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1、如有侵权，请联系网站删除，仅供学习与交流古代文学史试题库【精品文档】第 11 页古代文学史试题库.txt如果青春的时光在闲散中度过，那么回忆岁月将是一场凄凉的悲剧。杂草多的地方庄稼少，空话多的地方智慧少。即使路上没有花朵，我仍可以欣赏荒芜。中国古代文学作品复习模拟试题及答案（2） 作者：admin 文章来源：本站原创 点击数：1399 更新时间：2009-3-24 中国古代文学作品复习模拟试题及答案（2） 一、填空题（每空1分，共20分） 1、诗经中的诗歌创作年代是从( 西周初年 ) 至春秋中叶。 2、先秦历史散文发展第二阶段的代表著作是有较高文学价值的编年史 左传 和国别史 国语 。 3、稼
2、轩长短句是( 辛弃疾 )的词集。 4、西厢记塑造了崔莺莺和( 张君瑞 ) 这两个封建礼教叛逆者的形象。 5、“楼船夜雪瓜洲渡，( 铁马秋风大散关 ) ”是陆游书愤中的名句。 6、被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是( 王昌龄 )。 7、龚自珍已亥杂诗（九州生气恃风雷）借祭神的“( 青词 )”的形式而抒发怀抱。 8、“所谓伊人，在水一方”见于诗经?秦风中的 ( 蒹葭 ) 。 9、“鲲鹏展翅”的典故出于庄子 ( 逍遥游 ) 一文。 10、大力宣扬“人性善”的先秦思想家是 ( 孟子 )。 11、“池塘生春草，园柳变鸣禽”见于“谢灵运 ( 登池上楼 ) 一诗。 12、水经注?三峡：“渔者歌曰：( 巴东三峡巫
3、峡长 )，猿鸣三声泪沾裳。” 13、杜甫春望抒发国忧家愁的名句是：“( 烽火连三月 )，家书抵万金。” 14、刘禹锡西塞山怀古的尾联怀古慨今：“从今四海为家日，(故垒萧萧芦荻秋)。” 15、“三十功名尘与土，八千里路云和月”出自岳飞的词 (满江红)（怒发冲冠）。 16、杨万里的诗清新、自然、活泼，自成一家，世称 ( 诚斋 ) 体。 17、拟咏怀的作者是 ( 庾信 )。 18、欧阳修醉翁亭记称“宴酣之乐，非丝非竹”，这里的“乐”是指 ( 众人之乐 )。 19、北宋 ( 苏洵 )与其子轼、辙皆当时著名文人，世称“三苏”。 20、吴伟业名句“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”，“红颜”指的是 ( 陈园
4、园 )。 二、选择题（每题1分，共30分） 1、氓：“送子涉淇，至于顿丘。”淇，指淇水，在今（ A ） A. 河南省 B. 河北省 C. 山西省 D. 山东省 2、陶渊明的下列作品中，悲愤豪放之作是（ B ） A.咏荆轲 B.饮酒 C.归园田居 D.桃花源记 3、王维山居秋暝：“随意春芳歇，王孙自可留”。所用典故出自（ B ） A.诗经 B.楚辞 C.论语 D.庄子 4、望岳：“岱宗夫如何，齐鲁青未了。”“岱宗”指（ C ） A. 华山 B. 嵩山 C. 泰山 D. 恒山 5、下列作品中不属于新乐府诗的是（ D ） A.卖炭翁 B.琵琶行 C.长恨歌 D.钱塘湖春行 6、前赤壁赋：“壬戌人秋，
5、七月既望。”“既望”是指阴历（ B ） A. 十五 B. 十六 C. 十七 D. 十八 7、“斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。”“寄奴”是指（ D ） A. 孙权 B. 刘备 C. 周瑜 D. 刘裕 8、古诗为焦仲卿妻作并序最早见于（ B ）。 A乐府诗集 B玉台新咏 C文选 D古诗源 9、诗句“出门无所见，白骨蔽平原”的作者是（ D ）。 A. 曹操 B曹植 C曹丕 D.王粲 10、桃花源记：“黄发垂髫，并怡然自乐”，“黄发”指（ D ）。 A儿童 B.青年 C.壮年 D.老年 11、张若虚春江花月夜中贯串全诗的中心景动是（ B ）。 A.江 B.月 C花 D夜 12、苏轼前赤壁赋：“举酒
