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1、第一章、绪论第二章、工艺美术运动第三章、新艺术运动第四章、装饰艺术运动第五章、现代主义设计的发展第六章、包豪斯第七章、美国的现代主义设计第八章、欧洲各国及日本现代设计第九章、后现代主义设计课程内容第1页/共79页第一章、绪论第二章、工艺美术运动第三章、新艺术运动第四章、装饰艺术运动第五章、现代主义设计的发展第六章、包豪斯第七章、美国的现代主义设计第八章、欧洲各国及日本现代设计第九章、后现代主义设计课程内容第2页/共79页第3页/共79页第一节 现代主义设计的产生背景第二节 设计的分类第二节 德国工业同盟目 录第三节 荷兰风格派第四节 俄国构成主义设计运动第4页/共79页第一节 现代主义设计的产
2、生背景第二节 设计的分类第二节 德国工业同盟目 录第三节 荷兰风格派第四节 俄国构成主义设计运动第5页/共79页单击此处添加标题第一节 现代主义设计的产生背景一、现代主义设计发展的时间表（一）兴起：（一）兴起：20世纪初德国等欧洲国家世纪初德国等欧洲国家（二）高峰：（二）高峰：20世纪二三十年代世纪二三十年代（三）衰落：（三）衰落：20世纪六七十年代世纪六七十年代第6页/共79页单击此处添加标题第一节 现代主义设计的产生背景二、现代主义设计思想及理念（特征）（一）革新性：（一）革新性：肯定工业化大生产，运用新技术、新材料进行设计，提倡艺术与科肯定工业化大生产，运用新技术、新材料进行设计，提倡艺
3、术与科技结合和技结合和“机器美学机器美学”（二）民主性：（二）民主性：通过现代设计提高社会发展水平，改善人民生活，消除社会不公平通过现代设计提高社会发展水平，改善人民生活，消除社会不公平（三）主观性：（三）主观性：反对因袭传统，厌恶附加装饰反对因袭传统，厌恶附加装饰（四）理性主义：（四）理性主义：用客观、理性精神进行设计用客观、理性精神进行设计（五）功能主义：（五）功能主义：功能第一，形式第二功能第一，形式第二第7页/共79页单击此处添加标题第一节 现代主义设计的产生背景三、现代主义设计发展阶段（一）酝酿和准备阶段：（一）酝酿和准备阶段：19世纪中叶到世纪中叶到20世纪初世纪初1、工艺美术运动
4、、工艺美术运动2、新艺术运动、新艺术运动3、装饰艺术运动、装饰艺术运动4、德国工业同盟、德国工业同盟5、荷兰风格派、荷兰风格派6、俄国构成主义运动、俄国构成主义运动显露了现代主义设计的基本特征 工艺美术运动虽然反对大工业、大机器生产的现代工业文明，有一定的保守性和局限性，但它提倡设计的民主性、大众化，是现代主义设计早期的探索与行动。莫里斯之所以被尊称为“现代设计之父”原因即在于此。第8页/共79页单击此处添加标题第一节 现代主义设计的产生背景三、现代主义设计发展阶段（一）酝酿和准备阶段：（一）酝酿和准备阶段：19世纪中叶到世纪中叶到20世纪初世纪初1、工艺美术运动、工艺美术运动2、新艺术运动、
5、新艺术运动3、装饰艺术运动、装饰艺术运动4、德国工业同盟、德国工业同盟5、荷兰风格派、荷兰风格派6、俄国构成主义运动、俄国构成主义运动 从事这些领域的大师们在长期的设计实践中积淀了丰富的设计经验和创新思想，为现代主义设计发展高潮的到来做好了准备第9页/共79页单击此处添加标题第一节 现代主义设计的产生背景（二）高峰阶段：（二）高峰阶段： “包豪斯包豪斯”的创建的创建 1919年格罗庇乌斯在德国创建年格罗庇乌斯在德国创建“包豪斯包豪斯”，是现代主义设计发展的高峰阶段。，是现代主义设计发展的高峰阶段。包豪斯是现代主义设计的集大成者，它把欧洲近百年现代设计探索的经验、思想包豪斯是现代主义设计的集大成
6、者，它把欧洲近百年现代设计探索的经验、思想观念与工业文明融为一体，集中体现了现代主义设计的内容和本质特征，其意义观念与工业文明融为一体，集中体现了现代主义设计的内容和本质特征，其意义深远，影响至今犹存深远，影响至今犹存（三）衰落阶段：（三）衰落阶段：1933-1972年年 1933年包豪斯解体，包豪斯的设计大师们将其精神带到了美国，使现代主义年包豪斯解体，包豪斯的设计大师们将其精神带到了美国，使现代主义设计很快发展成为设计很快发展成为“国际主义风格国际主义风格”而一统天下，但现代主义设计也开始步入衰而一统天下，但现代主义设计也开始步入衰落阶段落阶段第10页/共79页单击此处添加标题第一节 现代
