《最新大地艺术及对园林景观的作用和影响教学课件.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《最新大地艺术及对园林景观的作用和影响教学课件.ppt（27页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、大地艺术作品欣赏Christo and Jeanne-Claude （克里斯都（克里斯都 & 珍妮珍妮-克劳德）的作品是当代环境艺术克劳德）的作品是当代环境艺术(enviromental arts)的最有特色的代表，其项目的难以想象、别出心裁之处，在于将岛屿、的最有特色的代表，其项目的难以想象、别出心裁之处，在于将岛屿、桥梁、公共建筑物、海岸线包裹起来，或者在峡谷、山地用无数的颜色鲜艳的帘帐、布伞装饰桥梁、公共建筑物、海岸线包裹起来，或者在峡谷、山地用无数的颜色鲜艳的帘帐、布伞装饰起来。每一个项目都要用数年时间精心计划、定量制造、动员很多志愿者来安装。起来。每一个项目都要用数年时间精心计划、定
2、量制造、动员很多志愿者来安装。 原本熟悉的原本熟悉的大地、建筑，经过他们的精心打扮成为面目一新的艺术作品，在大自然中展现其魅力，作品本大地、建筑，经过他们的精心打扮成为面目一新的艺术作品，在大自然中展现其魅力，作品本身也使得大自然得到重新被认识和欣赏的机会。身也使得大自然得到重新被认识和欣赏的机会。 包裹海岸用了0.09km的聚乙烯布和60km长的绳索来包裹澳大利亚悉尼附近的小海湾，在高24.38m的峭壁上连续包裹长达1609m。此作被描绘为“自然雕塑”，沙的颜色以及质感奇妙地扩散，风的吹动使布膨胀并产生涟漪，这些充满动感的浮动，让人产生一种原始生活的联想。Christo and Jeanne
3、-Claude 的包裹海岸（wrapped coast，1969）史密森，是大地艺术的一位精神领袖，他不仅创作了大地艺术的代表作品“螺旋形防波堤”，而且在理论和思想上都做了很多的探索 .史密森对风景园林专业有很多的关注，他通过对奥姆斯特德的作品的认识，来研究自然观念，并且提醒人们，公园也是“携带了那些意想不到的人类各层次的活动而处于未完成状态”。史密森特别关注工业废弃地的问题，作品常常切入这方面的主题。史密森的代表作品“螺旋形防波堤” 史密森对工业废弃地利用和改造的探索帕特里克帕特里克多尔迪多尔迪1945年出生于美国，年出生于美国，1969年获得文学年获得文学硕士，硕士，1975年开始学习雕塑
4、，并于同年建立自己的工作年开始学习雕塑，并于同年建立自己的工作室。早期的作品以室内雕塑为主，随后逐渐向室外雕塑室。早期的作品以室内雕塑为主，随后逐渐向室外雕塑和装置艺术。他作品编辑美国、日本、意大利、荷兰、和装置艺术。他作品编辑美国、日本、意大利、荷兰、英国、丹麦和奥地利的各大博物馆和雕塑公园，他在英英国、丹麦和奥地利的各大博物馆和雕塑公园，他在英国的索尔兹伯里和美国的卡罗来纳州创作了近国的索尔兹伯里和美国的卡罗来纳州创作了近120件大型件大型雕塑、装置作品，他一直以树枝幼苗作为作品的主要材雕塑、装置作品，他一直以树枝幼苗作为作品的主要材料，创作出模拟自然界中巢穴的料，创作出模拟自然界中巢穴的
5、“大地艺术大地艺术”，借以讽，借以讽刺传统建筑学和雕塑上的一些观念刺传统建筑学和雕塑上的一些观念。 德马利亚在 年代初总结道:“艺术家用泥土创作的同时, 还用时间来创作.” 这句话不仅表明了材料与时间的关系而且强调了时间因素对于艺术作品的重要性对作品在时间这个因素中发生的改变持积极的态度 .“大地艺术”的发展使得雕塑与其它艺术形式之间的界限越来越模糊了。首先体现在材料的选择上与基地紧密结合，这是“大地艺术”摆脱传统雕塑概念的重要标志之一。这里的雕塑不再象传统的雕塑那样孤立于基地之上，也不是可以任意移动到不同展示空间的物品，而是融入整体环境之中。作品以基地作媒介、为背景，自身与基地的界限已不清晰
6、，而是产生于基地并加强其固有的特性。艺术家们试图通过作品来拯救被现代文明侵蚀与遗弃的环境，通过空间的体验向人们提供一种概念性的认识。 Michael Heizers Double Negative (1970)从艺术角度讲这个作品以土地(earth)为媒介，不仅占据了一定的空间，而且限定了内部体积：由两个围墙相互呼应，创造了其自身的空间。这种虚空使得作品与传统的纪念性雕塑有了明显的区别。从这个意义上讲，“大地艺术”作品更接近于建筑。 大地艺术对工业废弃地的重视，影响到风景园林师对这个问题的认识和处理手法 。艺术家们选择诸如废弃的煤矿、采石场、沙漠等特殊的物理环境作为创作对象的道理，就在于以这些
7、特殊而单一的环境为源可以为抽象设计的“大地艺术”提供灵感的源泉。史密森所认为的大地艺术最好的场所，是那些被工业化和人类其他活动严重降质的场地，这些场地可以被艺术化地再利用，为风景园林师解决工业废弃地的处理问题，提供了很好的借鉴哈格里夫斯在贝克斯比公园设计中，合理地处理了埋藏在地下的垃圾，同时设计者还和雕塑家合作，创作了一种电线杆阵列的“大地艺术”景观，这些电杆顶部是平齐的，与地形形成对比，隐喻了人工与自然的结合。大地艺术对大地的塑造，为风景园林师的形式语言提供了借鉴。景观建筑学基本上是讲文化形态与生态学的结合。它所涉及的场所覆盖更为广泛的历史事件，并超越了物理环境的边界。现代景观建筑师认识到，
8、在现代社会中人与其在生存环境的关系也不再是神圣的朝拜，而是一种文化的体验。而“大地艺术”家们也越来越认识到他们无法摆脱或隔离历史与现实。两者并非划分明确。 华盛顿的越南战争纪念碑，是过去十年中“大地艺术”与现代公共景园建筑结合的典型作品之一。 玛亚.林的设计意图是创造一个“园中园”，作品自成一家，形成供人们悼念沉思的安静的保护地，同时与宪法花园统一和谐。为此玛亚.林选择了磨光的黑色花岗岩，镜子般的效果反射了周围的树木、草地和山脉。延长的墙体好象是从地里长出来的，被强调的水平轴线指向华盛顿纪念碑和林肯纪念堂，将这种纪念性意义带入整个历史长河之中，简洁而具有雕塑感的形式，以及与其它纪念物的象征性关系，都体现了“大地艺术”的特征。 艺术理论如同科学理论，都源于人类的幻想，然而艺术理论并不能证实什么，它只产生一种实实在在的效果，并帮助人们去理解这种效果 。 作为一个时期的艺术潮流，“大地艺术”体现了一种思维方式，它最终影响到园林、建筑等艺术的方方面面。27 结束语结束语