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1、17、茶馆、茶馆2作者简介作者简介 老舍（老舍（1899-1966)：现代小说家戏现代小说家戏剧家，原名舒庆春，字舍予，剧家，原名舒庆春，字舍予，满族，满族，北京人北京人,出生于一个贫民家庭。出生于一个贫民家庭。 他是我国他是我国“五五四四”以来以来新文学的新文学的开拓者开拓者之一，现代杰出的语言艺术家，之一，现代杰出的语言艺术家，享有世界声誉的爱国主义作家，人民享有世界声誉的爱国主义作家，人民艺术家。艺术家。 曾因创作优秀曾因创作优秀话剧话剧龙须沟龙须沟而被而被授予授予“人民艺术家人民艺术家”称号。称号。 3 作品：作品： 长篇小说：长篇小说：老张的哲学老张的哲学、赵子曰赵子曰、二马二马 （
2、1924年赴英国，在伦年赴英国，在伦敦大学东方学院任中文讲师时所写，具有讽刺、幽默、滑稽特敦大学东方学院任中文讲师时所写，具有讽刺、幽默、滑稽特色）、色）、骆驼祥子骆驼祥子 （1936年，专业从事写作）、年，专业从事写作）、四世同堂四世同堂 （1946年与曹禺赴美讲学，写完了年与曹禺赴美讲学，写完了100万字的巨著万字的巨著四世同堂四世同堂的的最后一部及其他作品最后一部及其他作品、牛天赐传牛天赐传、离婚、离婚、鼓书艺人鼓书艺人。 中篇小说：中篇小说： 我这一辈子我这一辈子短篇小说：短篇小说： 小铃儿小铃儿月牙儿月牙儿话话 剧剧: : 残雾残雾张自忠张自忠归去来兮归去来兮等九部。（等九部。（19
3、39年至年至1943年年间，独立完成或与人合著的剧本）间，独立完成或与人合著的剧本）龙须沟龙须沟方珍珠方珍珠茶馆茶馆 （1957年发表并演出的年发表并演出的茶馆茶馆，代表了老舍先生话剧创作的最，代表了老舍先生话剧创作的最高成就）。高成就）。 有关戏剧的知识有关戏剧的知识 1、 特点：特点： （1）剧本必须适合舞台演出。）剧本必须适合舞台演出。 演出要受到时间和空间的限制，把发生在不同地点和演出要受到时间和空间的限制，把发生在不同地点和较长时间里大事情集中在有限的舞台和两三个小时内的演较长时间里大事情集中在有限的舞台和两三个小时内的演出中表现出来。出中表现出来。 （2）必须有集中尖锐的矛盾冲突。
4、）必须有集中尖锐的矛盾冲突。 戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的，没有矛盾冲突戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的，没有矛盾冲突就没有戏剧。这中冲突是社会矛盾的反映，它有一定的发就没有戏剧。这中冲突是社会矛盾的反映，它有一定的发展过程，这个过程就构成了剧本的情节结构。展过程，这个过程就构成了剧本的情节结构。 （3）人物的语言和动作必须合乎各自的身份和特征）人物的语言和动作必须合乎各自的身份和特征 剧本的情节结构可分为：剧本的情节结构可分为： 开端：开端： 发展：发展： 高潮：高潮： 结局：结局： 尾声：尾声： 介绍人物关系和揭示矛盾冲突介绍人物关系和揭示矛盾冲突 描写情节的波澜起伏，一波未平一波又描
5、写情节的波澜起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾冲突推向高潮。起，一步步把矛盾冲突推向高潮。 矛盾冲突发展到顶点并表现出急剧转化的矛盾冲突发展到顶点并表现出急剧转化的局面局面 结局是情节发展的必然结果，也是矛盾冲结局是情节发展的必然结果，也是矛盾冲突的解决。突的解决。 与序呼应，对剧本的思想内容作些启与序呼应，对剧本的思想内容作些启示，引起人们的联想和展望。示，引起人们的联想和展望。 2、剧本刻画人物推进剧情和表达思想的手段有：、剧本刻画人物推进剧情和表达思想的手段有： （1）舞台说明：）舞台说明： 包括人物表、舞台美术、环境、包括人物表、舞台美术、环境、音响、人物上下场、人物对话的音响、人物
6、上下场、人物对话的姿态、动作、表情、心理活动等。姿态、动作、表情、心理活动等。 （2）人物的对白和唱词：）人物的对白和唱词： 包括独白、旁白、对白。是剧本的主要组成包括独白、旁白、对白。是剧本的主要组成部分，其任务是展开情节、提示人物性格、表部分，其任务是展开情节、提示人物性格、表现主题思想。现主题思想。 （3）结构形式：）结构形式： 分幕分场。幕是大单位，分幕分场。幕是大单位，场是小单位场是小单位 3、戏剧分类：、戏剧分类： （1）艺术形式和表现手法不同：）艺术形式和表现手法不同： 话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧、相声剧。话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧、相声剧。 （2）剧情的繁简和结构不同：
