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1、室室 内内 设设 计计 原原 理理室内设计的主要设计原则Content目录目录1室内空间造型元素5.1 形5.2 色5.3 质5.4 光5.1 形 形是创造良好的视觉效果和空间形象的重要媒介。 形的四种形态：点、线、面、体。 如何区分这四种形态？ 视野的角度、观察点、他们自身长宽高尺度与比例以及周围其他物体的比例关系。5.1.1 点、线、面、体 1、点 在空间中标明一个位置。在概念上，没有长宽高，因此它是静态的，无方向性的。 当具备足够小，足够紧凑而且没有方向性等特征时，其他各种形状都可以看成是点状物。 当一个点处于区域或空间中央时，他往往是稳固的，安定的，并且能将周围其他要素组织起来。当他从
2、中央被挪开时，仍保留这种以自我为中心的性质，但趋于动态。 室内设计中，较小的形都可以看做是点。例如：一幅小画在一块大墙面上或一个家具在一个大空间中都可以看作是点。 点在室内环境中最明显的作用是标明位置或使人视线集中。特别是形、色、质、大小与背景不同或带有动感的点，更容易引人注目。 有规律点的组合，能给人以秩序，反之则给人们活泼的感受；有时，点的巧妙组合还能产生一定的导向作用。2、线点的延伸形成线。线具有表达运动、方向和生长的特性。线的心理作用：水平线：稳定、平衡，给人的感觉是安静、平和、舒缓、稳定。垂直线：向上、崇高、坚韧、理想。斜线：暗示着一种运动。视觉上是积极能动的，给人动势和不安感。曲线
3、：柔和的运动。 在室内设计中，长度方向比宽度方向大得多的构件均可以视为线。如室内的柱子，梁等。 3、面 总的来说，面比较单纯，具有直截了当的性格。 在平面中，水平面显得平和宁静，有安定感。垂直面有紧张感，显得高洁挺拔。斜面有动感。曲面显得温和轻柔，具有动感和亲切感。 在室内设计中，面所处的位置有顶界面，底界面，侧界面。他们特有的视觉特性和在空间中的相互关系据顶了所界定的空间形式与性质。 顶界面：楼板的地面、顶棚面。顶界面：楼板的地面、顶棚面。 底界面：地面，作为环境的背景，烘托其他形底界面：地面，作为环境的背景，烘托其他形体的作用。体的作用。 侧界面：墙面和隔断面，与人的视平线垂直，侧界面：墙
4、面和隔断面，与人的视平线垂直，对人的心理影响极为重要。对人的心理影响极为重要。 侧界面的相交、穿插、转折、弯曲等都可以形成丰富的是捏景观与空间效果。美国亚特兰大高级美术馆 4、体 一个体所特有的体形是由体量的边缘线和面的形状及其内在的关系所决定的。 实体和虚体的辩证关系：体能限定出空间的尺寸大小、尺度关系、颜色和质地。5.1.2 形的比例与尺度 1、比例 比例涉及到局部与局部、局部与整体的关系。 在室内设计中，比例一般是指空间、界面、家具或陈设品本身的各部分尺寸间的关系，或者指家具与陈设等与其所处空间之间的尺度关系。 黄金比例 在室内设计中，如何体现出协调的比例关系？ 单个设计部件的各部分之间
5、、几个设计部件之间以及在众多部件与空间刑天或围合物之间反复推敲比例关系。 不同的比例关系，给人不同的心理感受。 高而窄的空间给人向上的感觉，建筑空间可以产生崇高、雄伟的艺术感染力。例如哥特式教堂。 低而宽的空间使人产生侧向广延的感觉，形成开阔博大的气氛。细而长的空间会使人产生向前的感觉，可造成深远的空间关系，园林中的长廊。2.尺度 比例是指一个组合构图中各个部分之间的关系，尺度特指相对于某些已知标准或工人的常量的物体的大小。 视觉尺度：在物体与近旁或四周部件尺寸比较后所作的判断。 人体尺度：物体相对于人身体大小给我们的感觉。尺度对于形成特定的环境气氛有很大的影响。面积小的空间，容易形成亲切宁静
