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1、舞台灯光学问剧场舞台灯光配置剧场内舞台,有多种舞台,有一般镜框式舞台,有伸出式舞台，有岛式舞台，也有称为黑盒子的舞台，因为舞台形式不一，所以灯具的配置要求也不尽 一样。为了便利起见我这里只谈一般一般的镜框式舞台，这种舞台不管在过去或者是如今改建和新建剧场中都比较多，因此谈谈这种舞台的灯具配置更显是极需和必要。舞台系指镜框式舞台，后文均同因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所不同。所以我们在配用灯具前必需要清晰在此舞台上以演出何种剧目为主，这样配置灯具就会有较明确的目的和意图。如有的舞台就定位在以演出传统的歌剧，芭蕾舞剧为主，那么灯具的配置就必需按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配置。如以大型歌舞，杂恧等特
2、别节目为主那么灯光除了根本要求配置以外，应根据详细节目要求，来加特别灯位和灯具的配置，这样在此就比较难以叙说清晰。因此我在这儿只说说剧场舞台的根本灯具的配置，根据这样的配置，可江满意一般的，如歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、京剧等地方戏剧的要求。在配置灯具前，首先应理解灯具的种类和它的主要功能及用处。我在这里简洁的介绍一些灯具的性能，以供灯具配置时势选择。1、聚光灯在舞台上用的聚光灯是指灯前面运用平凸聚光镜而言的，这种灯具可以调整光斑大小，出来的乐束比较集中，旁边漫射的光线比较小，功率0.5W至5KW多种，焦距有长、中、短之分，视射距的远近按需要来加以选用。2、罗纹灯或称柔光灯，但在电视界那么称此种灯
3、为聚光灯。在舞台方面为了区分上述的平凸聚光灯散而松软，因此用起来漫射区域大，有时为了限制其漫射光线在镜前加上扉页来遍挡，其特点就是光区面积大，不似聚乐灯有明显光斑的感觉，射距较近，功率有1KW、2KW等多种。3、回光灯此种灯前面无镜片，光线完全从后面较大的反射镜射出，用同样2KW的灯泡，其亮度较聚光要亮，故在舞台上要表现猛烈光源和亮度时运用。其效果较其他灯具为佳，特点是光束猛烈，但调光时要留意其聚焦点，不宜将聚焦点调在色纸上或幕布上，这样简洁引起燃烧，另外在调光时中心常出现黑心，为了防止黑心，在灯前端中心加一环状挡板，其射出的光斑大而不易收拢。如今新出一种在反光碗上镀膜使线外线向后透射，以减低
4、灯前面的温度，运用效果很好，名称为冷光超级聚光灯，实际该灯的构造及回光灯一样。4、成像灯或称成型灯、椭球聚光灯。其光束角有多种可以根据需要选择应用，主要特性是如幻灯似的能将光斑切割成方、菱形、三角形等各种形态，或投射出所需各种图案花纹，功率也有1KW、2KW等可选择配置。5、简灯亦称PAR灯，或光束灯，其构造是在圆筒内按装镜面灯泡也有用反光碗装溴钨泡的，主要特性是射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，光斑大小不能调整。 6、天排灯大功率的散光灯，用来由上向下照耀天幕用，要求光亮而平衡，照耀面积大。7、地排灯大功率的散光灯，用来放在舞台面上，天幕下部朝上照耀，及天排灯照耀的光相接，上下匀整。8、散