7、）剧情的繁简和结构不同： 多幕剧、独幕剧多幕剧、独幕剧 （3）题材反映的时代不同：）题材反映的时代不同： 历史剧、现代剧历史剧、现代剧 （4）矛盾冲突的性质和表现手法不同；）矛盾冲突的性质和表现手法不同； 悲剧、喜剧、正剧（悲喜剧）。悲剧、喜剧、正剧（悲喜剧）。 （5）地域色彩不同：）地域色彩不同： 京剧（北京）、沪剧（上海）、豫剧京剧（北京）、沪剧（上海）、豫剧（河南）、吕剧（山东江苏）、川剧、汉剧（河南）、吕剧（山东江苏）、川剧、汉剧（湖北）、楚剧（湖北江西）、晋剧（山西）、（湖北）、楚剧（湖北江西）、晋剧（山西）、黄梅戏（浙江）等黄梅戏（浙江）等 （6）演出不同：）演出不同： 舞台剧、广
8、播剧、电影、电视剧等舞台剧、广播剧、电影、电视剧等 茶馆茶馆代表了老舍话剧创作的最高成就。通过在茶馆里活动的代表了老舍话剧创作的最高成就。通过在茶馆里活动的7070多多个各色各样的人物，依次反映了三个时代长达个各色各样的人物，依次反映了三个时代长达5050年的社会生活。年的社会生活。第一幕时间是年初秋，正是戊戌变法刚刚失败，第一幕时间是年初秋，正是戊戌变法刚刚失败，谭嗣同被问斩后不久作者在这一幕里，向我们展示了谭嗣同被问斩后不久作者在这一幕里，向我们展示了中国封建社会的末日即将来临中国封建社会的末日即将来临 第一幕（第一幕（1898年）戊戌变法那一年年）戊戌变法那一年 政治黑暗，国弱民贫，洋人
9、势力越来越大，洋货源政治黑暗，国弱民贫，洋人势力越来越大，洋货源源而来，农村破产，卖儿卖女。有些知识分子想变法改源而来，农村破产，卖儿卖女。有些知识分子想变法改良，有些想办实业，富国裕民。可统治阶级中的顽固派良，有些想办实业，富国裕民。可统治阶级中的顽固派不肯改良，把维新派头脑杀了几个不肯改良，把维新派头脑杀了几个顽固派得势后，顽固派得势后，连太监也想娶老婆，乡下依然卖儿卖女，特务更厉害，连太监也想娶老婆，乡下依然卖儿卖女，特务更厉害，随便抓人问罪随便抓人问罪 第二幕的事件发生在民国初年袁世凯死后第二幕的事件发生在民国初年袁世凯死后/帝国主义操纵下的北洋军阀统治帝国主义操纵下的北洋军阀统治时期
10、。此时与第一幕相隔十多年。经过停业改良的裕泰茶馆准备开张，王利发和时期。此时与第一幕相隔十多年。经过停业改良的裕泰茶馆准备开张，王利发和妻子抱怨生意艰难，时局混乱，茶馆前景暗淡。这时巡警来向王利发讨要公粮，妻子抱怨生意艰难，时局混乱，茶馆前景暗淡。这时巡警来向王利发讨要公粮，王利发交不出，只好贿赂巡警免交。一群大兵来到茶馆闹事，王利发又送钱打发王利发交不出，只好贿赂巡警免交。一群大兵来到茶馆闹事，王利发又送钱打发了他们。以卖菜为生的常四爷说起自己十多年前只因说了句了他们。以卖菜为生的常四爷说起自己十多年前只因说了句“大清国要完大清国要完”这句这句话，就被抓去坐了一年多的牢。特务宋恩子话，就被抓
11、去坐了一年多的牢。特务宋恩子/吴祥子要检查茶馆后面公寓里住的吴祥子要检查茶馆后面公寓里住的学生，王利发阻止他们，无奈答应每月给他们送钱。十多年前经刘麻子卖给庞太学生，王利发阻止他们，无奈答应每月给他们送钱。十多年前经刘麻子卖给庞太监做老婆的康顺子，带着养子康大力找到茶馆，见到刘麻子要跟他算帐。愿国民监做老婆的康顺子，带着养子康大力找到茶馆，见到刘麻子要跟他算帐。愿国民党议员，旧民主主义者崔久峰既不满现实悲观失望，对王利发说党议员，旧民主主义者崔久峰既不满现实悲观失望，对王利发说“中国非亡不中国非亡不可可”。刘麻子贩卖妇女，为两个逃兵说媒，宋恩子，吴祥子以抓逃兵为由，把逃。刘麻子贩卖妇女，为两个
12、逃兵说媒，宋恩子，吴祥子以抓逃兵为由，把逃兵的钱全部拿走，并抓走刘麻子充当逃兵交公。兵的钱全部拿走，并抓走刘麻子充当逃兵交公。 第三幕事件发生在抗日战争胜利后国民党统治时期。日本侵第三幕事件发生在抗日战争胜利后国民党统治时期。日本侵略者刚刚投降，国民党就进了北京城，国民党特务与美国兵到处略者刚刚投降，国民党就进了北京城，国民党特务与美国兵到处横行，市面一片混乱，民不聊生。裕泰茶馆也已经败落不堪，难横行，市面一片混乱，民不聊生。裕泰茶馆也已经败落不堪，难以维持。希望改良的老板王利发想招聘女招待，以此来支撑老字以维持。希望改良的老板王利发想招聘女招待，以此来支撑老字号茶馆，但都无济于事。茶馆帮佣康
