《色彩构成教案全1.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《色彩构成教案全1.docx（33页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、色彩构成教案（全）第一讲 色彩原理及色彩三要素一、本次课主要内容： 对上堂课的一些问题进展复习 新课导入（提问） 新课内容 小 结 课后思索与练习二、教学过程和教学内容如下：(一)、对上堂课的一些问题进展复习：（二）、 新课导入（提问）:色彩是什么是如何形成的呢是一种物理现象还是心理现象（三）、 新课内容：色 彩 原 理没有光源便没有色彩感觉，人们凭借光才能看见物体的形态、色彩，从而相识客观世界。什么是光呢？从广义上讲，光在物理学上是一种客观存在的物质（而不是物体），它是一种电磁波。电磁波包括宇宙射线、X射线、紫外线、可见光、红外线和无线电波等。它们都各有不同的波长和振动频率。在整个电磁波范围
2、内，并不是全部的光都有色彩，更准确地说，并不是全部的光的色彩我们肉眼都可以区分。只有波长在 380纳米至 780纳米之间的电磁波才能引起人的色知觉。这段波长的电磁波叫可见光谱，或叫做光。其余波长的电磁波，都是肉眼所看不见的，通称不行见光。如：长于780纳米的电磁波叫红外线，短于380纳米的电磁波叫紫外线。事实上，阳光的七色是由红、绿、紫三色不同的光波按不同比例混合而成，我们把这红、绿、紫三色光称为三原色光（目前彩色电视所采纳的是红、绿、蓝，事实上混合不出全部自然界之色，只是便利而已，但光学始终采纳红、绿、蓝为三原色，这里我们可以通过色图来表示），国际照明学会规定分别用x、y、z来表示它们之间的
3、百分比。由于是百分比，三者相加必需等于1，故色彩在色图中只需用x、y两值即可。将光谱色中各段波长所引起的色彩感觉在x、y平面上做成图标时，即得色图（见图2）。因白色感觉可用等量的红、绿、紫（蓝紫）三色混合而得，故图中愈接近中心的部分，表示愈接近于白色，也就是饱和度愈低；而在边缘曲线部分，则饱和度愈高。因此，图中肯定位置相当于物体色的肯定色彩和肯定的饱和度。1666年，英国物理学家牛顿做了一次特别著名的试验，他用三棱镜将太阳白光分解为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的七色色带。据牛顿推论：太阳的白光是由七色光混合而成，白光通过三棱镜的分解叫做色散，虹就是很多小水滴为太阳白光的色散，各色波长如下：单位：
4、纳米可见光谱表：光的物理性质由光波的振幅和波长两个因素确定。波长的长度差异确定色相的差异，波长一样，而振幅不同，则确定色相明暗的差异。（图3）物体色人们在这个问题上争辩颇大，有人认为有固有色，有人认为没有。主见没有的人说：没有光什么物体也不具备颜色，物体之所以有色，是因为不同物质对七色光中不同的色光汲取或反射不同，所以呈现色彩不同。他们又说：绿叶这种物质能反射绿光汲取其他色光，所以看上去是绿的，红花这种东西是能反射红光而汲取其他色光，所以看上去是红的。而主见有固有色的人说：为什么红花照上红光会显得更红，这是因为它本身具有红色素，它的红色已饱和，所以全部反射出来，而将红光照到绿叶上，绿叶会变成黑
5、色，这是因为绿叶中没有红色素，它全部汲取，自然会成为黑色的，而白色纸上任何色素都不具备，照上任何色光它大部分都反射出来。另外白色的棉花因为它不具备任何色素，所以反射全色光，当染上红色素后，其质地没有多大变更，因此反射红光，汲取其他色光。为了免其争辩，我们称它是物体色，但要说明物体之所以反射不同色光的原理： 不同物体反射不同色光，为什么？因为不同物体具有不同的反光曲律，这种曲律，人们称为色素。比方说，红色物体，它的曲律能反射红光，也就是说它的曲律是能反射640750纳米的电磁波，假如红光照到上面，即可产生同步共振的效应，使红光反射回来，只有一部分红光在共振时消耗其能量。所以我们看到它为红色，也称