5、光条灯长条形，分成多格，一般能分成三或四种颜色，每格用白炽灯泡功率在200W左右，要求各种颜色自相接匀，进展大面积照耀幕布或画幕运用，也可作为大面积平衡铺光之用，各种颜色光还可以同时运用，调出不同的彩色光束。9、一般散光灯如碘钨灯以及一般泛光灯，主要是匀整地照亮某一区域，或一些布景之用。以上所介绍的灯具，为一般舞台所用的根本灯具，但因演出的剧目形式不同还应配置其他种类的灯具。如歌舞晚会除根本灯具外大量运用筒灯，电脑灯、软管灯、要板灯、各种效果灯具，甚至还要配置烟雾器、干冰机、频闪灯、激光和投影幻灯，以及配套运用的供后投光用的，消减光源斑点的，特制无缝塑料幕等等，在此就不一一举例了。舞台灯具配置
6、，以以口为界分台口外和台口内两大部分：一、台口外一般分面光、耳光、包箱楼座、远间隔 追光室。1、面光根据剧场舞台的规模，有设一道面光，二道面光，甚至三道面光的。面光灯的配置应根据远近间隔 的不同，配置不同集距的聚光灯、成像灯、其功率应在2KW以上。第一道面光离台口较近，也可以加配一些2KW的罗纹灯、回光灯。一道面光及二道面光上在左、中、右位置应加配置焦距相宜的，功率相宜的追光灯具，可以由追光人员自行单独限制其光明度及换色等。2、耳光在台口左右两侧对称设置，根据剧场舞台的规模，每侧耳光可设一道或二道，配置灯具，以聚光灯为主，可以少量配置成像灯、罗纹灯、因为耳光众厅侧墙很近，运用罗纹灯时，漫射光经
7、常将近处墙壁照得很亮，影响一些场景的气氛，所以宜少用为佳。左右每道耳光中应各设置追光灯一套供追光人员随意限制作用。3、脚光一般在台口外音乐池边，设脚光糟，内置四色散光条灯，分色限制，其长度略小于台口宽度。4、远间隔 追光室，一般在观众厅后侧左右各设一间，内配置气体放电灯如氙灯，一切限制由追光人员操作，如不能设专用追光室，那么往往在楼座左右两侧后区设追光灯位。5、包厢楼座光，那么根据剧场状况可以在包厢楼座左、中、右处，设置灯位配置聚光灯假设干个，如条件不容许，也可以不设。二、台口内一般分假台口侧片左右柱光、假台口上片一顶吊桥、二顶、三顶、四顶、五顶、天排、地排、左右流淌、左右侧光左右吊笼，一道吊
8、笼、二道吊笼、三道吊笼、四道吊笼、五道吊笼等，根据舞台规模大小，有些设施就少些，例如顶光就要根据舞台深浅，景区分布来确定几道相宜。左右侧光吊笼，也要根据舞台大小，甚至投资多少来考虑设置及否。有的舞台在天幕后还有后舞台或反投光的要求，这也要根据舞台规模、投资、和主要演出何种剧目来考虑，如有这种可能那么灯具的配置当然也应加以方案，以便配套运用。1、假台口侧片左右柱光配置聚光灯、罗纹灯、追光灯，少量的成像灯，除特别外，一般左称。2、假台口上片一项吊桥配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、成像灯、及追光灯。 3、二顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、筒灯。4、三顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。
9、5、四顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。6、五顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。 7、天排配置天排灯。 8、地排配置地排灯。 9、流淌配置流淌用灯架、聚光灯、罗纹灯、平光灯等。10、左右侧光灯光吊笼配置聚光灯、罗纹灯、成像灯、回光灯。 有的剧场舞台顶光不配置散光条灯，而改用成排的碘钨散光灯运用。配置灯具的方式，可以根据需要加以变更的，但应考虑各种灯具的性能。使它充分发挥其功能为我所用，做到尽善尽美。舞台灯光的构成要点: 一、演出空间构成特点 建筑，雕塑，绘画是把时间，空间在平面或立体中保持相对永久的艺术。演出艺术作为综合时间和空间艺术需要一个维持观演关系的空间-剧场
