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1、.-引 言作为一种文化现象，服饰设计，其实一直徜徉在传统与现代，古典与时尚间，它们之间密切交融着。同时，服装也是一种衣着方式，它不仅代表着一个民族、一个时代以及当时社会风尚的不同特征，而且能够折射出人类文明的发展变化；从强调自然之美的古典样式到纷繁多变的现代主义服装，每一种风格的服装总能带给后人更多的启发，在西方古代服装的发展过程中，有很多我们值得学习和借鉴的地方，对现代服装设计有着深远的影响。第1章 概述1.1 西方古代服装不同时期的造型特点西方服装文化追求自然的法则，致使西方人用理性观察世界和探索规律，形成一种追求自然法则以获得真理的传统，因而表现出一种理性或科学的态度看待服装，在服装于环
2、境的统一中更强调于自然的协调，重视自然科学的认识。西方宗教的发展，改变着人们对待肉体的态度，而人们对待肉体的态度，又深深地影响了西方古代服饰的发展和变化。西方古代服装历经数千年的历史积淀，形成了各具特色的风貌和体系，在外形式样、造型结构、装饰、色彩、图案等都有其明显的特征。西方古代服装的外形强调横向感觉，常采用横向扩张的肩部轮廓、各种硬领、轮状领、膨胀的袖型、庞大的裙撑、重叠的花边和花朵及浆过的纱料和各部位的衬垫，使服装线条产生夸张和外向放射的效果。 古代西亚时期，男装大多喜欢用有流苏的大围巾包缠而起到装饰的作用。在古希腊的基本服饰为披裹式，称作“基同”，它是将一块宽大的布料做成筒状然后用别针
3、在人体上扣合而成的。进入中世纪以后，服装样式是以披裹式的非成型类衣和前开式的半成型类衣为主。到了16世纪的女性穿着钟型的裙撑，裙子高高膨起，后面则有长长的裙裾拖地。而17世纪时由于受巴洛克艺术风格的影响，流行上面瘦下面宽大，背后有褶的蓬巴杜裙。到19世纪中期，女性服饰的轮廓变得更大和趋于水平线在过去所有线条都是向下拉的；在1870年初期，女子穿着“臀垫”以达到强调臀部的突出造型，但从1875年之后，女性则转而流行紧身与拖拽裙的款式造型，并强调腰部以下背后华丽的装饰。1.2 西方古代服装造型对现代服装设计的影响西方古代服饰造型金彩纷呈，以致对现代服装设计都产生着巨大的影响，不同时期所具有的形式美
4、的观念与装饰手法，至今仍给艺术创造以启示。九十年代以来，在世界时装流行大潮中，18世纪洛可可风格具有夸张的装饰个性并带有浪漫感觉的古典题材不断地为时装界所瞩目。如1985年设计师让保罗戈尔蒂埃连续发表了题为“洛可可”的样式，在当时引起了轰动。尼娜莉西和姜帕杜于1987年春夏相继推出了洛可可风格设计，掀起了服装界的“复古风潮”。在电影绝代艳后（图1-1）讲述的是法国国王路易十六的王后Marie Antoinette的故事，在服装上展现了洛可可时期宫廷服饰非常柔和、非常女性化的特色，包括大裙撑，紧身胸衣，低低的领线，还有很多小花边、蝴蝶结，用一种夸张的语言突出了女性的曲线，强调了女性的特点。那个时
5、代有很多包括紧身胸衣在内辅助的人造美，头发也是做得很高，里面有很多支撑材料，这些都是对女性美的一种夸张唯美的感觉。不论是服装还是肤色都非常柔和，肤色也是化得非常淡，这样就把妆容衬托出来了。在现代服装设计（图1-2）中设计师们经过对西方古代服饰的吸收和借鉴，结合现代潮流对其加以设计，更好的体现了那个时代的贵族生活；同时运用现代的面料及装饰工艺，整体又不乏现代感。 图1-1绝代艳后剧照 图1-2 Dolce&Gabbana2009秋季女装今天的西方服装文化成为先进的服装体系，为人们所仿效和关注，当现代社会给予西方服装以更为广阔、更为自由的发展空间时，当现今世界上许多国家都从远有服饰状况中逐渐脱离出
