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1、孟浩然春晓诗旨探微“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。 ”1孟浩然这首春晓诗，可以说家喻户晓。本来明白如话的一首小诗，后人理解却多有分歧。我们结合孟浩然的生平遭际，尤其是诗人晚年的罹病情况，对于此诗的具体写作时间做一些合情合理的推测，并在此基础上解读此诗，或可为孟浩然研究提供一种新的视角。一、孟浩然的生平遭际及其诗中呈现的自我形象要读懂一个诗人，首先当然是要了解他的主要行事，这可以通过其流传于世的诗作来获得一些可靠的线索，也可以结合同时代人留下的相关信息和各种可以信赖的史籍记载；其次，对于一个诗人而言，真正重要的是从其诗作中捕捉诗人的感觉，理解诗人的体验，尤其是对那些内心体验丰富
2、的诗人，更须如此。孟浩然大约生于 689 年，卒于 740 年，本名不详（一说名浩） ，字浩然，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，世称“孟襄阳” 。在其大约 52 年的人生中，要紧的事迹大概只有几个方面。第一，孟浩然本来可以在家乡襄阳安度闲适生活，但他30 岁之后却三次北行，寻求扶持和官职。寻求扶持和官职的努力虽以失败告终，他却结识了当时最重要的文学人物：王维、王昌龄及张九龄。开元十七年（ 728）赋诗秘省，以“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”联句名动京师。学者普遍认为，孟浩然内心深处渴望入仕的情结始终不曾泯灭，他所写临洞庭湖赠张丞相一诗， “欲济无舟楫，端居耻圣明” ，正是他怀有济时用世的内心愿望的流露。而
3、在田园作诗中， “乡曲无知己，朝端乏亲故。谁能为扬雄，一荐甘泉赋” ，寥寥几句，更是将其渴望有人援引举荐的内心表露无遗。第二，孟浩然赴京求官未果，之后漫游了长江下游地区，在吴越之地逗留了很长的时间， 在那里写出了一些优秀的诗篇。 第三，据王士源孟浩然诗集序记载，孟浩然曾得到过韩朝宗的举荐，但因为他正饮宴甚欢而无视约好的时间，以致错过被举荐的机会，再度与出仕无缘。第四，开元二十五年（737）张九龄被贬谪为荆州长史，邀请孟浩然入幕，署为从事。这一时期，孟浩然随张九龄外出行县、祠祭、游猎，一度感到欢欣鼓舞，在很多酬唱诗作中都表露了此种情怀。这一幕府时期的生活并不长，大约开元二十七年（739）夏，孟浩
4、然因为背疽初发，便返回襄阳卧疾养病。开元二十七年（739）秋，王昌龄被贬岭南，途中拜访了卧疾襄阳的孟浩然。开元二十八年 （740） ， 孟浩然病了较长时间之后， 病情有所好转，不料王昌龄遇赦北还来访，孟浩然与之饮宴甚欢， “食鲜疾动” ，疽发背而卒。这三方面的信息对于我们解读他的春晓一诗有着非同寻常的意义。从佟培基孟浩然诗集笺注看来，孟浩然诗共有 211首， 分上中下三卷。 我们发现， 在他的诗中， 举凡登山临水，泛舟送别， 宴饮酬唱， 造访故友， 乃至卧疾见寻， 寂寞遣怀，凡此种种，都有相应的诗篇记录其基本行踪及日常体验。值得注意的是，孟浩然在诗中常常流露出一种罕见的才能，即他善于在两种极端
5、的情感体验中寻找到一种心理的平衡点，很少见到他有特别强烈的内心冲突与紧张。即使是那些被人标签式解读的隐藏着诗人人仕渴望的诗篇，也没有显出歇斯底里的失控和一般诗人特有的神经质敏感。另外，尽管孟浩然一生多次出游，但他似乎更偏爱水行，而且诗作非常贴近自己的日常生活，第一人称“余” “我”在诗中频繁出现。由此我们倾向于认为他是一个内心体验较为丰富的诗人，或者说，他是一个常常关注自己内心精神世界和日常体验的人。正因为这样，孟浩然才会在卧疾静养的时节吟出很多抒发人生感叹的诗（而非平常酬唱寄怀之作） ，这是我们解读春晓诗的一把钥匙。二、孟浩然的晚年交游、疾病及与此诗的关系孟浩然虽终身未仕，但交游广阔。在其诗