7、主义设计的产生背景（四）终结（四）终结 习惯上，把习惯上，把1972年美国圣路易市的年美国圣路易市的“普鲁迪普鲁迪爱戈住宅爱戈住宅”的拆除时间，作为现的拆除时间，作为现代主义设计终结的标志代主义设计终结的标志第11页/共79页单击此处添加标题第一节 现代主义设计的产生背景四、现代主义设计兴起与发展的原因（一）科学技术和机械化大生产（一）科学技术和机械化大生产 科学技术和机械化大生产是现代设计的重要基础科学技术和机械化大生产是现代设计的重要基础 工业革命经过近两个世纪的发展，取得了辉煌成果。科技发明日新月异，新工业革命经过近两个世纪的发展，取得了辉煌成果。科技发明日新月异，新材料、新技术、新产品
8、层出不穷。到材料、新技术、新产品层出不穷。到20世纪初期，科学技术和工业都发展到了惊世纪初期，科学技术和工业都发展到了惊人的高度，这为现代主义设计大师们提供了新的技术和充足的材料。人的高度，这为现代主义设计大师们提供了新的技术和充足的材料。第12页/共79页单击此处添加标题第一节 现代主义设计的产生背景（二）现代化工业产品、现代艺术等改变审美观念（二）现代化工业产品、现代艺术等改变审美观念 现代化的工业产品、交通工具、建筑设计和当时各种现代艺术的产生，扩大现代化的工业产品、交通工具、建筑设计和当时各种现代艺术的产生，扩大了社会消费群体，健全了大众消费市场，增强了城市繁荣，改变了人们的审美观了社
9、会消费群体，健全了大众消费市场，增强了城市繁荣，改变了人们的审美观念。念。 现代艺术，特别是立体主义、未来主义和抽象派艺术等艺术观念和形式的产现代艺术，特别是立体主义、未来主义和抽象派艺术等艺术观念和形式的产生，积极地推动了现代主义设计的形成，这些艺术形式经过长期积累与发展，到生，积极地推动了现代主义设计的形成，这些艺术形式经过长期积累与发展，到20世纪初期已经成熟。世纪初期已经成熟。第13页/共79页单击此处添加标题第一节 现代主义设计的产生背景五、现代主义设计运动的意义 现代主义设计运动影响广泛、意义深远。即使是不久的后现代主义设计的各现代主义设计运动影响广泛、意义深远。即使是不久的后现代
10、主义设计的各种思潮、流派，乃至当代世界上形形色色的设计思潮、流派，无一不是建立在现种思潮、流派，乃至当代世界上形形色色的设计思潮、流派，无一不是建立在现代设计平台之上。在西方现代设计发展史上，现代主义设计运动占有极其重要的代设计平台之上。在西方现代设计发展史上，现代主义设计运动占有极其重要的地位地位第14页/共79页第一节 现代主义设计的产生背景第二节 设计的分类第二节 德国工业同盟目 录第三节 荷兰风格派第四节 俄国构成主义设计运动第15页/共79页第一节 现代主义设计的产生背景第二节 设计的分类第二节 德国工业同盟目 录第三节 荷兰风格派第四节 俄国构成主义设计运动第16页/共79页单击此
11、处添加标题 第二节 德国工业同盟一、成立（一）成立时间：（一）成立时间：1907年年10月月6日日（二）别名：（二）别名：德意志制造联盟德意志制造联盟（Deutscher Werkbund）（三）性质：（三）性质：该同盟是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群设计教育与宣该同盟是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成（四）代表人物：（四）代表人物：赫尔曼赫尔曼穆特修斯、彼得穆特修斯、彼得贝伦斯、凡贝伦斯、凡德德威尔德（比利时）等威尔德（比利时）等第17页/共79页单击此处添加标题 第二节 德
12、国工业同盟穆特修斯（1869-1927）德国工业联盟奠基人和开创者，还是一位教师、外交官、古董鉴赏家出身的设计运动组织者。德国现代设计运动先驱。彼得贝伦斯（1868-1940）德国著名建筑师，工业产品设计的先驱，“德国制造联盟”的首席建筑师。凡德威尔德（1863-1957年），比利时建筑师、设计师、教育家，比利时早期设计运动的核心人物与领导者。一度为德国新艺术运动的领袖，德国工业同盟创始人之一，并在建筑上取得不小的成就。第18页/共79页单击此处添加标题 第二节 德国工业同盟宣传资料第19页/共79页单击此处添加标题 第二节 德国工业同盟二、工业设计思想 1、工业设计不是造型艺术家个人情感的表