6、的气氛。面积大的空间给人一种宏伟博大的感觉。陈设品也是如此。 一般情况下，室内空间各部件之间、各部件与整个空间之间、各部件与使用者之间应该有正常的合乎规律的尺度关系。特殊，夸大尺度，吸引人们注意。3、形与心理效应 形状是我们用来区别一种形态不同于另一种形态的根本手段，他参照一条线的边缘、一个面的外轮廓或时一个三维体量的边界二形成的。 自然形，非具象性，几何形。 几何形：圆形，形状的一致性，连续性，和构成的严谨性。 三角形：稳定和动势。 正方形：纯正、理性，四条边和四个直角显现出规整和视觉上的精密与清晰性。5.2 色 5.2.1 色彩的心理感受 5.2.1.1 对色彩的反应 1、色彩的对比 同时
7、对比 连续对比 色相对比 明度对比 纯度对比 冷暖对比 面积对比。 2、色彩的适应 人的眼睛自觉的调节瞳孔，控制光线的进入，以便正确客观的辨别事物的形状、色彩、明暗以及空间。 明适应 暗适应 色适应 3、色彩的惰性 大小恒常 明度恒常 色彩恒常 4、色彩的视觉错觉现象 分为形态和色彩 由于光线的影响，人们不仅对物体的色彩产生错觉，同时对物体的形状、大小、空间、色相、明度、纯度都会产生错觉，对比越强，错觉越强。5.2.1.2 色彩的情感 1、色彩的冷暖感 根据人们的生活经验所产生的联想。使色彩给人以冷暖的感觉。 暖色系，冷色系。 再无彩色系中，白色偏冷，黑色偏暖，灰色是中性色。 2、色彩的轻重感
8、 明度高的色彩轻快、爽朗；明度低的色彩文中、厚实。明度相同时，鲜艳的颜色感觉重，纯度低得颜色感觉轻；纯度高的暖色重，纯度低得冷色轻。 3、色彩的软硬感 与色彩的明度和纯度有关。 浅色调、灰白色调比较软，低明度色调、高纯度色调比较硬。 软色调带给人们的是一种柔美、朦胧和微妙的气氛。5.2.1.3 色彩心理与思维 1、色彩的个性化特征 红色：积极地、响亮的、男性化的颜色 橙色：兴奋、喜悦黄色：明亮、光辉 绿色：生命、青春蓝色：理想、理智 紫色：高贵、优雅白色：洁净、纯真 灰色：无聊、孤独、时髦 黑色：严肃、厚重 2、色彩与记忆 一般情况下，暖色系的色彩比冷色系的色彩记忆性强；纯度高的色彩记忆率高，
9、高明度的色彩毕低明度 的色彩容易记忆，华丽的色彩毕朴素的色彩统一唤起人们的记忆。 3、色彩的联想与延伸 是人们进一步对色彩认识以及由此产生的情感升华。神仙的颜色，鬼怪的颜色。5.2.2 色彩的空间效果 1、色彩的视觉认知度 色彩的认知度取决于视觉主体与背景的明度差。色相、明度、纯度对比越强的色彩，视觉认知度越高，反之，越低。 2、前进与后退的色彩感觉 前进色：感觉比实际距离近。 后退色：感觉比实际距离远。 从色相和明度上看，暖色、明亮的颜色为前进色，冷色、低沉的颜色为后退色。 3、色彩的扩张与收缩 色彩的扩张与收缩与视觉的感性面积有关。 扩张色：看起来比实际面积更大的色。 收缩色：看起来比时间
