷描述洛阳城内外四十个大的佛寺建筑的盛衰，从中看出当时都城的变迁，以及国家政治经济的今昔变化，因而此书具有史料价值。洛阳伽蓝记属历史笔记，也是写景状物的散文。其语言多整齐句法，时有四六骈句、骈散兼用，风格典丽清拔。12、简述谢灵运山水诗的特点。(1)谢灵运认真创作了一大批以山水为审美对象
29、的诗歌，奠定了中国山水诗写实的雏形。从此，山水诗正式成为诗歌创作中的一个重要领域。(2)谢灵运山水诗的第一个特点是创造了山水诗的结构模式：先叙登游缘起或路线，接着是具体描写局部景物，最后是议论或感慨。(3)其第二个特点是在局部景物描写中表现情思韵味，朝着情景交融的方向发展，开后世山水诗意境创造之端倪。(4)谢灵运山水诗对山水景物的声、光、色都有生动的描绘。注意到诗中画面的色彩和谐与明暗对比。汤惠休评“谢诗如出水芙蓉”。(5)谢灵运山水诗有佳句而无完篇，存在运用典故成句过多、节奏冗缓等不足之处。13、什么是建安风骨?简述建安风骨形成的原因。(1)建安是汉献帝年号，建安文学指从建安元年(196)至
30、魏初(241)大约四十五年间文学，其代表人物为三曹七子。(2)建安诗人用他们的诗篇真实地反映大动乱、大分裂的时代所造成的残酷现实，表现他们同情民生疾苦的情怀，抒发统一天下的雄心壮志，情调大多慷慨悲凉，激越深沉，语言昭晰明白，风格刚健清新，即后人称誉的“建安风骨”。(3)汉末的动乱现实一方面给建功立业提供了可能，激发起士人们积极进取的强烈愿望，一方面又是人命危浅朝不虑夕，给士人带来岁月不居人生无常的深沉叹息，因此形成慷慨任气，以悲凉为美的风尚。(4)由于汉末地主政权的濒于崩溃，儒学的传统地位也随之发生动摇。士人从经学桎梏中解脱出来，发现了自我，重感情欲望，重个性表现。诗歌创作完全是抒一己之情怀，
31、有强烈的主观色彩，反映了社会的动乱残破，表达了对人民苦难的同情。也因此而形成激越深沉、刚健慷慨之风格。14、简述曹植诗歌的内容与艺术。(1)以曹操死为界，曹植的诗歌创作明显分为前后期。前期多抒发远大理想和宏伟抱负之作。如白马篇，便是通过对一个武艺高强的爱国勇士英勇卫国的精神的描写，来表现自己对壮烈事业和战斗生活的渴望，寄托了诗人建功立业的豪情壮志。全诗迸发着慷慨激昂的炽烈热情，洋溢着高迈不凡的蓬勃朝气。(2)曹植后期的作品多是表现自己壮志难酬、备受压抑的郁愤心情，代表作为赠白马王彪，全诗充满了悲苦之词，愤慨之音，笼罩着悲愤抑郁的气氛：“鸱枭鸣衡轭，豺狼当路衢，苍蝇间白黑，谗巧令亲疏。”其余野田
32、黄雀行、吁嗟篇均是这种沉重压抑下的慷慨悲歌。(3)曹植的诗歌内容充实丰富，多慷慨悲愤之气，注意辞藻华美，对仗工整，音韵流畅，形成既华丽绮焕又浑厚雄健的独特艺术风格。15、简述南朝乐府民歌及特色。(1)南朝民歌的内容绝大多数表现男女之情。内容广泛，角度多样。(2)南朝民歌格调鲜丽明快，语言上清新流丽和多用双关语。如“莲”通“怜”，“芙蓉”通“夫容”。多为五言四句，语短情长。(3)南朝民歌艺术水平最高为西洲曲，情思缠绵，语言清新明丽。采用“钩句”联接上下，一意贯通而又摇曳多姿。16、简述北朝民歌及特色。(1)北朝民歌反映了社会生活的多个方面，有描写北国风光的，如敕勒川写尽辽阔广袤的草原风光；有反映
33、北方民族的游牧生活和尚武精神的，如折杨柳歌辞：“健儿须快马，快马须健儿”；有反映战争及其带来的苦难的，如陇头歌辞：“陇头流水，流离山下。念吾一身，飘然旷野。”(2)反映爱情婚姻的民歌，也是快人快语。如“驱羊入谷，白羊在前。老女不嫁，蹋地呼天”，表现出北方民族的粗犷直率。(3)北朝民歌抒情真率直爽，语言质朴有力，格调苍劲豪迈，有着雄浑而深远的情思和苍凉慷慨的英雄气，如敕勒川和木兰诗。17、王维山水诗的特点：A形、意的完美结合，客服了谢灵运山水诗形、意分离的缺点。B在景物构图上，既有整体的表现，又能突出局部，主次分明、简约，而意蕴丰厚，没有堆砌繁芜的毛病。C“诗中有画，画中有诗”的静逸明秀的诗境D
34、善于以动表静，在动态中捕捉自然景物的光、色，表现出丰富的色彩层次感。E多用白描手法，语言清新自然，丰富精炼，有很强的表现力。四、古文翻译题1、臣本布衣，躬耕于南阳，苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯。先帝不以臣卑鄙，猥自枉屈，三顾臣于草庐之中，咨臣以当世之事，由是感激，遂许先帝以驱驰。我本来是一介平民，在南阳亲自种田，只求能在乱世中暂且保全性命，不奢求在诸侯面前有什么名气。先帝不因我身世卑微、见识短浅，反而降低自己的身份，三次到草庐里来访问我，向我征询对当今天下大事的意见，我因此十分感激，于是答应先帝愿为他奔走效劳。2、自云先世避秦时乱，率妻子邑人来此绝境，不复出焉，遂与外人间。问今是何世，乃不知