13、现，工业设计师应该担负起社会责任，、工业设计不是造型艺术家个人情感的表现，工业设计师应该担负起社会责任，为全社会服务为全社会服务2、机械与手工艺之间没有界限，机械与手工艺应该结合在一起，才能创造出高质、机械与手工艺之间没有界限，机械与手工艺应该结合在一起，才能创造出高质量产品量产品（1908年第一届年会上，工业同盟建筑家年第一届年会上，工业同盟建筑家艾什）艾什）3、设计的目的是以人为本，强调产品的使用功能、设计的目的是以人为本，强调产品的使用功能第20页/共79页单击此处添加标题 第二节 德国工业同盟三、目标1、提倡工业与手工艺相结合、提倡工业与手工艺相结合2、提倡采用大工业化生产方式、标准化
14、生产和运用新技术、新材料、提倡采用大工业化生产方式、标准化生产和运用新技术、新材料3、主张功能主义，反对任何形式的装饰、主张功能主义，反对任何形式的装饰4、主张协会走非官方路线，使其成为设计界的行业组织、主张协会走非官方路线，使其成为设计界的行业组织5、大力发展设计教育，提高德国设计水平、大力发展设计教育，提高德国设计水平第21页/共79页单击此处添加标题 第二节 德国工业同盟四、德国工业同盟的贡献 积极地推进了德国设计实践和理论研究，尤其在理论研究、经验推广等方面积极地推进了德国设计实践和理论研究，尤其在理论研究、经验推广等方面发挥了积极作用发挥了积极作用（一）重要事件（一）重要事件1、第一
15、期工业同盟年鉴出版（、第一期工业同盟年鉴出版（1912年）年） 除介绍重要成员及其设计特点外，强调设计师要把产品的实用功能、质量、除介绍重要成员及其设计特点外，强调设计师要把产品的实用功能、质量、产品设计的标准化等要素放在首位，产品外形要简洁、抽象产品设计的标准化等要素放在首位，产品外形要简洁、抽象2、第二期工业同盟年鉴出版（、第二期工业同盟年鉴出版（1913年）年） 介绍美国底特律福特汽车公司的流水线生产与标准化设计，以及德国建筑设介绍美国底特律福特汽车公司的流水线生产与标准化设计，以及德国建筑设计的成就计的成就第22页/共79页单击此处添加标题 第二节 德国工业同盟3、科隆工业设计与建筑展
16、览会（、科隆工业设计与建筑展览会（1914年）年） 展出各种机器产品，展会建筑也作为一种工业产品展示给观众。本次展览的展出各种机器产品，展会建筑也作为一种工业产品展示给观众。本次展览的目的是倡导将艺术、手工艺、工业与贸易结合起来，发展德国设计，宣传工业同目的是倡导将艺术、手工艺、工业与贸易结合起来，发展德国设计，宣传工业同盟的设计思想等盟的设计思想等 本次最重要事件就是艺术与设计的思想交锋本次最重要事件就是艺术与设计的思想交锋第23页/共79页单击此处添加标题 第二节 德国工业同盟（一）重要事件（一）重要事件4、穆特修斯与威尔德的论战、穆特修斯与威尔德的论战穆特修斯（1869-1927）德国工
17、业联盟奠基人和开创者，还是一位教师、外交官、古董鉴赏家出身的设计运动组织者。德国现代设计运动先驱。凡德威尔德（1863-1957年），比利时建筑师、设计师、教育家，比利时早期设计运动的核心人物与领导者。一度为德国新艺术运动的领袖，德国工业同盟创始人之一，并在建筑上取得不小的成就。历史的评断工业设计应遵循科学与技术原理，受自然法则约束，工业同盟的设计活动只有进行标准化设计，才能产出为广大民众接受的产品，才能展示设计的风格设计活动是艺术家的自我表现和自我创作，不应受制于任何规律、法则工业设计标准化和机械化生产方式，是社会发展的必然结果，片面追求工业设计艺术家式的自由化和个性化，而脱离工业设计的法则
18、，实践证明是行不通的。第24页/共79页单击此处添加标题 第二节 德国工业同盟四、德国工业同盟的贡献（二）代表人物介绍：穆特修斯（二）代表人物介绍：穆特修斯1、奠基者、奠基者 他是德国现代主义设计主义设计运动的组织者、发起人，现代主义设计理论奠他是德国现代主义设计主义设计运动的组织者、发起人，现代主义设计理论奠基者之一，也是德国工业同盟的创建者和核心人物基者之一，也是德国工业同盟的创建者和核心人物2、多重身份、多重身份 教师、建筑设计师、外交官（教师、建筑设计师、外交官（1896年德国贸易部外交官）、设计教育家、古年德国贸易部外交官）、设计教育家、古董鉴赏家董鉴赏家3、驻英时深入研究工艺美术运
19、动，矢志改革德国设计、驻英时深入研究工艺美术运动，矢志改革德国设计 驻英期间（驻英期间（1896-1903），深入研究拉斯金的理论和英国工艺美术运动，对），深入研究拉斯金的理论和英国工艺美术运动，对“为现在而生活，为现在而工作为现在而生活，为现在而工作”的新观点特别感兴趣，同时又特别喜爱威尔德的新观点特别感兴趣，同时又特别喜爱威尔德的设计，促使其决定改革德国的设计的设计，促使其决定改革德国的设计第25页/共79页单击此处添加标题 第二节 德国工业同盟4、研究并提倡与时俱进的设计理论、研究并提倡与时俱进的设计理论 从英国归国后，出版一系列研究英国设计与建筑问题的著作（从英国归国后，出版一系列研究