6、该物体反射红光。假如是其他色光照到上面，因为曲律不同而产生波长的干扰作用，所产生的干扰波不肯定是多少，假如是550600纳米的黄光照在红色物体上，可能会产生类似600640纳米的干扰波，即类橙色，这就是所谓黄光被汲取。假如是480550纳米波长的绿光照在红色物体上，可能产生较为紊乱的干扰波，这种干扰波大部分不在可视光波之内，仅有一部分被反射出来产生视知觉，我们说这种绿光波汲取而产生黑灰色的视知觉。假如是白色光照在红色物体上面，只有白光中640750纳米的光波产生同步共振，其余的光波产生干扰，我们说，这是红光被反射出来，而其余光波被汲取。能反射不同波长的物体，因为其曲律不同而对不同色光产生同步共
7、振，我们称它能反射不同色光。假如是黑色物体，它不能纯洁地反射某种色光，也就是说：不能使任何一种色光同步共振，只能反射干扰后的混合型较杂乱的电磁波，所以我们称它为黑色吸光体。黑色之所以吸光，就是因为色光照到它上面不能产生同步共振的返回，全部不同波长电磁波被干扰，干扰后即将光能消耗在干扰之中，产生热量，这就是黑色吸光的作用。而白色物体能将七色光的电磁波大部分同步共振地反射回来，仅有一小部分在共振时消耗其能量，所以，我们称它反光率高，有凉快感。 这就是物体反射不同色光的原理。另外，我们知道，光波也是电磁波的一种，因此它同样具备电磁波同性相斥、异性相吸的特性。这又是与色光一样的物体色反射一样色光的又一
8、缘由之所在。任何物体对光都具有汲取、透射、反射、折射的作用。在可见光谱中，红色光的波长最长，它的穿透性也最强。比方说：早晨的太阳为什么是红的？这是因为早晨的太阳光要照到我们身上需穿过比中午几乎厚三倍的大气层，而且早晨的空气中含有大量水分子。阳光穿过它时，其他色光很多被汲取、折射或反射了，只有红光以宏大的穿透力，坚韧地穿过大气层、水蒸气来到地面，在此其间，大部分蓝紫色光都被折射在大气层及水蒸气里，而到达地面上的太阳光大部分是红橙色，所以太阳看上去是红的。 在卫星上看天空原来是漆黑一团，但为什么我们在地球上看天空是蓝色的呢？这就是因为太阳光照到地球上，其中蓝紫色的光因其穿透性最弱而被空气汲取、折射
9、、反射了，这些蓝光分布在空气中，看上去自然是蓝的。而海水为什么是绿的呢？水不是无色透亮的吗？这也是因为阳光照入水中，大部分青绿色光折射在水中，所以看上去海水是青绿色的。在空气污染极少的天山，我们觉察，近山是绿树，中景山是青蓝色，而远景山则是蓝紫色，故人称青山绿水。由于以上缘由，我们绘画中就出现了色彩的透视，即：近暖、远冷，近实、远虚，近纯、远灰，此处暂不多赘。色彩的三要素视觉所感知的一切色彩现象，都具有明度、色相和纯度三种性质是色彩最根本的构成原素。（一）明度 在无色彩中，明度最高的色为白色、明度最低的色为黑色，中间存在一个从亮到暗的灰色系列。在有色彩中，任何一种纯度色都有着一中明度特征。黄色
10、为明度最高的色，紫色为明度最低的色，明度在三要素中具有较强的独立性，它可以不带色相的特征而通过黑白灰的关系单独呈现出来。色相和纯度则必需依靠肯定的明暗才能显现，色彩一旦发生，明暗关系就会同时出现。在我们进展一副素描的过程中，须要把对象的有 色彩关系轴象为明暗色彩，这就须要有对明暗的敏锐推断力。我们可以把这种抽象出来的明度关系看作色彩的骨骼，它是色彩构成的关键。 （二）色相 色相指的是色彩的相貌。在可见光谱上，人的视觉能感受到红、橙、黄、绿、蓝、紫这些不同特征的色彩，人们给这些可以互相区分的色定知名称，当我们称呼到其中某一色的名称时，就会有一个特定的色彩印象，这就是色彩的概念。正是由于色彩具有这
11、种详细相貌的特征，我们才能感受到一个五彩缤纷的世界。假如说明度是色彩隐秘的骨骼，色相就很像色彩外表的华美肌肤。色相表达着色彩外向的性格，是色彩的灵魂。在可见光谱中，红、橙、黄、绿、蓝、紫每一种色相都有自己的波长与频率，它们从短到长按依次排列，就像音乐中的阶级依次，秩序而和谐，大自然偶而将这光谱的隐私显露给我们，那就是雨后的彩虹。它是自然中最美的景象，光谱中色相放射着色彩的原始光芒，它们构成了色彩中的根本色相。 在应用色彩理论中通常是用色环而不用呈直线运动的光谱表示色相的系列，处于两个可见光谱的两个极端色-红色与紫色，在色环上绝妙地连接起来，使色相系列呈循环的秩序，最简洁的色环由光谱六色相之间增
