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1、怎样临习曹全碑马于强曹全碑的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。曹全碑结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。一、在具体分析曹全碑的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。 首先，写好曹全碑的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。吃准纵横占位和写好结
2、构有直接的关系。然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。依照此法来临曹全碑可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显著。但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。这是临帖的第一步。其次，观察字要准。正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。”而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下
3、笔才能准确无误。第三，运笔要稳。即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。这就要求临习者要下真功夫，有真本事。只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。二、下面我们来具体分析曹全碑的结构特点1扁平舒展。结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。但曹全碑中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。图二“直”、“登”二字的横画如体操运动员拉开一字腿，上身匀称而收紧。图三“命”字左撇右捺如一把大伞，将中间部分完全罩住，而“元”字竖弯钩则极力右伸，
4、使整个字势飘逸舒展。2大小相间。这也是曹全碑的结构特点。大者如图四“学”字，小者如“冈”字，两者之间的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距宽、行间疏，因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落，富有变化而萧散自适，故大者不见其大，小者也不显其小，达到了相辅相成的辩证统一。由此也可见作者很善于运用对比的手法，通过字的大小扁长的结构来丰富此碑的章法。3布白匀称。这主要表现在一个字中点画之间互相协调，相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。如图五“朝”字左半横画多的密排，右半横画少的疏排，笔画之间的净空很均匀，左右相合又显得疏密匀称。点画回环反复者，如“幽”字内的两个“幺”，大小一样
5、却不显板滞。类似这样的结构安排，赋予了曹全碑工整稳定、清秀文雅的气质。4收放自如。结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点，这一点在曹全碑中尤显突出。其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的。如图六“刊”字左放松，右收紧，“揖”字则相反，是左收右放，“荆”字上放下收，“忍”字上收下放。这样收放之间，高低错落，宽窄变化，迎让避就，两部分疏密、远近得以适当调和，使字生动灵活，可以说收放在曹全碑中已发挥到了极致，成为此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的标志。这一类字大多笔势流畅，静中有动，燕尾翩翩，体态舒徐，疏密纵敛的对比格外强烈。曹全碑飘逸秀丽的风格主要体现在这里。5笔断意连。如图七“国”字上部左
