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1、有利于学习和创新的组织管理机制，创造充满活力的创新激励机制，以市场为导向，以顾客价值追求为中心的企业文化氛围，依赖既开放又相互信任的合作环境。 有利于学习和创新的组织管理机制，创造充满活力的创新激励机制，以市场为导向，以顾客价值追求为中心的企业文化氛围，依赖既开放又相互信任的合作环境。中国民族乐器历史悠久，源远流长。民族乐器种类繁多,丰富多彩。据统计，大约有两百多种。按照形制、奏法、音色、性能以及传统习惯，大致可分为四大类：一 吹管乐器二 拉弦乐器三 弹拨乐器四 打击乐器有利于学习和创新的组织管理机制，创造充满活力的创新激励机制，以市场为导向，以顾客价值追求为中心的企业文化氛围，依赖既开放又相
2、互信任的合作环境。曾候乙编钟：1978年在湖北随县（今随州市）出土，战国早期文物，距今2400多年。中国首批禁止出国（境）展览文物。长748CM，宽335CM，高273CM，由65件青铜编钟组成的庞大乐器，被中外专家学者称为“稀世珍宝”。2008年北京奥运会和残奥会颁奖仪式音乐中的金声玉振就来自曾侯乙编钟原声和湖北玉磬合音“编钟外交”1992年赴日本参加中日恢复邦交二十周年活动，随展演奏“楚殇”、“樱花”和“四季”等音乐曲目。1995年4月，湖北博物馆参加在卢森堡举行的欧洲文化节，编钟编磬同时现场演奏，引起不同凡响。有利于学习和创新的组织管理机制，创造充满活力的创新激励机制，以市场为导向，以顾
3、客价值追求为中心的企业文化氛围，依赖既开放又相互信任的合作环境。中国最古老的的乐器：骨笛。1987年，河南省考古工作者在舞阳县贾湖新石器时代早期遗址的墓葬中发现了骨笛的十多件，距今已有8000年的历史。骨笛是笛子的一种，是用猛禽翅骨或腿骨截去两端骨节制成的。有利于学习和创新的组织管理机制，创造充满活力的创新激励机制，以市场为导向，以顾客价值追求为中心的企业文化氛围，依赖既开放又相互信任的合作环境。有利于学习和创新的组织管理机制，创造充满活力的创新激励机制，以市场为导向，以顾客价值追求为中心的企业文化氛围，依赖既开放又相互信任的合作环境。典型乐器：笛子、箫、排箫、 埙、笙、芦笙、唢呐、巴乌、管子
4、等。有利于学习和创新的组织管理机制，创造充满活力的创新激励机制，以市场为导向，以顾客价值追求为中心的企业文化氛围，依赖既开放又相互信任的合作环境。 笛子，是古老的中国乐器，也是中国乐器中最具代表性最有民族特色的吹奏乐器，中国传统音乐中常用的横吹木管乐器之一。中国竹笛一般分为南方的曲笛、北方的梆笛和介于两者之间的中音笛。 笛子常在中国民间音乐、戏曲、中国民族乐团、西洋交响乐团和现代音乐中运用，是中国音乐的代表乐器之一。在民族乐队中，笛子是举足轻重的吹管乐器，被当做民族吹管乐的代表。曲笛的代表作： 姑苏行、鹧鸪飞梆笛的代表作： 喜相逢扬鞭催马送粮忙有利于学习和创新的组织管理机制，创造充满活力的创新
5、激励机制，以市场为导向，以顾客价值追求为中心的企业文化氛围，依赖既开放又相互信任的合作环境。箫，分为洞箫和琴箫，皆为单管、竖吹，是一种非常古老的中国古代吹奏乐器。箫历史悠久，音色圆润轻柔，幽静典雅，适于独奏和重奏。 它一般由竹子制成，吹孔在上端。按“音孔”数量区分为六孔箫和八孔箫。六孔箫的按音孔为前五后一，八孔箫则为前七后一。八孔箫为现代改进的产物。有利于学习和创新的组织管理机制，创造充满活力的创新激励机制，以市场为导向，以顾客价值追求为中心的企业文化氛围，依赖既开放又相互信任的合作环境。唢呐，是中国民族吹管乐器的一种，也是中国各地广泛流传的民间乐器。公元3世纪，由波斯人传入中国。唢呐的音色明