6、属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。”“窈窕之章”所指的作 品见于 ( A ) A诗经 B楚辞 C汉乐府 D古诗十九首 13、汤显祖的名作牡丹亭属于（ A ）。 A.传奇 B.南戏 C杂剧 D.院本 14、下列成语中，出于邵公谏弭谤的是（ D ）。 A、门庭若市 B、高枕无忧 C、退避三舍 D、道路以目 15、按照班固的解释，“离骚”的意思就是（ A ） A、遭受忧患 B、离别的忧愁 C、发牢骚 D、被离间骚扰 16、“建安”这一年号属于（ A ） A、汉 B、魏 C、蜀 D、吴 17、陶渊明读山海经（孟夏草木长）一诗抒发的感情，如用一个字概括就是（ A ） A、“愤” B、“怨” C、“乐” D、
7、“哀” 18、从诗歌体裁上看，李白最不喜欢写（ D ）。 A、七绝 B、乐府 C、古风 D、七律 19、杨万里诗句“中流以北即天涯”中的“中流”指的是当时宋金的分界（ B ）。 A、长江 B、淮河 C、泗水 D、桑乾河 20、为孟尝君市义并营建三窟以留退路的是（ C ）。 A、邹忌 B、邵公 C、冯谖D、烛之武 21、代表汉代文人五言诗最高成就的是（ B ）。 A、汉乐府民歌 B、古诗十九首 C、永明体诗歌 D、山水田园诗 22、曹操短歌行“青青子衿，悠悠我心”所用典故出自（ A ）。 A、诗经B、楚辞 C、论语D、庄子 23、“建安七子”中，文学成就最高的是（ A ）。 A、王粲B、陈琳 C
8、、孔融D、刘桢 24、王粲七哀诗“南登霸陵岸，回首望长安”中的“霸陵”埋葬的是（ C ）。 A、秦始皇B、汉高祖 C、汉文帝D、汉武帝 25、著名组诗咏怀诗八十二首的作者是（ A ）。 A、阮籍B、嵇康 C、鲍照D、庾信 26、晚唐文人中，涌现出一批以填词为主要表现手段的作家，其最著名的代表是（ C ）。 A、张志和B、白居易 C、温庭筠D、刘禹锡 27、王昌龄出塞“秦时明月汉时关”中所用修辞手法为（ B ）。 A、比喻B、互文 C、夸张D、谐音 28、杜甫自京赴奉先县咏怀五百韵“，蚩尤塞寒空，蹴踏崖谷滑”中的“蚩尤”是 指（ D ） A、人名B、地名 C、动物D、大雾 29、高适燕歌行“铁衣
9、远戍辛勤久，玉箸应啼离别后”中，“玉箸”是指（ C ）。 A、玉做的筷子 B、白色的筷子 C、比喻思妇的眼泪 D、人名 三、简答题：（每题4分，共20分） 1.曹操短歌行开头两句“对酒当歌，人生几何”经常被一些人引用来表达一种消极颓废 的人生态度，请结合全诗说说这样引用是否符合作者的本意。 答：本诗抒写了作者渴望招纳贤才以统一天下的急切心情表现了作者宽广的胸怀。作者的 远大抱负和开阔胸襟奠定了本诗激越高昂的基调，但他是在对人生短暂的感伤和不得贤才 的忧思中来表现自己的抱负和胸襟的，所以笔调显得沉郁顿挫，形成了慷慨悲凉的风格， 并非表达一种消极颓废的人生态度。 诗人一面饮酒听歌，一面凭空作想，想
10、出诗中这许多曲曲折折，絮叨说来，似连贯，似不 连贯，却围绕着一个中心思得贤才。先写人生短暂的忧思，为什么忧思，因为没有贤 才的辅助，不能在有生之年统一天下。次写思贤若渴的心情，反复抒写不得的忧思和即得 的欢乐。最后写延揽人才的态度，还是思贤。一条线索，贯穿全诗，所以作者思绪的流动 看似随意而毫不散乱。 2、简要分析陶渊明田园诗的思想内容。 答：陶渊明的田园诗是他脱离污浊的官场，走上归因道路后写下的。所以他在诗中尽情抒 发了对淳朴幽美的田园风光和田园生活的喜爱，流露出一种悠然自得、自由恬静的心境。 并通过对田园风光和田园生活的描写来映衬官场的黑暗。例如饮酒其五 3、西厢记 .长亭送别中的曲文是如
11、何体现莺莺送别恋人时的情感波澜的？ 答：这折戏主要写崔莺莺不忍离别的心理。（1）先写她赴长亭别宴途中的内心伤感。 （2）次写他在离宴上哀婉悱恻的离愁别绪。（3）再写她对张生离别后要善自珍重和不要 移情别恋的叮咛嘱咐。（4）最后写张生走后她流连低徊不忍离去的悲痛心情。在表达自己 的离别之痛中，莺莺对封建礼教、不合理的婚姻制度和门第观念给予了有力的控诉。作者 抓住“暮秋天气”、“离人伤感”加以生发，以暮秋天气渲染离人伤感，把离愁别恨写得层 次井然，细腻感人。 4、请根据舜发于畎亩之中（孟子?告子下）一文，将“生于忧患，死于安乐”的 意思准确地说出来。 答：句意为：无论是个人或者国家，在忧愁祸患中才
