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1、建筑构造大作业建筑外窗与立面表达2013/11/21建筑 12 张炯梁 2110703046 建筑 12 王帅中 2110703044 建筑 12 娄晔 2110703041 名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 1 页，共 20 页 - - - - - - - - - 西安交通大学建筑学系1/ 20摘要：作为室内空间与外部环境进行沟通和交流的媒介，建筑外窗在某种程度上代表了整座建筑的风格和灵魂。 窗在形式上的多样性， 从细部精致的表达出建筑所拥有的丰富表情， 对于建筑立面
2、表达具有不可忽视的重要作用。本文先分别从西方和中国两个角度论述了外窗的历史发展演变，总结了窗的形式随着历史发展的演变规律。 在此基础上，接着又探讨了一些外窗与立面表达中所蕴含的一般规律， 这些规律不分中外， 也无论古今，是一些符合人类审美情趣的美学本质规律。希望通过较为详细的探讨，为以后的外窗设计提供参考。关键词 ：外窗立面表达历史演变形式与构图目录一、概述 . 2二、研究意义 . 2三、外窗造型的历史演变. 21.西方建筑外窗造型的历史演变：. 22.中国建筑外窗造型的历史演变：. 6四、外窗造型与立面构图. 91.外窗的构成形式. 92.外窗的构图形式与风格. 13 五、结语 . 18 名
3、师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 2 页，共 20 页 - - - - - - - - - 西安交通大学建筑学系2/ 20一、概述中国大百科全书 (建筑、园林、规划卷 )第 82 页对窗的解释是 :窗是装设在围护结构上的建筑配件， 用于通风、采光或观望等。外墙的窗一般还有隔声、 保温、隔热和装饰作用，内墙上的窗多为间接采光、观察而设。英语中“window”一词来源于安格鲁萨克逊语(AngloSaxon) “Weaterdoor” 或者是古挪威语 (Norse)“wind
4、eye” 。窗的功能分为通风功能、采光功能、围护功能、防护功能、观景功能等，除此之外，建筑外窗还有很重要的一个功能便是造型功能或者说是美观功能。窗是建筑中最灵动的一个因素， 可严谨可活泼， 可高贵可普通， 如果把外墙比作人的一张脸，那么外窗便是五官。 外窗造型的好坏往往直接决定了整个建筑的美观与否。二、研究意义作为对空间领域的界定与导入， 窗的形象在相当程度上影响了人们对整个空间环境的感受和把握。 看似简单的窗户不仅完成着实际的使用和实用功能，而且揭示了某种文化内涵， 表达了深层次的象征和意味，是不同地域、 不同生活方式和不同时代的表征。在当今的建筑设计潮流中，建筑的艺术性受到越来越多的关注，
5、表情丰富、内涵深刻的建筑和室内环境也日益受到人们的重视，外窗这既从建筑的本质出发又具有特殊表现力的建筑元素， 是满足具有这样要求的建筑和空间设计中的一个重要的主题。 但在当前国内的一些建筑或室内设计中，门窗或是单纯满足功能的需要而不顾艺术形象， 或是盲目关注形式而忽略了功能上的需要。在这样的情况下，作为设计者， 有必要对门窗在建筑及其空间中的表现特质进行分析研究，关注门窗的形式和风格表现在现代建筑及空间中的作用与影响，这对于提升建筑和室内空间的品质、 创造体谅和满足现代社会中人们心理需求的环境，有着积极的意义。三、外窗造型的历史演变窗在不同时期有不同的造型，也反映了不同科技水平以及不同的审美水
6、平。总体说来窗的造型是与时俱进的，下面简要回顾一下中西方窗造型的历史演变。1.西方建筑外窗造型的历史演变：西方建筑的发展历史呈现明显的阶段性，窗的造型也大抵如是。 西方建筑最早可追溯到古埃及时期， 此时的窗户仍为原始的基本形态， 只是墙上的一个洞口，主要作用是室内通风，窗户的面积很小，基本不考虑开窗的形式。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 3 页，共 20 页 - - - - - - - - - 西安交通大学建筑学系3/ 20古希腊时期， 窗的形式依然是朴素的， 不做过
