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1、仲代达矢：演戏就是做人仲代达矢：演戏就是做人 对于喜爱日本电影的观众和研究日本电影的学者来说，仲代达矢（下称“仲代”）绝对是位伟大的演员。 1932年出生的仲代与黑泽明等日本国际大导演都有诸多合作，1954年初次登银幕就在黑泽明的七武士中担任重要角色，因出色表演而蜚声国际影坛。其后，仲代又与黑泽明合作了影子武士乱，是世界电影史中的重要表演艺术家。 与中国结缘 1977年，仲代与中国结缘。 当年，仲代随日本电影代表团来到中国。“北京是一个美丽的城市，让我深感震撼。”仲代说。代表团的团长是木下惠介导演，切腹和人间的条件的导演小林正树也在。后来，为了拍摄大地之子，仲代再次来了中国。大地之子是中日合拍
2、的电视剧，在拍摄过程中两国剧组人员彼此成为了好朋友。有一名中方工作人员，他的父亲被那场战争夺去了生命。听到他的遭遇，仲代对他说：“真的很对不起，日中两国一定不要再有战争了。”中方工作人员说：“对，一定不要再有战争了。历史就是历史，我们要超越历史面向未来。” 这件事给仲代留下深刻印象。“我今年已经86岁， 在中国的几次经历值得我铭记。” 仲代曾沿丝绸之路旅行，曾去到乌鲁木齐。“但日本人最熟知的丝绸之路城市应该是敦煌。井上靖写的小说敦煌，在日本好评如潮。 电影大地之子拍摄期间，仲代、宇津井健及中国演员朱旭结下友情。据仲代回忆，在对戏的过程中，他便被朱旭的表演所折服，之后，两个人一直保持联系与交流。
3、“在我看来，朱旭无论是表演还是做人都非常出色，可惜他不久前过世了。好在朱旭先生几年前最后一次来日本，还到了我的无名塾，观看了年轻演员们的表演。” 演员的专业性 金环蚀和华丽家族是社会派导演山本萨夫的作品，他的作品始终坚持对日本现行体制、对当局持批判立场。仲代在金环蚀里饰演一个很坏的政客，而在华丽家族中，他饰演了一个与体制格格不入的悲剧人物。这两个角色反差很大。在仲代看来，能够扮演迥然不同的角色是演员的基本功。 “这就是我所说的演员和明星的不同之处。”仲代说，明星靠公司包装，在一部电影中获得了成功，签约公司就会尽力固化他的形象，反复给这个明星安排同类型角色，或根据明星的个人气质来策划作品。 话剧
4、演员出身的仲代，属于剧团，而非任何一家电影公司。“所以导演会以其个人名义提出起用我。比如和东宝公司就是这样的合作。我不是东宝旗下的专属演员，是自由人，而东宝公司的导演会邀请我以独立的身份参拍电影。在不同的作品里我的角色转换很大，观众一开始会不适应：在人间的条件里那么好的一个人，怎么在金环蚀里演了这么坏的坏蛋？” 而同时，演员的基本功之一是观察力。“比如我想要逐渐了解一个人，我会揣摩他的家庭，他的爱人是什么样的人。再比如坐电车时，如果前面上来一个老者，我会一直看他，通过观察想象他的生活、家人、职业。”仲代说，对于演员来说，要对人及人性的两面抱有兴趣，观察是很好的学习方式。而且，表演并非单个人的工
5、作。精彩的剧本、优秀的导演、合作演员、剧组人员，共同成就了一部精彩的电影。仲代坦言，从这个意义上来讲他自己心中全方位优秀的电影是切腹。他说，在日本大家都认为武士很高贵，武士道精神在世界上也被广为认知，但切腹讲的是武士道中没有人性的一面。“放在当年那个时代来看，电影讲了保守势力和进步势力，关乎不正当体制和每个个体生命的问题。放到现代来看，电影触及了如果民众遭遇不正当的体制，应该如何抵抗等问题。” 仲代有舞台剧经验，在大银幕作品切腹中，他使用了部分歌舞伎的技巧。受其父亲影响，仲代一度以为看戏就是看歌舞伎。后来，仲代从事了跟歌舞伎完全不同的话剧。“舞伎有个术语叫造型，我认为话剧当中也可以运用造型。歌