12、加一个过渡色相，这样就在红与橙之间增加了红橙色，在红与紫之间增加了紫红色，以此类推，还可以增加黄橙、黄绿、蓝绿、蓝紫各色，构成了十二色环。从人眼的区分力来看，十二色环是很简洁被人分清的色相。假如在十二色相间接着增加一个过渡色相，如在黄绿与黄增加一个绿味黄，在黄绿与绿之间增加一个黄味绿，就会组成一个二十四色的色相环，它呈现着微妙而柔软的色相过渡节奏。二十四色相在色彩设计中具有很大的好用性。（三）纯度 纯度指的是色彩的鲜浊程度。它取决于一种颜色的波长单一程度。我们的视觉能分辨出的有色相感的色，都具有肯定程度的明丽度，比方绿色，当它混入了白色时，虽然具有绿色相像的特征，但它的明丽度降低了，明度进步了
13、，成为淡绿色，当它混入黑色时，明丽度也降低了，明度变暗了，成为暗绿色；当混入与绿色明度相像的中性灰时，它的明度没有变更，纯度降低了，成为灰绿色。纯度变更系列是通过一个程度的直线纯度色阶表示的，它表示一个颜色从它的最高纯度色（最鲜色）到最低纯度色（中灰色）之间的明丽与混浊的等级变更。不同的色相不但明度不等，纯度也不等，纯度最高的色是红色，黄色也较高，但绿色就不同了，它的纯度几乎才到达红色的一半左右。在人的视觉中所能感受到的色彩范围内，绝大部分是非高纯度的色，也就是说，大量都是含灰的色，有了纯度的变更，才使色彩显得极其丰富。 纯度表达了内向的性格。同一色相，即使纯度发生了微小的变更，也会马上带来色
14、彩性格的变更。在实际的设计工作以及日常生活中，对色彩纯度的选择往往是确定一块颜色的关键，只要对色彩纯度的限制到达精妙的程度，才可以算是一个严格的、阅历丰富的色彩设计家。（四）、小结:色光的分解原理,色彩的明度、纯度、色相三要素及各自概念,特点。对固有色的理解。三要素的区分及各自的层级把握。（五）、课后思索与练习:根据色彩的形成原理,运用明度推移,纯度推移,色相推移一起做出一张的才构成作业.思索个种推移对画面气氛的影响都在哪些方面（六）、课后反思：我们生活的接触过哪些色彩三要素的干脆表现形式呢第二讲 色相比照一、本次课主要内容： 对上堂课的一些问题进展复习 新课导入（提问） 新课内容 小 结 课
15、后思索与练习二、教学过程和教学内容如下：(一)、对上堂课的一些问题进展复习：色光的分解原理,色彩的明度、纯度、色相三要素及各自概念,特点。对固有色的理解。三要素的区分及各自的层级把握。（二）、 新课导入（提问）:色相比照与其他色彩要素的比照有哪些区分又有哪些特色（三）、 新课内容：不同颜色并置，在比拟中呈现色相的差异，称为色相比照。例如，用湖蓝与钴蓝相比拟，就会感觉钴蓝带紫味，在比照中，这两种色的特征更明确了。色相比照可以发生在饱和色与非饱和色之间。用漂亮的、未经调和的色环纯色比照，可以得到最显明的色相比照效果，在古老时代里，人就学会从自然界的植物或矿物中提炼颜料，用于装饰服饰用具，或者用于巫
16、术活动中，这说明人类对显明色彩的宠爱。显明的颜色比照可以给人们视觉和心理带来满意。当纯色以光谱的秩序排列时，色相比照统一在柔软过程的波长秩序中，无比美丽、和谐，呈露着宇宙的光芒。1、 原色比照红、黄、蓝三原色是色相环色上最极端的色，它们不能由别的颜色混合而产生，却可以混合精彩环上全部其它的色。红、黄、蓝表现了最剧烈的色相气氛,它们之间的比照属最强的色相比照。假如一个色场是由二个原色或三个原色完全统治，就会令人感受到一种剧烈的色彩冲突，这样的色彩比照很难在自然界的色彩中出现，它好像更具精神的特征。世界上很多的国家都选用原色作为国旗的色彩。红色与黄色并置，会发生同时作用，红色偏向玫瑰色味，黄色偏向
17、柠檬黄味，在两色相邻处，这种变更最突出，红与黄搭配，红色既不像与绿色配对时有视觉上的和谐感，也不像与橙色相邻时所具有的主动性，红色不能折服黄色，黄色亦不能折服红色。唯恐这就是来自原色的力气吧。这样的状况也会发生在黄与蓝、蓝与红的比照中。2、间色比照橙色、绿色、紫色为原色相混所得的间色，其色相比照略显柔软，自然界中植物的色彩呈间色为多，很多果实都为橙色或黄橙色，我们还常常可以见到各种紫色的花朵、像绿与橙、绿与紫这样的比照都是活泼、显明又具自然美的配色。3、 邻近色比照在色环上依次相邻的根底色相，如红与橙、黄与绿、橙与黄这样的色并置关系，称为邻近色相比照，属色相弱比照范畴，这是因为在红橙色比照中，