6、来，进入到现代服装的行列时，西方服装走过的历程将会更深刻的对人类服饰行为带来巨大影响和冲击。第2章 海韵系列设计说明2.1海韵系列灵感来源我的毕业设计作品海韵，设计灵感来源于神秘的海洋（图2-1），从原始细胞组织，海洋生物再到世间万物，生命的创造力总是绵延不断的；大海（图2-2）总以它独特的身姿吸引着无数的人，浪漫的色彩，奇异的海洋生物等都是它独特的魅力。从第一次看到大海后，便被它的美所深深折服，蔚蓝的海水，浪花轻轻的拍打着岸边，海风从耳边滑过，一切都因大海而变得浪漫。这次的设计作品（图2-3）全部从大海及神秘的海底世界提取设计元素，在色彩的选择上有海洋的蓝、白云的白等；在配饰的造型上采用半仿
7、生设计，体现斑斓的海底世界，使整个设计更加丰富、生动；在装饰手法上有填充、叠加、珠片绣、立体装饰、面料再造等；装饰元素是点、线、面的结合。同时，在服装造型上吸收和借鉴了西方古代服装中的典型特征加以设计，整体夸张但不乏优雅。 图2-1海底风光 图2-2大海 图 2-3海韵系列效果图2.2海韵系列的造型设计在确定好灵感来源后，接下来就是服装款式的定案。在设计服装款式时特意穿插有长裙、中长裙、短裙、短裤及长裤，这样在整个服装系列呈现出来时，有一个高低起伏的层次，更好的达到整体的一个视觉效果。在服装设计时秉承自然的原则，设计线条本身简洁、明了，但在局部装饰上做文章，比如在服装的细节上有叠加设计、肩部有
8、膨胀的袖型、庞大的裙撑及重叠的纱料装饰等，使整个服装更加丰富起来。在服装造型上吸收和借鉴了西方古代服装的一些典型的造型，并在原有的特点上加以融合，运用到我的设计中 。（图2-4）整条裙子设计成中长型，改变了西方古代服饰中的那种钟形的大摆设计，但在裙子的后部保留了裙裾拖地设计，融合了现代服装设计中的一些元素，使整体具有时尚感。袖子是借鉴西方16世纪女性典型的服饰特点，高高膨起的灯笼型袖子（图2-5），以达到强调肩部的突出造型。在这款裙子的下摆处有长长的裙裾拖地（图2-6），使整个裙子呈现出高贵、优雅的感觉，更加能凸显出女性的特殊气质。裙子设计成前高后低的倾斜式样，为了突出女性腿部的迷人线条。在后
9、背处挖了一个简洁的深V型，这样不仅展现了女性的优雅，而且也展现了女性性感的一面。图2-4海韵成衣图2-5夸张的袖型 图2-6拖地的裙裾（图2-7）这一套为上下装，上面是一件不对称的马甲，下装为一条简单的短裤设计。在马甲的设计中借鉴了欧洲古代宫廷军装的特点，在门襟处的装饰设计（图2-8），正迎合了时下流行的中性风，意在彰显女性帅气的一面，里面配搭一个纱质褶皱的抹胸（图2-8），中和了外套男性化的感觉，同时也突出了女性优美的腰部曲线。短裤打破了常规的设计，在裤腿处加了一截裤脚以增加层次，并在前面做了抽象的装饰设计，整体打破了常规牛仔短裤的呆板，同时也使服装整体更有设计感，更加时尚。 图2-7海韵成
10、衣 图2-8服装局部设计图2-9海韵成衣（图2-9）这款长裙在设计时借鉴了西方古代洛可可时期服装轻巧精美、纤细华丽的风格元素，但抛弃了繁琐的装饰，着重崇尚自然、飘逸的感觉。洛可可风格的服装主要是由宫廷贵妇率先穿着的，着重凸显女性优美的曲线。我在设计时衣身采用简洁的裁剪，露出锁骨及腰身部位，突出女性迷人的曲线；同时轻柔而富于动感的丝质面料，各种花边、褶折也是洛可可时期常用的装饰手段，在衣身的胸部位置我也采用了蓝白色丝质的褶折设计(图2-12)，这样在改变衣身单调感的同时，也使衣服更有层次感，更加丰富。在衣身的侧面借鉴了西方古代胸衣绑带设计部分（图2-11），改变了前后两片连接的呆板，改由细细的绑