7、多的艺术表现。 伊瑞克提翁神庙东面山墙上的窗出现了薄石条构筑的窗框，并且有意识的将窗框突出外墙面一点距离加以强调。 在古希腊晚期， 窗洞下面出现了水平檐口， 窗洞有时被覆上镂空大理石板或铜格网。 由于技术原因那个时期的建筑做不了大跨度，开窗形式以竖向矩形窗为主，窗洞高宽比一般在1:2 以上。古罗马建筑继承了古希腊的风格， 但建造的重点从宗教建筑转向了世俗建筑。从古罗马时期建筑外窗的立面装饰效果开始得到了重视，一些大型建筑如公共浴场为了更好的采光取消了柱廊， 出现了巨大的高侧窗， 一些装饰图案如山花开始出现在这些外窗上。 由于出现了拱券结构以及技术的不断完善，窗洞的形状也出现圆形半圆以及矩形与半
8、圆的结合。半圆矩形与券柱式的立面相当协调，浑然一体，尽显大气。拜占庭时期出现了组合窗， 两到三个窗子通过柱子联系在一起，立面上，开窗的组织注意对称性和水平联系。 窗子对内对外的表现已经不止是一般的建筑表现。窗面的装饰也成熟起来，涡卷，叶子人物等诸多图案被使用。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 4 页，共 20 页 - - - - - - - - - 西安交通大学建筑学系4/ 20发展到哥特建筑时期， 窗在立面上所起的虚实对比的作用得到突显。彩色玻璃的发明以及将小块玻璃组
9、合起来得到一个大图案手法的运用，使得窗户真正有了属于自己的语言。 建筑方面， 券拱被尖券所替代， 与之相随窗洞也更多运用了尖拱形式。大块玻璃使得采光效果有了很大改善，彩色玻璃充当了宣传教以的的巨大画板。玫瑰窗这时已被隐喻为天堂，它通常被放在教堂入口处墙面的中央，被无以复加的进行精雕细琢。可以看到，此时期窗的作用已被大加重视。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 5 页，共 20 页 - - - - - - - - - 西安交通大学建筑学系5/ 20文艺复兴时期严谨的古典柱式
10、重新成为控制建筑布局和构图的重要因素。初期的窗仍延续了哥特时期的处理手法，后期不再使用彩色玻璃， 转而大量应用古典柱式和线脚， 表现出对窗的比例和造型的完整的追求。在窗的上部出现了山花形式的檐口， 这说明人们已经开始将窗做为一个独立的装饰系统对待。檐口和窗洞间形成了檐壁，主要有三种形式:多立克窗、爱奥尼窗和科林斯窗。巴洛克风格是由文艺复兴发展而来，巴洛克建筑追求体积感和光影变幻。窗的形式也不同于文艺复兴时期的严谨、和谐，而是活泼的带有动感的。 同巴洛克建筑风格相适应，窗的造型也通过曲线表达一种不安定感。之后是洛可可风格，与巴洛克风格有一定的相似之处。工业革命之后， 生产力得到了前所未有的快速发
11、展，新技术、新材料的不断涌现使得窗的发展也进入现代阶段。建筑中，框架结构的普遍运用使得墙不用再承受楼板屋顶的荷载， 从而使得窗的造型样式得到了极大的解放。窗的形状、 位置变得非常自由， 面积也不断变大。 帕斯顿为英国世博会设计的水晶宫，彻底改变了人们对于建筑的认识， 对于外窗的认识。 至此，窗的概念与墙的概念之间的界线渐渐模糊， 最终合二为一， 产生了我认为是现代建筑最突出的标志之一：玻璃幕墙。玻璃幕墙每块玻璃是合乎规格的，但是许多块玻璃组合成的大面积幕墙名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - -
12、- - - - 第 6 页，共 20 页 - - - - - - - - - 西安交通大学建筑学系6/ 20却可以是任何形状，真正实现了自由立面。 透过大片玻璃幕墙体现出来的轻盈感，让建筑不再如过去一样 “必须”体现出沉重的体量感， 而是给了建筑师更大的自由去选择合适的虚实对比， 这也是现代建筑已不再有统一风格的原因。这样，现代建筑师也受到了更大的考验，在立面的设计上， 在外窗造型的选择上， 他们必须寻找新的出路。2.中国建筑外窗造型的历史演变：英国的建筑学家安德鲁 勃伊德 (Andrew Boyd)在 插图本世界建筑史 (World Architecture，an illustrated h