12、知奋发，得以生存发展，而沉湎于安 逸欢乐中就会衰败灭亡。本文先以六个人的事例来证明，有作为的人都是曾历经挫折磨难 的。然后联系到对一个国家来说，如果没有外患的忧惧，上上下下高枕无忧，就会有亡国 的危险。在以上两层意思的基础上，得出“生于忧患，死于安乐”的结论。 5、解释苏轼前赤壁赋中的句子：“且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫 而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无尽，用之 不竭：是造物之无尽藏也，而吾与子所共适。” 答：且夫：况且。造物：指天，大自然。无尽藏：这里指自然界无穷无尽的宝藏。适： 享受、满足。况且天地之间的东西都各有主人，如果不属于自己所
13、有，即使一丝一毫也不 能索取。只有江上的清风和山间的明月，可以随意耳听眼看，取用不完。这才是大自然无 穷无尽的宝藏啊，我和你且来共同享用。 四、 分析论述题：（每题10分，共20分） 1、举例分析李白作品的浪漫主义特色。 李白的诗歌，继承了前代浪漫主义创作的成就，以他叛逆的思想，豪放的风格，反映了盛 唐时代乐观向上的创造精神以及不满封建秩序的潜在力量，扩大了浪漫主义的表现领域， 丰富了浪漫主义的手法，并在一定程度上体现了浪漫主义和现实主义的结合。这些成就， 使他的诗成为屈原以后浪漫主义诗歌的新的高峰。例如梦游天姥吟留别一诗，本诗通 过由梦游仙境到复归现实的描写，抒发了诗人对名山仙境的向往，表现
14、了他的自由和理想 境界的渴求，以及不满黑暗现实、蔑视封建权贵的叛逆精神。本诗突破了一般留别诗伤离 惜别的常调，在艺术构思、表现手法和语言运用上都体现了浪漫主义的特色。自考中国古代文学史（二）论述题汇总论述：1 柳永词的突出特点及贡献？答：柳永词艺术上有两个特点：一是以赋为词，善于融合曲词和辞赋的长处；二是他的羁旅行役词不减唐人高出。创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词的特殊贡献，他将赋体的铺叙手法运用到体式开拓的长调慢词上来，音律谐婉叙事详尽绘景必工，而又有一二警策语，为全词生色。2 辛弃疾对苏轼豪放词的继承和发展？答：1辛弃疾是继苏之后极大开拓和解放词的“体”和“境”的豪放词人，在宋代词坛上风
15、格独特的“稼轩体”，以文为词，继承苏以诗为词的词的创新精神。2他们之间有显著的区别，苏是典型的文人词，而“稼轩词”是英雄之词，如水龙吟登健康赏心亭，辛词多以豪放格调为主，又不失温婉的本色，其晚年作品气大声宏，狂傲之情溢于言表，在辛的性格中，有作为英雄词激昂排宕，也有作为一个文人情感丰富细腻的一面，如贺新郎的悲放，祝英台令晚春的婉约3语言方面，辛词把散乱平淡的语言组织得极为生动朗言，俱善于用典，且多精当。而苏词用典相对较少4以文为词，广泛吸收民间语言，有通俗化口语化得优点。3 苏轼词的突出特征及开拓贡献？答：特征：苏词是宋词中豪放派的代表，但苏词不仅“豪放杰出”也多清空幽秀作品，风格是多样化，苏
16、词中，豪放与婉约两种风格并不排斥，多刚柔相济，“刚健含婀娜”，表现自我，“以诗为词”，“引议论入词，打破法度成规，豪迈狂放者有之，婉约温蕴者有之，清秀淡逸者有之，古雅峭峻者有之，清丽圆转者有之，奇艳艳丽者有之，开拓了词的历史新阶段，举例如：江城子蝶恋花。贡献：苏词在宋词发展变革中占有重要地位，他突破了传统词作的题材限制，扩大了词境，他的以诗为词，促进了词体的变革，题材上以应歌回归到表现自我，反映的生活内容扩大，改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促进词发展成为独立的抒情样式，对词体全面革新，提高了词体的地位，使宋词与唐诗并列，苏被视为宋词为宋一代文学代表，这是苏轼对宋代文学发展的