10、或演出场所。舞台美术家在超越时空的演出中共同构成具有声、光、色、形等多维因素的视觉和听觉的创意空间，并随着时间，以及情节、场景的转换而持续开展。不管是戏剧情节的转折还是戏曲歌舞的表演，及此同时，演出灯光在观众视觉中或以不知不觉的方式进展光的明暗效果变更、形体空间的变更或以光设备本身具备的功能造成各种视觉表现效果。以塑造形象、渲染色彩、变更节奏等方式参怀演出并形成有视觉语汇的特舞台演出空间气氛，从而影响观众的心情变更，构成情景、演员、观众互相影响的及舞台演出内容吻合的定空间。1、演出空间 1舞台 根据演出场景的特点以及剧场演播室等演出环境中觉察可以利用客观条件进展灯光设计。 2剧场、演播厅等演出
11、空间的状况 *空间环境：调查理解剧场，测量绘制或索取演出环境空间的平面图、剖面图资料，剧场台口的高度、宽度、舞台深度的数据和比例尺单位。 *设备状况：吊杆的数量长度、排列间距、依次编号、平面位置等。 *用电负荷：主干线额定负载容量、支线回路的额定负载容量等。 2、研读剧本及创意构思 剧本是进展灯光设备，创作设想的根据，其中可以了掘及创作相关的表现空间加以提炼加工。 1找出具有代表性的人物特点、情节变更、冲突冲突、设想所需的环境。 2对时代、时间、季节、场景环境、光源方向以及色彩等方面的描绘进展设想和定位。3确定及相适应的演出表现方法和表现手段。思索用何种灯具可以创立及剧情相吻合的舞台视觉效果。
12、 4剧本提示的场景、舞台装置。 3、时间及空间转换的表现 1天候：日出日落、黄昏至夜晚、夜晚至黎明、季节变更、月夜星空、地点及地域的变更等。2地域空间、心理空间、场景空间、虚拟空间、部分和整体空间的转换等。 4、从平面到立体的空间造形设想 对于每个形体外表视觉效果的制作加工和组合以及前景空间、中景空间、后景空间的平面构图表现应用。上、中、下部空间的里面组织支配以及实现的方法意料。 例如：逆光位置的设定：程度方向、垂直角度、位置高度、灯具数量等。 5、部分及整体的画面构图 限制灯光和色彩和照明区域。以面积大小、形态、数量来表现舞台视觉画面的构图。 6、表现形式选择 根据创作的整体风格确定恰当的表
13、现表式。 过去如今将来连想幻觉梦境回忆向往感觉印象抽象及写实等。 7、在有限空间中表现无限空间 在演出中存在着千差万别的宏大的空间效果变更。 现实空间及虚拟空间的表现：特定的舞台空间及特别的舞台表现形式话外音：对白：独白等。 对实际的空间环境进展改造和拓展，或进展夸大或进展缩小的描绘。 对剧中人物角色心理空间的描写和表现。 8、灯光变更的方式 1以情节变更是空间变更的契机。 2以台词确定的灯光变更契机。 3以动作确定的灯光变更契机。 4以音乐或音响效果确定的灯光变更契机。 5以时间确定的灯光变更契机。 9、不同风格流派的空间处理 古典、浪漫、自然、现实、象征、立体、将来、构成、表现、超现实及音
14、乐、音响效果相关的时空转换：曲调、旋律、节奏。 冯德仲1982毕业于中央戏剧学院舞台美术系灯光设计专业,曾先后数次赴日本研修、访问、进展学术沟通，还屡次参及中日两国的舞台电视演出协作工作，回国后在中央戏剧学院任教，现担当该专业教研室主任。二、空间表现手段 1、对灯光器材设备的特点性能的调研 *泛光灯：天地排灯、脚光灯、顶排泛光灯等。 *聚光灯：凸透镜聚灯、柔光聚光灯。 *无透镜聚光灯：回光灯、PAR灯及封闭灯泡。包括：平行、集光型、柔光型、散光型等。 *成像聚光灯：造形灯以及成像插片、追光灯。 *幻灯效果灯具：水水纹幻灯、跑云幻灯、PANI幻灯及其它效果灯具等。 *电脑灯：灯体旋转形式、镜面运