20、英国设计与建筑问题的著作（1904-1905），），介绍英国工艺美术运动及其设计发展状况，最重要者如介绍英国工艺美术运动及其设计发展状况，最重要者如英国住房英国住房 组织各种研讨会，研究德国设计并撰文组织各种研讨会，研究德国设计并撰文 反对追求单纯艺术风格及纯装饰化的做法，主张设计要有目的性，讲究实用反对追求单纯艺术风格及纯装饰化的做法，主张设计要有目的性，讲究实用功能，反对繁琐装饰并倡导功能主义设计原则功能，反对繁琐装饰并倡导功能主义设计原则第26页/共79页单击此处添加标题 第二节 德国工业同盟5、振兴德国设计教育、振兴德国设计教育 主动担任贸易部管辖的主动担任贸易部管辖的81所国立高等艺
21、术院校的领导，着手改革设计教育所国立高等艺术院校的领导，着手改革设计教育 改革当时德国高等艺术院校从培养改革当时德国高等艺术院校从培养“纯艺术纯艺术”人才向培养设计人才转变人才向培养设计人才转变（以柏林艺术学院、杜塞尔多夫艺术学院和布莱斯劳艺术学院为试点，任命贝伦（以柏林艺术学院、杜塞尔多夫艺术学院和布莱斯劳艺术学院为试点，任命贝伦斯等担任院校领导）斯等担任院校领导）柏林艺术学院杜塞尔多夫艺术学院第27页/共79页单击此处添加标题 第二节 德国工业同盟四、德国工业同盟的贡献（三）代表人物介绍：贝伦斯（三）代表人物介绍：贝伦斯1、奠基者、奠基者 20世纪德国现代主义设计先驱世纪德国现代主义设计先
22、驱2、多重身份、多重身份 画家、设计师、建筑家，且在现代工业设计、平面设计和企业形象设计等方画家、设计师、建筑家，且在现代工业设计、平面设计和企业形象设计等方面都有开拓性的贡献面都有开拓性的贡献3、多领域设计实践、多领域设计实践 1897年（年（29岁）时来到慕尼黑从事插图画和广告设计创作，岁）时来到慕尼黑从事插图画和广告设计创作，1900年来到达姆年来到达姆斯塔特，从事建筑、家具和产品设计斯塔特，从事建筑、家具和产品设计第28页/共79页单击此处添加标题 第二节 德国工业同盟4、参与早期德国现代主义设计运动、参与早期德国现代主义设计运动 1902年与当时一些有创新意识的设计师共同发起设计运动
23、年与当时一些有创新意识的设计师共同发起设计运动 1904年被穆特修斯任命为杜塞尔多夫艺术学院院长，进行德国设计教育改革，年被穆特修斯任命为杜塞尔多夫艺术学院院长，进行德国设计教育改革，同时参与筹建德国工业同盟同时参与筹建德国工业同盟 1907年工业同盟成立，同时又被聘为德国通用电气公司（年工业同盟成立，同时又被聘为德国通用电气公司（AEG）艺术顾问）艺术顾问第29页/共79页单击此处添加标题 第二节 德国工业同盟五、贝伦斯设计案例解析德国通用电气公司的整体德国通用电气公司的整体“打包打包”设计设计 贝伦斯从电灯、电水壶、电风扇等电器产品到公司厂房、车间，从公司的商标、贝伦斯从电灯、电水壶、电风
24、扇等电器产品到公司厂房、车间，从公司的商标、产品说明书、办公用品到信封、信笺等进行了全方位设计，做出世界上第一个产品说明书、办公用品到信封、信笺等进行了全方位设计，做出世界上第一个企业形象设计，尤其是为该公司设计的标志沿用至今企业形象设计，尤其是为该公司设计的标志沿用至今彼得贝伦斯（1868-1940）德国著名建筑师，工业产品设计的先驱，“德国制造联盟”的首席建筑师。贝伦斯设计的透平机车间贝伦斯设计的透平机车间LOGO贝伦斯设计的台灯贝伦斯设计的台灯第30页/共79页单击此处添加标题 第二节 德国工业同盟五、贝伦斯设计案例解析德国通用电气公司的整体德国通用电气公司的整体“打包打包”设计设计 贝
25、伦斯主张产品设计的简洁外形及良好的功能结构，贝伦斯主张产品设计的简洁外形及良好的功能结构，运用新材料、新技术、机械化生产和标准化，反对繁琐装运用新材料、新技术、机械化生产和标准化，反对繁琐装饰饰贝伦斯为德国通用电气公司设计的产品贝伦斯为德国通用电气公司设计的产品电水壶电水壶电扇电扇电钟电钟第31页/共79页单击此处添加标题 第二节 德国工业同盟五、贝伦斯设计案例解析德国通用电气公司的整体德国通用电气公司的整体“打包打包”设计设计 贝伦斯在产品设计方面的成功之作是贝伦斯在产品设计方面的成功之作是1909年为通用公司设计的系列电水壶年为通用公司设计的系列电水壶 贝伦斯把电水壶的造型设计成圆柱体、半