6、右转角处的笔画都断开来写，使充实又不迫塞，中“或”上引虚下，更显空灵。又如“禄”字的左旁，其上部的第二平横和下部的竖与撇本该是相连的，现在却脱开了，同右边相合成字，左断右连，反而相映成趣。6上紧下松。曹全碑字势遒美俊逸，如仙女下凡，飘然欲飞。它除了较一般汉碑扁平外，又与其重心上束，中下部伸展关系密切。如图八“夷”字，上面短画收腰，下部笔画颀长，或直立或分展。再如“李”字全字都上敛，紧密纠结在中宫偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的强烈对比中更显节奏明快。这种上紧下松的结构是形成妍媚秀丽艺术风格的要素之一，它与质朴自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥。二、竖画竖画在字中起着稳定重心、支撑骨架
7、的作用。因此竖画要写得挺拔，以使其在字中起到承重、支柱的作用。曹全碑中的竖画主要有以下几种写法：(1)尖尾竖。曹全碑中的竖画多用圆笔尖收，逆锋起笔，逆势铺毫下行，使笔毫与纸摩擦，用力要均匀，收笔时笔锋渐提微尖，于空中虚势收锋，线形呈锥状。这种竖画不同于楷书中的悬针竖，它是在书写熟练后，空中回锋、虚势收笔的结果，要比悬针竖饱满，有含蓄蕴藉之意。如图一“秉”、图二“绅”等字。这种竖的具体写法是：藏锋逆入右下驻，回中后直下，在出锋前再稍向下按，然后轻起，使竖画的两头稍粗，中间略细，线条圆浑饱满。如图三“殷”、图四叶”、图五“年”等字竖画，它们的具体写法是逆势藏锋入纸后下行，至尽处轻起，笔画形态由粗渐
8、细，线质丰润舒展。 (2)圆尾竖。这种竖法与尖尾竖不同的是其收笔的地方。它收笔时笔锋实回，笔画末端浑圆，有点类似于垂露竖，但又不是像楷书的垂露竖的写法，它比尖尾竖更浑厚有力。如图六“平”、图七“枝”字中的竖画。(3)短竖，如图八“除”、图九“陆”等字中的竖。它藏头、护尼、盈中，点画粗细一致，头尾显圆，线条更为温润含蓄。具体写法是：藏锋逆入后右驻，回中直下，注意匀速行笔，最后至收笔处收笔上回。(4)并列竖。当一字之中有多竖出现时，则应注意其有相向和相背的差别，以及长短参差和粗细、直斜与收笔的变化。如图十“国”字的两竖呈相向的姿态，图十一“商”字的两竖呈相背的姿势，图十二“前”字的两竖一长一短、一
9、正一欹，于平整之中显现灵秀、生动之态，让人回味无穷。三、关于笔画1、点画曹全碑的笔法变化丰富多样，近代姚华先生以为“其用笔多圆劲如篆势，所以虽瘦而腴，且如锥画石，此中锋之最显著也。转折兼用，而折兼有先提而后按者，有迤而下行者，有略断而续行者相参。皆因势而宽严为之，至纯用转笔者，殆极罕见，故能遒丽独出也。又，结体有与寻常相反而见美者，如月字左撇势促，而又直竖行而下，行若悬针，偏旁亦往用之，舒敛皆与常相忤，而势能相救，由此可悟其变”。这就要求临习者仔细体会笔法的变化，即或起笔形态，或收笔形态，或长短、粗细，或走向中的一种在变，也可能几种都在变。笔画组合而能变化，表现在笔画上，显得多姿多态；而在书写
10、的人，则说明已掌握了多种不同的用笔方法，才能写出千姿百态的笔画。能有意识地写出千姿百态的笔画是我们临习的目的之一。否则，如果笔画写不准，则无法进入结构临习，就无法把笔势在笔下表现出来。 点的写法。点是笔画的基础，其他笔画都是点的延伸。在隶书中，点又是其他笔画的短缩。曹全碑的点多变化，笔笔劲健而不含糊。其用笔是逆入平出，略露锋，然后提笔收出。人们认为此碑中的点是字之眉目，全藉它们以显顾盼精神，故其点虽属平画，但均有向背，随字异形。此碑中的点画主要有以下几种： （1）竖点。竖向的点，宛如竖画的头部，实际上它就是竖画的短缩。写法是藏锋逆入后向右下稍驻，再提回中直下。如图一“乾字的竖点。（2）垂点。该
11、点是上尖下圆，势态由上而下，收笔处形似垂露，故称垂点。写法是向上轻微逆入，然后下驻，笔腹着纸后向右上边行边提，挑起轻收。如图二“寺”字的点。（3）撇点。其形态与平撇类似，故称撇点。实际上它也是平撇的短缩。其写法是逆锋起笔，向右下稍驻，向左下行，兼行兼提笔出锋，注意出锋不宜太直率，宜含蓄。如图三“从”字左上的撇点。（4）捺点。其形似捺画的短缩，故称为捺点。写法是藏锋逆入后向右下行，至将尽处轻驻再右上轻提，边提边收。如图四“分”字的捺点。（5）挑点。该点画是向右上挑起，故称挑点。其写法是藏锋逆入后向右下一驻即起，回中后向右上兼行兼提，轻挑后缓缓收起。如图五“北字左边的下点。（6）横点。该点画形似短
12、横。其写法是轻轻一驻入纸，即向右平行，至收束处又轻驻。书写该点时宜求精巧。如图六“商”字的上点。（7）曲头点。该点画形似横折的短缩，写法是先藏锋起笔写短横，至折处稍驻，接着向下行笔。如图七“郎”字左部的上点。2、挑画和折画挑画是从左下向右上挑起的笔画，用力由重而轻，力贯始终。在隶书中挑画较短，起笔向左下逆入，略顿，随即转锋向右上行缓行缓提，行笔不宜快，收笔敛锋提起，要有险劲之势。如图一“政”字的挑画。应注意的是，挑画形态单一，其变化主要在粗细、弧直、平斜之中，但要有短箭上弩、千钧待发之姿。折画是两种笔画交接的拐角，是两种笔画的组合。它的写法主要有以下几种：（1）横折。如图二“石”字的横折笔画，
