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1、登岳阳楼杜甫（唐）昔闻洞庭水,ItJ-r- Lrt亲朋无一字,戎马关山北,今上岳阳楼。乾坤日夜浮。老病有孤舟。凭轩涕泗流。译文以前就听说洞庭湖波澜壮阔，今日终于如愿登上岳阳楼。浩瀚的湖水把吴楚两地分隔开来，整个天地仿似在湖中日夜浮动。亲朋好友们音信全无，年老多病只有一只船孤零零的陪伴自己。关山以北战争烽火仍未止息，凭栏遥望胸怀家国泪水横流。注释洞庭水：即洞庭湖，在今湖南北部，长江南岸，是中国第二淡水湖。岳阳楼：即岳阳城西门楼，在湖南省岳阳市，下临洞庭湖，为游览胜地。吴楚句：吴楚两地在我国东南。圻（che）：分裂。乾坤：指天、地。浮：日月星辰和大地昼夜都飘浮在洞庭湖上。无一字：音讯全无。字：这里
2、指书信。老病：杜甫时年五十七岁，身患肺病，风痹，右耳已聋。有孤舟：唯有孤舟一叶飘零无定。戎马：指战争。关山北：北方边境。凭轩：靠着窗户。涕泗（si）流：眼泪禁不住地流淌。创作背景公元767年（唐代宗大历二年），杜甫五十七岁，距生命的终结仅有两年, 当时诗人处境艰难，凄苦不堪，年老体衰，患肺病及风痹症，左臂偏枯，右耳已 聋，靠饮药维持生命。大历三年（公元768年），杜甫离开夔州（今重庆奉节） 沿江由江陵、公安一路漂泊，来到岳阳（今属湖南）。登上神往已久的岳阳楼, 凭轩远眺，面对烟波浩渺、壮阔无垠的洞庭湖，诗人发出由衷的礼赞；继而想到 自己晚年飘泊无定，国家多灾多难，又不免感慨万千，于是在岳阳写下
3、登岳阳 楼。赏析登岳阳楼主要是塑造了诗人自我形象，集中表现了诗人忧国忧民的思想 感情。而且由于这种感情与个人遭遇的悲惨、个人抱负的不能施展，紧紧联系在 一起，所以使全诗在历史与现实、国家与个人种种矛盾之中，显得感情更加迭宕， 更加深切，更加动人。“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。有一点是很清楚的，诗人对洞庭湖向往已久, 这是在叙事写景的行文中，自然地流露出来的感情。但这毕竟是过去的向往，登 上了岳阳楼，其感情似乎应当是高兴。因为多年的向往实现了，一定高兴。但仔 细品味，句中又见不到高兴的字眼，抽不出如愿以偿的情思。联系下文更是如此。 实际上在这两句中昔与今之间，是一段漫长的时间距离，作者把这段距离拉
4、开，没有用简单的喜悲之词来填充它，而是留给读者去想象、回味。古人说 律诗之妙全在无字处，这里就是无字处。昔与今之间，天在变，地在变， 国在变，人也在变。安史之乱，唐王朝由盛转衰，人民的深重灾难，杜甫个人的 悲惨遭遇，这一切都凝聚在一起，凝聚在杜甫的心头，并随着诗人一起登上了岳 阳楼。他高兴不起来。应当说今上岳阳楼是向往了多年不得登，如今才算是登 上来了，这是一声长叹，长叹的内里是一团忧国忧民、伤时伤世的感慨。这一声 长叹，就像那咏叹调的引子，开启了下面一个个乐章。这里还要注意到一个水 字，题目是登岳阳楼，头一句却先写洞庭湖，第二句才写岳阳楼，而且是洞 庭水不是洞庭湖。这个水字显然是要突出的，这
5、是抓住了洞庭风光的主要特 点，说明了下文主要是在“水上做文章。“吴楚东南拆，乾坤日夜浮。这是名句。先写湖东与南吴楚两地地势如裂, 后写天地日夜浮动在湖水上。意境壮阔，气势极大。写洞庭湖，孟浩然也有名句： 八月湖水平，涵虚混太清，气蒸云梦泽，波撼岳阳城。写得极为生动。杜甫这 两句与孟浩然的四句相比，还略胜一筹。孟诗中撼用得有声势，杜诗中浮字 用得更加自然。撼字是炼字炼出来的，用浮字那么不仅要炼字，而且要深入观 察，把握了客观实际，才能逼真地深刻地反映现实。尤其是，杜甫的两句与全诗 是统一的，浑然一体，深沉博大；孟诗全篇头重脚轻，稍见缺憾。这两句是写景， 但不能看成是纯写景，写景中渗透着诗人的胸怀
6、。”吴楚东南圻，乾坤日夜浮 透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。“亲朋无一字，老病有孤舟”这两句是写诗人自己的处境。无一字指的是没 有一点消息，一点音信。亲朋无一字写出了诗人的孤苦，但主要是音信断绝, 自己不了解朝里和地方上的情况，即整个国家的情况。这对一个念念不忘君王, 不忘国家，不忘人民的诗人来说，是一种被社会忘记的孤独感，他在精神上无疑 是很痛苦的。孤舟是指诗人全家挤在一条小船上飘泊度日，消息断绝，年老多 病，孤舟漂泊，其精神上、生活上的惨苦可以想见。理解这两句应与前两句联系 起来看，前两句是远望，随着湖水向四际望去，水天相接，联想到吴楚，联想到 整个乾坤。这两句近看，看到了孤舟，孤舟是
7、近景中映入眼帘最能触动他的东西。于是使他联想到自己的身世、遭遇和处境。可以说这两联都是由观景引出，只不 过前两句以写观景所见为主，后两句以写观望所见而引起的联想为主。这两联在内涵上也是一脉相通的。外表看起来毫无联系，实际上是一脉相通 的。既然这后两句是写他的孤苦悲惨处境，由此应推想到前两句也绝非是单单写 景，实际上前两句是借写远景象征性地、比较性地暗示国势的动乱不安。这里包 含着安史之乱的后遗症：唐王朝的衰败，人民的痛苦，外族的侵扰，国家的四分 五裂和社会的不安定，栋梁之臣的缺乏等等，这一切都是杜甫飘泊中念念不忘的 大事。正是由于诗人心中牵挂着国事民事，才牵肠挂肚。所以当他看到广阔无垠 洞庭湖