18、橙色已带红味，在黄绿比照中，绿色已带黄味，它们在色相因素上自然有互相浸透之处；但象红、橙这样的色在可见光谱中具有明显的相貌特征，都为单色光，因此仍具有清楚的比照关系，邻近色比照最大特征是具明显的统一调性,或为暖色彩,或为冷暖中调,或为冷色彩，同时在统一中仍不失比照的变更。4、 类似色相比照在色环上特别邻近的色，如蓝与绿味蓝，蓝与紫味蓝这样的色相比照称为类似色相比照。是最弱的色相比照效果。类似色相比照在视觉中能感受的色相差很小，调式统一，常用于突出某一色相的色彩，留意色相的微妙变更。在色相比照中，视觉的色彩补偿会使相比拟的各色发生一顶的色相偏离。例犹如一块黄色，放在蓝色中则偏向中黄，在比照色相交
19、界的边缘部分，这种偏离尤为明显，如在橙色与黄色交接部分，橙色向红偏离，黄向绿偏离。在蓝与黄相交的部分，蓝向蓝紫色偏离，黄向橙色偏离。 在色相的场性中，我们要记住，要想使一色的特征增加，可以用另一色的刺激来到达这样的效果。正如马蒂斯所言：“一个蓝色，被它的补色加强了。对情感的影响像一有力的钟声，对于黄与红也是一样，艺术家必需有实力，使它们发出音响，如他所须要的。”5、 补色比照在色环直径两端的色为互补色。确定两种颜色是否为互补关系，最好的方法是将他们相混，看看能否产生中性灰色，假如达不到中性灰色，就须要对色相成分进展调整，才能找寻到准确的补色。补色的概念出自视觉生理所须要的色彩补偿现象，与其看作
20、对立的色，不如看作姻缘之色，因为补色的出现总是符合眼睛的须要。一对补色并置在一起，可以使对方的色彩更加显明，如红与绿搭配，红变得更红，绿变得更绿。在最简洁的6色相环中，每一个原色都与一个间色构成补色对，这一间色包含着另外两个原色。因此，一对补色总是包含三原色，同时也就包含了全部色相。红与绿=红与黄+蓝蓝与橙=蓝与黄+红黄与紫=黄与红+蓝补色相混、三原色相混、全色相相混，都将消费中性灰色。通常，在我们的概念中最典型的补色，是红与绿、蓝与橙、黄与紫。紫色对由于明暗比照剧烈，色相特性悬殊，因为成为三对补色中最突出的一对；篮橙色对的明暗比照居中，冷暖比照最强，是最活泼生动的色彩比照；红绿色对明暗比照近
21、似，冷暖比照居中，在三对补色中显得特别美丽，由于明度接近，两色之间互相强调的作用特别明显，有玄目的效果。（四）、小结:色相比照的定义及其原色比照,间色比照,邻近色比照,类似色相比照,补色比照四种形式。补色比照的运用尺度的把握。（五）、课后思索与练习、色相比照练习从各种色相比照中任性强弱不同的两种比照进展构成练习。体会色相强弱比照的效果。（六）、课后反思：色相比照在室内装饰中的运用有哪些我们平常有没有留意过第三讲 明度比照一、本次课主要内容： 对上堂课的一些问题进展复习 新课导入（提问） 新课内容 小 结 课后思索与练习二、教学过程和教学内容如下：(一)、对上堂课的一些问题进展复习：色相比照的定
22、义及其原色比照,间色比照,邻近色比照,类似色相比照,补色比照四种形式补色比照的运用尺度的把握。（二）、 新课导入（提问）:明度比照在我们室内设计中常见于哪些地方（三）、 新课内容：每一种颜色都有自己的明度特征。饱和紫色和黄色，一个暗，一个亮，当它们放在一起比照时，视觉除去区分出它们的色相不同，还会明显地感觉到它们之间明暗的差异，这就是色彩的明度比照。由于视网膜杆体细胞中紫红质在明暗视觉中的代谢作用，眼睛会产生对明暗视觉的补偿，即在同时比照中对颜色明度相识的偏离。一个灰色，当它置于亮底之上时，看上去很重，置于暗底之上时，好像变得比原来更亮了，以致于眼睛很难信任它们是同一个明度的灰色。在色彩的比照
23、中，也会发生明暗的错觉。例如，橙色在黄底上显得很重，但放在深红的底色上就变得特别光明了，在两种颜色的边缘部分，这种比照特别明显。（图）明度比照与其它两种要素的比照一样，大体上也划分为三种比照关系。以孟谢尔色立体的明度色阶表作为划清楚暗等级的参照标准。该表从黑至白共有11个等级，凡颜色明度差在三个级数差之内的为明度弱比照，在三至五个级数之内的为明度中间比照，在五度差以上，为明度强比照。（图）（四）、小结:明度比照的定义及其详细的三种比照关系。明度比照方何与其他比照形式共存,并呈现出不同的特色。（五）、课后思索与练习:、明度比照练习选择明度强、中、弱等各种比照进展构成练习.（六）、课后反思：明度比