17、重大贡献。4 关汉卿杂剧的主要内容及艺术特点？答：关汉卿的这些作品，可按所写题材分为历史剧爱情风月剧社会公案剧三大类。单刀会此剧全名关大王独赴单刀会，是关汉卿历史剧的代表作。写三国时东吴的鲁肃借庆贺“近退曹兵，玄德称主汉中”为名，邀蜀国的荆州守将关羽过江赴宴，预谋索取荆州；关羽单刀赴会，及时平息了一起纷争，捍卫了“汉家”基业。此剧的构思很有特点，善于用铺垫和渲染手法塑造人物，主人公关羽到第三折才出场，第一折由东吴的亲贵乔公主唱，让他追述关羽的英雄业绩和豪勇气派。西蜀梦全名关张双赴西蜀梦，故又名双赴梦，写刘备当了“大蜀皇帝”后，为“刘汉”基业出生入死，战功赫赫的关羽和张飞相继被害。救风尘谢天香金
18、线池，均属于爱情风月剧。谢天香中谢天香是位会吟诗能吹弹的官妓，是编入乐籍而在行院里承应官府的“上厅行首”。金线池里杜蕊娘的性格则颇为刚烈果决，她是个能识文断字的而能歌善舞的官妓。谢天香金线池救风尘三出正面描写妓女生活的剧作中，关汉卿真实地展示了风尘女子争取从良的曲折过程，写出了她们在与不幸命运抗争时的无知沉沦或大智大勇软弱动摇或心高气傲，塑造出赵盼儿宋引章谢天香杜蕊娘等性格各异而鲜明生动的人物形象，堪称风尘女子的知音。窦娥冤全名感天动地窦娥冤，是元杂剧中最著名的悲剧作品。剧中的主人公窦娥，是封建社会里“孝女”和“节妇”的典型，该剧批判以元代贪官污吏徇私枉法制造冤假错案的社会现实为根据的。这是元
19、代民族压迫和阶级压迫的形象反映。5 论述金瓶梅对中国小说发展的贡献？答：金摆脱了说唱艺术的影响，向近代小说的方向转变，为古代小说的发展作出了历史性的贡献，是中国古代小说艺术的里程碑。1题材的转变及其意义，金开创世情小说的先河，写家庭故事市人锁事，用细致的笔触，描绘“俗”事，标志着中国小说走向普通人的生活走向市人，体现出文学向“人”自身的靠拢和向文学本位的复归2审美取向的趣味变异。金把自己的审美触角伸向了人世间丑恶的一面，以生活的丑作为作品题材，描绘了丑，却造了“美”，其失误处也在于此，在作品中表现出作者庸俗的一面3从类型化人物到性格化人物，金改变了人物的单一色调，实现了从类型化向性格化的转变，
20、作品中出现了许多色调立体的“圆形人物”，如：潘金莲李瓶儿，既冷酷恶毒，又有温顺多情的一面，真实可信。4网状结构的高度成熟，金继承了三国演义的网状结构形式，并使之更加完美，金采取了全方位的结网结构，以家庭为圆心，西门庆家的兴衰为主轴，这个家庭与社会上下的联系构成了经线，几个主要人物的命运好比是横的轴线，其他人物的命运构成了一条条纬线，这种圆形网状结构，标志着中国古代长篇小说的结构艺术已发展到了高度成熟的阶段5口语化的市井语言，金继承了说书艺人的口语化传统，并将其发扬光大，其语言与市井人物的身份地位环境性格相契合，显示出粗俗琐细活泼丰富的语言特征，人物语言生动活泼，妙趣横生。6 论述桃花扇与长生殿
21、的异同？答：相同之处：a二者都是历史剧，长写李杨爱情，安史之乱，桃写侯李爱情，南明灭亡b都以男女爱情为线索c都用双线结构的形式，从爱情写政治4音律极为和谐。不同之处：a思想内容的侧重点不同长写政治与爱情的矛盾，但最终超越矛盾，以佛学思想“情缘总归虚幻”作总结，桃也是写政治爱情，但并非停留在这个基础上，他反对魏阉余孽，顿悟出全是一场空，反对政治的“冷心”b创作方法不同，长表现在对创作素材的剪裁和提炼，桃在于塑造性格鲜明的人物形象，结构上长以爱情为主，金钗贯穿全剧，桃工整典雅c结局不同，长把爱情政治作为一场虚幻，桃中二人循入空门，反映作者对政治的冷漠，失去信心。7 论述红楼梦的悲剧意义（或突破）？
22、答：以前在诗文里也有悲剧意识，但红对传统的悲剧有很大的突破，它向世昭示一个人物感情上难以承受，但却无可改变的哲理：人生和社会永远处于无法摆脱的命运悲剧之中，曹雪芹从三个层面揭示了从社会到个人，从表层到深层的悲剧意蕴。1社会悲剧，从小说的题材表层意义看，红写出了由家庭悲剧构成的社会悲剧，它以四大家族的兴衰为基本线索，以宝黛爱情的中心事件，写出了家庭到社会的悲剧命运。作者从中提出并试图回答的问题是，为什么贾府会走向衰亡？为什么宝玉黛玉那么心心相印的美好爱情却毁于一旦？首先作者将封建官僚家族政治上的腐败作为他们必然衰败的根本原因。其次作者从生活的穷奢极欲写出四大家族必然崩溃的结局，再次作者从贾府一代