11、带设计，在细节部分突出设计感。 图2-10裙子细节 图2-11绑带设计 图2-12褶折设计群身也借鉴了西方古代服饰宫廷式蓬裙的式样，但舍弃了原有蓬蓬裙的厚重及多层的繁杂设计，而是在钟形的裙撑上，斜裁了若干白色的丝质斜片叠加而成的（图2-10），这样裙子不仅飘逸，而且也极富层次，整体显得轻盈、典雅；同时两种对比的材质彰显了女性不一样的魅力。2.3海韵系列的面料和颜色材料是服装设计的基础，要想依靠各种材料来实现自己的设计构想，就如同雕塑家需要雕塑材料，音乐家需要好的乐器一样的道理，根据已有的服装款式、造型、色彩设计等都依赖于适合的材料来实现，不同材质的色泽、纹理、质感所呈现出来的服装感觉是不一样的
12、，所以在选择服装面料上更是要慎重。为了让我的设计构想能通过面料准确的呈现出来，在选择面料这一环节更是不敢怠慢，经过仔细筛选、对比，最终选定了我所要运用的面料。衣身主要运用蓝色硬挺的牛仔面料（图2-13），为了能够在塑造衣身造型时更加硬挺，同时也能呈现出女生狂野的一面，在装饰上搭配白色（图2-14）、淡蓝色柔软的纱质面料，在服装整体效果中突出女生柔美的一面。整体上利用材料结合服装设计造型突出女孩子一刚一柔的两面性。 图2-13服装面料 图2-14服装面料2.4海韵系列的装饰设计装饰工艺作为现代服装设计的重要元素，其内容和形式丰富多样。在我的系列服装造型基本完成之后，发现服装整体过于单调、沉闷，为
13、了使服装整体更加丰富，在服装上运用了一些装饰手法加以完善，使服装的切割线更加明确，同时也增加了舞台效果。在蓝色大裙子上以块面的形式烫上白色亮钻（图2-15），这样既丰富了裙子本身，也提亮了整个服装系列的颜色；在拽地裙的裙身上运用了珠片绣，以使裙子不过于呆板，不仅增加了服装的舞台效果，也使服装片与片的切割更加明显。白纱的装饰也起到了点睛的作用，因为不容易表现纱质的体积感，所以在衣服上没有大面积的使用，而是采用抽纱、定纱的装饰手法(图2-16)，这样纱就不会有一种轻飘的感觉，反而增加了装饰部位的立体效果。 图2-15亮钻装饰 图2-16褶纱装饰2.5海韵系列的配饰设计配饰设计的外形主要参考海底生物
14、（图2-17）（图2-18）（海星、海藻、水草等），采用的是仿生设计，对仿生对象的形态特征进行了解后，在原型的基础上进行夸张变化，在上面加上未用完的细纱及珠片的装饰，这样不仅节约材料，做出来的成品整体效果大方、生动，符合服装整体风格，造型生动、自然。 图2-17头饰设计 图2-18头饰设计2.6 设计作品的价值及在制作过程中的问题此系列服装是想向人们传达大自然的信息，从海洋的色彩中提取灵感，以蓝色、白色为服装主色调，采用牛仔休闲面料做成的礼服，打破了人们对传统礼服的固有模式；吸取海底生物的造型特点做成的夸张、趣味的仿生头饰，再现了海洋的无穷魅力，提示人们应该更加关注海洋、关注海底生物。 当然在
15、服装的制作过程中也遇到了不少的问题，首先是效果图比较夸张，在实际制作的过程中，有的造型难以实现，最后只能通过手缝的形式去实现；在造型上有的比较夸张，最后只能通过塞铁丝的办法，以达到服装的立体效果。在服装的基本型完成后，发现服装整体沉闷，毫无层次，为了改善效果，最后就买了亮钻、珠片进行装饰，最后服装的效果才有所提高。再者是怎样才能和谐的把纱运用到以牛仔为主体的服装上去，又不会让两者显得太突兀呢？这也是在整个服装制作过程中的一个大问题，经过多次的尝试后，最后通过局部的装饰手法得到了体现，反而不会显得突兀，而且还增加了服装的整体效果，最后呈现的成衣也海比较满意。结论与展望科技的发展，新工艺、新材料、