24、照在效果图中的运用.第四讲 纯度比照一、本次课主要内容： 对上堂课的一些问题进展复习 新课导入（提问） 新课内容 小 结 课后思索与练习二、教学过程和教学内容如下：(一)、对上堂课的一些问题进展复习：明度比照的定义及其详细的三种比照关系。明度比照方何与其他比照形式共存,并呈现出不同的特色。（二）、 新课导入（提问）纯度比照和明度比照从字面上看有什么不同如何产生纯度比照（三）、 新课内容：纯度比照是指较明丽的色与含有各种比例的黑、白、灰的色彩，即模糊的浊色的比照。在孟氏色立体中，纵向与中心轴平行的同一行色，表示着不同明度同纯度系列；横向的与中心轴垂直的同一行色，表示着一样明度不同纯度系列。色立体
25、最表层的色是纯色，从外表层向内渐转灰直至无彩色系。目前我们现有染料、颜料和印刷油墨等色料纯度是很低的，因此纯度比照的范围事实上缩小了。可以用四种方法降低色彩纯度：（1）加白：纯色混合白色可以降低其纯度，进步超度，同时色性偏冷。曙红+白=紫青味的粉红；黄+白=冷色浅黄。各色混合白色以后会产生色相偏向。（2）加黑：纯色混合黑色，降低了纯度，又降低了明度。各色加黑色后，会失去原来的光亮感，而变得镇静、幽暗。（3）加灰：纯色参加灰色，会使色味变得浑浊；一样明度的纯色与灰色相混，可以得到一样明度而不同纯度的含灰色，具有柔软、懦弱的特点。（4）加互补色：加互补色等于加深灰色（相当于5号灰），因为三原色相混
26、合得深灰色，而一种色假如加它的补色，其补色正是其他两种原色相混所得的间色，所以也就等于三原色相加。假如不是原色，在色轮上看，任何一种色具有两个比照色，而它的补色正是这两个比照色的间色，也就等于三个比照色相加，也就等于深灰色。所以，加补色也就等于加深灰，再加适量的白色可得出微妙的灰色。 我们可将一个纯色与同亮度无彩色灰等比例混合，建立一个9级纯度色标并据此划分三个纯度基调。（但在孟氏色立体中不肯定是9级，如红色14级，青绿6级）（图）图低纯度基调，易产生脏灰、含混、无力等弊病；中纯度基调具有温柔、松软、沉静的特点；高纯度基调具有剧烈、显明、色相感强的特点。纯色相组成的基调为全纯度基调，是极剧烈的
27、配色；假如是比照色相的全纯度基调，则易产生眩目、杂乱和僵硬的弊病。纯度比照强弱确定于纯度差，如：纯度弱比照是纯度相差比拟小，大约在3级以内；纯度中比照是纯度差间隔在46级的比照；纯度强比照是纯度差最大的比照，如高纯度色与接近无彩色系的比照，是大于6级的比照。色彩的模糊与生动的纯色比照，也就是用灰色去比照纯色，使纯色更加生动，但要留意色阶。为了加强色彩的感染力，不肯定依靠色相比照，有时一堆明丽的纯色堆在一起倒显得吵闹杂乱，互相排挤，有时互相减弱，只有跳动、热闹的效果，而无突出某一主色的效果。若想突出某一主色，自然要用降低辅色的纯度去衬托主色，这样主次清楚，主题突出。（图）（四）、小结:纯度比照的
28、定义及降低色彩纯度的四种方法。各种纯度比照的的特点。纯度比照方何与其他比照形式共存,并呈现出不同的特色。（五）、课后思索与练习、纯度比照练习选择纯度强、中、弱等各种比照进展构成练习。（六）、课后反思：纯度比照合适用在室内设计中的哪些场合第五讲 冷暖比照一、本次课主要内容： 对上堂课的一些问题进展复习 新课导入（提问） 新课内容 小 结 课后思索与练习二、教学过程和教学内容如下：(一)、对上堂课的一些问题进展复习：纯度比照的定义及降低色彩纯度的四种方法。各种纯度比照的的特点。纯度比照方何与其他比照形式共存,并呈现出不同的特色。（二）、 新课导入（提问）冷暖各色各自会使任产生哪些感觉冷色与暖色出如