13、顺子的养子康大力，到北京号茶馆，但都无济于事。茶馆帮佣康顺子的养子康大力，到北京西山八路军游击区参加了革命，反动势力到茶馆逼迫王利发，要西山八路军游击区参加了革命，反动势力到茶馆逼迫王利发，要他交出康大力的母亲康顺子，否则要砸掉茶馆。王利发被逼得走他交出康大力的母亲康顺子，否则要砸掉茶馆。王利发被逼得走投无路，把儿子，儿媳妇，孙女送走去投奔康大力，自己与被国投无路，把儿子，儿媳妇，孙女送走去投奔康大力，自己与被国民党没收了一切产业的秦仲义和以卖花生豆为生的常四爷，一起民党没收了一切产业的秦仲义和以卖花生豆为生的常四爷，一起聚集在茶馆里烧纸钱，为可悲的自己，也为那个可诅咒的时代送聚集在茶馆里烧纸
14、钱，为可悲的自己，也为那个可诅咒的时代送葬。当沈处长大批人马来霸占茶馆时，王利发在后屋上吊死了，葬。当沈处长大批人马来霸占茶馆时，王利发在后屋上吊死了，茶馆与他一起，被旧时代埋葬了。茶馆与他一起，被旧时代埋葬了。 茶馆茶馆代表了老舍话剧创作的最代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以旧北京城中一个大茶高成就，作品以旧北京城中一个大茶馆馆裕泰茶馆裕泰茶馆的兴衰为背景，通过对的兴衰为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从从清末、民初到抗战胜利清末、民初到抗战胜利后三个不同时代后三个不同时代的的近近5050年年的社会面貌，的社会面貌，揭示了半封建半揭示了半封建半殖
15、民地的旧中国的动荡、黑暗和罪恶。殖民地的旧中国的动荡、黑暗和罪恶。为什么要单单写一个茶馆？为什么要单单写一个茶馆？茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人
16、物是经常下茶馆的。治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写治消息么？这样，我就决定了去写茶馆茶馆。老舍如是说老舍如是说 老舍先生自己说，他写这个戏的目的是老舍先生自己说，他写这个戏的目的是“葬葬送三个时代送三个时代”。全剧贯穿半个世纪的三个时代，。全剧贯穿半个世纪的三个时代，是旧中国社会急剧变化的时代，是帝国主义的侵是旧中国社会急剧变化的时代，是帝国主义的侵略逐渐深入、中国由
17、封建的老大帝国日益沦为半略逐渐深入、中国由封建的老大帝国日益沦为半封建半殖民地社会的时代。老舍把三个时代发生封建半殖民地社会的时代。老舍把三个时代发生的种种事件以及生活着的种种人物，通过茶馆，的种种事件以及生活着的种种人物，通过茶馆，通过贯穿全剧的线索人物王利发，巧妙地连接在通过贯穿全剧的线索人物王利发，巧妙地连接在一起，写出这些人物在不同时代中的不同命运，一起，写出这些人物在不同时代中的不同命运，从而揭示出旧时代必然灭亡的命运，暗示了促使从而揭示出旧时代必然灭亡的命运，暗示了促使旧时代灭亡的新的潜在力量。旧时代灭亡的新的潜在力量。讨论交流讨论交流 这一幕写到哪些人物，这些人物大致可分这一幕写
18、到哪些人物，这些人物大致可分为哪两大类为哪两大类?写了哪些事件写了哪些事件?分别用小标题来归纳概括。分别用小标题来归纳概括。大约可分为两大类：大约可分为两大类： 一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才走狗；势力及其奴才走狗； 如西太后的宠奴庞太监，吃洋饭的恶霸马五爷，如西太后的宠奴庞太监，吃洋饭的恶霸马五爷，特务宋恩子、吴祥子、流氓黄胖子，打手二德子，特务宋恩子、吴祥子、流氓黄胖子，打手二德子，人口贩子刘麻子，江湖骗子唐铁嘴等等。人口贩子刘麻子，江湖骗子唐铁嘴等等。 另一类是在这另一类是在这“三座大山三座大山”压迫下的各阶层的人压迫下的各阶层的