35、有汉，无论魏晋。他们说祖先为了躲避秦时的祸乱，带领妻子儿女及乡邻来到这与人世隔绝的地方，不再从这里出去，于是就与外面的人断绝了往来。问起他们现在是什么朝代，竟然不知道有过汉朝更不必说魏晋。3、自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。重岩叠嶂，隐天蔽日。自非亭午夜分，不见曦月。在三峡七百里当中，两岸都是连绵的高山，几乎没有中断的地方。层层的悬崖，排排的峭壁，把天空和太阳都遮蔽了。若不是在正午、半夜的时候，连太阳和月亮都看不见。4、古之学者必有师。师者，所以传道受业解惑也。人非生而知之者，孰能无惑？惑而不从师，其为惑也，终不解矣。古代求学的人必定有老师。老师，是用来传授道理、讲授学业、解答疑难问题的。
36、人不是一生下来就懂得道理的，谁能没有疑难问题呢？有了疑惑，如果不跟老师学习，那些成为疑难问题的,就始终不能解开。5、自余为僇人,居是州,恒惴栗。其隙也，则施施而行，漫漫而游，日与其徒上高山，入深林，穷回溪，幽泉怪石，无远不到。自从我成为被贬受辱的人，就居住在永州，常常忧惧不安。公务之余，就缓步行走，没有目的地出游，每天和自己的随从爬高山、钻深林，走到迂回曲折的山间小溪，只要有清幽的泉水，奇形怪状的石头，没有(因为)远而不到的。6、若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。当那太阳出来以后，林间的烟雾逐渐散开，到傍
37、晚云雾凝聚，山谷就昏暗了，这明暗的变化，正是山间早晚的景象。野花盛开，幽香阵阵；林木繁盛，枝叶成荫；天高气爽，秋霜洁白；溪水低落，石出水面。这是山间四季的景象。7、忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。渔人甚异之。复前行，欲穷其林。忽然遇到一片桃花林，生长在溪的两岸，长达几百步，中间没有别的树，花草遍地，鲜嫩而美丽，落花纷纷。渔人感到很诧异，继续往前走，想走到林子的尽头。 8、至于夏水襄陵，沿溯阻绝。或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。在夏天水涨、江水漫上小山包的时候，上行和下行的船只都被阻，不能通航。有时遇到皇帝有命令要急速传达，只要早晨坐
38、船从白帝城出发，傍晚就可到了江陵，中间相距一千二百多里，即使骑上快马，驾着疾风，也不如它快。9、马之千里者，一食或尽粟一石。食马者不知其能千里而食也。是马也，虽有千里之能，食不饱，力不足，才美不外见，且欲与常马等不可得，安求其能千里也。日行千里的马，一顿或许能吃下一石粮食。喂马的人不懂得要根据它日行千里的本领来喂养它。(所以)这样的马，虽然有日行千里的才能，却吃不饱，力气不足，它的才能和美好的素质也就表现不出来，想要跟普通的马相等尚且办不到，又怎么能要求它日行千里呢?10、吾恒恶世之人，不知推己之本，而乘物以逞，或依势以干其类，出技以怒强，窃时以肆暴，然率迨于祸。我常常厌恶世上的有些人，不知道
39、考虑自己的实际能力，而只是凭借外力来逞强；或者依仗势力和自己不同的人打交道，使出伎俩来激怒比他强的对象，趁机胡作非为，但最后却招致了灾祸。11、所以廉公之思赵将，吴子之泣西河，人之情也，将军独无情哉？廉颇仍想作赵国的将帅，吴起知自己离去，西河将被秦占领而痛哭流涕的原因，都是人对故国的感情。难道唯独您没有这种感情吗?五、分析题（每小题5分，共10分）：1、少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅。户庭无尘杂，虚室有馀闲。久在樊笼里，复得返自然。A找
40、出诗中运用比喻之处，并说明其喻意。B此诗表现了诗人什么样的思想感情？2、崔颢黄鹤楼一诗：“昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”A给这首诗划分层次并概括各层大意。B“芳草萋萋鹦鹉洲”一句用了什么典故，这在诗中具有什么作用？3、对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，惟有杜康。青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。A找出上面诗句中的用典之处，并解释用典的含义。答：“青青子衿，悠悠我心”，用了诗经郑风子衿，表达对贤才的思念。B联系全诗，说明作者的“忧思”是什么。答：在当时群雄
