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1、一个大写的“北京人”冰心在上月的北京日报上，我连续两天看完了刘心武的公共汽车咏叹调（原载人 民文学1985年12期）。后来又看到了人民文学刊物，我立刻给心武写了一封信，我 说：“读了你的公共汽车咏叹调，我十分感动。你是一个大写的北京人！作为一个 老北京的老百姓，我更感谢你我有好儿年没有出面了，唯一的度日方法就是看书看报，但是从我眼下掠过的文艺刊物 中，很少找到像你那样一个心眼倾注关心人民的作品“现在，我手边有一本掺望周刊海外版，看了 作家十人谈一栏，我十分欣赏蒋子 龙一一他是我很佩服的一位作家一一的那篇莫要输掉自己的挑战（读者应当全读这篇谈 话，在这里我只能选引几句）。他说：“当今的中国文坛多
2、少有点理论代替创作, 宣言多于作品的倾向有人喜欢刮一阵风怎样怎样写才是文学的正宗，才能永恒，等 等”他又说：“文学要脱离当代，当代就不需要你这样文学；文学不关心人民，人民也 必将冷淡文学。”他最后的一句话，帮助我找出为什么我看过许多文艺作品，而都觉得很冷 淡，而留不下任何印象的原因。“作家十人谈”中，还有刘心武的一篇创作的快乐。他说：“一九八五年对我来说 是问心无愧的一年这次作家代表大会后，创作自由成为一个热闹的话题。对于我来 说，空洞的讨论是没有吸引力的。停顿下自己的创作去侈谈自由更是不可思议。我一如既往, 自由地去”他提了一大串的“自由”以后说“在作品中充分地表达我对生活的独到见 解和我的
3、艺术个性。我因此而快乐。”我是个没有学问的人，永远不会讲理论，也不爱看谈理论的文章。我只爱看能写出好故 事的作品，而这故事确实是来源于当时当地的千千万万的人民的生活的。毛主席在在延文艺座谈会的讲话里，在第一个问题上，就引用了列宁的话说：“我 们的文艺应当为千千万万劳动人民服务。”刘心武就是一个不大讲理论，也不写宣言，而只关心他周围的当地当时的人民所关心的 事的作家。他欢畅自由地在人海中游泳。他接触到了成千上万的公共汽车司售人员，体会到 了他们的哀乐悲欢；以及千千万万的乘客，和他们千千万万种的哀乐悲欢。在这“人太多， 人挤人”的北京城里，人人心里都有一股蕴藏着随时可以爆发的一种怨气。但是这千万股怨气，都在一位老先生的一双眼睛，一种眼神下，散开了；消失了。这种 眼神是什么？是“人挤人”的“血肉长城”之间的一种润滑剂，就是谅解和宽容，就是同情 和爱！刘心武还很年轻，创作的道路还长得很。我祝愿他就这样欢畅自由地写下去。我知道他的自由是有边际的。那就是人民的悲欢哀乐的海洋的边际。他将在这海洋中自 由地游泳、自由地构思，并写出人民从心底爱看的、能充分呈露出人民自己的悲欢哀乐的作 品来。1986年1月13日急就。