19、人们。们。 如王利发、秦仲义、康顺子、康六、乡妇、如王利发、秦仲义、康顺子、康六、乡妇、老人等等。老人等等。人物分类： （1)反动统治阶级及走狗帮凶：反动统治阶级及走狗帮凶： （2）下层社会的劳动人民：）下层社会的劳动人民： （3）新兴的民族资本家：）新兴的民族资本家： （4）社会的流氓）社会的流氓 渣滓：渣滓：主要事件：马五爷施威马五爷施威康六卖女康六卖女常四爷骂洋货常四爷骂洋货鸽子之争鸽子之争秦仲义梦想实业救国秦仲义梦想实业救国秦庞交锋秦庞交锋常四爷被抓常四爷被抓庞太监买妻庞太监买妻(帝国主义的势力庞大）帝国主义的势力庞大）（农村经济凋敝）（农村经济凋敝）（帝国主义对中国经济的掠夺）（帝国
20、主义对中国经济的掠夺）（封建统治的荒淫）（封建统治的荒淫）（高压政策，言论不自由）（高压政策，言论不自由）（民族资本家兴起）（民族资本家兴起）（民族资产阶级与封建王朝的对垒）（民族资产阶级与封建王朝的对垒）（达官贵人精神的空虚）（达官贵人精神的空虚）茶客对话茶客对话（维新运动脱离群众）（维新运动脱离群众）清末整个社会黑暗腐朽，不可救药。清末整个社会黑暗腐朽，不可救药。 剧中的不同人物对戊戌变法有不同的反应。剧中的不同人物对戊戌变法有不同的反应。王利发王利发是漠不关是漠不关心，连茶客们议论这件事，他都非常害怕，始终抱着心，连茶客们议论这件事，他都非常害怕，始终抱着“莫谈国事莫谈国事”的态度。的态
21、度。茶客们茶客们对戊戌变法非但不了解，甚至加以指责，说康有为对戊戌变法非但不了解，甚至加以指责，说康有为“心眼多毒心眼多毒”。民族资本家。民族资本家秦仲义秦仲义对戊戌变法根本就不抱任何希望，对戊戌变法根本就不抱任何希望，他他“早就知道早就知道”变法长不了。变法长不了。封建王朝的宫廷太监封建王朝的宫廷太监对戊戌变法则是对戊戌变法则是又怕又恨，变法失败后，保守势力重新得势，又怕又恨，变法失败后，保守势力重新得势，庞太监庞太监的气焰更加嚣的气焰更加嚣张，直言；张，直言；“谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋!”与历史学家不同，与历史学家不同，对于戊戌变法这样一个重大历史事件，对于
22、戊戌变法这样一个重大历史事件，老舍老舍以鲜明的人物形象，从以鲜明的人物形象，从不同角度不同角度(直接、间接直接、间接)写出了不同阶层的人物对事件的不同态度，写出了不同阶层的人物对事件的不同态度，从而含蓄深刻地揭示出戊戌变法失败的原因和从而含蓄深刻地揭示出戊戌变法失败的原因和 教训，显示了一个文教训，显示了一个文学家、剧作家对于历史事件和时代发展所作的高度而形象的艺术概学家、剧作家对于历史事件和时代发展所作的高度而形象的艺术概括。括。 整体把握第一幕的主旨整体把握第一幕的主旨 理解潜台词的含义课文的结尾理解潜台词的含义课文的结尾“茶客甲茶客甲”有一句话：有一句话： “将将!你你完啦完啦!”这句话
23、的潜台词是什么这句话的潜台词是什么?文中从哪些地方反映了清朝末年黑文中从哪些地方反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社会现实暗腐朽、民不聊生的社会现实?(一定要扣住一定要扣住剧本来回答。剧本来回答。) 课文结尾课文结尾“茶客甲茶客甲”说：说： “将将!你完啦你完啦!”这句话的潜台词是：清政府完了，这句话的潜台词是：清政府完了，清朝社会完了，这个时代灭亡了。清朝社会完了，这个时代灭亡了。文中通过众多事件，多侧面、多文中通过众多事件，多侧面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社会现实。角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社会现实。例如：达官贵人为争一只家鸽而大打群架，荒淫无耻的朝廷老太监
24、竟然娶妻，八例如：达官贵人为争一只家鸽而大打群架，荒淫无耻的朝廷老太监竟然娶妻，八十二岁的卖耳挖勺的孤老沦落街头，饥肠辘辘的农家姑娘被卖人火坑，常四爷因十二岁的卖耳挖勺的孤老沦落街头，饥肠辘辘的农家姑娘被卖人火坑，常四爷因为一句话被捕人狱，还有戊戌变法失败、帝国主义入侵等等，这些大大小小、形为一句话被捕人狱，还有戊戌变法失败、帝国主义入侵等等，这些大大小小、形形色色的人物和事件，都显示出晚清末年反动统治阶级和人民大众之间的尖锐对形色色的人物和事件，都显示出晚清末年反动统治阶级和人民大众之间的尖锐对立，揭示了那个时代必然灭亡的命运。立，揭示了那个时代必然灭亡的命运。小茶馆小茶馆大社会大社会品戏剧
