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1、/氏山人山水画的史间翦见分析分析八大山人山水画的空间表现,不仅有利于对传统绘画作品的专业性研究,时山水画创作也具有一定的参考价 值，同时能够鼓励更多专业人士、业余爱好者关注我国传统山水画，促进行业研究的进步。一、八大山人简介八大山人在我国绘画历史上具有板高的艺术成就，其一生沉辞于笔基之中，早年偏爱书法和花鸟画，后期开始涉 足山水画，受到早年作品的艺术熏陶，八大山人的山水画分寸感极强，其绘画风格、作品空间表现、细节处理等均具有 较高的研究意义。中国山水画本身是传统文化、审美艺术高度集中的表现，从视觉表现到精神内涵更是旗含着别出心裁 的意境和张力。八大山人是明末清初的画坛“四僧”之一，其山水画独具
2、韵味，尤其在呈现空旷舒朗、前穆、简静等意境 时，艺术表现恰到好於，具有极高的历史研究价值和绘画艺术价值，给广大学者以启示和信将。分析八大山人山水画的空间表现，还要从其自身的成长背景、作品风格演变等说起,也正是由于其独特、丰富的 人生经历，才铸就了山水画无法取代的艺术成就。八大山人是明朝宗室的后裔，但生逢乱世，生活颠沛流离，年轻时不 得不面对朝代更迭和诸多打压，为了避免受到清政府的迫害,八大山人选择遁入空门，在其后期的山水画作品中也常常 体现出时明朝覆灭的惋惜以及悲凉的心境。八大山人早期并未涉足山水画，而是钟情于书法和花鸟画，通过书法和花鸟 画的艺术积累，八大山人将其精髓运用到山水画中，让其山水
3、画的风格、意境、笔墨手法受到后世敬仰。另外，八大山 人后期常年居住在南昌一带，也受到当地风土人情、地貌等的影响，在其作品中多有展现。二、八大山人山水面的特征首先，笔简形具。其作品遹常很少进行着色，迨组相对同时期的其他画家而言更加夸张，但又被具分寸感，造型 夸张而不失独特韵味，可用精妙来形容，八大山人的山水画留白相对多，而物象、景象的比例相对较小，定墨使用虽少, 但对于物象的展现却饱满、到位，用看似“单薄”的笔墨构建L幅生动的画面，并且部分作品在书画结合方面也格外和谐， 绻法呈现尤为圆润，体现出八大山人在书法和绘画两个领域的功力。其次，画面设计特点突出。在八大山人的山水画作品中，其时画面整体的设
4、计突出，包括虚实结合、远近处理等 方面，张也有度，每一个看似不经意的构图细节方面均体现着巧思和特别处理，引人赞叹。最后，感染力丰富。八大山人的山水画作品，也是其精神的重要传递方式，从内心散发出的对世间万物的理解、 思考，拥有独特迷人的气质和感染力，具有极强的美学意义，且八大山人晚年心境更加平和，不同于早期的悲怆、伤痛 心情，这也是中国传统文化的外在表现和阐述，值得人们赏析、研究和感受。三、八大山人山水画的空间表现（一）笔墨在空间表现中的作用王维被称为文人山水画的开山鼻祖，其推动了水.墨山水画的兴起，对中国水墨山水画的发展起到关键性作用，其 筲言“夫画道之中，水墨为鼓上。蟹自然之性，成造化之功，
5、体现出其对水墨山水画的推崇。在后世发展中，人们也普 遍承认“画道之中，水墨为上.这一观点。而八大山人的山水画，不仅继承了传统水墨画的特点，在创作的过程中也拥有 自身的独特亮点。具体来说，“石有三面、树分四枝”，即构建一个石头的基本要求是三面，树分为前后左右四枝，其展 现的正是山水画中的“空间表现，所谓的“空间”并不需要去特意构建，而是通过笔墨的虚实方法、画面的整体设计进行营 迨，比如通过“近浓远淡”的方式可以构迂出空间感，通过近实远虚”的方式也可以构建出空间感，具体要根据创作者的偏 好、表达等进行选择，正所谓虚实有致而空间自生因此，笔墨对空间表现来说尤为重要，八大山人在笔墨方面的研 究颇深且腕