26、球形和八边形等各种样式，每一种壶都有0.75升、1.25升和1.75升三种规格，分别用黄铜或镀镍等材料制作。壶的把手、盖、插头等均按标准化设计，能进行机械化批量生产贝伦斯设计的系列电水壶贝伦斯设计的系列电水壶第32页/共79页单击此处添加标题 第二节 德国工业同盟六、贝伦斯的贡献（一）设计理论及实践影响深远（一）设计理论及实践影响深远 他的设计理论及实践不仅影响了当代设计师，对后世影响也很深远他的设计理论及实践不仅影响了当代设计师，对后世影响也很深远（二）为德国设计发展奠定基础（二）为德国设计发展奠定基础 在在20世纪三四十年代，他又设计了许多新型建筑和产品。在设计世纪三四十年代，他又设计了许
27、多新型建筑和产品。在设计中，他始终坚持功能决定造型的原则，并且提倡机械化生产，运用材料、中，他始终坚持功能决定造型的原则，并且提倡机械化生产，运用材料、新技术的理念新技术的理念（三）设计教育的先行者（三）设计教育的先行者 一战后，他担任维也纳大学建筑学院院长，坚持设计教育改革，培一战后，他担任维也纳大学建筑学院院长，坚持设计教育改革，培养出格养出格罗庇乌斯罗庇乌斯、米斯米斯和和柯布西耶柯布西耶等等20世纪第一代最杰出的设计师，为世纪第一代最杰出的设计师，为世界现代主义设计做出了不可磨灭的贡献世界现代主义设计做出了不可磨灭的贡献第33页/共79页单击此处添加标题 第二节 德国工业同盟格罗庇乌斯(
28、1883-1969） 德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯（Bauhaus）学校的创办人。1883年5月18日生于柏林，1969年7月5日卒于美国波士顿。米斯，即：密斯凡德罗(1886-1969) 德国建筑师，也是最著名的现代主义建筑大师之一，与赖特，勒柯布西耶，格罗庇乌斯齐名。密斯坚持少就是多的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。勒柯布西耶(1887-1965) 20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为现代建筑的旗手。他和瓦尔特格罗皮乌斯、路德维格密斯凡德罗以及弗兰克洛依德赖特并称为四大现代建筑大师。第34页/共7
29、9页第一节 现代主义设计的产生背景第二节 设计的分类第二节 德国工业同盟目 录第三节 荷兰风格派第四节 俄国构成主义设计运动第35页/共79页第一节 现代主义设计的产生背景第二节 设计的分类第二节 德国工业同盟目 录第三节 荷兰风格派第四节 俄国构成主义设计运动第36页/共79页单击此处添加标题 第三节 荷兰风格派一、概述（一）（一）“松散松散”组织组织 荷兰风格派是一个由设计家、建荷兰风格派是一个由设计家、建筑师和艺术家组成的松散集体，与其筑师和艺术家组成的松散集体，与其他具有明确纲领和严密组织形式的艺他具有明确纲领和严密组织形式的艺术团体不同，该组织内许多成员之间术团体不同，该组织内许多成
30、员之间不熟悉，甚至从未谋面，他们仅是在不熟悉，甚至从未谋面，他们仅是在创新设计思想、艺术形式上相近，美创新设计思想、艺术形式上相近，美学观点相同，且核心人物主要集中在学观点相同，且核心人物主要集中在荷兰国内荷兰国内第37页/共79页单击此处添加标题 第三节 荷兰风格派一、概述（二）（二）“生命生命”短暂，却影响重大短暂，却影响重大 其风格源于荷兰绘画艺术，存在于其风格源于荷兰绘画艺术，存在于20世纪二十年代到世纪二十年代到1931年间，虽然年间，虽然“生生命命”短暂，但对设计界影响巨大，因此她被看作现代主义设计中重要表现形式短暂，但对设计界影响巨大，因此她被看作现代主义设计中重要表现形式之一，
31、也是早期国际现代主义设计运动的重要组成部分。风格派之一，也是早期国际现代主义设计运动的重要组成部分。风格派”运动是几乎运动是几乎与德国包豪斯齐名的现代艺术设计运动与德国包豪斯齐名的现代艺术设计运动（三）名家众多（三）名家众多 荷兰风格派主要代表人物有：设计师、画家杜斯伯格，画家蒙德里安，设荷兰风格派主要代表人物有：设计师、画家杜斯伯格，画家蒙德里安，设计家、建筑师里特维德，建筑师乌德等十余位享有盛誉的艺术家计家、建筑师里特维德，建筑师乌德等十余位享有盛誉的艺术家第38页/共79页单击此处添加标题 第三节 荷兰风格派一、概述（四）因杂志而得名（四）因杂志而得名 19171928年杜斯伯格主编的年