13、istory)一书中为中国建筑部分写的前言： “中国文化成长于中国本土自己的新石器文化之上，不受外来干扰而独立的发展， 很早便达到了十分成熟的地步。从公元前十五世纪左右的铜器时代直至最近的一个世纪，在发展的过程中，始终保持持续不断，完整和统一。”中国建筑的风格是一脉相承的，没有西方建筑那种阶段性的突变，因此，中国建筑窗的造型也没有质的变化，形式上基本没有大的变化， 只是在窗格的造型上不断花样翻新。中国建筑的材料特点是木质窗格加纸质窗面。只有在园林中的露窗才使用石材或砖瓦。材料的易加工性决定了中国建筑中窗早早就具有了成熟的装饰性。中国古建中常见的窗主要有直棂窗、 槛窗、支摘窗、横披窗、漏窗和空窗
14、等。宋朝以前主要应用直棂窗， 这是一种用直棂条竖着排列的窗，又称破子棂窗。 宋朝以后大量使用的是槛窗、 支摘窗和横披窗， 直棂窗就用的少了仅见于库厨杂役等房屋。并不完全落地的隔扇称为槛窗，因为它下面有槛墙， 并不允许人们由此出入，它通常用在宫殿庙宇等重要的建筑上。支摘窗在南方和北方略有区别：北方通常将一间分成两半 (中立小柱 )，每半之内安窗，窗上下两扇同大，上扇可以支起，下扇可以摘下， 因此称为支摘窗。 而南方通常用立枋将开间分为三部分然后再做支摘窗。和北方不同支窗比摘窗要长的多，大概是3:1 的关系，这种支摘窗叫提窗或副窗。 中国古典园林中还经常使用两种特殊的窗：漏窗和空窗。 之所以特殊是
15、因为它们不是连通室内外的窗，而是开在室外片墙上具有景观作用的窗。漏窗也叫透花窗，它的窗框只是简单的两条线脚，但形状却变化多端：有方形、圆形、扇形、八角形、和各种不规则形。窗面部分是由砖石拼贴雕刻出来的名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 7 页，共 20 页 - - - - - - - - - 西安交通大学建筑学系7/ 20各种图案进行装饰的， 这样它的半通透性造成了空间的似隔非隔，景物的若隐若现。园林中的院墙、走廊、亭榭和建筑物的墙上还有一种完全没有窗面的窗洞，称为空窗
16、(月洞)。如前所述， 中国建筑的外窗在形式上并没有明显突变，而是一脉相承的。 变化的主要是窗格。 窗格作为整扇窗的划分， 可以做得非常精细和美观， 这种平面图案的形式，很早就被引入了中国建筑的外窗，达到了相当高的水准。 窗格的划分也是多种多样的。窗格纹样可以分为菱花窗格、民间窗格和透花窗格。菱花窗早称“锁窗”或“棢户” ，是雕成的窗棂，大多应用在宫殿寺观等重要建筑上。主要有双交四椀菱花和三交六椀菱花两种。民间窗格应用相当广泛，主要有：分格类、连锁类、波纹类、回端纹类和什锦嵌花类。 漏窗的花纹图案灵活多样， 构图可以分为几何形体和自然形体两类，两者也可混和使用。几何形体的图案多由直线、弧线、圆形
17、组成。全用直线的有万字、 定胜、六角景、菱花等 ;全用弧线的有鱼鳞、 钱纹、秋叶等。两者搭配使用的有万字海棠、六交穿梅花和各式灯景。 自然形体图案取材广泛。花卉题材的有松、柏、牡丹、梅等，鸟兽题材的有狮、虎、凤凰和松鹤名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 8 页，共 20 页 - - - - - - - - - 西安交通大学建筑学系8/ 20图、柏鹿图等。人物故事多以小说传奇、佛教故事鹤戏剧场面为题材。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - -
18、 - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 9 页，共 20 页 - - - - - - - - - 西安交通大学建筑学系9/ 20从整部历史来看， 窗形式的发展的一个明显的特点是，随着时间的发展， 对个体窗的造型逐渐让位于对群体窗的组织。虽然古罗马时期已经开始利用巨柱式和叠柱式的构图来组织立面的窗， 但直到文艺复兴时期仍是关注个体窗的造型甚于群体窗的组织。到了近代，立面设计才真正开始侧重于对群体窗的组织。中西方古代窗形式的比较： 概括说西方古代窗形式的变化主要体现在窗上楣；中国古代窗形式的变化主要反映在窗格，这主要是由于承重体系的不同而造成的。四、