10、面积更小的色。 一般情况下，前进色为扩张色，后退色为收缩色。色彩的扩张与收缩规律：1）同样面积的暖色比冷色看起来面积大。2）同样大的面积，明亮的色彩比灰暗的色彩显得面积大。3）在色彩的相对明度上，背景色的明度越大，图色的面积就显得越小。4）暖色的明度比冷色的明度要高，所以暖色有扩张感。5）在黑暗中高明度色彩的面积看起来往往比实际面积要大。思考题思考题 通过色彩的前进感与后通过色彩的前进感与后退感、扩张感与收缩感，谈退感、扩张感与收缩感，谈谈在室内空间中，如何运用谈在室内空间中，如何运用？ 例如：狭长的空间如何例如：狭长的空间如何变得不狭长，小空间如何变变得不狭长，小空间如何变得大一点？得大一点
11、？5.2.3色彩在室内设计中的运用 现代室内空间能够满足现代人们的审美要求，提供便利舒适的服务，实现环境气氛和谐，使空间具有亲和力和人情味。 室内色彩不仅是创造视觉效果、调整气氛和表达心境的重要因素，也具有表现性格、调节光线、调整空间、配合活动以及适应气候等诸多功能。 室内色彩分为三部分：首先首先背景色，常指室内固定的天花板、墙壁、门窗和地板等大面积的颜色，根据面积原理，这部分色彩适于采用纯度较弱的沉静的颜色，起到烘托的作用。 其次其次，主体颜色，指可以移动的家具和陈设部分的中等面积的色彩，他们表现主要的色彩效果。 再次再次，强调色彩，指最易发生变化的陈设部分的小面积色彩，这部分色彩处理可根据
12、性格爱好和环境需要进行设计，画龙点睛的作用。5.2.3.1 室内色彩对室内光线的影响室内色彩对室内光线的影响 室内色彩对室内光线的调节主要取决于色彩明度。 在理论上，白得反射率为100%，实际中为92.3%64%，黑色为0，实际中为10%以下。 一般室内合理反射率见122页，表5-1到5-3。 一般情况，根据室内空间的采光要求，选用一些反光率较高或者较低的色彩对室内光亮进行调节。5.2.3.2 室内色彩对室内温度的调节室内色彩对室内温度的调节 色彩的冷暖是由其性格特征产生的。 运用色彩冷暖性的原理来调节运用色彩冷暖性的原理来调节。冷色调为主冷、暖色调对比5.2.3.3 室内色彩与空间室内色彩与
13、空间 如何运用色彩的特性：前进性、后退性、扩张如何运用色彩的特性：前进性、后退性、扩张性、收缩性，对室内空间进行调节？性、收缩性，对室内空间进行调节？ 从明度、纯度、色调三个方面来探讨。 思考题思考题：一个过于狭窄、拥挤的空间，一个过于宽敞、松散的空间， 问题一： 如何运用色彩明度来调节？ 问题二： 如何运用色彩纯度来调节？ 问题三： 如何运用色彩色调来调节？ 明度的角度：对于拥挤的空间，采用一些具有后退感和明度先对高的色彩来处理墙面，使室内空间获得较为宽敞和明亮的效果。 对于宽敞的空间，采用有前进感的色彩来处理墙面，使空间变得亲切为紧凑。 纯度的角度：对于拥挤的空间，室内家具和陈设采用收缩性
14、较强、纯度较低的色彩，使室内产生宽敞的感觉。 对于宽敞的空间，家具和其他陈设采用膨胀性较大、纯度较高的色彩，是室内产生充实的感觉。 色彩轻重感原理：1、纯度高的色彩重，纯度低得色彩轻；2、亮色轻，暗色重；3、同明度，彩度高的色彩较轻，彩度低的色彩较重；4、同明度、同彩度的暖色较轻，冷色较重，轻的色色 彩具有上浮感，重的色彩具有下沉感。 运用：如果室内空间过高，天花板可采用略重的下沉感的色彩，地板可采用较轻的上浮性色彩，使室内的空间高度得到适当的调整。反之。 色调的角度：明亮的色调使室内空间具有开敞、空旷的感觉，使人的心情开朗，暗色调使室内空间显得紧凑、神秘。 明亮并且鲜艳的色调能使室内环境显得