15、动形式、集换色、成像造形、运动变更为一体的照明灯具。 *特别投映灯具：效果器材、换色器、烟雾器、数字电脑投映设备等。 *操作限制系统：可控硅调光器及调光操作台各部分功能。 *彩色灯光滤色片：各种滤色，色温，减光，反光片，柔光片等。 *演示激光：以各色低功率激光发生装置在计算机限制下完成对画面的扫描。 *扶植效果器材：烟雾发生器及排风、送风装置。 下雪发生装置、肥皂泡发生装置、二氧化碳烟雾、液氮、炒烟、纸花炮、干冰等。 2、灯光及被照明物体材料材质特点的探讨运用表现 材质-反射漫反射透光半透不透软硬柔汲取反射规律。 材料-纺织材料-棉布绸缎丝绒麻布纱布。 金属材料-金银铜铁铝合金不锈钢。 自然材
16、料-木石土砖植物 合成材料-尼龙塑料发泡材料PVC板材。 烟雾材料-乙二醇烟雾油性滞留型烟雾干冰低层烟雾炒烟液氮 表现效果-正投、反投、平面、立体、浮雕、肌理、点、线、面、层次、透空、光晕剪影、半剪影等。 表现特点-网状、绳状、条屏、柱石、纱幕、条屏、框架、灯箱等。 3、布光造型的探讨及根本概念：感受及表现 A布光根底-静态人物布光的探讨 布光四要素 1主光：以主题和视点需要确定主光方向，主光强于其它光，运用聚光灯等硬光照明。 2扶植光：是对主光的扶植和补充，起修饰作用。以软光灯照明模拟自然环境的反射光。 3逆光：在主光根底上加光。可强于主光，也可低于主光而强于扶植光，起装饰造型作用。 4光比
17、：型体对各方受光的明暗比例。可根据创作需求作光比调整，从而获得志向的效果。 布光角度探讨：90/120/180/270度等。 B投光试验 投射位置受光效果视觉印象剧场照明设备 1正前上方-安定自然感面光 2前斜上方-立体有生气耳光 3正前程度-平淡表情淡化平射追光 4正前下方-异样担忧感脚光及低角度投光 5正上方向-形象失真无表情顶排光及顶部投光 6正侧上方-比照猛烈阴阳脸侧天桥及顶侧投光 7正侧程度-强硬冷酷感侧流淌灯及平侧光 8正后上方-轮廓显明装饰感顶排逆光及顶逆光 4、体验视察生活 a、视察自然环境的变更-日光、月光、晴天、阴天、雨天、雪天、环境影响 b、视察生活-光及人物情景-日光：
18、顺光、逆光、侧光、半侧等效果表现 c、应用-确定主题内容的布光练习：人物画面的布光练习。 相关因素-明暗强弱色彩色彩光影光质媒体运动语汇 视觉效果-空间区域变更节奏时空转换表现形式环境处理设计组合 舞台布光-小剧场大剧场伸出式舞台三面舞台四面舞台布光剧场投光试验 5、剧场布光试验：包括剧场照明设备、投射位置、照明效果、视觉印象 TEST-1泛光排灯：舞台整体匀整的照明，画景幕的照明，效果分散而匀整。 TEST-2脚光地排：模拟自然地面反射光，近间隔 描写演员，但天幕乱影较多。 TEST-3泛光排灯及脚光地排：演区，天幕得到匀整照明，清描淡写，立体感缺乏。 TEST-4天排灯：匀整渲染天幕的上关