19、外窗造型与立面构图1.外窗的构成形式在建筑中， 窗是很基本的元素。 对于窗户形式的研究， 通常情况下是对虚实关系虚的部分如窗，视线可以透过它进入建筑的内部，因而使人感到轻巧、通透;实的部分如墙面。虚与实通过基本的美学原则，运用点、线、面、体的组合对比而名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 10 页，共 20 页 - - - - - - - - - 西安交通大学建筑学系10/ 20形成一个富有美感的立面。（1）点构成形式在建筑立面的构成中，窗作为“点”这种构成元素时，并无绝对
20、意义的大小和形状， 当它们与周围其他造型要素比较从而具有视觉焦点的作用时，就可以看作“点”形式的运用，而且作为这种构成元素， 结合其功能，在立面上的数量一般都较多。它们之间由于大小、距离、疏密、均衡等不同的关系而形成丰富的风格特征，给于墙面这个实体背景以无限的变化。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 11 页，共 20 页 - - - - - - - - - 西安交通大学建筑学系11/ 20（2）线构成形式在造型构成元素中，“线”比“点”的表现更为强烈和丰富，直线形式具有
21、刚直、坚定、明快的感觉，曲线体具有柔和、活跃、轻巧之感。线构成形式的窗在建筑立面造型中起着很重要的作用，具有极强的表现力，因为“线”元素具有速度和延伸感。在与建筑立面的相互关系中，线形窗洞也因其空间位置、面积、方向和秩序的不同而形成各具特色的建筑表情，略粗的直线窗体沉着有力;细而有序的线形敏捷、秀丽 ;反复连续的锐角曲折形开窗则表现出震撼和特殊的视觉心理效果。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 12 页，共 20 页 - - - - - - - - - 西安交通大学建筑学
22、系12/ 20（3）面构成形式线的推移形成面， 面是无数点和线的组合。 它具有一定的面积和质量感，占据更多的空间位置， 具有自己鲜明的个性和情感特征，因而对视觉效果的作用和影响也非常强烈。从古至今，作为“面”出现的窗形态非常常见，其形式大致可分为两类:规则形和不规则形。前者如几何形:方，圆，三角等 ;后者则形式状态各异。但在建代建筑中，“面”形式开窗也随建筑及其立面而发生了很大的变化，由于面体的形态可以是无数种的， 所以面限空间可以构成各种各样的空间形态，用它可以创造出表达各种意境、形式、功能的建筑空间风格。尤其是玻璃幕墙的广泛运用，使得“窗”与“墙”的关系日益模糊，甚至失去了界限。名师资料总
23、结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 13 页，共 20 页 - - - - - - - - - 西安交通大学建筑学系13/ 20（4）体构成形式体是具备三次元长、宽、高条件的空间实体形式。它与点、线、面体相比，虽然并不能完美地表现出轻巧、锐利和张力感，但它给以充实、稳重和份量感而具有自己独特的造型表达能力。 建筑构造中的外窗通常是与墙平行或居于其中的，如果窗体本身突出或凹陷与建筑墙面，那在立面的视觉感受上， 则有了一定的冲击感，随之也形成了不同的立面风格。2.外窗的构图形式与风格建
24、筑立面的构图， 主要是指各个元素之间的布局关系，其中窗与墙面的相互关系又是最重要的一个方面，通过统一与变化、对称与均衡、视觉中心、节奏与韵律等原则来取得构图的最佳形式美和风格表现。（1）对比与统一对比是构图的主要原则， 而统一是构图的主要目的。 构图的本质就是把繁杂多样的视觉现象， 通过造型语言多元化的调整， 达到一种引人入胜的统一。 它能使主题更加鲜明， 视觉效果更加活跃。 在建筑的表现中， 这种“相异”与“和谐”可以具体反映在门窗与建筑外立面的构图关系上。这种对比关系主要通过窗具体形状的大小、长短、曲直、高矮、凹凸、宽窄，方向的垂直、水平、倾斜，数量的多少，排列的疏密，位置的上下、左右、高
25、低、远近，形态的虚实、隐现以及色彩的差异等多方面的对立因素来达到的，而统一关系则表现为贯穿在这些 “矛盾”中的相似性和和谐性。 而这种对比与统一的关系， 也正是哲学上矛盾统一的世界观在建筑中的具化与运用。意大利罗马的法尼斯府邸将窗檐上图案的变化作以对比名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 14 页，共 20 页 - - - - - - - - - 西安交通大学建筑学系14/ 20（2）对称与均衡对称的形式在自然界中到处可见。 对称的形态在视觉上有自然、 安定、 均匀、协调、