15、活泼，富有动感；冷灰较暗的色调会使室内气氛显得严肃、神圣。5.2.3.4 室内色彩设计室内色彩设计 1、室内色彩体现风格和个性 如同室内陈设品一样。不同性格的人，喜欢的色调不一样。 2、室内色彩对心态的调节 暖色调、浅色调、纯色调等使人心情愉悦； 冷色调、暗色调、灰色调使人冷静深沉。 3、室内色彩设计的应用 1）关系色类包括单色相和类似色相单色相：使室内整体上有一个较为明确的、 统一的色彩效果。同时，配合明度和彩度以及无彩色系，把握好统一而适度的色调，创造出鲜明的室内色彩氛围。赤坂王子饭店墙面、地面白色大理石，照明、栏杆、玻璃围墙等一浅色调为主，达到色调统一，体现空间明快、开阔、气氛高雅。20
16、09年由党胜元、李慧江、李昕、欧阳佩文设计年由党胜元、李慧江、李昕、欧阳佩文设计的乌鲁木齐益都酒店。的乌鲁木齐益都酒店。类似色的运用，在统一中求变化。可以适当加入无彩色系列予以配合。对比色的运用，分裂补色、双重补色、三角色、四角色。补色最强，集中一处，进行对比。原则是不影响室内整体色彩效果的同时，达到一种既有鲜明对比，又协调和谐的色彩效果。三角色：原色、二次色、三次色，三角色的组合华丽而活泼，富有朝气，多用在儿童公共环境中。四角色：正方形关系的色彩，即对比又统一，效果丰富多彩。5.3 质质指质感，是人对材料的一种基本感觉，是在视觉、触觉、和感知心里的共同作用下，人对材料所产生的一种主观感受。
17、两部分内容：材料本身的结构表现和加工纹理；人对材料的感知。5.3.1 质感的特性大理石的质感：光滑、平整木材：纹理清晰不锈钢质感：光洁度高、反光强1、粗糙和光滑粗糙的材料：光滑的材料：2、软与硬纤维织物、棉麻硬质材料有很好的光洁度和光泽。3、冷与暖表现在身体触觉和视觉感受上。4、光泽与透明度透明的材料可以增加空间的广度和深度。在物理性质上，透明材料具有轻盈感。5、弹性6、肌理材料表面的组织构造所产生的视觉效果。5.3.3 常用硬质材料 1、木材 材质轻、强度高、有较好的弹性和韧性、耐冲击和震动，易于加工和表面涂饰，对电、热河声音有高度的绝缘性。 木材具有特殊的自然纹理、柔和温暖的视觉和触觉。木
18、材的常见种类 天然木材和人造板材人造板材的种类： 根据不用的制作方式分为：胶合板、刨花板、细木工板、纤维板、防火板、微薄木贴皮。 2、竹子、金属、石材以及玻璃等等，详见129页131页。5.3.4 常用软质材料室内织物的特性 1、实用性与装饰性 2、多样性与灵活性 3、柔软性与变形性 4、方便性与经济性 5、地方性与名族性 室内织物的功能与特点 实用：遮阳、吸声、保温、防风等； 空间组织方面：组织空间、围合空间等； 装饰性：突出室内空间的个性。5.4 光光 1、室内光环境设计要求 满足人、经济及环保、内部空间三个方面的要求。 人的需要：可见度、工作面性能、视觉舒适度、情绪及气氛等。 经济及环保
19、：安装、维护、能源、环保等。 内部空间：建筑形式、空间构成关系、室内空间风格、建筑标准等。2、光环境对视觉与心理的作用 照明的主要目的是使事物清晰可见。 光环境直接影响着处在这一空间中人们的情绪和行为。5.4.2 室内光线的艺术运用 基本功能照明，还要满足眩光控制，色彩、阴影表现，室内各表面亮度比，照度稳定性等。天然光和人工光天然光的优点：清洁无污染；可以形成比人工照明更健康和更积极的环境；比人工光具有更高的视觉功效；天人光丰富。缺点：多变、不稳定、非延续性。人工光：绿色照明：通过科学的设计，采用高效率、寿命长、安全和性能更稳定的照明电器产品，充分利用天然光，改善提高人们工作、学习、生活条件和