16、新款式的不断涌现，服装必将更加丰富多彩。艺术作为文化的一种，在交流的过程中不断地吸收新的东西，不断的发展，最终形成特有的风格。今天的西方服装文化成为先进的服装体系，为人们所仿效和关注，当现代社会给予西方服装以更为广阔、更为自由的发展空间时，当现今世界上许多国家都从远有服饰状况中逐渐脱离出来，进入到现代服装的行列时，西方服装走过的历程将会更深刻的对人类服饰行为带来巨大影响和冲击。纵观在不断的移动和转变中所形成的丰富多彩的西方服装史，我们可以清晰的看到各时期审美意识对服装的影响，服装从最早的功能性遮羞、敝体，经过岁月的流逝与历史的演变，一直处在不断融合、不断积累、不断扬弃的过程中，并且逐步提高文明
17、的程度，直到现在成为标榜个性的象征物。服装总是以它独特的物质性和精神性，反映着它所依存的一定时期的社会历史的某些方面，服装的发展也不能超越它的社会基础。是古希腊基督教哲学思想、艺术文化思潮、科学技术等等方面，缔造了西方独特的服饰审美思想，以它的人文化、科学化、先进性，使西方的服装文化成为国际服装文化体系发展的主线，风靡全球。作为将会从事于中国服装设计行业的我们，不仅要把握开放的时代契机，紧跟国际时尚潮流，更要努力保护，发扬中国服装的传统特色。让东方服装的寓意和西方服装的形体可以兼得且形态更加丰富多变，让将来的国际时尚舞台绽放出绚丽灿烂的中国光芒！致 谢首先，我要感谢学校提供的学习机遇，让我有机
18、会进一步充实自己，学到更多的知识，生活中学会了独立，不再依赖父母，更有幸遇到这么多好的老师和知心的朋友。在这四年里，通过各方面的学习，我变得更加自信和坚定；再次我要感谢的是这四年里给我帮助和教诲的老师们，没有他们的教诲和帮助，也就没有这四年的成果。在这几个月的论文写作中，我才知道这几年的学习是多么的重要，在写作中也遇到很多困难，在指导老师顾春华的帮助下顺利解决，在服装制作中给我们提出意见，帮助我们顺利的完成毕业设计，所以我要在这里特别感谢她。 作者： 2010年 6 月 15 日参考文献1 张乃仁主编.设计词典M.北京：北京理工大学出版社，2002.2 李当岐.西洋服装史M. 北京：高等教育出
19、版社，1998.3 中屋典子、三吉满智子（日）.服装造型学技术篇M.北京：中国纺织出版社，2005，6.4胡月.永远的经典优雅的本色M.北京：中国纺织大学出版社，2001.5安德鲁 塔克（英）.时装M.三联书店，2002.6袁仄等.服装设计学M.北京：中国纺织出版社，2000，67 陈燕琳，刘君.时装材质设计M.天津：天津人民美术出版社，2002.8 孙暄 .服装艺术与理念M.济南出版社，2004.9 赵春霞.西洋服装设计简史M. 济南：山东科学技术出版社，1995.10 李当岐.服装学概论 M.北京：高等教育出版社，1998.11弗朗索瓦、玛丽 格罗.回眸时尚：西方服装简史M.北京：中国纺织
20、出版社，2009，8.12 刘晓刚.服装设计师手册，北京:中国建筑工业出版社，2005.13 刘媛.高级时装中的常见装饰手法在舞台服装中的应用J.武汉科技学院院报，2007，20（6）：53-54.14CHEN Jin-yi ，XU xing. Analysis of Hakka clothing design consciousnessJ. 2006 .International Forum on Textile Science and Engineering for Doctoral Candidates . 附 录 附录A1：效果图2：款式图3：纸样4：成衣照片5：面料小样6：成本核算附录B作者主要的科研工作和发表的论文附录C 一篇引用的外文文献及其译文