25、台词，分析人品戏剧台词，分析人物形象。物形象。第一幕话剧人物第一幕话剧人物王利发王利发男。最初与我们见面，他才二十多岁。因父亲早死，他很年轻就做了男。最初与我们见面，他才二十多岁。因父亲早死，他很年轻就做了裕泰茶馆的掌柜。精明、有些自私，而心眼不坏。裕泰茶馆的掌柜。精明、有些自私，而心眼不坏。唐铁嘴唐铁嘴男。三十来岁。相面为生，吸鸦片男。三十来岁。相面为生，吸鸦片。松二爷松二爷男。三十来岁。胆小而爱说话男。三十来岁。胆小而爱说话。常四爷常四爷男。三十来岁。松二爷的好友男。三十来岁。松二爷的好友，都是裕泰的主顾。正直，体格好。都是裕泰的主顾。正直，体格好。李三李三男。三十多岁。跑堂的。勤恳，心眼
26、好。男。三十多岁。跑堂的。勤恳，心眼好。刘麻子刘麻子男。三十来岁。说媒拉纤，心狠意毒男。三十来岁。说媒拉纤，心狠意毒。宋恩子宋恩子男。二十多岁。老式特务。男。二十多岁。老式特务。吴祥子吴祥子男。二十多岁。宋恩子的同事。男。二十多岁。宋恩子的同事。康顺子康顺子女。康六的女儿。被卖给庞太监为妻。女。康六的女儿。被卖给庞太监为妻。茶客若干人茶客若干人，都是男的。，都是男的。要 求： 先找出能表现人物个性的台词，然后概括其性格特点王利发、常四爷、松二爷各是什么王利发、常四爷、松二爷各是什么样的形象？样的形象？ 王利发王利发身份：身份：个性语言：个性语言：主要活动：主要活动：茶馆掌柜茶馆掌柜应酬顾客应酬
27、顾客多说好话，多请安，讨多说好话，多请安，讨人人的喜欢人人的喜欢 裕泰茶馆的掌柜裕泰茶馆的掌柜1.1.继承了父亲的处世哲学：继承了父亲的处世哲学：2.2.对不同人采取不同态度对不同人采取不同态度 对李三、康顺子对李三、康顺子 对难民对难民 对巡警大兵、特务对巡警大兵、特务 对刘麻子对刘麻子 对秦仲义对秦仲义 奉承奉承3.3.善于经营，不断改良善于经营，不断改良王利发同情、但有限度同情、但有限度强硬、少怜悯强硬、少怜悯讨好、巧于应付、怕得罪讨好、巧于应付、怕得罪厌恶、仍笑脸相迎厌恶、仍笑脸相迎精于处世的小商人，最终没能逃脱破产的命运。精于处世的小商人，最终没能逃脱破产的命运。其悲剧，是其悲剧，是
28、旧中国广大市民生活命运的真实写照。旧中国广大市民生活命运的真实写照。 圆滑圆滑善于应酬善于应酬精明干练精明干练胆小自私胆小自私多说好话多说好话, ,多作揖。多作揖。从秦常冲突看王利发的处世态度 他两边都不得罪，表面上偏袒了秦仲义，实际上也为常四爷好。他把常四爷的行为定义为“积德行好”，加以赞扬，一个“可是”又把话锋一转，为秦仲义的行为进行圆场。 “这路事太多了，太多了！谁也管不了！” 这句话不仅为秦仲义圆了场，也再次折射这社会的黑暗。为表明 “忠于”秦特意转向秦说“二爷，您看我说的对不对！”给足了秦仲义的面子，也息怒了常四爷的怒火。 两方各不得罪，并有所侧重。他深谙常四爷和秦仲义的脾气，也深知
29、两个人对自己的利害关系，孰轻孰重，可谓圆滑洞明！ 王利发王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧贯穿全剧的人物。的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即多说好话，多作揖。他胆小、自私，又精明、干练、即多说好话，多作揖。他胆小、自私，又精明、干练、善于应酬，对不同的人采取不同的态度。在黑暗的旧中善于应酬，对不同的人采取不同的态度。在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，法抵御各种反动势力的欺压
30、。他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄。就是这样一个但表达得十分含蓄。就是这样一个精于处世的小商人，精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。他的悲剧，是旧中国广最终仍然没能逃脱破产的命运。他的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。大市民生活命运的真实写照。主要人物王利发形象特点主要人物王利发形象特点多说好话善应酬不断改良懂经营一个精于处世但难逃厄运的商人一个精于处世但难逃厄运的商人 常四爷常四爷身份：身份：个性语言：个性语言：主要活动：主要活动：旗人旗人与二德子、刘麻子对话与二德子、刘麻子对话 施舍烂肉面施舍烂肉面 被捕被捕大清国要完！大清国要完！你觉得常四爷是什么样的人？请你觉