23、不如一代的生动描写，揭示出封建家族自然枯萎的悲剧命运，宝玉的爱情悲剧也是其社会悲剧的一个缩影，他把自己的精力转移到爱情生活上来，但这种转移仍然无法躲避家族对其生活行为的限制和选择2道德文化悲剧，中国文化与西方文化的最大区别就是没有西方那样超越政体的宗教力量，然而儒家思想却在一定意义上起到了西方宗教的社会作用，而儒家思想本质上是一种伦理思想，它的突出要点在于用“仁爱”来作为每一个人的道德信念和行为准则，另一方面又强调个人对社会的服从原则，曹雪芹通过一系列生动鲜明的人物形象，对以仁爱为核心和以个人服从社会为前提的儒家思想提出了大胆的质疑，我们可以从贾赦贾珍贾琏这些丧失廉耻的贵族后裔身上看到儒家思想
24、的失败3人生悲剧，人生悲剧是从哲学上去思考生命的本质，受儒家乐天思想的影响，中国悲剧的悲中有喜的传统，尽管可以给人以乐观的鼓舞，而红楼梦从佛家哲学高度来认识其永恒的不幸。综上所述，曹雪芹不仅昭示了人生无所不在的悲剧，而且还以宝玉出家的方式提出了解决人生悲剧的方法，宝玉的解脱是自然的人类的，也是悲感的壮美的文学的。自考中国古代文学史（二）简答题汇总简答：1 简述北宋初期梅尧臣和苏舜钦诗歌的特点及异同？答：相同点：二者都是北宋初期诗坛的重要人物，合称“苏梅”，二人文学主张诗歌内容艺术手法及地位都很相似，就文学主张而言，与欧阳修一样，激烈批判晚唐诗风，提倡文学为现实服务，就诗歌内容而言，都写了大量反
25、映民生疾苦，反映重大现实社会题材及民风民俗等方面的作品，就艺术表现手法而言，都追求混警新奇的意境，立意上求新，修辞求新，有议论文散文化倾向。不同点：主要体现在几个方面，艺术风格上，梅诗构思精致，追求深韵阅读韵致，苏诗举力豪迈以粗旷横放见长，在反映现实，揭示统治者罪恶方面，梅诗含蓄委婉，苏直接痛快，猛烈直露，在意境创造上，梅诗清新，富于情趣，苏诗感情奔放，直率自然。特点：梅诗构思精巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味。苏诗充满激情，感激顿挫而发其郁积，语言明快豪迈。2 简述苏轼散文的风貌？答：1“辞达”“通脱”，有圆话流转，错综变化和自然真率之美
26、2善于用比喻，多形象思维3有史化倾向，以情感和才气为文，富于想象。3 欧阳修与王安石的散文特点？答：“文从字顺”平易流畅委曲婉转是欧文的风格，其文叙事简括有法，议论纡徐有致，多用语助词，语句圆融轻快，文气流转条达，无滞涩窘迫之感。六一风神是欧阳修散文的美学风格，他的散文措辞平易，不用古奥文字没，但用词造句精练而有变化，显得条达舒畅切近自然。王安石散文以议论说理见长，但形象性不够艺术感染力较弱。4 黄庭坚“山谷体”的突出特点？答1以学杜为宗旨，重视句法，发展了拗句拗律的体制。2强调“无一字无来处”，用典故为新，变俗为雅，点铁成金，夺胎换骨3好奇尚硬，选语洗净铅华，独标隽旨，风格生新瘦硬峭峻，但兼
27、有浏亮芊绵的一面。5 简述周邦彦“清真词”的题材内容及“集大成”就？答：可以从三个方面来看：1从词调的搜求审定和考证方面说，他有集成和创造的功劳2就其写作功力之成就而言，他善于体物言情，善于融化前人诗句，炼字安帖工稳3从创作风格方面来说“清真词”能集北宋词柳永到秦观贺铸等人之成就而独具特色。6 简述南宋前后期词的特点及区别？答：1在内容上，南宋前期经历了“靖康之难”，在词的创作上，出现了大量的反映遭受侵略欺凌的愤怒，表现杀敌立功，渴望与现实的矛盾谴责统治者苟且偷安的政策，抒写自己报国无门的悲愤人民不幸的作品，这些作品，体现了强烈的爱国主义精神，南宋后期，北方经历了多次战争消耗，政权内部矛盾，无
28、力南侵，南宋主和派当权，也无意北伐，从而形成相对稳定的局面，于是吟风弄月，饮酒赏花的作品大量出现，形成了附庸风雅的词派，其代表作家有姜夔吴文英史达祖等。2在风格上，前期大量反映社会现实，抒发国破家亡之悲愤，所以其风格以豪放雄壮为主，常常围绕表达的需要，冲破音韵格律的限制，以诗为词以文为词，从而形成了南宋豪放派，南宋后期，则大多重视审音协律之工精究平仄音韵，讲究用物用典，精心锤炼字句，从而形成风雅诗派。7 简述马致远汉宫秋和白朴梧桐雨在处理历史题材上的异同？答：相同点：都是以爱情主题创作的历史剧。不同点：白的梧剧基本立显历史真实，以李杨爱情悲剧，真实反映唐朝“安史之乱”后由盛至衰的转折，以此抒写