6、力浑犀，笔法灵动，画出的线条兼具节奏感和韵律，观其作品可见一气呵成的磅琬,通过恰当的线条和充满 巧思的浓淡设计，画面表现极具层次感，且车富多彩，通过简单的笔墨即可呈现出不落俗套的创作，可谓以少胜多工 举例来说，在八大山人的晚年作品兰亭诗画册中，画面中的亭子、房屋、山、石头、树木等，寥寥数笔，看似简单 且漫不经心，但细观之下构图精妙绝伦，老果不多却格外生动，树木山体的恰当夸张甚至变形，尤显简明，每一笔的用 力都逑含着深厚的画作功力，鲜活又老炼，也展现出画作背后创作者的精神内涵和文人风骨。1八大山人在笔蹇方面的运用,对后世拥有诸多启示和传承，尤其对于初学者而言,可通过赏析来感受笔鬓的细节 处理，在
7、练习创作的过程中仔细感受笔盘的组合规律,避免进行僵硬的勾描复刻,通过大胆尝试提升理解感悟力，注重 细节处理方式和整体设计，才能够强化笔整功力，进而在山水画的空间表现方面有所得、有调性。除此之外，八大山人 在创作的过程中并不循规蹈矩，这也是其作品能够脱俗的重要因素，比如八大山人有时并不严格按照空间的远近来区分 笔墨的浓淡，其部分画作不论远近，笔墨的浓淡极其相似，有时近景淡而远景浓，与常规的空间感营造不同，八大山人 通过自身的感悟、表现方式呈现出不同寻常的“画面空间，引人遐想且独树一帜，这也是八大山人作品的独特魅力。同 时也启示后人在创作的过程中，随着技巧炼习的深入、理论学习的扎实，创作者还要拥有
8、自己的感悟和表现手法，在美 的指引下，通过思考、设计来展现独具特色的风格。（二）丘壑内营在空间表现中的作用从中国传统的山水画创作角度来说，一直讲究“远则取其势，近则取其质，甚于具体的勾画对象、布局设计往往采 用对立方式进行创作，比如宾主方式、疏远方式、虚实方式以及开合方式等，各种各样的创作方式均能够营造画面的整 体和谐之感，层次合理，从画面到情境，从景物到精神世界，成为情感表达、精神外放的重要路径。八大山人的山水画 整体设计巧妙，随意之处更显巧思，并且突破传统作画方式，丘壑内营，进而才能够在创作方面有所突破，独树一帜。 比如说，传统山水画一般采用“三段式”的构图方式，是将立体的景物转化为平面时
9、的手法，也就是通过高一点、再高一 点”来突出立体感，但八大山人并不拘泥于三段式构图的呆板，在其画作中往往有不同的尝试。比如八大山人往往将近景 和中景的山石树木画得更加高大,而将远景元素同样置千画面中,此种方式打破了传统的视觉习惯，前景、中景和远景 浑然一体，八大山人依托其深厚的笔.星手法和技巧，以笔基浓淡来进行构图,可见其时笔屡的运用醇熟,并且在创作前 即已构思清晰，让画面布局和设计如此精妙，进而突破世俗和常规。八大山人山水画在疏密设计方面也具有极强的研究价值，其布局方式特征鲜明且恰到好处，做到了“的不嫌追塞， 疏不嫌空松，增之不得，减之不能，如天成，如铸就。举例来说，八大山人的作品秋山图，该
10、作品创作于甲戌年处 鲁，以迷蒙朴茂之笔写家山，笔法极简，但温润之意浓犀，在整体画面中，以中轴线为中心点，画面核心位置的山体元 素、树木元素较为浓密，而四周画面相对虚空，虚实布局合理,从近处到远处的画面中散落着诸多树枝，密而不塞，前 景部分的树木体现出苍潦之美,在整体画面中占比较大，且从下至上将诸多元素进行串联，画面整体的情景感较强，互 相呼应且主次分明，细节之处体现匠心，也展现出八大山人在山水画创作过程中的“丘壑内营工这也给后期的山水画创 作以诸多启示，通过全面的思考，切勿急躁，将画面的整体布局.细节设计了然于胸，再揩外界的事物运用熟炼的笔法 进行呈现，其中贯穿精神内核，才能够让作品的整体性更
11、强，画面元素连贯进而展现出情境之美、立体之美和生动之美， 条且成为精神的表达。该过程需要较长时间的积累和练习，熟练掌握各种技巧，但更为重要的是感悟和思考，包括对事 物的思考、对人生的思考、对自身的思考以及对万物的感受等，进而在创作过程中，在平面之中绘画出具有意境、立体 生动的作品，在作品中融入感情、表达感情，与鉴赏者形成精神领域的共鸣和交流。另外需要注意的是，山水画的疏密 布局有“章法”，但更重要的是有“匠心，通过独特的思考、巧妙地处理，才能够让绘画创作展现不同的韵味，才能够让创 作者找到自己的风格和绘画之道，章法要学习，也要突破创新。八大山人正是山水画推陈出新的重要标杆式人物，其作 品的多样