20、质量，从而创造一个搞笑、舒适、安全、经济、有益的环境并充分体现现代文明的照明。5.4.2.4 室内光想的艺术运用室内光想的艺术运用利用天然光和人工光来塑造空间，首先，要了解各种光源、灯具的特性；其次，对空间的性质、室内设计风格、光环境要求、被照对象都有所了解；再次，巧妙安排照明场景，选用所需饿灯具和光源。一、空间亮度分布对任何特定的室内空间照明时，首先应对其进行照明区域划分；其次，按其实用要求确定；再次，据顶各区域具体的照明方案。1、视觉中心：是一个特定室内光环境中最突出的区域，其照明主体通常是该环境中引人注目的部分。中心区域与周边区域的亮度比为5:110:1 2、活动区：是人们工作、学习的区
21、域，也是进行视觉工作的重点区域。 该区域与周边区域的亮度对比不宜过大。 3、顶棚区：灯具的主要安装区。 4、周围区域：整个室内光环境中里那个度相对最低的区域。 二、阴影立体感5.4.3室内设计中的灯具选择室内设计中的灯具选择 光源和灯具 主要介绍了不同种类的光源和灯具。 140-150。5.4.4室内光环境设计示例室内光环境设计示例商店照明商店照明 商店照明的目的在于利用恰当的照明手法来突出商品、诱导顾客入店。，构成良好的环境气氛以使顾客产生购买的意愿。 1、商店照明的基本要求 1）吸引顾客的注意力 2）创造良好的店内氛围和正确的视觉导向。突出商品的特点，正确表现商品的形状、质感、色彩和光泽利
22、用照明增加附加值。 3）实现照明的整体性和可变性2、商店照明的分类一般照明、重点照明、装饰照明。1）一般照明：为室内提供一定的照度，使室内设计风格得以体现。2）重点照明：照亮重点商品和店内的主要场所，突出商品的立体感、表面质感、光泽和色彩。重点照明的要点：照度一般为一般照明的35倍；利用高度光源突出商品表面的光泽；以强烈的定向光突出商品的立体感和质感； 利用色光突出特定的部位和商品。 3）装饰照明：利用各种照明装饰手段来烘托商业气氛，表现商店独特的个性，给顾客留下深刻的印象。 3、商店照度要求 表5-5 152页。 4、商店各部分的照明方法1）标识及橱窗照明 主要作用还是吸引注意力，引起顾客的
23、兴趣。 分为标识照明、橱窗照明（封闭式、开放式、半开放式照明）。2、店内环境照明（以营业厅为主）前导区照明：灯具在顶棚，均匀的照明，整体亮度低于营业区。灯具为吸顶灯，吊灯等。营业区照明：一般、重点、装饰照明都有一定的比例，商品的重点照明是核心。一般照明：采用黑色顶棚，直接型吊灯或工矿灯。这种设计意图弱化顶棚照明，强化室内壁面及平面照明，突出商品。重点照明：这是营业厅照明的核心。根据商品的特点，选择适当的光源和灯具，对商品用灯光加以渲染，增强感染力。不同的面料选用不同的光源和灯具。不同质感的物品，选用不同入射角度。详见154页。 装饰照明：安装在室内六个面的各种装饰性照明。收银处照明：要求亮度较高和良好的显色性。顾客休闲区照明：轻松，照度低于其他区域。在休闲区可设置植物、字画雕塑等艺术品，这些艺术品作为重点照明的对象。乌鲁木齐益都酒店乌鲁木齐益都酒店 内蒙古呼伦贝尔哈萨尔行宫酒店设计-西餐厅深圳水贝奥亨利珠宝展厅深圳水贝奥亨利珠宝展厅-展厅展厅深圳金丽二期十风珠宝深圳金丽二期十风珠宝