6、集中随处可见他与人饮宴酬唱或殷殷送别的诗作，此外有很多友人造访或造访友人的篇什，似乎表明孟浩然真如宇文所安所言是一个“喜欢饮宴的朋友”和一个“热情的旅行家” 。2同时，我们还发现，孟浩然身体状况不是很好，尤其 40 岁之后常抱病卧疾，在他的现存诗作中，除了那首颇受关注的岁晚归南山外，尚有李氏园卧疾 初年乐城馆中卧疾怀归作送昌龄王君之岭南 家园卧疾毕太祝曜见寻 疾愈过龙泉精舍呈易业二公等诗，均透出此中消息。通过对这些诗的仔细寻绎，似乎可以说，孟浩然晚年应该至少有两年多的时间都卧疾在家。在病中他不能像往常那样登山临水，造访朋友， 时常感到郁闷和无聊， 于是吟出这些病中感怀的诗篇。为了研究的方便，我
7、们有必要结合这些抱病时候的诗作，对孟浩然晚年的交游及罹病情况做一个简要的分析。开元二十五年（737） ，一代贤相张九龄被贬为荆州大都督府长史，邀孟浩然入幕。 旧唐书卷一九下文苑传云： “张九龄镇荆州，署为从事，与之唱和。 ”从事虽非正式官职，但对于已经 49 岁的孟浩然来说，可谓总算走上了仕途， 因此他一度心生感激， 在写于是年冬的 荆门上张丞相诗中便表达了这一情怀。然而，孟浩然似已不太适应这种幕僚生活，在是年年底的诗作从张丞相游纪南城猎戏赠裴迪张参军中，有句云“从禽非吾乐，不好云梦田。岁暮登城望，偏令乡思悬。何意狂歌客，从公亦在旃” ，隐约流露出对于幕僚生活的厌倦。而随后所作的和宋大使北楼新
8、亭诗， “返耕意未遂，日夕登城隅。谁谓山林近，半为符竹拘。愿为江燕贺，羞逐府僚趋。欲识狂歌客，丘园一竖儒” ，对于幕僚生活的厌倦之感和不得志的狂狷之气更是郁勃而出。大概正因为此，大约开元二十六年（738）春夏，孟浩然疾病缠身，遂辞去从事一职，归襄阳卧病静养。这一年秋，诗友王昌龄（690？-756）被贬岭南，经过襄阳，前来拜访。孟浩然吟诗送昌龄王君之岭南相送，诗云“已抱沉痼疾，更贻魑魅忧” ，明确提到自己的疾病。据新唐书-文艺传 ，明言孟浩然乃是 “病疽背卒” 。开元二十七年（739）夏秋之间，毕太祝（毕曜）还曾前来探视。 家园卧疾毕太祝曜见寻 一诗表达了孟浩然彼时的处境， 诗云：“伏枕旧游旷，
9、笙篁劳梦思。顾予衡茅下，兼致禀物资。斗酒须寒兴，明朝难重持。 ”诗人流露出晚年卧疾而无人看望的悲哀，乃至设宴款待老友，唯恐以后再也没有机会喝酒了。约作于 739 年秋的疾愈过龙泉寺精舍呈易业二公一诗似乎表明，其后孟浩然的病情应该有了一定的好转，所以到了第二年（740） ，王昌龄遇赦北归，路过襄阳，孟浩然当然会因为再见故友而“相得甚欢” ，乃至“食鲜疾动” ，不料竟引起疽病复发而死。考虑到孟浩然晚年的交游及罹病情况，我们似乎可以推断， 春晓一诗当作于开元二十七年（739）即孟浩然去世前一年的晚春时节，其时孟浩然患疽病于背，晚问辗转难眠，好不容易挨到后半夜才昏昏略睡，一觉醒来已经天亮，听到庭院鸟声
10、啾啾，想起昨夜风雨，引起诗人对于年华老去而终生不遇的深沉感喟，随兴吟成此诗。三、 春晓中的人生隐喻诗歌是隐喻的艺术，或者说，诗人常借助隐喻来表达内心的感受和人生的体验，如此则既有诗的形象性，又有诗的多义性与不确定性，而诗亦因之耐人寻味。若将春晓一诗置于隐喻的观照之下，会发现平白如话的四句话中，隐藏着孟浩然对其五十余年人生的深刻感怀。下面我们对本诗做一个简单的梳理。首句“春眠不觉晓” ，是写他于 739 年晚春的一个早上醒来。第二句“处处闻啼鸟” ，表面是说诗人伏枕在床，听到院子里到处传来鸟的啼叫声，但是“鸟啼”并非欢快的感受，而是一种凄怆的体味。第三句“夜来风雨声” ，诗人由鸟啼声自然忆想到昨
