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1、如有侵权，请联系网站删除，仅供学习与交流汉代作家群体的生成【精品文档】第 7 页第一章 绪论二、汉代作家群体的生成（一） 解读辞赋文学的时尚1、 解读辞赋的社会风尚，对汉代作家的群体生成起到催化作用2、 汉赋和楚辞有很深的渊源关系，诵读辞赋在汉代是一种高雅的社会活动（二） 献纳辞赋的风气1、 汉采用考试、推荐相结合的办法录用人才，为作家群体的生成提供了很多机遇2、 两汉选拔人才注重学问品行，以文采录士作为补充手段，对两汉作家群体的生成起到了推动作用3、 自武帝起，形成向天子进献辞赋的制度（三） 乐府、东观、鸿都行学等文化机构的设立1、 乐府是西汉长期设置的机构，职能是搜集各地的歌谣乐曲，同时也
2、组织文化创作诗歌2、 东观 东汉官方校书处，原为班固写汉记出，书成即名东观汉记在洛阳南宫，后改为藏书处，刘向等人在此校书3、 鸿都门学 灵帝时在洛阳设置的皇家学校学生专注于辞赋书画的学习这种专门培养文学和艺术人才的学习，在历史上是首创，是汉代作家群体生成期的一件大事（四） 游学 游宦的兴盛1、 西汉早期，文士的游宦活动等多在诸侯王之间进行2、 武帝朝至东汉初期，游宦之风稍衰3、 东汉中、后期，游宦再次成为社会风尚4、 通过游宦进入仕途的文人，多成为侍从、幕僚文人，未入仕文人或滞留大学，或穷居野处，和侍从文人、幕僚文人鼎足而立，是汉代作家群体生成的重要成分三、汉代文学的基本态势（一） 审美风尚：
3、追求崇高感的巨丽之美1、 作家充满胜利的喜悦和豪迈的情怀产生了包括宇宙总览天下、贯通古今的艺术追求2、 对作品都追求广大的容量、恢弘的气势，欣赏使人产生崇高感的巨丽之美家之心，包括宇宙，总览人物 司马相如西京杂记究天人之际，通古今之变，成一家之言 司马迁报任安书（二） 立功扬名的价值取向和圣主贤臣理想1、 汉代文人普遍都有朝气蓬勃的进取精神，怀着强烈的建功立业的愿望2、 汉代文学作品中，贯穿着一种自强不息、积极向上的精神，保持着激扬高昂的格调3、 两汉盛世的作品，充满建功立业的豪情，即使到了东汉王朝的衰落时期，文人们念念不忘的依旧是扬名后世。汉代文人积极的入世精神，在汉末再一次放出异彩，并产生
4、了锋芒毕露的作品（三） 抒发对机遇和命运的感慨1、 汉代文学在表现士人进取精神时，把圣主贤臣的结合作为自己的理想2、 处于历史上升时期时，抒发人生的失意和抑郁之情的作品以“遇”“不遇”3、 两汉后期开始，文人的感叹更多地集中于对自己命运的关注4、 东汉的衰落期，文人们由功名未立专向嗟叹生命的短促（四） 对历史与现实的批评与赞颂1、 总结秦朝迅速更亡的教训，对历史进行了高屋建瓴的反思，是汉初文学的重要内容2、 从武帝开始，文学界的批判潮流再渡涌动，批判的对现实的关注，歌功颂德、润色鸿业成为西汉盛世文学的重要使命3、 从东汉开始，文学界的批判潮流再渡涌动，批判的对象包括神学目的论、识维宿命论、鬼神
5、迷信、社会的黑暗腐朽，以及传统的价值观、人生观（五） 文人地位：独立与依附1、 汉文人地位经历了人格独立-依附-独立的演变过程2、 汉初文人具有独立人格、兼文人、纵横家的品性3、 武帝始，侍从文人多迎合天子口味而创作，东汉时幕僚文人也要为主人唱赞歌4、 西汉末年起向慕人格独立的精神，又在文人队伍中萌芽，他们自觉或不自觉地、程度不同的摆脱依附性，努力按照自己的理想从事创作（六） 创作方法：浪漫与现实的更替1、 汉代文学和楚地的先秦文学有很深的渊源关系，从一开始就有浓郁的浪漫色彩，西汉作品中，多有人神同游。人神同乐的画面2、 东汉后，文学作品浪漫色彩渐渐减弱，理性精神上升，道教兴起，佛教传入，使作
6、品的现实性更进一步的强化（七） 民间创作和文人创作1、 民间创作和文人创作的互渗互动，在汉代诗歌中尤为明显2、 两汉时期存在采诗制度，五言歌谣大量才入乐府中，成为乐府歌词，文人在自创中有意模仿，于是出现了文人五言诗，民间五言诗在悯人五言诗影响下日益成熟3、 汉史传文学，例如史记吴越春秋等，吸收了民间传说的内容，具有传奇色彩四、汉代文学样式改革 汉代是各种文体的发端期五言诗、七言诗是后代诗歌的重要形式 山水游记、人物传记、对策文、书信是后世单篇散文的重要形式；正史野史是历史著作的重要形式；辞赋是格律散文的重要形式。他们都在汉代产生而在后代发展(一) 赋的多源性1、 赋是汉代最具代表性的文学样式，