26、整齐、典雅、庄重、完美的朴素美感，符合人们的视觉习惯。建筑形式上的对称、 均衡感也是非常重要的， 立面上所表现出来的对称与均衡是与视觉的知觉力密切相关的， 根据形象的大小、 轻重、色彩及其他视觉要素的分布来感知。对称和均衡可以相互结合而分为对称平衡和非对称平衡，二者是建筑立面的形的两种互补的组合方式。 对称均衡容易引起人的注意力使得视线停留在其中心位置， 并以视觉中心为支点， 各构成要素以此支点保持视觉上的平衡，它的安定感、统一感和静态感比较强，可以突出主体、加强重点、给人以庄重大方的感觉。非对称平衡是利用形和位置的不对称关系造成空间的不同强弱关系，给人以生动活泼的形式美感和风格感受。（3）视
27、觉中心视觉中心是具有突出特征， 能够左右观者对具体事物认识的核心元素。在构图形式中，任何形体的中心位置都和视觉的安定有紧密的关系。人的视觉安定与造形的形式美的关系比较复杂， 人的视线接触画面开始， 视线常常迅速由左上角到左下角，再通过中心部分至右上角经右下角，然后回到以画面最吸引视线的中心视圈停留下来，这个中心点就是视觉中心。建筑立面构图形式中的“视觉中心” ，一般是由门、窗来扮演，因为它们是建筑立面上相对凹凸最明显的构件， 同样由于其自身的属性功能决定了其与建筑墙体在形式和质感上的很大区别，而这正具备了易于成为“视觉中心”的条件:居于画面中心或重要位置、被包围、相对于其它图形面积变化较大、色
28、感轮廓明显。在建筑立面构图形式的美感要素中，视觉中心是一个十分重要的方面，除了上述的条件之外，还可以以强化门窗要素、改变其轮廓表情、图形的聚散、色彩的明暗以及垂直、 水平或倾斜来达到创造视觉中心的目的，为建筑立面增添那独具魅力的一笔。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 15 页，共 20 页 - - - - - - - - - 西安交通大学建筑学系15/ 20（4）节奏与韵律建筑的节奏， 是指建筑形式的构成要素有规律的重复，而这些构成元素在形状、尺寸方面又是相似或相同的。
29、比如我国的万里长城的垛口，在厚实的墙体上一线排列，构成一种凸凹凸凹的节奏，给人一种类似进行曲一样起伏有序、规整变化的强弱感。 一个建筑物的大部分效果， 就依靠这些韵律关系的协调性、简洁性以及力量感来取得。 韵律关系指建筑形式的构成元素在形状、尺寸、色彩、空间等方面有规律有层次的变化关系，即节奏与韵律。建筑的节奏，主要是一种“重复”关系，在具体形式上变现较为单纯，人们很容易把握和领会其变化的规律，从而形成一种直接的、规律性的审美效果与风格表现。而建筑的韵律，则是一种变化了的节奏，它可以通过改变门窗形式节奏的频率，或制造某些特异效果而达到。 窗的韵律形式，能够给人一种平淡中见新奇的感觉，同时也使建
30、筑立面得到了一定程度的丰富和加强。对于建筑立面构图形式的原则来讲，不论节奏还是韵律，都要以“立面”这个整体为出发点来考虑，并使之与建筑自身的风格相吻合。（5）肌理表现与风格材料的肌理是建筑的生命， 建筑的外观美感和风格很大程度上取决于构件及其材质的运用。 有三种方式可以用来表现肌理。 一种方式将窗自身的表面做图案名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 16 页，共 20 页 - - - - - - - - - 西安交通大学建筑学系16/ 20处理，使其产生一定的特殊肌理效果，
31、 并利用窗对光的表现性来体现一定的质感和风格。这种通过直接表现在窗面的肌理，使传统意义上窗的材料发生了质的改变，建筑形体、形式也往往需要被有意识的弱化，以突出窗面和墙面的肌理，使得整个建筑的风格得到一定程度上的渲染而出现了全新的视觉感觉。另一种方式是窗与墙面相对比而表现出来的肌理，包括窗本身的肌理与墙面的肌理对比，也可以由窗的附属构件来表达。 除了窗与墙面本身的肌理对比外，还有一种表现肌理对比的形式是用窗的附属构件来表达，如窗帘等遮阳设施。 现代建筑尤其是公共建筑和文体建筑中， 使用玻璃幕墙是非常常见和普遍的外墙处理做法，又要考虑到光照时间和强度的问题，所以经常会在室内采用窗帘或百叶窗来调节光