31、得常四爷是什么样的人？请从课文中找根据。从课文中找根据。要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见你去冲锋打仗！饷，可没见你去冲锋打仗！ 哼，我就不佩服吃洋饭的！哼，我就不佩服吃洋饭的！哎！连鼻烟也得从外洋来！这得往哎！连鼻烟也得从外洋来！这得往外流多少银子啊！外流多少银子啊！我老觉乎着咱们的大缎子，川绸，我老觉乎着咱们的大缎子，川绸，更体面！更体面！二爷，我看哪，大清国要完！二爷，我看哪，大清国要完！李三，要两个烂肉面，带她们到门李三，要两个烂肉面，带她们到门外吃去！外吃去！富于同情心富于同情心 正直
32、正直强烈的爱国意识强烈的爱国意识常四爷形象分析（语言与个性）常四爷形象分析（语言与个性） 常四爷是旗人，他爱大清国，怕它完了，他真是忧国忧民。由常四爷是旗人，他爱大清国，怕它完了，他真是忧国忧民。由刘麻子身上的洋货，忧虑刘麻子身上的洋货，忧虑“这得往外流多少银子啊！这得往外流多少银子啊！”由康六卖女由康六卖女儿，忧虑儿，忧虑“乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！”由乡妇卖女由乡妇卖女儿，忧虑儿，忧虑“大清国要完！大清国要完！” ” 常四爷敢憎敢爱，敢作敢当，他有一股硬气，也有一副侠肠。常四爷敢憎敢爱，敢作敢当，他有一股硬气，也有一副侠肠。 他敢于当面训斥二德
33、子：他敢于当面训斥二德子：“尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！仗！” 他痛恨洋鬼子，痛恨洋人的走狗：他痛恨洋鬼子，痛恨洋人的走狗：“我就不佩服吃洋饭的！我就不佩服吃洋饭的！” 他斥责伤天害理的纤手刘麻子：他斥责伤天害理的纤手刘麻子：“您可真有个狠劲儿，给拉拢您可真有个狠劲儿，给拉拢这路事！这路事！” 他对受苦受难、啼饥号寒的乡妇小孩是很同情的，叫李三要两他对受苦受难、啼饥号寒的乡妇小孩是很同情的，叫李三要两个烂肉面，给她们吃。个烂肉面，给她们吃。常四爷形象分析常四爷形象分析 刚正之士反倒刚正之士反倒被捕入狱，正表明政治的黑暗被捕入狱，正表明政治的黑暗，历史，历史的
34、发展也证明常四爷是有眼光的，他看透了清王朝的的发展也证明常四爷是有眼光的，他看透了清王朝的腐朽，看透了大清国即将灭亡的结局。腐朽，看透了大清国即将灭亡的结局。有鲜明的正有鲜明的正义感和强烈义感和强烈的爱国意识，的爱国意识，富有同情心。富有同情心。 老舍先生巧妙地设置了一个常四爷和二德子的偶然遭遇，产生了口角的冲突，从而再现了当时那个混乱的时代。洋势力横行，当差的原是地痞，欺压百姓、打架斗殴有本事，面对列强的侵略则溜之大吉的现实。松二爷形象分析松二爷形象分析心眼好，心眼好，胆小怕事，胆小怕事，懒散无能，懒散无能，没有谋生能力的旗没有谋生能力的旗人的典型，反映了人的典型，反映了中国封建社会的腐中国
35、封建社会的腐朽。朽。宋恩子、吴祥子：宋恩子、吴祥子：卑劣奸邪卑劣奸邪凶狠无耻凶狠无耻（三）走狗帮凶（三）走狗帮凶1 1、老牌特务，顺风倒的奸邪小人，封、老牌特务，顺风倒的奸邪小人，封建王朝凶恶走狗，统治阶级的爪牙，建王朝凶恶走狗，统治阶级的爪牙，告密捕杀革命者，靠坑害别人钻营偷告密捕杀革命者，靠坑害别人钻营偷生。生。2 2、大清时代，把旗人常四逮捕入狱。、大清时代，把旗人常四逮捕入狱。3 3、十多年后，他们又遇常四爷，这场、十多年后，他们又遇常四爷，这场戏，更显出他们有奶便是娘，始终依戏，更显出他们有奶便是娘，始终依靠有势力的反动统治者的本质。靠有势力的反动统治者的本质。刘麻子刘麻子：说媒拉纤
36、，拐卖人口的地痞说媒拉纤，拐卖人口的地痞唐铁嘴唐铁嘴：麻衣相士，算命骗人抽大烟，：麻衣相士，算命骗人抽大烟，油嘴滑舌的流氓。油嘴滑舌的流氓。二德子二德子：营里当差，走狗打手营里当差，走狗打手（四）社会渣滓（四）社会渣滓典型意义：典型意义： 秦二爷的形象：秦二爷的形象： 1、旧中国民族资产阶级代表、旧中国民族资产阶级代表 2、搞了一辈子实业救国，到头来他的工厂、搞了一辈子实业救国，到头来他的工厂被国民党当作被国民党当作“逆产逆产”没收，拆毁。没收，拆毁。 3、在帝国主义，官僚资本主义的重压下，、在帝国主义，官僚资本主义的重压下，最终破产（先被日本最终破产（先被日本“合作合作”掉，后被国民党掉，后