6、舞伎的“造型”是在长达300至400年的历史中由名角一个个创造出来的，它讲究一声、二相、三型。表演时还要佐以三味线弹唱。有音乐、有演唱，用现在的标准来看就是音乐剧。观众经常会感叹歌舞伎演员的身姿优美，而话剧更多地是靠台词。现在的话剧也有点相貌先行的意思，其次才是台词和身姿，尤其现在，演员们都带着麦克风在舞台上表演，对于声的要求进一步降低。我觉得今天还应该坚持一声、二相、三型这一标准。否则话剧就会失去它存在的根本。” 导演们的启发 在与黑泽明导演合作的不同电影中，黑泽明对仲代的要求都不一样。据仲代介绍，在拍用心棒时，黑泽明要求他变成一个像“螳螂”一样的家伙；椿三十郎中，仲代扮演了一个恶棍武士；到
7、了第三部天堂与地狱时，黑泽明又要求他像美国演员亨利方达那样表演，一反之前演的反派，演一个“敞亮”的角色。“我之前背没那么宽，为了拍摄这部电影每天我都加量锻炼。回顾我的电影生涯，我和很多优秀的电影导演合作过，他们告诉我模仿别人的同时还要不断进行自我超越。” 从影70年的仲代与很多日本电影导演都合作过，其中最知名的四位是黑泽明、山本萨夫、小林正树和冈本喜八。在仲代的眼中，黑泽明导演是个很直的人，不会拐弯。小林正树则稍微温和。在执导方式上，如果拍片时对演员大叫：“哎，你傻呀？这么简单的事情都做不來！什么玩意，多学习学习去！”那是黑泽明导演。小林正树则很安静，他会说：“好的，再来一遍，好的，再来一遍。
8、”在小林正树的作品中，仲代曾反复一个镜头拍了一个星期，让小林正树点头通过颇为困难。而对于仲代来说，冈本喜八就像交往很久的好兄弟，像他的大哥。小林正树是非常优秀的喜剧作家，在他的各种喜剧中，他要求仲代展示出呆呆的喜剧性格。因为他深知仲代所拥有的、那种茫然呆愣的喜剧性。山本萨夫则是一位敢于向权势抗争的、具有左翼色彩的导演。 1992年，仲代出演了徐克导演的妖兽都市。仲代说，这部电影是徐克来拜托他演出的。“当时我看完徐克的电影，感觉很有意思，翻译又向我传达了邀请，我就去了。从某种意义上讲，这部电影让我有了别样的体验，给我留下了愉快的回忆。当时包括现在，徐克导演都是很好的一位导演。” 坚持做演员 二战
9、的时候，仲代很小，住在东京。那个时候，他每晚都会经历空袭，他说自己活下来便是幸运。这份经历让他对战争题材艺术充满兴趣。这或许也是其参与反映二战时日本军国主义野蛮侵略中国的电影人间的条件的一个重要原因，而且一拍就是六部。“人类有各种各样的形象，有政治家和普通百姓，有对权势的抗争，话剧和电影是自由描绘人间百态的最好媒体。 但是，与艺术的合作也需要一定的“缘分”。“电影的话，即便这个角色我很想演，但是如果没人安排我演的话，我就演不成。但话剧不同。”仲代说，他在长期的话剧生涯中创立了“无名塾”，做自己想做的事情。这也被他认为是一直心系舞台的原因所在。 然而，做演员其实没有大众想象的那么简单。“坚持做演
10、员真的很不容易。”仲代说，现在的年轻演员，演技不成熟，却很有人气。一段时间大家都请他拍戏，但等他没人气的时候便变得无人问津。黑泽明和三船敏郎合作时，有段时间五年才拍一部作品。黑泽明导演认为他是天才演员，五年内只让他出演自己电影的话，演技难免会有所退步，就太可惜了。据说黑泽明到处拜托其他导演，多让三船敏郎演戏，可谓用心良苦。 仲代的夫人也是一名演员，并且自己创作剧本。婚后她不再接戏，与仲代一起创立了“无名塾”。20多年前，她因癌症去世。仲代极度悲伤，心灰意冷，一度想停办“无名塾”，不再做演员了。但夫人在遗书中的一句：“一定要坚持到底呀！”让仲代下定决心：“好吧！那我就坚持毕生献给演艺吧。” 为了得到观众的认可，仲代一直在努力。 “我這一生努力演戏，而且运气很好，一演就是70年。戏如人生。这不仅体现在演员职业上，对于所有行业都适用。”仲代说。 （本报道未署名图片由人民中国提供） 4