29、作者的人世沧桑之感，第四折是全剧的高潮和重心所在，写战乱平息后，历尽磨难，失去权位的唐明皇退居西宫养老的孤独生活，着重表现他走在秋夜雨声中回忆往昔的心理感受。马的汉剧也源于历史，但与历史事实出入较大，是马根据自己的现实感受和主观情感进行创造性改编而成，对汉元帝的昏庸贪色虽如实描写，但却受“君主圣明，臣罪当诛”的传统思想影响，把悲剧的根源推到了奸臣毛延寿和满朝文武的身上，对汉元帝有较多的美化，对汉元帝失去王昭君之痛苦情感描写，亦多用文人骚客推度君子之腹，极尽渲染夸张之笔法，与历史兴亡之感。8 西厢记在形式上的创新？答：西厢记在形式上的创新有：1剧本和演示方式的改变2突破了元杂剧一本四折的体制。9
30、 简述西游记浪漫主义手法的具体体现？答：西游记在艺术上最鲜明的特点是在奇幻思想基础上的幽默和诙谐风格，这就决定小说的基本笔法是奇笔和戏笔的圆熟运用和水乳交融。1奇诡变幻的神话世界2集动物性神性和人性一身的人物形象3寓庄于谐的讽刺艺术4巧妙曲折的艺术结构5轻松幽默的语言风格。10 三国演义人物塑造的特点？答：三国演义人物塑造特点是：为一般而寻找特殊，共性对个性占有突出的优势，直接以比较纯净的形态呈现。它在人物典型的发展过程中，起过排除怪诞杂乱因素，明确集中地表现生活本质的作用。艺术特点是单一性稳定性和谐性。11 三国演义与水浒传塑造人物的异同？答：1二者人物性格都具有类型化特征，水与三相比，在人
31、物塑造方面有了很大的进步和发展，开拓了类型化人物向性格化人物过渡，一方面作品中绿林豪侠继承了古代英雄的特征，另一方面又体现了市民阶层的道德理想和生活情趣，具有较突出的个性特征，具有个性化典型倾向。2人物性格从类型化向性格化的主要特征是a传奇性与现实性，超人与凡人的结合b惊奇与逼真的结合，如武松打虎c稳定与变化，单一与丰富的结合，如鲁智深林冲d粗线条勾勒与工笔细描结合。12 水浒传的人物塑造的主要特点？答：水浒转在人物塑造从类型化向个性化的重要特征：1传奇性与现实性超人与凡人的结合2惊奇与逼真的结合3粗线条勾勒与工笔细描的结合4稳定与变化单一与丰富的结合。13 金瓶梅的网状结构特点？答：金瓶梅继
32、承了三国演义的网状结构形式，使之更加完美，采取了全方位的结网方式，把它所反映的生活面扩展到当时的整个社会。标志着中国古代长篇小说的结构艺术已经发展到高度成熟的阶段。14 章回体小说的文体特征？答：1艺术特征：可叙述性，要求情节连贯，故事完整，意向明朗，叙事角度基本上是第三人称2形式特征：散韵结合，散文是主体，韵文的过渡装饰，韵文有以下几种情况：a全书开场和收尾，以诗或词做和做结b每回开场，大都无诗或词，但结尾一般是两句七言诗c正文中也适当插入诗词3叙事特征：注意听说关系a章回小说前有一个人话，叫“契子”b注意保存讲说的痕迹c采用“卖关子”“吊胃口”手法在情节关键处嘎然而止。15 明杂剧与元杂剧
33、的区别？答：1从数量上看，明代比元代相对减少2从质量上看，明比元相对蜕化，艺术水准与社会意义不及元3从形式上看，明比元有一定的演进，结构上打破一本四折一契子的程式，结构比较自由，曲调上，元全用北曲，明兼用南曲，演唱方式上，打破了一个角度到底的模式，有对唱轮唱全唱，比较自由，题目安排上，元题目正名一般在一剧之后，明将其提到第一折前。16 牡丹亭在浪漫主义上的艺术成就？答：作为浪漫主义文艺思潮的实绩表现。牡在艺术上呈现出浪漫主义的绚丽色彩，这既是作品理想化题材的必然要求，也是作家汤显祖本人抒情诗人气质的流露。1作者为作品所规定的勾画一个“理之必无”而“情之必有”的理想世界的题材，决定了它必然用充满
34、理想色彩的艺术手法进行富于细想的艺术构思，在情节上充满了离奇跌宕的幻想色彩，如“惊梦” “冥刺” “魂游” “回生”等情节。2作者本人的抒情诗人般的气质，也为本剧的浪漫主义艺术特征增色不少，全剧具有浓郁的抒情诗色彩，充满诗的意境，他以抒情诗的手法，揭示人物内心感情，剧中许多曲词将抒情写景和人物塑造融为一体，文采斐然，美不胜收，达到了传神的境界。17 为什么说红楼梦达到中国古代小说艺术的巅峰？答：鲁迅曾对红的思想和艺术成就总结道：“自有红楼梦出来后，传统的思想和写法都打破了。”红在充分吸收借鉴前人艺术经验的基础上，集大成而化之，翻新再造，在小说艺术的各个方面都达到了中国小说史上巅峰的状态。1写实