37、被国民党当作当作“逆产逆产”没收、拆毁、没收、拆毁、“充公充公”）。）。（五）民族资本家（五）民族资本家爱国求实爱国求实结局悲惨结局悲惨秦二爷秦二爷 秦的出场潇洒倜傥，王的一句台词暗示了身份特殊。他称王为“小伙子”，倨傲可见一斑。 “我不喝！也不坐着！”“可是，用不着奉承我！”“躲开我！去！”“你这小子，比你爸爸还滑！” 台词展示了他狂妄自大，自以为是. 秦常冲突，他以实业救国的民族资本家自居。 畅谈实业救国梦想，他爱国并固执骄傲地认为只有自己能够抵制洋货、救国救民。 秦庞交锋，再现倨傲，他对庞与对常一样不屑一顾，庞太监是腐朽的，常四爷、王利发是目光短浅的，他才是高瞻远瞩、忧国忧民之人。秦二爷
38、身份身份人人 物物性性 格格 及及 特特 点点结局结局典型意义典型意义下下层层人人民民王利发王利发李李 三三常四爷常四爷康顺子康顺子精明干练精明干练 谨小慎微谨小慎微 委曲求全、善于应酬委曲求全、善于应酬冷漠自私、意求自保冷漠自私、意求自保 愤世嫉俗、不敢反抗愤世嫉俗、不敢反抗被占被占自尽自尽勤劳，不满勤劳，不满遭遇悲惨、吃苦耐劳遭遇悲惨、吃苦耐劳乐于助人、慷慨大方乐于助人、慷慨大方正直爱国、倔强不屈正直爱国、倔强不屈代表不甘奴役的代表不甘奴役的中国人，反映出中国人，反映出旧中国人民的反旧中国人民的反抗情绪。抗情绪。旧中国广大市民旧中国广大市民生活命运的真实生活命运的真实写照，揭露了旧写照，揭
39、露了旧制度的吃人本质，制度的吃人本质，反映了旧时代的反映了旧时代的不合理。不合理。反映了旧时代人反映了旧时代人民的苦难及社会民的苦难及社会的黑暗。的黑暗。身份身份人人 物物性性 格格 及及 特特 点点结局结局典型意义典型意义遗老遗老遗少遗少松二爷松二爷走狗走狗帮凶帮凶宋恩子宋恩子吴祥子吴祥子社会社会渣滓渣滓唐铁嘴唐铁嘴刘麻子刘麻子民族民族资本家资本家秦仲义秦仲义心地善良、心地善良、 胆小怕事胆小怕事游手好闲、懒散无能、怀念过去游手好闲、懒散无能、怀念过去生活无靠生活无靠得过且过得过且过封建社会的腐朽与封建社会的腐朽与没落。没落。卑劣奸邪、卑劣奸邪、凶狠无耻凶狠无耻欺压百姓的恶势力欺压百姓的恶势
40、力社会黑暗、民不聊生社会黑暗、民不聊生说媒拉纤，拐卖人口的地痞说媒拉纤，拐卖人口的地痞鱼龙混杂鱼龙混杂乌烟瘴气乌烟瘴气油嘴滑舌、算命骗人（麻衣相士）油嘴滑舌、算命骗人（麻衣相士）抽大烟的流氓。抽大烟的流氓。民族工业的破产和民族工业的破产和旧民主义旧民主义“实业救国实业救国”理想的失败。理想的失败。被抓被绑被抓被绑破产破产爱国求实、结局悲惨爱国求实、结局悲惨小小 结结n卷轴式的平面结构卷轴式的平面结构n没有贯穿始终的矛盾冲突没有贯穿始终的矛盾冲突n鲜明的人物形象鲜明的人物形象n寓庄于谐的语言风格寓庄于谐的语言风格关于戏剧冲突关于戏剧冲突 第一幕中，从头至尾展现的都是晚清末年反第一幕中，从头至尾展
41、现的都是晚清末年反动统治阶级和人民大众之间的尖锐对立。动统治阶级和人民大众之间的尖锐对立。 达官贵人争家鸽达官贵人争家鸽八十孤老沦落街头；八十孤老沦落街头； 朝廷老太监娶妻朝廷老太监娶妻农家姑娘被卖入火坑；农家姑娘被卖入火坑； 人民群众对现实稍有不满就招致锒铛入狱；人民群众对现实稍有不满就招致锒铛入狱； 马五爷让人们看到帝国主义在中国的势力；马五爷让人们看到帝国主义在中国的势力； 常四爷大骂洋货，表现出中国人对帝国主义的仇恨；常四爷大骂洋货，表现出中国人对帝国主义的仇恨； 秦仲义和庞太监唇枪舌剑，反映了维新派和顽固派秦仲义和庞太监唇枪舌剑，反映了维新派和顽固派之间的斗争；之间的斗争；茶馆茶馆的
42、特点的特点卷轴画式的平面结构卷轴画式的平面结构特殊的戏剧冲突：特殊的戏剧冲突：(1)用人物生活的变迁反映社会的变迁用人物生活的变迁反映社会的变迁(2)小茶馆影射大时代小茶馆影射大时代特特 点点 ： 1、 卷卷 轴轴 画画 式式 的的 平平 面面 结结 构构没没 有有 完完 整整 的的 情情 节节 贯贯 穿穿 和和 尖尖 锐锐 的的 矛矛 盾盾 冲冲 突突 ，而而 是是 分分 散散 穿穿 插插 若若 干干 个个 生生 活活 画画 面面 ， 有有 生生 动动 鲜鲜 明明的的 人人 物物 肖肖 像像 （ 非非 形形 象象 ） ， 这这 些些 人人 物物 的的 活活 动动 都都是是 截截 取取 他他
