《话剧表演艺术-薛中锐的话剧表演艺术.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《话剧表演艺术-薛中锐的话剧表演艺术.docx（7页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、话剧表演艺术 薛中锐的话剧表演艺术 山东省话剧院著名表演艺术家薛中锐以话剧表演而著名。然而他在艺术园林里却栖身三枝：以话剧表演为主，又兼涉演播朗诵与电视剧表演。 早在六十年代，他就以电台演播小说而闻名远近。他先后演播林海雪原等二十余部长篇小说。其声情并茂的演播朗诵艺术不知牵住过多少人的耳朵，打动过多少人的心。 从八十年代开始，他又频频涉足电视剧。先后拍摄了十余部电视剧，创造了许多栩栩如生的角色。如纪委书记中，他塑造的城建主任牛百川的形象，被称为是“一个时期塑造反面人物的杰作”。此外，山后那个秋中扮演的权欲熏心、终于落马的县长孙维舟，戚继光中扮演的笃信道教、刚愎自用的嘉靖皇帝，导游小姐中扮演的温
2、厚文雅的王教授，狄公案中扮演的狄仁杰等角色，都受到观众的好评。 但对薛中锐来说最让他酷爱的还是话剧舞台。他艺术成就最高的，影响力最大的，花费心血最多的，还是话剧表演艺术。 他从艺话剧舞台四十余年。创造角色约九十余个，涉及古今中外，有正面的，有反面的；有工人、农民、战士、知识分子、科学家、地方官员、皇帝、外国将军、国王等，这些角色组成他艺术历程中一串着实有力的脚印。 不鸣自重，静定如山 薛中锐在长年艺术实践中形成了自己的表演风格。但最适合表演的角色是那些或有分量，或有内涵，或有身份，或有权势的大人物。他不怕人物的分量重，他的体魄，他的素养，有承重负荷的足够力量。他不怕人物深沉，他的气度，他的情愫
3、，有探底沉潜的功力。他更喜爱和适应于那些带着悲剧色彩的人物，厚重和浓烈，正是他情感表现的强项，若有大段的激情的抒怀，更适应他风卷云涌般的吐呐功夫。但是他在厚重中，又有俊逸之气。 他的主调主色是：大度、厚重、沉着。如果用形象作比的话，他的表演风格犹如一口铜铸的大钟，在舞台上不鸣自重，静定如山，给人阳刚之美。 在中国影视话剧界里，以阳刚美为主调表演风格的艺术家还有几位，如人们熟悉的李默然。他的表演也是以沉着厚重见长，但李默然却沉着得更实，厚重得更纯。而薛中锐在沉着厚重中多了几分俊逸。这种俊逸之气，在他饰演的年代的一代林育生这个青年学生形象中得到了明显的体现。即使这个给人潇洒之感的青年角色，也不是“
4、奶油小生”之类，而是将人物的风华正茂与庄重揉为一体。后来他在沉浮、命运以及黄河入海流中的表演，则是将俊逸之气深潜下来，或暗伏于高华之中，如东方教授；或埋在沉静之内，如刘虔；或与沉着携伴，如归海大宇。薛中锐表演中的俊逸之气，根据不同人物，作不同处理。但他始终以沉着厚重的表演风格作底衬。 在电视连续剧三国演义中以演曹操出名的鲍国安，也是以阳刚厚重风格为宗。他的表演，在沉着大度之外，又添了一个“雄”字，可以“气势沉雄”相称。薛中锐的表演，虽然凝重大度，却少“雄”气，即使他在苏旦与皇帝中饰演的有几分霸气的朱棣皇帝，这个易于施放雄气的人物形象，也不致力于雄阔、沉雄之类的表演风格。他演的朱棣，注重这一封建
5、君主暴戾与豁达开明相溶的精神气度，在持重的虎威中透出一抹洒脱。 以大度厚重为美的表演风格，还有一位大家熟悉却又久违的老电影人于洋。他也是表演的阳刚派，他的表演特点是，把厚重的浓汁，散释在挥洒纵放之中。他的外在表现更自由，更随意，多于动态中见沉着，与之相比，薛中锐表演风格的厚重，在外在形态上更整合一些，多于缓静中显沉着之风。 电影人杨在葆，也属阳刚风范。从奴隶到将军中的将军，原野中的仇虎，即是代表作。薛中锐与之相比，杨在葆更显劲挺，更显凝炼，其势头，属于立式，薛中锐则属于横式，更坐实，更凝重。 孔子形象是他的颠峰之作 表演风格，是长年表演艺术的积淀与凝结。对薛中锐来说，体现他艺术成就和表演风格的