35、题材的成熟认识。到金瓶梅为止，中国小说完成了从传奇，神怪题材向写实题材的过渡，红对世情小说写实精神的重要贡献，就在于认真总结了金和后来猥亵小说，才子佳人小说的失误教训，提出了超越男女肉欲描写的“意淫”说和超越才子佳人公式化描写的“情理”说，使世情小说的写实精神达到了最高境界。2典型化人物的最终完成。金瓶梅完成了小说人物从类型化逐渐向性格化人物的过渡，但金的产物只是注意到避免人物性格的单一化，红则达到了个性与共性的高度统一的典型高度。3叙事艺术的最高成就。无论是情节场面的进展，还是人物性格交待，红最大可能地使用了限知叙事地方式，将这一任务交给书中人物去完成，借用人物地眼和口来描述环境，交待背景和
36、介绍人物。4精美绝伦的结构艺术，红以贾府这样一个具有深刻典型性的封建家族为圆心，从纵横两方面展开其网状结构，纵的方面，以贾府为代表的封建家族历史为轴线，与之相关的社会的上下左右联系，则形成了一条条众多的经线；横的方面，以宝黛的爱情悲剧和命运悲剧为轴线，而金陵十二钗及其它诸多女子的爱情婚姻悲剧和命运悲剧则构成一条条纬线，经线和纬线纵横交错，相互关联，每一事件和人物如同经线和纬线纵横交错，相互关联，每一事件和人物如同经线和纬线的交叉点，联系着各种矛盾和人物。从以上诸多方面可以看出红达到了中国古代小说艺术的巅峰。18 桃花扇的结构艺术？答：桃花扇精美绝伦的结构艺术有三个方面：1以主要人物的爱情悲剧作
37、为铺演情节的基点2以典型道具作为贯穿全剧的主线，作者以侯方域赠给李香君的诗扇作为全剧的贯穿线索3以中介人物作为联结正邪双方的纽带。19 儒林外史的讽刺艺术及其结构特点？答：儒林外史的讽刺艺术最大的贡献就是从儒林群丑可笑的喜剧表面去挖掘其内在的悲剧意蕴，从而取得了与西方十七世纪瓜里尼等人的悲剧理论和塞万提斯堂吉诃德悲喜混合的艺术实践异曲同工的艺术成就，以范进为例。儒林外史结构独特，它没有贯穿全书的中心人物和主要情节，而是分别以一个或几个人物为中心，其他一些人物作陪衬，形成一个个相对独立的故事。自考中国古代文学史（二）名词解释汇总名词解释：1 西昆体北宋初期以杨亿刘筠看来这种类型的人是你喜欢的对象
38、钱惟演为主要代表人物的诗歌，其重要标志是西昆酬唱集，他们主要学习晚唐诗人李商隐的近体律诗，夸大了李诗的形式美，注重对偶，喜欢用典，堆砌辞藻，崇尚纤巧，追求华艳，在内容上歌功颂德，粉饰太平，总体来说，西昆体形式精美，内容空洞2 易安体因李清照号易安居士，故其词称为“易安体”，其特点有三，其一，用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词其二，“易安体”融入了国家兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调其三，“易安体”有倜傥丈夫气。3 山谷体是指北宋诗人黄庭坚的诗，黄庭坚字山谷他的诗的特征是：生奇瘦硬，其艺术特色是：1以学杜诗为宗旨，重视句法发展了拗句拗律的体制2强调“无一字无来处”
39、，用典以故为新，变俗为雅，点铁成金，夺胎换骨3好奇尚硬，造语洗净铅华，独标隽旨，风格生新瘦峭峻，但兼有浏亮芊绵的一面。4 一祖三宗是指江西派标榜和效法的诗歌作家，一祖指杜甫，江西诗派标榜要向杜甫学习，特别是杜诗高度的艺术技巧，学习杜诗的句法字法甚至模仿杜诗的七律形式，但却忽略杜诗的情感特征。三宗指的是黄庭坚陈师道陈与义，其中以黄庭坚的诗歌理论和创作理论作为学习和模仿的关键，在作诗时强调“无一字无来处”，“点铁成金”，“夺胎换骨”。5 江西诗派指北宋以黄庭坚为主，以他的诗歌风格为特点形成的一个诗歌流派，因吕本中的江西诗社宗派图而得名，图中首列黄庭坚，次列陈师道，共二十五人，江西诗派远学杜甫，以黄