11、天晚上的风雨声，可以说是很自然的心理活动。我们甚至还可如是推想：诗人本来因为背疽而辗转难寐，偏偏又风雨大作，更使他心情烦躁，徒增抑郁，其实那时节便已忧心满院的春花被风雨吹落，只是其时心境烦乱，顾不上吟诗罢了，待到翌日醒来，听到满院鸟啼，才灵感倏来，随兴成诗。紧接着吟出最后一句“花落知多少” ，实乃整篇诗眼，真可谓不知有多少花落，不知有多少慨叹！诗作戛然而止，却耐人寻味。值得注意的是诗人卧病时对于花的在意，除此诗而外，在其他诗作中亦有所表现，如晚春卧病寄张八 （约作于 720 年晚春）就曾这样描述诗人卧病时的心理感受： “南陌春将晚，北窗犹卧病。林园久不游，草木一何盛。狭径花障迷，闲庭竹扫净。念
12、我平生好，江乡远从政。云山阻梦思，衾枕劳歌咏。歌咏复何为，同心恨别离。”其中“狭径花障迷”一句，与春晓诗中的“花落知多少” ，表达的虽都是落花满地，但传达出来的情味却迥然不同。 因为诗人那时还比较年轻， 心头犹有所怀 （怀念具体的友人） ，是以徐徐写来，节奏迂缓而深情绵邈，其着力点乃在怀友而非伤春叹世。至如春晓一诗，则因作于诗人晚年，又久病在身，他的人生的全部体验，怀才不遇老大无成的悲哀，岁月蹉跎风流不再的体味，都高度浓缩在这四句诗里，已经进入整体隐喻的层面，需要我们整体观照才能把握和理解。如果说花隐喻人生的青春年华，那么落花则隐喻青春不再岁月终老，而导致花落的风雨，也就可看成是人生种种不如意
13、的隐喻。此诗最耐人寻味的地方，乃在于它的追溯而不是顺叙，诗人由春眠觉醒起句，而至清晨的鸟声，而忆想昨夜的风雨，而揪心满院的落花，而感叹所有青春的不再，悲慨所有希望的破灭。这种追溯式的笔法同其晚年对于一生经历的追溯式总结，在心理上也是正相契合的。我们如此解读春晓 ，还有一个原因，那就是常被人忽略的诗的形式（声音） 。按诗之为诗，除了以隐喻手段形象化地表现诗人的情感之外，还必须讲究声音方面的因素，也即平仄、押韵及由此产生的诗的节奏。朱光潜曾说： “诗讲究声音，一方面在节奏，在长短、高低、轻重的起伏；一方面也在调质，在字音本身的和谐以及音与义的调协。 ”3其中押韵非常重要，其对于诗人情感的传达非常微
14、妙而且关键。 “韵脚是诗句的落脚点，是在声音方面联系一首诗的纽带。 如果不押韵， 一首诗往往就像散了架子一般； 如果押韵，就从声音的角度，使整首诗成为一个艺术的整体。 ”4不仅如此，韵脚还有利于更好地抒发感情，不同的感情需要诗人选用相应的韵脚加以表现，因此我们可通过对韵脚的分析而窥见诗人的隐衷，正如清沈德潜所指出的： “诗以声为用者也，其微妙在抑扬抗坠之间。读者静气按节，密咏恬吟，觉前人声中难写，响外别传之妙，一齐俱出。 ”5韵分为平声韵与仄声韵两种，平分阴阳，仄分上去入三声，押不同的韵所蕴含的情感是不同的。大体而言， “人们在抒发苍凉、悲哀、萧瑟的情调时喜欢采用仄声韵（特别是入声韵） ” ，
15、 “大抵用入声部韵较激壮，用上、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜耳” 。6今观春晓一诗，韵脚为“晓、鸟、少” ，押的正是上声筱韵，从古人吟诵的角度来说，也正适合表现诗人当时凄郁悲哀的心情。总之，孟浩然春晓一诗虽平淡如话，却耐人寻味。它绝非单纯的伤春惜春之作，而是他晚年卧疾时候的无奈悲叹。 诗人以整体隐喻的方式加以表现， 巧妙运用了追溯手法，而与诗人对于人生的追溯反思暗相契合，并以上声押韵的声音形式，隐约传达出他久病在身怀才不遇而终于布衣的人生体味，可以说是他内心深处的济世渴望终于破灭的诗性隐喻。参考文献1佟培基，孟浩然诗集笺注：增订本M，上海：上海古籍出版社，2013：1052宇文所安，盛唐诗M，贾晋华译，北京：生活?读书?新知三联书店，2014：873朱光潜，诗论M，上海：上海古籍出版社，2001：14546徐有富，诗学原理M，北京：北京大学出版社，2007：109，1105霍松林，原诗一瓢诗话说诗啐语M，北京：人民文学出版社，1979：187