6、代表性角色是孔子中饰演的孔子，苏丹与皇帝中的朱棣，黄河入海流中的归海大宇，其中尤以孔子为最。孔子形象是薛中锐表演艺术的颠峰之作，也是话剧舞台上的补白之作。话剧舞台史上，还不曾有这样血肉丰满的布衣孔子形象。 孔子是伟大的思想家、教育家，历史上被称为“圣人”。如何在当今舞台上，摘去孔子头上神圣化的光环，还他布衣凡胎之形象，这在话剧表演史上是个前无依傍的难题。但薛中锐知难而进，他读论语、史记、孔子演义，去感触孔子的灵魂。 薛中锐以孔子“知其不可而为之”的恢宏大志与坚毅精神，作人物的精神主线；以孔子千秋育人之大业为理想，作人物的精神依托；以孔子终生持守“仁爱为本”，作人物的道义规范，从而表现孔子的人格
7、和心志。“古朴悲壮”的风韵，成为塑造孔子形象的艺术法度。在具体表现上，呈现出多种色彩：孔子游说列国，他表现的诚挚谦恭，执着不移。杏坛讲学，他语缓情真，表现出孔子治学育才的耿诚。当孔子遇难狼狈逃走时，他几分自嘲，几分幽默，表现出孔子这位老人可亲不拘的一面。子贡被害一节，他的表演，悲愤至极，摧人泪下。孔子大段台词的仰天浩叹，他表演得苍凉悲愤，颇有“念天地之悠悠，独怆然而涕下”的意境。 薛中锐真实地再现了孔子这一世界文化名人的布衣形象。他的表演，既有古朴的品味，又给人以现代感；人物形象既望之严然，大度凝重，又近之亦温，自然亲切。孔子形象的表演，好评如潮，荣获中国话剧最高奖“金狮奖”。 他是一个文化型
8、学者型的演员 薛中锐有较高的文化修养，他对角色创作有自觉地理论指导，如他的案头工作，既有对人物基调的把握，又制定出具体的角色表演总谱。由于心中有数，表演才于整体中又有了层次。 薛中锐在艺术实践的同时，致力于理论总结与探索，这些年，他不仅写了数十万字的读书笔记、人物自传，还写了有关朗诵艺术与表演艺术的两部书稿，此外他还在报刊上发表创作体会、评论、诗歌和书法等文章作品，虽然数量不多，但才思勃发，文笔流丽。 薛中锐的文化功夫是靠自学而成的。他没上过高等学府，小时候是在父亲开的一家旅店度过的。父亲本想让他子承父业，但他对旅店杂务不感兴趣。却常去济南北洋戏院看戏。母亲曾是京剧演员，一点遗传，几分薰陶，便
9、使他热于演戏，1954年仅16岁的他，本想报考中央戏剧学院，因种种原因，错失良机。1958年山东省话剧团招生，他二次扣响戏剧的大门，自此开始了粉墨生涯。他自知文化底子薄，便如饥似渴地读中外文学名著，读艺术理论，长此以往，文化知识，在勤奋中积累；道德修养，在进取中升华。 话剧表演艺术家于是之有句深刻的精语：演员最后的较量，是文化的较量。薛中锐深谙此理，在薛中锐厚重深刻的表演下面，不正积淀着他丰厚的文化底蕴吗？ 艺术激情是政治激情的转换 薛中锐的表演充满勃勃生机，充满激情。他的艺术激情，与他积极进取的人生态度密不可分。 他对艺术一向怀着高度的赤诚与献身精神，他曾说过“人生是短暂的，为了事业，我得抓
10、紧时间干，说白了，就是凡是艺术上的事，能干的，我拼命去干”。其敬业精神可见一斑。 薛中锐是一个富有政治热情的演员。他关心社会，关心风化，常常表现得焦灼不安，充满浓厚的忧患意识。自他任山东省政协委员后，这种政治责任感更加强烈，更加自觉。他曾在联合日报发表“忧思与对策”的长篇大论，对当前社会上的不良文化现象予以了强烈的针贬。 薛中锐表演艺术中那股强劲的激情与张力，是他政治热情的转换，是他对人生对社会的一片挚爱，一片真诚。 岁月如梭，匆匆跋涉中，不知老之将至，但薛中锐的艺术脚步，依然匆匆。电视剧、朗诵会、主持节目、讲课、写书，他有干不完的事。正如薛中锐的诗作秋实中所说的： 脊背上 习惯了超重的负载 路途上 踏过崎岖泥泞 憧憬 又一度山明水秀 盼望 再拥抱一次春 第 7 页 共 7 页