19、部及色彩变更。 TEST-5地排灯：天幕下部的明暗色彩变更：日出日落时的剪影效果描写等。 TEST-6天地排灯：上下部同一色光时，可获匀整背景照明。可表现昼夜朝幕等场景。 TEST-7泛光排灯、脚光、天地排光：消退了杂影，高调淡化效果，人物的主次关系不清晰。 TEST-8泛排灯：自舞台上方投射，被投形象表现突出，色光效果更为明丽。 TEST-9泛光排灯、脚光、天地排、顶排灯：观众视线更为集中，人物造型光缺乏。 TEST-10舞台流淌灯：可增加人物景物的立体感，但台面常出现影子。 TEST-11面光照明：自观众席上方约450角投向舞台，模拟自然光效果。 TEST-12耳光照明：自舞台前两侧投出，
20、增加演员的立体感效果。 TEST-13泛光排灯+脚光+天地排+面光+耳光：在获得足够的亮度时要留意色彩关系。 TEST-14泛光排灯、脚光、天地排、顶排、流淌、面光、耳光：通常承受较多的照明方式。比较周全的方位的投光，根据演出实际需要，通过调光手段，从而获得志向的立体空间效果。TEST-15追光：通常设置于观众席前方或所需位置时部分空间照明，如人物半、全身。 TEST-16地排、顶排、面光、流淌、追光等：通过调光处理表现立体感获得有创意的环境气氛。 TEST-17天地排蓝色、顶排白光、及浅蓝、流淌白光：天地排蓝色光造成整体色彩，顶排蓝光铺满舞台，其中三台聚光灯分别强调三个部分人物造型，一台流淌
21、灯强调圆球形后景。TEST-18地排灯绿色、蓝色、顶排灯白和蓝色、流淌灯浅紫色：天幕由下向上形成蓝色到深蓝色过渡，顶排灯蓝色铺满台面，顶排单灯白色压光后投向人物，两侧流淌浅紫光补充舞台中部，形成冷色彩的松软的比照色气氛。TEST-19聚光脚光浅紫浅蓝两台、顶排光白光浅蓝、流淌灯深蓝色：用聚光脚光有意将人物光影投映在天幕背景上，顶排灯蓝光铺满舞台，顶光单灯强调中心形象，加之流淌灯深蓝光，表现出梦幻般的冲击效果气氛。TEST-20地排灯红色、顶排单灯白光、两侧流淌灯橙色和黄色、面光浅橙色、重点加强流淌浅黄：地排灯造成红色过度背景，顶排白光作重点强调，面光投出松软橙光的舞台，加强流淌灯使立体感空间感
22、更为凸出。TEST1-20注释文字出自松下电工STAGE&ENTERAINMENTLIGHTING。一、舞台灯光的常用光位要想做好专业舞台灯的配置，道先要理解舞台灯具的常用光位。这是正确选用配置的一个重要环节。1、面光：自观众顶部正面投向舞台的光，主要作用为人物正面照明及整台根本光铺染。2、耳光：位于台口外两侧，斜投于舞台的光，分为上下数层，主要扶植面光，加强面部照明，增加人物、景物的立体感。3、柱光又称侧光：自台口内两侧投射的光，主要用于人物或景物的两侧面照明，增加立体感、轮廓感。4、顶光：自舞台上方投向舞台的光，由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光等，主要用于舞台普遍照明，增加舞台照度
23、，并且有许多景物、道具的定点照耀，主要靠顶光去解决。5、逆光：自舞台逆方向投射的光如顶光、桥光等反向照耀，可勾画出人物、景称的轮廓，增加立体感和透亮感，也可作为特定光源6、桥光：在舞台两侧天桥处投向舞台的光，主要用于扶植柱光，增加立体感，也用于其他光位不便投射的方位，也可作为特定光源。7、脚光：自台口前的台板上向舞台投射的光，主要扶植面光照明和消退由于面光等高位照耀的人物面部和下颚所形成的阴影。8、天地排光：自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用于天幕的照明和色彩变更。9、流淌光：位于舞台两侧的流淌灯架上，主要扶植桥光，补充舞台两侧光线或其他特定光线。10、追光：自观众席或其他位置需用的光位，主要用于跟踪演员表演或突出某一特定光线，又用于主持人，是舞台艺术的特写之笔，起到面龙点睛的作用。