8、水时，也会想到仿佛大地裂开了，乾坤在日夜不停地浮动。从杜甫一贯的 优国忧民的思想境界来看，他登上岳阳楼极目远眺，也必定会想到这些。可以说 没想到这些就不是杜甫。也正是由于诗人胸中翻腾着叫人牵肠挂肚的国事民事, 所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱负的痛心。于是这孤舟飘泊，老弱多病, 消息也听不到的可悲处境，也就顺理成章地涌上心头。这两联中，上联境界极大， 下联境界却很小，大小相映成趣，其间也包孕着诗人的无限感慨。就景象来说, 上联展现的是浩瀚的洞庭湖水，下联那么画出了水面上的一点孤舟。湖水动乱，孤 舟飘浮，虽然大小悬殊，却统一在一幅画中。如果将洞庭湖水比作整个国家，那 么那一点孤舟就是诗人杜甫
9、自己。这里是象征，这鲜明对照的谐调之中，既包含 着诗人对自己终身遭遇的痛心和不平，也表达了诗人将自己的命运、国家的命运 紧紧地联系在一起。诗人站在岳阳楼上，望望湖水，看看孤舟，想到国家，想到 自己,万种感慨,萦绕心头。不阔那么狭处不苦,能狭那么阔境愈空，乾坤与孤 舟比照，阔大者更为浩渺，狭小者更显落寞。尾联戎马关山北。从诗人来说，从洞庭湖向长安望去，隔着一道道关，一 座座山，而战火就在北面燃烧。具体指的是当时吐蕃入侵，威胁长安，战争不息， 国家不得安宁。凭轩涕泗流是说杜甫倚靠岳阳楼的窗户，向北眺望，虽然隔着 道道关山，他看不到长安，也看不到战火，但在他心中却呈现出吐蕃入侵，长安 危急，人民遭难
10、的情景，于是他就禁不住伤心的老泪纵横了。这两句是两个景象： 一个是西北长安附近的战火，一个是岳阳楼上倚窗眺望的老诗人。两者构成了一 幅画，前者是诗人心中想到的，后者是诗人自身实景。长安与岳阳楼相距千里, 但在诗人心中却没有这个距离。这真是身在洞庭，心在长安。孤舟虽小却装着整 个天下。衰老多病的躯体中，仍然跳动着一颗忧国忧民的志诚之心。同时戎马 关山北一句，明确写出了诗人在登岳阳楼时心中想的是国家的不安宁。这就更 可以说明了第二联绝非仅仅是写景。第三联也决不只是写自己的孤苦无依。凭 轩涕泗流 一句中，那么凝聚着诗人对国家时局、自己孤苦处境比照后，感到无可 奈何，感到万分压抑的感情，非常形象而深刻
11、地显示出杜甫晚年时的精神痛苦。 精神痛苦主要是无可奈何。全诗四联，首联扣住登字，着眼洞庭风光的特色“水。写出了年轻有抱负 时向往洞庭湖；而今年老多病时才得以一观的感叹。为下文的写景、抒情拉开了 序幕。颔联极写洞庭湖水的浩瀚无际，创造了一个无限广阔、气魄宏大的境界, 并暗含着对国家时局的担忧。腹联那么借助湖上孤舟，写出了自身遭遇和处境的孤 苦，寄托着诗人对不能报效国家和人民的痛苦和不平。尾联那么创造了一个身在江湖，心在长安的境界，完成了一个忧国忧民感时伤世的爱国诗人和人民诗人的形 象塑造。这首诗的主要艺术成就表现为以下两点。第一，作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话，但是却运用 了多
12、种表现手法。开篇两句运用的是表达的手法，交代的是登临岳阳楼的缘由。 三四两句运用的是描绘的手法，绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景，并且在描绘中， 又运用了形象的比喻，增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法, 揭示出诗人的内心世界，开拓了作品的意境。第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的 是诗人登楼的过程，其中蕴含了昔与今的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上 联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、 楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后 联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到 国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的 跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的 感情开展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲 伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。