32、线，由于玻璃的透明性， 建筑外立面的就会因室内拉起窗帘而形成新的立面肌理，如果对窗帘的色彩、 悬挂高度等进行一定的设计， 那又会呈现出别有一番情趣的形式和风格。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 17 页，共 20 页 - - - - - - - - - 西安交通大学建筑学系17/ 20（6）色彩与形状建筑的色彩从设计初始就是建筑师考虑的重点，窗的色彩通过窗框和透明介质与空间等进行整体设计， 可以创造出梦幻般效果， 从而使建筑具有非凡的空间感觉。橙、黄等暖色带给人的是温馨
33、的感觉，蓝、灰带给人冷峻的感觉。不同历史时期， 受经济和人文环境的影响人们对色彩喜好不同，建筑师们设计窗的色彩、光线外既要满足建筑功能的需求，又要能够反映建筑所要表达的精神，同建筑整体相协调，从而表现一种思想或意境。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 18 页，共 20 页 - - - - - - - - - 西安交通大学建筑学系18/ 20五、结语由中外古典建筑中窗的发展,可以看出中国古代时期窗的形式主要是由于中国古代木结构建筑的特殊构造而呈现出稳定和继承的特点。外国古
34、代时期窗形式的发展和演变则主要是受当时占主导地位的建筑风格影响并表现出比较丰富和多样的变化。近现代是多元化建筑时期,窗的具体形式也受到时代的影响、材料的变化、科技的发展和人们精神观念的变化而丰富多样。从整个窗的发展历史可以得到这样的结论 ,窗作为建筑的基本构件之一,其功能上的重要性和形式上的独特表现 ,从古代开始就已经得到人们的认识和充分利用了。作为建筑的重要构成要素， 外窗是对建筑整体设计的具体反映，我们对外窗的研究一方面加深了对我们建筑外窗的理解，使我们对窗的的认识从本体上升到一定的理念范畴。另一方面，通过对建筑外窗以及对立面表达手法影响的研究，为今后外窗和立面设计打下一定基础。通过对建筑
35、外窗的多方面研究， 可以看出影响外窗设计的因素很多， 也非常复杂。我们在设计中不仅应注意到窗户本身的构成形式，还应该照顾到建筑立面的整体性外观，注意窗自身和窗墙间的比例、色彩、虚实对比等。 在立面上的表达形式上应该注意到多种立面构图形式和规律如对比与统一、对称与均衡、视觉中心、节奏与韵律、肌理表现与风格、色彩与形状等。只有掌握了外窗的开窗特点，综合了各方面因素之后， 我们才能将外窗与建筑立面有机的融合在一起， 使我们的外窗在起到其本身功能作用的基础上更好的丰富立面，使立面变得生动有趣。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - -
36、- 名师精心整理 - - - - - - - 第 19 页，共 20 页 - - - - - - - - - 西安交通大学建筑学系19/ 20参考文献：1吴倩，建筑外窗设计研究，北京建筑科技大学2013.6 2宋宏宇，窗的造型表达，重庆大学2004.5.8 3王乌兰，门窗在现代建筑及其空间中的形式与风格表达，合肥工业大学2007.4 4梁励韵，立面、墙体、表皮，论多元化的建筑立面，湖南大学建筑系2008 5张恒，窗在公共建筑中的生态设计原则及细部表达，大连理工大学2008.6 6（英）贝利厄著， 李信译，当代建筑的窗 M，南京：东南大学出版社， 2004：8-20 7宋宏宇，窗的造型表达 (D
37、)，重庆：重庆大学， 2004：99-104 8张艳，孙铭岳，窗在中国的发展史J，山西建筑2010/03 9潘华，通过窗口看建筑 (D)，南京：东南大学， 2005：03-04 10潘嘉来编著，中国传统窗棂M ，北京：人民美术出版社，2004：14-15 11黄峰，如何开窗立面开窗问题的若干思考D， 北京：清华大学，1998： 12-84 2003，31-34 12马未都，中国古代门窗 M ，北京，中国建筑工业出版社，2002：13 13张臻，当代居住建筑中窗形态的逻辑分析D，长沙：湖南大学， 2008/05:31 名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 20 页，共 20 页 - - - - - - - - -