29、今同一视觉平面会有什么效果（三）、 新课内容：一、利用冷暖差异形成的色彩比照称为冷暖比照。二、色彩冷暖规划图：在色相环上把红、橙、黄称为暖色，把橙色称为暖极；把绿、青、蓝划为冷色，把天蓝色称为冷极。三、色彩冷暖的强、中、弱比照：（1） 冷暖极强比照：暖极和冷极色的比照（即橙、蓝色）（2） 冷暖的强比照：暖极与冷色，冷极与暖色的比照。（3） 冷暖的中比照：暖色与中性微冷色，冷色与中性微暖色的比照。（4） 冷暖的弱比照：暖色与暖极色，冷色与冷极色的比照。四、冷、暖色在运用上的心理感觉：（1）在温度上：冷暖原来是人们的皮肤对外界温度凹凸的感觉。太阳、炉火、火炬、烧红的铁块等本身温度很高，他们反射出的
30、红橙色光有导热的功能。大海、蓝天、远山、雪地等环境，是反射蓝色光最多的地方，所以这些地方总是冷的。因此在条件反射下，一看见红橙色光都会感到是热的，一看到蓝色，心里会产生冷的感觉。所以，夏天，我们关掉室内的白炽灯光，翻开日光灯，就会有一种凉快的感觉。在冷食或冷饮的包装上运用冷色，视觉上会引起对食物冰凉的感觉。冬天，把卧房的窗帘换成暖色，就会增加室内的温煦感。当人们走进卫生间，看到蓝色标记的水龙头自然就想到是凉水管，假如是红橙色标记，即想到的是热水管。 日本色彩学家大智浩曾举了个例子：将一个工作场地涂成灰青色，另一个工作场地涂成红橙色。这两个工作场地的客观温度条件是一样的，工人的劳动强度也一样，但
31、色彩影响人的心理与生理。在灰青色工作场的人于华氏59时感到冷，但在红橙色工作场地的人在温度从59降到52时仍感觉不到冷。这就证明了色彩的温度感对人的影响力。缘由是蓝色能降低血压，血流变缓即有冷的感觉。相反，红橙色引起血压增高，血液循环加快，即有暖感。（2）在重量感、湿度感上：暖色侧重，冷色偏轻。暖色枯燥，冷色潮湿。 冬天，为了使雪化得快些，可以在雪上撒些黑灰，撒过黑灰的雪化得快，未撒过灰的雪化得慢。夏天，刚铺好的沥青路面，阳光照耀，不易凝固，所以人们往往在上面洒些白土，白土反光率高，沥青路面很快即可凝固。这都是深色吸光和浅色反光的作用。所以，在无彩色系中，把白色称为冷极，把黑色称为暖极。（3）
32、在空间感上：暖色有前近和扩张感，冷色有后退和收缩感。一般说来，在狭窄的空间，若想使它变得宽阔，应当运用明朗的冷调。（4）色彩的冷暖受明度、纯度的影响：在无彩色系中，把白色称为冷极，把黑色称为暖极。暖色加白变冷；冷色加白变暖。另一方面，纯度越高，冷暖感越强；纯度降低，冷暖感也随之降低。在夏天，人们习惯穿白色或浅色服装，缘由之一是白色、浅色反光率高，所以有凉快感。冬天人们习惯穿黑色及深色服装，缘由是黑色、深色反光率低，吸光率高，故有温煦感觉。（四）、小结冷暖比照的概念,色彩冷暖规划图.色彩冷暖的强、中、弱比照及冷、暖色在运用上的心理感觉。冷暖比照中的冷暖各色面积的不同搭配会对整体效果产生哪些影响（
33、五）、课后思索与练习、题目：用不同的冷色、暖色来表现春、夏、秋、冬。尺寸：20 x 20cm 颜色不限。（六）、课后反思：同一空间中该如何运用冷暖比照同时又要保持整体色彩统一.第六讲 色彩调和的原理一、本次课主要内容： 对上堂课的一些问题进展复习 新课导入（提问） 新课内容： 小 结 课后思索与练习二、教学过程和教学内容如下：(一)、对上堂课的一些问题进展复习：冷暖比照的概念,色彩冷暖规划图.色彩冷暖的强、中、弱比照及冷、暖色在运用上的心理感觉。冷暖比照中的冷暖各色面积的不同搭配会对整体效果产生哪些影响（二）、 新课导入（提问）:什么叫类似调和什么叫比照调和（三）、 新课内容：(一) 色彩调和
34、的根本原理色彩调和的根本原理大体可分为两个方面：类似调和比照调和。1、 类似调和类似调和强调色彩的要素中的一样性关系，追求色彩关系的统一，类似调和包括同一调和与近似和两种形式。（1） 同一调和在色相、明度、纯度中有某种要素完全一样，变更其它的要素，被称为同一调和；当三要素中有一种要素一样时，称为单性同一调和，有两种要素一样时称为双性统一调和。A、单性同一调和包括：同一明度调和（变更色相与纯度 ）；同一色相调和（变更明度与纯度）同一纯度调和（变更明度与色相）B、双性同一调和包括：同色相又同纯度调和（变更明度）同色相又同明度调和（变更纯度）同明度又同纯度调和（变更色相）虽然，双性同一调和比单性同一