40、庭坚的诗歌为典范。6 骚雅词派指的是姜夔词的艺术特征概括出来的，即“清空”与“优雅”。7 诚斋体杨万里创作的诗歌，被称为“诚斋体”，由江西入，不由江西出，是“诚斋体”得以成立的前提，以日常生活中的小情趣为题。写得活泼自然，风趣淡谐，以新奇的眼光看待身边的一切，捕捉那稍纵即逝的景象，用敏捷灵巧的手法，描绘充满生活小情趣的特定场景，有想象新奇风趣，语言通俗明快，风格流转圆活的特点，“诚斋体”以绝句最为出色，主要学习借鉴了王安石的“半山体”和唐人的“晚唐体”。8 半山诗半山，是王安石晚年在江宁居住的地方，他这个时期的诗歌被编订为半山集，亦称为“半山诗”，主要体裁是绝句。9 江湖诗派是继永嘉四灵而兴起
41、的一个诗派，以戴复古方岳为代表，因陈起刊刻江湖集而得名，他们流转江湖，结诗酬唱，多效四灵体，崇尚晚唐体的清巧之思，意于苦吟，尽量白描，以不用事为贵。10 晚唐体指南宋以“四灵”诗作为代表的创作风格，主张向晚唐学习，四人诗遂极工，出于贾岛姚合的苦吟诗风，专为格律诗，意平语诡，多有伧气，有冲淡平和，轻灵清寒的境界。“四灵”费心苦吟，刻意求工，是其局限性。11 诸宫调指取同一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套，再用不同宫调的短套联成长篇的说唱体文学形式。由韵文和散文两部分组成，歌唱与说白相间，属于叙事体。12 楔子是元杂剧剧本结构的重要组成部分，一般来说，楔子篇幅较短，没有专门的故事情节，常常放在剧本
42、的开头，起到交待剧情的序幕的作用，有时楔子也放在折与折之间，起到过渡承接的作用。13 科范剧本的组成部分之一，指剧本所规定的演员的主要动作表情及舞台效果等提示性文字，简称科。14 折是音乐单位，一折里用同一宫调的一套曲子。15 话本是“说话人”说话所依据的底本，原只是师徒的“说话”的书面记录。并不是让人看的书面著述，原为口语体，现改编成可供阅读的话本小说了。16 公安派指明代后期受李贽“童心说”影响而提出的因主要人物袁宗道袁中道袁宏道。他们均是湖北公安县人而得名，其核心理论是主张袁宏道提出的“独抒性灵，不拘格套”。17 复社明末江南士大夫主张改良政治的文学结社之一，明天启时江南张溥，陈贞惠等初
43、结应社，崇祯之年又集合南北文社中人，会于苏州虎丘，取兴复绝学之义，成立复社，继东林党后以讲学批评时政，主要作家有陈子龙等。18 台阁体是明代初期以杨士奇杨溥杨荣为代表的作家群及创作，这些作家多是朝廷重臣，在创作上内容平乏，以歌功颂德，粉饰太平为主，但他们也表现出一个共同的倾向，即十分重视诗歌的艺术形式，在风格上显得典雅华丽。19 唐宋派是出现在明嘉靖年间以反驳李梦阳为代表的前七子的复古理论为主要目标的文学派别，代表人物有于慎中唐顺之茅坤和归有光等，基本观点是反对以文采取代“道统”，主张恢复唐宋时期以理学为主导的“文道合一”的传统。20 阳湖派清代以恽敬张惠言为代表的散文流派。恽敬是常州阳湖人，
44、后继者多是其同乡，故名。恽张均是桐城派刘大櫆的再传弟子，但其不满桐城派古文的清规戒律，作文既取儒家经典，又参以诸子百家之书，文风较为恣肆，成为桐城派的支流。21 桐城派是清代中期重要的散文流派，其代表人物有方苞刘大櫆姚鼐，他们都是安徽桐城人，所以称为“桐城派”，“桐城派”散文的基本理论特征是以程朱理学为思想基础，以清王朝政权为服务目的，以先秦两汉和唐宋八大家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统化的散文理论。22 一人永占指清代初期李玉的四部著名杂剧作品，是指一捧雪人兽类永团圆占花魁这四部作品从不同的角度表现出了李玉的爱情和婚姻理想，同时也借助这些作品抨击明末以来世态炎凉，具有明显的现实性。23 南社是中国近代随着资产阶级民主革命高潮的到来而出现的一个进步文学团体，代表作家有：陈去病柳亚子高旭，提倡民族气节，倡导民主革命，自觉的利用文字进行各种反清活动。24 诗界革命指发起于19世纪后半期的一次文学改良运动，这些作家主要有康有为黄遵宪谭嗣同梁启超。他们试图以诗歌为工具，传播自己的政治主张和社会理想，提倡“我手与我心”，诗界革命尽管成就不高，但表现出一腔爱国主义民主思想，为五四新文化运动有先导作用。