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1、先锋画室色彩讲析色彩中出现的几大问题以及解决方法提问：同学们知道在色彩中常常出现哪几种问题？v 粉、脏、灰、花、火、腻 本堂课针对内容：v针对学生在色彩水粉中出现的困难， 找出问题根源及解决对策；v掌握正确的作画方法，克服色彩写生中的：粉、脏、灰、花、火、腻等问题。考考你：v在色彩学中如何理解 “若要俏，带点孝”？黑白两色是永恒的经典色系，白色在色彩中能提亮视觉效果 导入主题导入主题深入分析：（重难点的解决）v1:粉的原因：v色彩含糊，滥用白色！v对策：找准色彩关系，加强明度对比！v（暗部慎用白色）v“粉”下面帮助你讲解决问题v 初学水粉画的人易犯脏、粉的毛病，其原因主要有以下几种：一、v由于
2、作画过程中的不良习惯造成的。有的人在作画时不能及时清洗画笔、调色盘，致使残留的颜色影响了下一笔色彩的准确性。比如残留的色彩中有白色，而要画的下一笔调子又较深，在画面没有干的时候还看不出影响，等画面干了以后就会发现已经粉了。看起来并不起眼的细节就会让画面的纯度、明度提不高，色相对比达不到要求。解决它的方法就是勤于清洗画笔、调色盘，特别在画较暗、较亮、较纯处时更应注意。v二、作画时用笔用色应饱和一点，不要出现太多的飞白（有目的的除外）v因为后面的一笔如果不能完全把原有的色覆盖住，上下的色彩渗到一起会显得粉。 三、由于作画者没有熟练地把握水粉颜料的性能。水粉颜料在未干的时候，给人的感觉是比较纯、亮，
3、等它干了以后，会有很大的变化，其纯度明度的对比都变低了，画面也随之变得灰、粉。这种性能如何把握呢？比较可行的是：作画时把每一色彩的纯度、明度都有意识地提高，比你所看到的色彩纯度、明度要高一点，等干了以后正是你所要求的效果。至于明度、纯度提到什么样为好，就需要自己在作画过程中不断地摸索总结提高(根据画面色调、和整体大关系）即可。四、如果在画完以后才发现画面脏、粉，可以在每个物体较深的灰面用上一些较纯的色。一般用笔不要太多，面积不要太大，把物体的亮部加亮一些，用笔同样要少，必要时还可以把明暗交界线加深一些，以提高画面的对比度。（简而言之亮部提暗部压）v 画面的粉大都是明度、纯度没有达到要求的原因，
4、只要我们在绘画中注意把握住以上四点，画中v“脏”、“粉”的问题也就迎刃而解了。造成脏的原因：1、笔 2调色太饱和（颜色调的多超过了三种以上）3用色脏 （熟赫）解决方法：针对笔要在刻画亮部时涮干净。 涮笔后再抹布上擦干净笔的饱和度也决定“脏”这一问题。（如水分多覆盖能力差）v在调色上要有讲究，避免调和过多，颜色脏，（针对刻画水果）衬布时也尽量避免调色过多v用色上学生尽量避免脏颜色过多，如熟赫等（讲解。）大师作品造成灰的原因：v色彩调和种类过多，调的过熟v黑白灰关系不明确解决方法：v调色避免过熟v拉开画面黑、白、灰 （敢用色拉开空间）v色彩倾向（色相、冷暖要明确）v找到视觉中心 四最 讲解点的视觉
5、冲击力“花”造成原因v用色 色调不统一v反光太主观v用笔无章法解决方法：v在用笔上小技法不要用太多 如 点 逗 等v颜色上要明确色调关系 确定主色调是什么在下笔，不要冷暖不分v跟随主色调的节奏，客观观察反光高光环境色等，不要随意点，和点的夸张（举例，）造成火的原因纯度（过高） 明度 与调和能力的关系 暗 灰 亮 无章法 无远近关系解决方法一般以暖色调（红 黄）为主，会导致画面过火。确定一种主色调，运用补色调和 尽量用红灰 黄灰避免纯色系 画面视觉中心纯一些 近纯 远灰 画面腻的原因v用笔;胆小 拖沓 不敢用笔触表现v用色：色盒子颜色调配比例不正确导致画面腻笔现象以及作画时水份调配不正确解决方法v用笔大胆不要过于细腻，视觉中心与主体静物多用笔触表现 水粉不是油画不需要照片v 颜色与水粉调配均与 让笔吃饱 但不要成团儿v画好色彩的口诀画好色彩的口诀v白色俏丽莫太白色俏丽莫太“粉粉”，v缺乏整体缺乏整体“乱乱”纷纷。纷纷。v水色清净无惧水色清净无惧“脏脏”，v防防“火火”切忌艳与纯。切忌艳与纯。v同等明度比冷暖，同等明度比冷暖，v冷暖也与色相分。冷暖也与色相分。v整体观察细对比，整体观察细对比，v勤学苦练出精品！勤学苦练出精品！