32、杜斯伯格主编的风格风格杂志成为风格派各个成员之间进行杂志成为风格派各个成员之间进行思想交流的纽带，同时该杂志也成为风格派运动倡导新思想的阵地，荷兰风格思想交流的纽带，同时该杂志也成为风格派运动倡导新思想的阵地，荷兰风格派也因此得名派也因此得名第39页/共79页单击此处添加标题 第三节 荷兰风格派二、荷兰风格派的“追求”（一）绝对抽象，与传统决裂（一）绝对抽象，与传统决裂 追求绝对抽象的原则，试图摆脱艺术与自然的任何联系，把传统的建筑、追求绝对抽象的原则，试图摆脱艺术与自然的任何联系，把传统的建筑、家具、产品设计和绘画、雕塑的特征完全剥离，变成最基本的几何结构单体家具、产品设计和绘画、雕塑的特征
33、完全剥离，变成最基本的几何结构单体（二）以几何图形体现整个世界（二）以几何图形体现整个世界 用几何结构单体或元素，形成简单的结构组合，但在新的结构组合中，单用几何结构单体或元素，形成简单的结构组合，但在新的结构组合中，单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性体依然保持相对独立性和鲜明的可视性（三）重视研究和运用非对称性（三）重视研究和运用非对称性第40页/共79页单击此处添加标题 第三节 荷兰风格派二、荷兰风格派的“追求”（四）重视纵横几何结构、基本原色和中性色彩（四）重视纵横几何结构、基本原色和中性色彩 完全摒弃传统的建筑、家具、产品、室内设计和绘画、雕塑的特征，用简完全摒弃传统的建筑、家具、产
34、品、室内设计和绘画、雕塑的特征，用简单的长方形、正方形、直角等几何形式和无装饰、三原色、中性色彩等造型元单的长方形、正方形、直角等几何形式和无装饰、三原色、中性色彩等造型元素，将其重新塑造成新的、有意味的结构，重新排列、组合出一个新的、有秩素，将其重新塑造成新的、有意味的结构，重新排列、组合出一个新的、有秩序的造物世界序的造物世界第41页/共79页单击此处添加标题 第三节 荷兰风格派三、重要代表人物简介（一）杜斯伯格（一）杜斯伯格1、与众多艺术家相会于荷兰、与众多艺术家相会于荷兰 20世纪世纪20年代初，杜斯伯格在荷兰就致力于几何年代初，杜斯伯格在荷兰就致力于几何风格的探索。一战期间，各国的前
35、卫派建筑师、设计风格的探索。一战期间，各国的前卫派建筑师、设计师和艺术家，如蒙德里安等人，为逃避战争灾难来到师和艺术家，如蒙德里安等人，为逃避战争灾难来到荷兰，在当时的荷兰国内深入研究和探索设计新风格，荷兰，在当时的荷兰国内深入研究和探索设计新风格，与杜斯伯格一拍即合，形成了风格派鲜明的几何化特与杜斯伯格一拍即合，形成了风格派鲜明的几何化特征征杜斯伯格(1883-1931)荷兰艺术家，擅长绘画、写作、诗歌以及建筑。以建立和领导荷兰风格派艺术闻名于世第42页/共79页单击此处添加标题 第三节 荷兰风格派2、创立杂志，发表宣言，努力探索、创立杂志，发表宣言，努力探索 杜斯伯格是一位画家、编辑兼出版
36、人，杜斯伯格是一位画家、编辑兼出版人，1917年与蒙德里安等共同发起风格年与蒙德里安等共同发起风格派运动，在他的努力下，派运动，在他的努力下，1917年年风格风格杂志出版，杂志出版，1918年发表年发表风格派宣风格派宣言言。试图将风格派原则推广到艺术和设计中，机械应代替手工业，个性应从。试图将风格派原则推广到艺术和设计中，机械应代替手工业，个性应从属于共性，设计应遵循秩序和原则属于共性，设计应遵循秩序和原则3、任教包豪斯，全力探索新风格、任教包豪斯，全力探索新风格 1921-1923年任教于包豪斯，深入到减少主义的简单几何结构与中性色彩年任教于包豪斯，深入到减少主义的简单几何结构与中性色彩的研
37、究中，全力探索新的国际风格。创造斜线相交的菱形图案与蒙德里安的绘的研究中，全力探索新的国际风格。创造斜线相交的菱形图案与蒙德里安的绘画相区别画相区别第43页/共79页单击此处添加标题 第三节 荷兰风格派4、再次发表宣言、再次发表宣言 1926年发表年发表元素论宣言元素论宣言，宣称世界上没有任，宣称世界上没有任何一件事物比一根线条、一种色彩或一个平面更真实何一件事物比一根线条、一种色彩或一个平面更真实了，它们本身就是一个独立元素了，它们本身就是一个独立元素5、对后世影响深远、对后世影响深远 杜斯伯格的艺术思想及设计理念不仅对荷兰的设杜斯伯格的艺术思想及设计理念不仅对荷兰的设计产生了深刻影响，而且