35、调和更具有一样性，因此同一感极强，特殊是在同色相又同明度的双性同一调和关系中，色彩近乎令人感到单调，在这种状况下，只有加大纯度比照的等级，才能使它具有调和感。（）近似调和在色相、明度、纯度三种要素中，有某种要素近似，变更其它的要素，被称为近似调和，由于统一的要素由同一变更为近似，因为近似调和比同一调和的色彩关系有更多的变更因素。如：近似色相调和（主要变更明度、纯度）；近似明度调和（主要变更明度、纯度）： 近似纯度调和（主要变更明度、色相）；近似明度、色相调和（主要变更纯度）；近似色度、纯度调和（主要变更明度）近似明度、纯度调和（主要变更色相）无论同一调和还是类似调和，都是追求同一的变更，因此肯
36、定要根据这个原则来处理好二种对立统一的要素组合关系2比照调和比照调和是以强调变更而组合的和谐的色彩。在比照调和中，明度、色相、纯度三种要素可能都处于比照状态，因此色彩更富于活泼、生动、显明的效果。这样的色彩关系要到达某种既变更又统一和谐美，主要不是依靠要素的一样，而要靠某种组合秩序来实现。我们称为秩序调和。下面介绍几种秩序调和的形式。a、在比照剧烈的两色中，置入相应的色彩的等差，等比的渐变系列，以此构造来使比照变得柔软，形成色彩调和的效果。b、通过面积的变更统一色彩。c、在比照各色中混入同一色，使各色具有和谐感。d、在比照各色的面积中，互相置放少面积的比照色，如在红绿比照中，红面积加上小面积的
37、绿色，绿面积中加上小面积的红色；或者在比照各色面积中都参加同一种小面积的它色，也可以增加调和感。e、在色环上确定某种变更的位置，这些位置以某种几何形出现，它们包括：三角形调和。又可称为补色单开叉关系，属于三色彩和。根据开叉的宽窄，可以在色环上找寻等边三角形、等腰三角形、不等边三角形三种位置的三色比照。四角形调和。通过色环上正方形及长方形的位置，可找寻到四色比照的调和。可称为补色双开叉的色彩关系。五角形及六角形调和。色环上的五角形及六角形的位置，呈多色彩和关系。随着角数的增加，色彩比照越加丰富变更。为了使之统一和谐，应留意利用各种秩序的形式。（四）、小结:色彩调和的根本原理大体可分为两个方面：类
38、似调和比照调和. 如何在同一视觉平面上同时运用类似调和及比照调和并保持和谐与统一。（五）、课后思索与练习、题目：色彩调和练习。用类似调和或比照调和中选择一种秩序，完成一幅色彩调和的构图。 尺寸：20 x 20cm 颜色不限（六）、课后反思：各种色彩调和所产生的效果有什么不同该如何运用各自的特点第七讲 色彩混合一、本次课主要内容： 对上堂课的一些问题进展复习 新课导入（提问） 新课内容： 小 结 课后思索与练习二、教学过程和教学内容如下：(一)、对上堂课的一些问题进展复习：色彩调和的根本原理大体可分为两个方面：类似调和比照调和. 如何在同一视觉平面上同时运用类似调和及比照调和并保持和谐与统一。（
39、二）、 新课导入（提问）色彩为什么要进展混合有什么作用（三）、 新课内容：由两种以上不同的色相混，会产生新的颜色，这两种现象常常发生，并在色彩的理论中发生很重要的作用。色彩可以在视觉外混合，而后进入视觉，这样的混合形式包括两种形式：加法混合与减法混合，色彩还可以在进入视觉之后才发生混合，称为中性混合。（一）加法混合加法混合是指色光的混合，两种以上的光混合在一起，光亮度会进步，混合色的总亮度等于相混各色光的亮度之总和，因此称为加法混合。色光混合中，三原色光是朱红、翠绿、蓝紫，这三个色光都不能用其它的色光相混合而产生。朱红色与翠绿相混得黄色光翠绿色光与蓝紫色光相混得蓝色光 蓝紫色光与朱红色光相混得
40、紫红色光黄色光、蓝色光、紫色光为间色光当三原色光根据肯定量的比例相混时，所得的光是无彩色的白色光或灰色光。有彩色光可以被无彩色光冲淡并变亮，例如红光与白光相遇，所得的光是更加光明的淡粉红色光。假如只通过两种色光相混就能产生白色光，那么这两种色光就是互补关系，例如：朱红色光与蓝色光；翠绿色光与紫红色光；蓝紫色光与黄色光都是互补关系。色光中的各色相混，假如比例不同、亮度不同、纯度不同会产生不同的色彩效果。 （二）减法混合减法混合主要指的是色料的混合。白色光线通过有色滤光玻璃片后，一部分光线被反射而汲取其余的光线，这样就削减一部分辐射功率，最终通过的光是两次减光的结果，因此这样的色彩混合称为减法混合