41、割据的时代，形势严峻，作者担心人才的流失，想招揽人才，实现雄心壮志。4、以王维山居秋暝为例，说明他“诗中有画”的艺术特色。答：首联“空山新雨后，天气晚来秋。”点明季节（“秋”）、时间（“晚”）、地点（“空山”）、天气（“新雨后”）。一个“空”字，把读者引入了一个清幽空旷而静谧的山水天地。颔联“明月松间照，清泉石上流。”与颈链“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”合璧，镜头由远到近，空旷的山水天地中景物渐渐明晰：皓月当空，青松如盖，山泉清冽淙淙流泻在山石之上，竹林里传来了姑娘们洗罢衣服归来的歌声笑语，渔舟划破了荷塘月色的宁静，体现出诗情画意。尾联“随意春芳歇，王孙自可留。”表达了诗人热爱自然，追去安静淳朴
42、的生活理想，厌恶官场的思想感情。“诗中有画”的艺术特征：A善于多层次结构画面，技巧独具，效果强烈。B有对光线、色彩的特殊敏感，既善于准确适时的捕捉自然景物的形象特征，反映千汇万状的景观。C善于描摹声响，将声化乐，以声传情D动静统一、和谐F语言清新自然5、玄黄犹能进，我思郁以纡。郁纡将何念？亲爱在离居。本图相与偕，中更不克俱。鸱枭鸣衡轭，豺狼当路衢。苍蝇间白黑，谗巧令亲疏。欲还绝无蹊，揽辔止踟蹰。A以上诗句出自何人何诗？答：曹植的赠白马王彪B找出诗中运用比喻之处，并解释其喻意。这样比喻表现了作者怎样的思想感情？答：比喻之处：“鸱枭鸣衡轭，豺狼当路衢。苍蝇间白黑，谗巧令亲疏。”豺狼、苍蝇比喻坏人、
43、坏人得势，挑拨离间，颠倒黑白，表现作者受到迫害的痛苦和悲愤。6、孟浩然临洞庭湖赠张丞相划分层次，并概括各层大意。 7、阅读谢灵运石壁精舍还湖中作：昏旦变气候，山水含清晖。清晖能娱人，游子憺忘归。出谷日尚早，入舟阳已微。林壑敛暝色，云霞收夕霏。芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。披拂趋南径，愉悦偃东扉。虑澹物自轻，意惬理无违。寄言摄生客，试用此道推。A为这首诗划分层次。B从这首诗可以看出谢灵运诗作怎样的结构特色？8、李白行路难中，“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。”二句具有什么象征意义？“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。” 二句所用典故及其含义是什么？9、出门无所见，白骨蔽平原。路有饥妇人，抱子弃草间。顾闻
44、号泣声，挥涕独不还。“未知身死处，何能两相完？”驱马弃之去，不忍听此言。A以上诗句描写的是什么时期的社会现实？答：诗句描写是诗人在李傕、郭汜的变乱中离开长安所见的悲惨景象。揭露了战乱给人民带来的沉重灾难的社会现实。B如何认识“母子相弃”这一悲惨景象？答：由母亲可以将自己的孩子抛弃这现象，灾难深重的程度之深可想而知。10、李煜虞美人词中，“春花秋月何时了，往事知多少”二句包含着怎样的思想感情？“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”具有怎样的艺术表达效果？答：“春花秋月何时了？”这是作者慨叹时光太慢。“往事知多少”长叹一声，开始回忆往事的美好。回首往昔，身为国君，过去许许多多的事到底做得如何呢，怎
45、么会弄到今天这步田地？透过此诗句，我们看出，昔日威赫的国君沦为阶下囚的南唐后主，此时此刻的心中有的不只是悲苦愤慨，多少也有悔恨之意。 “问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”诗人先用发人深思的设问，点明抽象的本体“愁”，接着用生动的喻体奔流的江“水”作答。用满江的春水来比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。11、结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。A为此诗划分层次，并说明划分的理由。B“采菊东篱下，悠然见南山”妙在何处？12、分析王昌龄出塞秦时明月一诗的思想内容和艺术特色。13、对案不能食，拔剑击柱长叹息。丈夫生世会几时，安能蹀躞垂羽翼？弃置罢官去，还家自休息。朝出与亲辞，暮还在亲侧。弄儿床前戏，看妇机中织。自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直。A此诗主题是什么？B如何认识诗中所写的闲居生活？C开头两句的动作描写有何作用？14、同样是写男女之爱，李商隐与齐梁诗歌有着什么不同？15、郁郁涧底松，离离山上苗。以彼径寸茎，荫此百尺条。世胄蹑高位，英俊沉下僚。地势使之然，由来非一朝。金张藉旧业，七叶珥汉貂。冯公岂不伟，白首不见招。A这首诗的主题思想是什么？B分析诗作为了突现主题所采用的表现手法