12、化尝试受到人们的认可、喜爱和追捧，可见艺术审美的共通性。23）书画一体在空间表现中的作用与西方艺术不同，中国画艺术具有其独特的发展背景和属性，尤其是中国画的空间艺术，是一种流动性的情感艺 术，具有其独特的韵律美，与音乐、舞蹈等动态的艺术形式具有典曲同工之妙，而书法艺术尽管在形式上与舞蹈艺术、 音乐艺术大不相同，但作为一种平面的二维艺术，在章法方面同样讲究节奏、律动以及一气呵成的气势，由此可见，艺 术形式的多样性和丰富性，但内在审美却同源。历史上诸多名京均对山水画的创作艺术进行论述，比如南北朝时期的著 名画家王微在叙画中写道：“于是乎以一管之笔，拟太虚之体;以判躯之状，画寸眸之明。中国传统绘画艺
13、术的发展商不开书法艺术，尤其是山水画，-以书入画更是一种传承和精神，也正是这样独有的方 式才造就了不一样的中国山水画,在山水画的创作中融合书法艺术的精题，书画一体，造就独特的绘画作品。八大山人 是书画一体的集大成者，其早年醉心于书法艺术，在该领域颇有建树且受到广泛认可，为其后期的山水画创作英定了 坚实基础，不局限于笔.星的使用技巧和熟练度，更多的是时艺术的领悟及精神表达，也为山水画的创新尝试提供支持。 在后世评价中，黄宾虹作为近代山水画的重要人物，通过为八大山人作品的签赏和深度研究，更是将其书法成就列在山 水画之前，可见“以书入画”为绘画创作的重要性。在八大山人的作品中，借鉴书法的节奏感，凭借
14、笔.矍的浓淡等对比方 式构建空间感，形成不一样的平面视觉体验;从汉字空间结构的变化中汲取经验，在绘画中通过疏密对比、虚实差异等方 式，形成律动;基于书法布局特征，在山水画创作中贯穿使用，基于景物的整体排布，八大山人会选择部分元素进行放大 或缩小，进而聚迨不同景物，裁终使得整体画面和谐统一，层次丰富，且单体元素特征鲜明，铸就不一样的绘画风格， 与行书的潇洒茸意有异曲同工之妙;八大山人通过早期长年的书法炼习，其旗力惊人，在后期绘画过程中通过“力透纸背 的方式显得山石更浑厚，氛围感更强。另外，八大山人的转笔方法精妙，将其运用在绘画中，更独具特色，在诸多作品 的细节之处均有体现。需要注意的是，八大山人
15、在书法精妙的前提下进入山水画领域，书法技巧的细节运用依托自身的 思考和感悟，达到融会贯通，在绘画过程中发挥书法艺术的优势。总而言之，“由书入画”“书画一体”是八大山人山水画创 作的重要影响因素，在空间表现中具有非凡作用，也是中国山水画发展过程中的一大鲜明特征。除此之外,对后世也具 有较强的启示作用，当代人学习绘画须兼欣书法学习，理解“书画同源”的更要意义及其背后的相通性，不仅要在书法练 习的过程中掌握笔.星技巧，更要培养其艺术性、审美性，感受笔基的力量和韵律,进而为绘画创作奠定基础，从中得到 不一样的收获，这对于学者的心境也大有裨益，进而为后期的山水画创作提供支撑。四、结语八大山人是我国美术史
16、上一位杰出的山水画家，在山水画领域拥有诸多建树，不仅传承了传统山水画的创作技巧 和方式，更利用自身的文学积累进行了多样化的创新尝试，其作品特征鲜明，对我国山水画的传承和发展具有不可忽珞 的推动作用，对当代绘画艺术创作也有诸多启示和借鉴意义。希望通过本文的分析能够为关心这一领域的研究者提供有 价值的参考，同时希望能够激发更多专业人士、传统山水画爱好者进行更深层次的研究和尝试，最终为我国绘画艺术领 域的开拓做出贡献，吸引更多人关注中国传统文化和中国山水画艺术。参考文献：张永志.试析八大山人山水画的空间表现J.美术大观，2015 (09) ： 44-45.2张然.明清山水画笔盘精神的传承与发展J.黑河学院学报.2021, 12 (10)： 3.