41、。 把有色的透亮材料重叠起来之后，透过的光都有减法混合的效果，例如：彩色赛璐璐薄膜、有色玻璃、印刷油墨等在白底色上的重叠，都会比原有的色变暗。颜料的混合都属于色彩的减法混合，在颜料中，都有带色的颗粒，这些颗粒物质的外表在遇到白光的照耀后，都会反射光谱一部分色光而汲取掉其余部分的色光，当两种颜料相混时，这两种颜色的颗粒都相当于微小的滤色器。我们可以用蓝色颜料和黄色颜料混合为例，在蓝色颜料中的颗粒主要反射蓝色光，同时它也反射邻近的绿色光，而把其余的光谱色光汲取掉。在黄色颜料中的颗粒主要反射黄色光同时也反射邻近的绿色光而把其余的光谱色光汲取掉，这两颗粒混合在一起时，他们都反射绿色波长，而汲取了全部其
42、他波长的波，因此两种颜料的混合产生的色彩减法混合效果。 一般来说，透亮性强的染料混合后具有明显的减光作用。有些印刷油墨或美术颜料，如水彩和丙烯，因透亮性强，相混的色也明显地降低光亮度，而有些涂料及颜料含有较多有色的粉状物质，透亮度低，减色效果就不明确。如广告色，油画色，若用黄与紫调和混出的色比黄色重，但比紫色亮。 减法混合的三原色是加法混合的三原色的补色，即翠绿的补色红、蓝紫的补色黄，朱红的补色蓝，原色红为既不带紫味也不带橙味的品红，原色黄既不带绿味也不带橙味的淡黄，原色蓝既不带绿味也不带紫味的天蓝色。这三种原色是不能用其它的颜料混合出来的颜色。用两种颜色相混产生的颜色为间色：红色与蓝色相混产
43、生紫色黄色与红色相混产生橙色黄色与蓝色相混产生绿色假如两种颜色能产生灰色或黑色，这两种色就是互补色。三原色按肯定的比例相混，所得的色可以是黑色或黑灰色，被三原色光照亮部分产生加法混合，由于圆盘的遮挡，投影部分产生减法混合。 在减法混合中，混合的色越多，明度越低，纯度也会有所下降。在彩色印刷中，将三种不同颜色的油墨相叠地印在白纸上，由于油墨有透亮度，因此大部分光能透过，只有少量的光，被干脆反射出来，入射光穿过这些油墨层，经白纸反射后，在图中又一次穿过彩色油墨层，这时会产生富有层次感和透亮度的色彩效果，相叠的部分是减法的混色的过程，我们还可以在水彩画或丙烯画中看到同样特征的色彩效果。（三）空间混合
44、空间混合是指各种颜色的反射光快速地先后刺激或同时刺激人眼。我们说的先后，是指光在人眼中留下的印象在视觉中混合，或同时或几乎同时将信息传入人的大脑皮层，因此人们的感觉是混合型的。其试验，可取一圆盘，一半红、一半绿，当高速旋转后，可以看到盘中色是金黄（图17）。若一半红、一半蓝，当盘高速旋转后，可得蓝紫，彩色电视就是这个原理，事实上荧屏上有很多比例不同的红、绿、蓝紫小色点，但因为过于细小，人眼不易区分，待传到人的眼中时，印象已在空中混合了，故称空间混合。点彩派也是利用这种原理，电子分色套色印刷也是这个原理。空间混合，也可称并列混合、色彩的并置，其明度是被混合色的平均明度，因此也称为中间混合、中性混
45、合。色彩的空间混合有下列规律：1凡互补色关系的色彩按肯定比例的空间混合，可得到无彩色系的灰和有彩色系的灰。如：红与青绿的混合可得到灰、红灰、绿灰；2非补色关系的色彩空间混合时，产生二色的中间色。如：红与青混合，可得到红紫、紫、青紫；3有彩色系色与无彩色系色混合时，也产生二色的中间色，如：红与白混合时，可得到不同程度的浅红。红与灰的混合，得到不同程度的红灰；4色彩在空间混合时所得到的新色，其明度相当于所混合色的中间明度； 5色彩并置产生空间混合是有条件的。a、混合之色应是细点或细线，同时要求密集状，点与线愈密，混合的效果愈明显。色点的大小，必需在肯定的视觉间隔 之外，才能产生混合。一般为1000倍以外，否则很难到达混合效果。（参见彩图2434）空间混合有三大特点：（1）近看色彩丰富，远看色彩统一。在不同视觉间隔 中，可以看到不同的色彩效果；（2）色彩有抖动感、闪耀感，适于表现光感，印象派画家贯用这种手法；（3）假如变更各种色彩的比例，少套色可以得到多套色的效果，电子分色印刷就是利用这种原理。从以上理论可以看出，所谓减色混合，实际也是空间混合的一种形式，因为色料是由很多细小色微粒组成，只不过分子染料较颗粒颜料更微小些罢了。无论是染料的混合和颜料的混合，它们也都是由不同色料混合的颜色，只不过我们肉眼区分不出，但在放大镜和显微镜下面一望便知，其