6、亮，音量大，管身木制，呈圆锥形，上端装有带哨子的铜管，下端套着一个铜制的喇叭口（称作碗），所以俗称喇叭。在乐器界，比它音量大的没它音调高，比它音调高的没它音量大。曲儿小腔大，堪称乐器届的流氓。2006年5月20日，唢呐艺术经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。代表作百鸟朝凤全家福、有利于学习和创新的组织管理机制，创造充满活力的创新激励机制，以市场为导向，以顾客价值追求为中心的企业文化氛围，依赖既开放又相互信任的合作环境。埙笙排箫芦笙有利于学习和创新的组织管理机制，创造充满活力的创新激励机制，以市场为导向，以顾客价值追求为中心的企业文化氛围，依赖既开放又相互信任的合作环境。典型乐器：琵
7、琶、扬琴、柳琴、 古琴、古筝、三弦、 冬不拉、阮、热瓦甫有利于学习和创新的组织管理机制，创造充满活力的创新激励机制，以市场为导向，以顾客价值追求为中心的企业文化氛围，依赖既开放又相互信任的合作环境。 琵琶，是弹拨乐器首座， 拨弦类弦鸣乐器。木制，音箱呈半梨形，上装四弦，原先是用丝线，现多用钢丝、钢绳、尼龙制成。颈与面板上设用以确定音位的“相”和“品”。琵琶，是东亚传统弹拨乐器，已有两千多年的历史。最早被称为“琵琶”的乐器大约在中国秦朝出现。代表作品十面埋伏春江花夜月阳春白雪等。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催琵琶起舞换新声，总是关山旧别情有利于学习和创新的组织管理机
8、制，创造充满活力的创新激励机制，以市场为导向，以顾客价值追求为中心的企业文化氛围，依赖既开放又相互信任的合作环境。古筝,又名汉筝、秦筝、瑶筝、鸾筝，是中国民族传统乐器中的筝乐器，属于弹拨乐器。它是中国独特的、重要的民族乐器之一。它的音色优美，音域宽广、演奏技巧丰富，具有相当强的表现力，因此它深受广大人民群众的喜爱。古筝是一件伴随中国悠久文化，在这肥沃的黄土地上土生土长的古老民族乐器。结构由面板、雁柱（一些地段也称之为筝码）、琴弦、前岳山、弦钉、调音盒、琴足、后岳山、侧板、出音口、底板、穿弦孔组成。代表作品渔舟唱晚、梅花三弄战台风出水莲等。有利于学习和创新的组织管理机制，创造充满活力的创新激励机
9、制，以市场为导向，以顾客价值追求为中心的企业文化氛围，依赖既开放又相互信任的合作环境。 古琴，又称瑶琴、玉琴、丝桐和七弦琴，是中国的传统乐器，起源于西周一春秋时期。古琴音域宽广，音色深沉，余音悠远。代表琴师： 伯牙 孔子 师旷 列子 代表作品：广陵散、梅花三弄、高山流水、阳关三叠等 由于古琴及其所象征传文化思想的式微，2003年11月7日，古琴艺术被联合国教科文组织列入世界第2批人类非物质文化遗产代表作名录。2006年5月20日，中华人民共和国国务院将古琴列入第1批国家级非物质文化遗产名录。有利于学习和创新的组织管理机制，创造充满活力的创新激励机制，以市场为导向，以顾客价值追求为中心的企业文化
10、氛围，依赖既开放又相互信任的合作环境。 扬琴是中国常用的一种击弦乐器，音色具有鲜明的特点，音量宏大， 刚柔并济；慢奏时，音色如叮咚的山泉，快奏时音色又如潺潺流水。音色明亮，犹如大珠小珠落玉盘般清脆。表现力极为丰富。在民间器乐合奏和民族乐队中经常充当“钢琴伴奏”的角色，是一种不可缺少的主要乐器。 扬琴是明朝末期由波斯传入，最初是为曲艺伴奏，并形成多种流派。 传统乐曲有林冲夜奔、苏武牧羊、映山红、离骚、将军令、采红菱等。有利于学习和创新的组织管理机制，创造充满活力的创新激励机制，以市场为导向，以顾客价值追求为中心的企业文化氛围，依赖既开放又相互信任的合作环境。典型乐器：二胡、板胡、革胡、 京胡、中
11、胡、高胡、 马头琴。有利于学习和创新的组织管理机制，创造充满活力的创新激励机制，以市场为导向，以顾客价值追求为中心的企业文化氛围，依赖既开放又相互信任的合作环境。胡琴,始于唐朝，至今已有一千多年的历史,它最早发源于我国古代北部地区的一个少数民族，那时叫“奚琴”,到了近代，才更名为二胡。刘天华先生是现代派的始祖，他借鉴了西方乐器的演奏手法和技巧，大胆、科学地将二胡定位为五个把位，并发明了二胡揉弦，从而充扩了二胡的音域范围，丰富了表现力，确立了新的艺术内涵。由此，二胡从民间伴奏中脱颖出来，成为独特的独奏乐器，也为以后走进大雅之堂的音乐厅和音乐院校奠定了基础。代表作品刘天华的空山鸟语，华彦钧的二泉映