7、介于诗歌散文之间，韵散文兼行，可以说是诗的散文化，散文的诗化2、 借鉴辞赋、战国纵横之文，吸取先秦史传文学的叙事手法，并将诗歌融入其中，是一种综合性的文学形式（二） 辞赋的分工与合流1、 汉盛行解读楚辞文学的风气，许多楚辞文学都依傍于屈原，重在咏物抒情，多抒抑郁之情2、 新体赋主要用于正面的赞颂讽喻3、 发展过程中，楚辞类作品与新体赋合流，总称为辞赋，楚辞类成为骚体赋（三） 史传文学：从史记到吴越春秋1、 史记以人物为中心来反映历史，创立了纪传体史书的新样式，也开辟了传言文学的新纪元2、 汉书继承史记体例，并使之更完善3、 吴越春秋进一步强化史传作品的文学性，是历史演义小说的滥觞（四） 五言诗
8、与七言诗1、 四言诗在汉已非主导2、 五言诗是汉出现的诗歌样式3、 七言诗句在汉时出现五、汉代文学的成就1、 两汉在文学史上居于继往开来的地位2、 两汉 文学开始表现出与学术脱离而走向独立的趋势，人们在观念上开始把文学和学术著作加以区分，出现了“文章”、“文学”两个的概念3、 汉代文学创作成就可观，散文创作继先秦后再次繁荣，论说散文式样丰富，以史记汉书为代表的史传散文树立典范；汉赋作为一代文学的代表，高度成熟和繁荣起来。第二章 秦代文学一、 吕氏春秋1、 秦代文学的代表：统一六国前秦相吕不韦召集门客编成的吕氏春秋和李斯的谏逐客书2、 吕氏春秋为吕不韦以秦国之势从文化思想上和诸侯3、 汉书 艺文
9、志将吕氏春秋列为“杂家”4、 吕氏春秋中不乏优秀的文学散文和寓言二、 李斯之文1、 李斯的只要作品是谏逐客书 善于铺陈，极富文采，有纵横家之文2、 出自李斯之手的刻石是秦文学的独创三、 秦简的文学价值1、 睡虎地秦简为吏之道2、 放马滩秦简墓主记3、 秦简的神话学价值第三章 汉赋 赋是汉代最具时代特色的文学样式之一，后人常以汉赋、唐诗、宋词、元曲作为一代文学的代表汉代的赋大致分为散体和骚体两大类。两类赋的特点不同，起源也不同，但在发展过程中二者又相互交融。 赋作为一种文体，出现于战国后期，宋玉和荀卿的作品以及到了汉代司马相如等人的散文体赋和屈原的离骚等作品都被称作赋。 赋诗是一种不配乐歌唱的口
10、头诵读，所颂之诗，可以是即兴创作的作品，也可以是诗经现成的诗篇。 从语言形式上看，离骚等作品和楚歌没有区别，但楚歌是唱的，所以称为歌；而离骚等作品是用来诵读的，因此称作辞或赋。散体大赋更是不能唱的，所以只能称作赋，而不能称为诗或是歌。 汉赋的分期1、 西汉初期至武帝即位为汉赋形成期，赋体形式称为骚体赋或辞赋，其特点是模仿楚辞体句式，手法上多偏于抒情。2、 汉武帝即位至东汉和帝时为兴盛期，赋体形式称大赋。是一种典型的赋体文学形式。3、 东汉和帝为转型期，赋体形式为抒情小赋，形式短小，侧重于咏物抒情。一、 汉赋形成期：从贾谊的骚体赋到枚乘的散体赋七发（一） 汉初文坛与贾谊 骚体赋直接起源于楚辞。汉
11、代人模仿屈原的作品进行创作，在形式上接近离骚，以“兮”字句为主，因此成为骚体赋。 汉初作家集纵横家。文学家的品格于一身，他们的修养、素质对汉初文学的影响至深，其中贾谊是促进汉初文学繁荣期早日到来的重要作家。（二） 梁园文学群体 汉初为巩固刚刚建立的政权，刘氏集团广建同姓诸侯。此时的诸侯国还有养士遗风，其宾客把注意力主要转移到文学方面，形成以诸侯王为中心的勤学群体，如梁园文学群体、淮南文学群体等。 梁孝王筑有梁园，其名望极高，又着意招揽士人，除枚乘、田忌、邹阳自吴王处转投其门下外，羊胜等人也齐聚梁园，世称“梁园文学群体”。（三） 枚乘与“七发”1、七发的艺术成就（1）对先秦文学的借鉴：逐步攀升手法的运用、移步换形和铺夸手法的运用（2）以写物为主，是一篇完整的新体赋，标志着汉赋体制的正式确立（3）汉大赋也叫散体赋、新体赋，是汉赋的主要代表，武帝至东汉初期最盛，以写帝王贵族生活为主，奠基之作为七发2七发的艺术成就