38、他也成为国际主义设计运动计产生了深刻影响，而且他也成为国际主义设计运动精神和思想的奠基人之一精神和思想的奠基人之一彩绘玻璃杜斯伯格玩牌者杜斯伯格第44页/共79页单击此处添加标题 第三节 荷兰风格派三、重要代表人物简介（二）蒙德里安（二）蒙德里安1、中年时走上探索抽象绘画之路、中年时走上探索抽象绘画之路 1872年生于荷兰阿麦斯福特，年生于荷兰阿麦斯福特，14岁开始学画，岁开始学画，20岁岁成为当地中学美术教师，成为当地中学美术教师，1911年后曾旅居巴黎，开始受年后曾旅居巴黎，开始受印象派、象征主义、表现主义和立体主义等大师的艺术风印象派、象征主义、表现主义和立体主义等大师的艺术风格影响，逐
39、渐注重画面结构，开始走向探索抽象绘画的道格影响，逐渐注重画面结构，开始走向探索抽象绘画的道路路彼埃蒙德里安（1872-1944），荷兰画家，风格派运动幕后艺术家和非具象绘画的创始者之一，对后代的建筑、设计等影响很大。其自称“新造型主义”，又称“几何形体派”。第45页/共79页单击此处添加标题 第三节 荷兰风格派2、深受数学、哲学思维影响、深受数学、哲学思维影响 与荷兰数学家、神秘主义通神论哲学家绍恩麦克斯交往密切，在艺术思想上与荷兰数学家、神秘主义通神论哲学家绍恩麦克斯交往密切，在艺术思想上深受其影响，其著作深受其影响，其著作造型数学原理造型数学原理等给蒙德里安的绘画思想以极大启发，从等给蒙德
40、里安的绘画思想以极大启发，从而使他进一步摒弃写实的方法，而直接切入到一种类似数学模式的抽象艺术，将而使他进一步摒弃写实的方法，而直接切入到一种类似数学模式的抽象艺术，将绘画语言集中到简单的形式要素上，仅采用直线、直角相交的水平线、垂直线和绘画语言集中到简单的形式要素上，仅采用直线、直角相交的水平线、垂直线和红、黄、蓝三原色以及黑、白、灰等艺术语言来构成艺术作品红、黄、蓝三原色以及黑、白、灰等艺术语言来构成艺术作品第46页/共79页单击此处添加标题 第三节 荷兰风格派3、发表宣言，阐述艺术主张、发表宣言，阐述艺术主张 1917年，在年，在风格风格杂志上发表杂志上发表绘画中的绘画中的新造型主义新造
41、型主义一文，认为绘画本质上是由线条和一文，认为绘画本质上是由线条和色彩构成的，只有用最简单的几何形式和纯粹的色彩构成的，只有用最简单的几何形式和纯粹的色彩组合成的构图才是最有普遍意义且永恒的绘色彩组合成的构图才是最有普遍意义且永恒的绘画艺术画艺术红黄蓝构图红黄蓝构图百老汇爵士乐百老汇爵士乐 蒙德里安创作的红黄蓝构图和百老汇爵士乐等都有注重结构的数学式组合和均衡秩序的形式美，以及条块分割、原色平涂等艺术特征，是典型的风格派代表作品第47页/共79页单击此处添加标题 第三节 荷兰风格派三、重要代表人物简介（三）里特维德（三）里特维德1、以木工起步，青年时兼顾建筑、以木工起步，青年时兼顾建筑 里特维
42、德的父亲是当地一位职业木匠，从里特维德的父亲是当地一位职业木匠，从7岁岁起开始在父亲作坊中学习木工，起开始在父亲作坊中学习木工，l911年开设自己年开设自己的木工作坊，同时开始以上夜校的方式学习建筑的木工作坊，同时开始以上夜校的方式学习建筑绘图，受工艺美术运动影响很大绘图，受工艺美术运动影响很大里特维德 (1888-1965)第48页/共79页单击此处添加标题 第三节 荷兰风格派2、中年时成为风格派成员、中年时成为风格派成员 1918年成为风格派成员，将风格派艺术由平年成为风格派成员，将风格派艺术由平面扩展到三度立体空间，用简单的几何形式和三面扩展到三度立体空间，用简单的几何形式和三原色创作出
43、了融美感与功能性于一体的家具和建原色创作出了融美感与功能性于一体的家具和建筑艺术，体现了风格派艺术原则与风格筑艺术，体现了风格派艺术原则与风格3、代表作品成为经典之作、代表作品成为经典之作 他设计的他设计的“红蓝椅红蓝椅”和建筑作品和建筑作品“施罗德住施罗德住宅宅”，成为，成为20世纪西方现代设计史上的经典作品世纪西方现代设计史上的经典作品里特维德 (1888-1965)第49页/共79页单击此处添加标题 第三节 荷兰风格派4、代表作：红蓝椅、代表作：红蓝椅 直接受蒙德里安抽象艺术作品直接受蒙德里安抽象艺术作品红黄蓝构图红黄蓝构图的启发，完全采用简单的几何形式构成，不加任的启发，完全采用简单的
44、几何形式构成，不加任何修饰，涂以单纯的红黄蓝三原色，这把椅子体何修饰，涂以单纯的红黄蓝三原色，这把椅子体现出风格派鲜明的特征和形式设计原则，它简单现出风格派鲜明的特征和形式设计原则，它简单的几何造型，标准化的构件，是西方现代主义设的几何造型，标准化的构件，是西方现代主义设计在形式探索上的一个典型代表作品计在形式探索上的一个典型代表作品红蓝椅第50页/共79页单击此处添加标题 第三节 荷兰风格派5、代表作：、代表作：Z型椅型椅 功能上扫除了落座者双腿活动范围内的任伺障功能上扫除了落座者双腿活动范围内的任伺障碍。在这件惊世之作的设计理念上，一般都以为是碍。在这件惊世之作的设计理念上，一般都以为是为