12、月，刘文金的长城随想曲，陈刚，何占豪梁山伯与祝英台等等。有利于学习和创新的组织管理机制，创造充满活力的创新激励机制，以市场为导向，以顾客价值追求为中心的企业文化氛围，依赖既开放又相互信任的合作环境。阿炳（1893年8月17日1950年12月4日），原名华彦钧，出生于无锡市，民间音乐家，正一派道士，因患眼疾而双目失明。阿炳现留存有二胡曲二泉映月、听松、寒春风曲和琵琶曲大浪淘沙、龙船、昭君出塞六首。一生共创作和演出了270多首民间乐曲。华彦钧3岁时丧母，由同族婶母抚养。8岁随父在雷尊殿当小道士。开始在私塾读了3年书，后从父学习鼓、笛、二胡、琵琶等乐器。12岁已能演奏多种乐器，并经常参加拜忏、诵经、
13、奏乐等活动。18岁时被无锡道教音乐界誉为演奏能手。有利于学习和创新的组织管理机制，创造充满活力的创新激励机制，以市场为导向，以顾客价值追求为中心的企业文化氛围，依赖既开放又相互信任的合作环境。 板胡，中国大约有300多年的历史，多种名称，如秦胡、胡呼、梆子胡、大弦等。音色高昂、坚实，具有很强的穿透力，是北方戏曲、说唱的主要伴奏乐器，也可用于合奏和独奏。 板胡大师刘明源，天津人，著名民族音乐家、民族弓弦乐大师、教育家、作曲家、乐器改革家。刘明源先生将板胡、中胡这两件一直在戏曲乐队中担任伴奏的乐器推上了独奏舞台，为我国民族音乐事业做出了突出的贡献。代表作品丰收乐、喜车红马运粮忙、节日等。有利于学习
14、和创新的组织管理机制，创造充满活力的创新激励机制，以市场为导向，以顾客价值追求为中心的企业文化氛围，依赖既开放又相互信任的合作环境。 马头琴，是一种两弦的弦乐器，有梯形的琴身和雕刻成马头形状的琴柄，为蒙古族人民喜爱的乐器 相传有一牧人苏和，怀念死去的小马，取其腿骨为柱，头骨为筒，尾毛为弓弦，制成二弦琴，并按小马的模样雕刻了一个马头装在琴柄的顶部，因以得名。代表作品万马奔腾蒙古小调黑骏马萨班拉克乌云姗丹查干陶海故乡科尔沁家乡等。有利于学习和创新的组织管理机制，创造充满活力的创新激励机制，以市场为导向，以顾客价值追求为中心的企业文化氛围，依赖既开放又相互信任的合作环境。典型乐器：堂鼓（大鼓）、碰铃
15、、 定音鼓、大小锣、 小鼓、排鼓、大小钹有利于学习和创新的组织管理机制，创造充满活力的创新激励机制，以市场为导向，以顾客价值追求为中心的企业文化氛围，依赖既开放又相互信任的合作环境。 古往今来，大鼓一直成为各族人民喜爱的民间乐器。因流行地域、使用对象的不同而形制也有区别。多用于报时、祭祀、宫廷仪仗、军事、宗教、器乐、舞蹈、戏曲、婚丧、节日和民间娱乐等场合中。作品欣赏大鼓演奏将军行。有利于学习和创新的组织管理机制，创造充满活力的创新激励机制，以市场为导向，以顾客价值追求为中心的企业文化氛围，依赖既开放又相互信任的合作环境。 中国古代大型打击乐器，编钟兴起于西周，盛于春秋战国直至秦汉。中国是制造和
16、使用乐钟最早的国家。它用青铜铸成，由大小不同的扁圆钟按照音调高低的次序排列起来，悬挂在一个巨大的钟架上，用丁字形的木锤和长形的棒分别敲打铜钟，能发出不同的乐音，因为每个钟的音调不同，按照音谱敲打，可以演奏出美妙的乐曲。引在木架上悬挂一组音调高低不同的铜钟，由古代侍女用小木槌敲打奏乐。 曾侯乙“编钟”，为战国早期文物，1978年在湖北随县（今随州市）成功发掘。这套编钟的钟架高大，由长短不同的两堵立面垂直相交，呈曲尺形7根彩绘木梁两端以蟠龙纹铜套加固，由6个佩剑武士形铜柱和8根圆柱承托，构成上、中、下三层。钟架及挂钩(含可以拆装的构件)达246个。短架(左)长335、高273、长架(中、右)长748、高265厘米编钟是古代打击乐器，也是象征拥有者权位的礼器。有利于学习和创新的组织管理机制，创造充满活力的创新激励机制，以市场为导向，以顾客价值追求为中心的企业文化氛围，依赖既开放又相互信任的合作环境。