43、们们 在在 茶茶 馆馆 中中 的的 一一 个个 横横 截截 面面 ， 这这 无无 数数个个 画画 面面 组组 织织 起起 来来 便便 构构 成成 了了 一一 幅幅 卷卷 轴轴 画画 。 “剪剪影影 式式 ”地地 展展 现现 了了 清清 末末 社社 会会 的的 众众 生生 相相 .茶馆特殊的戏剧冲突 第一幕展现的是晚清末年第一幕展现的是晚清末年反动统治阶级反动统治阶级和和人民大众人民大众之间之间的尖锐对立。达官的尖锐对立。达官贵人贵人为争一只家鸽而大打群架，八十为争一只家鸽而大打群架，八十二岁的二岁的孤老孤老沦落街头；荒淫无耻的朝廷老沦落街头；荒淫无耻的朝廷老太监太监娶妻，饥娶妻，饥肠辘辘的农家
44、肠辘辘的农家姑娘姑娘被卖入火坑；被卖入火坑；常四爷常四爷对对晚清现实晚清现实不满，不满，结果招致入狱。结果招致入狱。 马五爷大施威风，让人们看到马五爷大施威风，让人们看到 “ “吃洋饭吃洋饭”的神秘人物的神秘人物特殊地位，看到特殊地位，看到 ；常四爷大骂洋；常四爷大骂洋货，表现出货，表现出 ； 秦仲义和庞太秦仲义和庞太监唇枪舌剑，反映了监唇枪舌剑，反映了 ；茶客；茶客们对维新运动的冷漠指责，说们对维新运动的冷漠指责，说明明 。这些矛盾事件，从多。这些矛盾事件，从多个侧面与角度暴露了晚清社会的黑暗与腐朽个侧面与角度暴露了晚清社会的黑暗与腐朽.帝国主义在中国的势力帝国主义在中国的势力中国人对帝国主
45、义的仇恨中国人对帝国主义的仇恨维新派和顽固派之间的斗争维新派和顽固派之间的斗争戊戌变化严重脱离群众戊戌变化严重脱离群众2、 特特 殊殊 的的 戏戏 剧剧 冲冲 突突小小 茶茶 馆馆 影影 射射 大大 社社 会会 ,并并 非非 以以 一一 个个 人人 为为 中中 心心 ， 每每 个个 人人都都 在在 做做 自自 己己 的的 事事 ， 说说 自自 己己 的的 话话 ， 他他 们们 之之 间间 并并 不不 存存 在在 直直接接 的的 、 具具 体体 的的 、 针针 锋锋 相相 对对 的的 冲冲 突突 ， 人人 物物 与与 茶茶 馆馆 的的 兴兴 衰衰 没没有有 直直 接接 关关 系系 ， 但但 作作
46、 者者 把把 矛矛 盾盾 的的 焦焦 点点 直直 接接 指指 向向 那那 个个 旧旧 时时代代 ， 人人 物物 与与 人人 物物 之之 间间 每每 一一 个个 小小 的的 冲冲 突突 都都 暗暗 示示 了了 人人 民民 与与 时时代代 的的 冲冲 突突 。 都都 表表 现现 了了 帝帝 国国 主主 义义 指指 使使 的的 军军 阀阀 混混 战战 给给 社社 会会 造造成成 的的 黑黑 暗暗 ， 给给 人人 民民 带带 来来 的的 深深 重重 灾灾 难难 。 深深 刻刻 地地 反反 映映 了了 帝帝 国国主主 义义 的的 渗渗 透透 、 侵侵 略略 和和 封封 建建 统统 治治 的的 荒荒 淫淫
47、 、 腐腐 败败 所所 造造 成成 的的 农农民民 破破 产产 ， 市市 民民 贫贫 困困 和和 社社 会会 黑黑 暗暗 。结结 构构 全全 解解人民苦难人民苦难茶茶 馆馆王利发王利发黑暗势力黑暗势力横行霸道横行霸道遗老哀叹遗老哀叹人民反抗爱国人民反抗爱国松二爷松二爷常四爷常四爷巡警大兵巡警大兵吴、宋吴、宋刘麻子刘麻子唐铁嘴唐铁嘴李三李三难民难民康顺子康顺子茶馆茶馆代表了老舍话剧创作的最高代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以旧北京城中一个大茶馆成就，作品以旧北京城中一个大茶馆裕泰茶馆的兴哀为背景，通过对茶馆及各裕泰茶馆的兴哀为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民初类人物变迁的
48、描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社年的社会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国动荡、黑暗和罪恶。动荡、黑暗和罪恶。古希腊古希腊- 埃斯库罗斯埃斯库罗斯 悲剧悲剧/被缚的普罗米修斯被缚的普罗米修斯俄国俄国 果戈里（果戈里（18191852）讽刺喜剧讽刺喜剧钦差大臣钦差大臣法国法国 17世纪古典主义世纪古典主义 莫里哀莫里哀 /伪君子伪君子 /悭悭qin小气，吝啬小气，吝啬吝人吝人/德国德国 18世纪世纪 歌德歌德诗剧诗剧/浮士德浮士德 英国英国 ：文艺复兴文艺复兴 莎士比亚莎士比亚 哈姆雷特哈姆雷特挪威挪威 19 世纪世纪易卜易卜生生玩偶之家玩偶之家 外外 国国 戏戏 剧剧中国现代戏剧中国现代戏剧郭沫若郭沫若 王昭君王昭君/屈原屈原/虎符虎符/棠棣之花棠棣之花/贺敬之贺敬之 丁毅丁毅 白毛女白毛女曹禺曹禺