45、回应杜斯伯格为回应杜斯伯格1924年发表的一种理论呼吁：要在年发表的一种理论呼吁：要在艺术构图的竖直和水平的元素之间引入斜线的解决艺术构图的竖直和水平的元素之间引入斜线的解决横竖构图元素间的冲突。不论理论上如何解释横竖构图元素间的冲突。不论理论上如何解释,“z”形椅在家具设计中的革命性是不言而喻的形椅在家具设计中的革命性是不言而喻的Z型椅（1932-1934）第51页/共79页单击此处添加标题 第三节 荷兰风格派5、代表作：、代表作：Z型椅型椅 该设计的该设计的“斜线斜线”因素因素早已出现在早已出现在“红蓝椅红蓝椅”中，而椅子设计中心明确的中，而椅子设计中心明确的“斜线斜线”因素早几年曾出现在
46、霍夫曼因素早几年曾出现在霍夫曼l908年设计的一件休闲椅中。早在中国宋代年设计的一件休闲椅中。早在中国宋代的椅子设计中就开始出现这种斜线因素，并在以后的发展中，这种以斜背靠为关的椅子设计中就开始出现这种斜线因素，并在以后的发展中，这种以斜背靠为关键要素的中国躺椅、休闲椅以及春宫椅成为中国家具中非常重要的一个类别。键要素的中国躺椅、休闲椅以及春宫椅成为中国家具中非常重要的一个类别。 Z型椅开发了现代家具设计的一个方向或一个类别，后代不少设计师不断在其设计型椅开发了现代家具设计的一个方向或一个类别，后代不少设计师不断在其设计理念的基础上进行新的理念的基础上进行新的“诠释诠释”。霍夫曼1908年设计
47、的休闲椅Z型椅红蓝椅中国躺椅第52页/共79页单击此处添加标题 第三节 荷兰风格派6、代表作：施罗德住宅、代表作：施罗德住宅 该住宅是里特维德探索新风格的经验在建筑设计上的一次重大尝试。施罗该住宅是里特维德探索新风格的经验在建筑设计上的一次重大尝试。施罗德住宅又称德住宅又称“乌德勒支住宅乌德勒支住宅”，1924年建于荷兰乌德勒支市，是施罗德夫人的年建于荷兰乌德勒支市，是施罗德夫人的私人住宅。它是显示私人住宅。它是显示20世纪建筑形式语言的代表作品，也是代表荷兰风格派特世纪建筑形式语言的代表作品，也是代表荷兰风格派特征的建筑征的建筑第53页/共79页单击此处添加标题 第三节 荷兰风格派6、代表作
48、：施罗德住宅、代表作：施罗德住宅 它由一个简单的立方体构成，它由一个简单的立方体构成，利用轻盈的板片相互穿插，构成了建利用轻盈的板片相互穿插，构成了建筑的合围空间。大面积的采光玻璃窗筑的合围空间。大面积的采光玻璃窗户、整个建筑点、线、面的有机构成、户、整个建筑点、线、面的有机构成、白色平整的墙板等造型元素，改变了白色平整的墙板等造型元素，改变了传统建筑的厚重特征，充分体现出现传统建筑的厚重特征，充分体现出现代建筑语言的特点，给人以一种轻巧代建筑语言的特点，给人以一种轻巧别致的美感，犹如一副精美的抽象绘别致的美感，犹如一副精美的抽象绘画，因此可以把该建筑视为蒙德里安画，因此可以把该建筑视为蒙德里
49、安绘画的立体表现绘画的立体表现第54页/共79页单击此处添加标题 第三节 荷兰风格派第55页/共79页单击此处添加标题 第三节 荷兰风格派四、影响（一）现代设计史和现代艺术史上的重要组成部分（一）现代设计史和现代艺术史上的重要组成部分（二）深刻影响了（二）深刻影响了20世纪设计的发展世纪设计的发展（三）确定了一种新的造型和新的机械美学概念（三）确定了一种新的造型和新的机械美学概念第56页/共79页第一节 现代主义设计的产生背景第二节 设计的分类第二节 德国工业同盟目 录第三节 荷兰风格派第四节 俄国构成主义设计运动第57页/共79页第一节 现代主义设计的产生背景第二节 设计的分类第二节 德国工
50、业同盟目 录第三节 荷兰风格派第四节 俄国构成主义设计运动第58页/共79页单击此处添加标题第四节 俄国构成主义设计运动一、概述（一）形成和结束时间（一）形成和结束时间 该运动是在该运动是在1917年俄国年俄国“十月革命十月革命”胜利前后形成和发展的一个西方现代胜利前后形成和发展的一个西方现代设计流派，其影响较大，波及欧洲各国，设计流派，其影响较大，波及欧洲各国，1925年以后，逐渐瓦解年以后，逐渐瓦解（二）参与者概况（二）参与者概况 该运动是当时俄国一批有理想、激进的建筑师、前卫艺术家等精英知识分该运动是当时俄国一批有理想、激进的建筑师、前卫艺术家等精英知识分子对现代设计和艺术的积极探索与试