13、是横与竖的拼接，分两笔完成。先藏锋逆入写横画，再向右缓行，至转折处笔画另起，藏锋逆入，向下写竖，最后缓缓提锋收笔。写这类折画时手腕翻转要活，衔接宜自然，写竖画时抬笔不能过高，以免出现“耸肩”的败笔。再有一种横折是在折处不重新起笔，而是提笔顺势向上再向下行笔。这种折画的横画上弧，竖画或外弧或内弧，自然而有生态。如图三“竟”字的横折。（2）椭圆折。这种折必须注意在由横画折向竖画时，采用转法，转折处圆匀不留折痕，一笔而成。但这并不是绝对的，其实在转弯处仍有微小的提按调锋动作，如图四“朐”字的第二笔折画。对此，临习时千万要仔细分析、观察。（3）竖折。如图五“世”字的竖折，是由竖画和横画组成的折画。具体
14、写法是，先藏锋起笔写竖画，至转折处略提锋换向，笔锋稍驻再问右行，在转折处要写得方峻利落。这种折画在此碑中的穿插运用，使曹全碑在秀丽之中增添了几分遒劲。（4）横折撇。这是横画与撇画组合而成的，如图六“反”字的横折撇。具体写法是，先藏锋逆入写横画，至换向处稍驻，然后向左下写撇。但在写图七“服”字的这一笔画时应注意是先驻落笔后向左挑行，离纸重入换向，顺势横入再换向左下送去。写此折回时务求点画轻盈灵动。（5）横折折撇，如图八“乃”字的横折折撇。先藏锋逆入起笔后即作上弧缓行，至换向处右下驻，顺势左下行，再换向，硬转后作有弧，再圆转向左下缓缓写出，注意要写得厚重圆润，不能轻滑。在作此画时须留意方圆变化，行
15、笔缓缓送去。（6）撇捺折。它是由撇画与反捺组成的折画，如图九“女”字撇捺折。具体写法是，先起笔写斜撇，但不出锋收笔，在撇尾调转方向，向右下写反捺。3、钩画曹全碑中的钩画，各有其独特的形态。有的钩画类似撇画，有的钩画近似捺画，有的钩画宛如点，有的则省略其钩头，真是千姿百态，变化多端。具体的钩画主要有以下几种：（1）竖钩，如图一“扶”字左部的竖钩。具体写法是，藏锋逆入直下，过半后渐向左送，至将尽处上引，回锋收束。（2）撇钩。隶书的钩总的来看，其钩形向左，类似于隶书中撇的写法，如图二“宁”字的撇钩。其写法是，起笔藏锋写竖，转弯处提笔，稍顿后折锋略方，笔锋向左铺毫，逆势向下稍弧，收笔方切，宜写得粗壮结
16、实。（3）横钩。其写法是，先写横画，至末端提笔离纸，顺势向上回锋入纸，转锋略向左下行，最后提锋收笔，形微尖。曹全碑中这一钩画的写法一般分为两笔完成，但宜写得形断意连，如图三“宗”。“室”等字。（4）捺钩。楷书中的戈钩、竖弯钩、背抛钩、心钩等在隶书中向右弯，形状、用笔形同捺挑，故也叫捺钩。如图四“民”字，长钩开张，统领全字。其写法是，逆锋向上稍驻入纸后向右下行，过半后渐按，至下三分之一处重卧后平拖，露锋送出。“完”字的竖弯钩，起笔方折，行笔兼行兼提，至换向处笔已离纸，再轻驻轻入，向右下渐按，至收笔处渐重，平拖右上出锋，使之意态悠远。再如“风”字的背抛钩。其横画略弧，至尽头渐提，转折稍顿，随即斜向
17、下行，行笔至中稍提，再转向右下铺毫，由按渐提，收笔含蓄。总之，隶书中的钩画有两类，即左向钩和右向钩。左向钩尽管有长短变化，尚有钩的意味。而右向钩则形似捺画，两者常混淆，不易辨识。在曹全碑中，仔细观察，我们会发现右向钩在运笔的过程中还有明显的变化：要么在笔画中部略有凹陷，宛如一叶扁舟；要么中部较平直或微上拱，有一波三折之态，这样，就变成了楷书中的捺画或心钩等笔画。4、撇画曹全碑中撇画有主副之分。主笔撇画如直撇、斜撇等皆为隶书的经典之笔。副笔摘画一般不作大的发挥变化。同时一字中若有多撇组织在一起时，则其主次变化不太明显，其倾斜方向、角度大致也相近，有一种秩序感。具体写法如下所示：（1）斜撇。这种撇
18、画已初具楷书撇的雏形，但在汉碑隶书中应用不多，如图一“功”字的撇画。其书写方法是，逆锋起笔稍驻，回中后顺势向左下行，宜用侧笔中锋，笔尖靠左，笔身右倾，行笔宜慢，取涩势，渐提收笔，力送锋尖，可避免瘦弱轻浮之感。（2）直撇。如图二“易”字首撇。其具体书写方法是，一驻入纸后左下斜送，至尽处一驻即起。临习此画时注意起收笔宜缓，而行笔宜疾，务求敏捷挺劲，如迟疑犹豫则易失之弱。（3）钩形撇。其写法是藏锋逆入，稍驻后向左下行笔，至尽处笔锋稍挫，扭锋向上，其收笔可出锋、可回锋，钩或大或大小。这种撇画在行笔中间往往笔锋要作一定提按及笔向改变，因此形态有一波三折的起伏感，且劲健有力，如春风摆杨柳，似出水芙蓉花。此
19、画不能写得太畅，畅则乏力，如图三“开”、“右”等字的钩形撇。（4）短平撇。其写法是藏锋逆入后稍驻，中锋向左缓行缓提，最后朝左露锋平出，撇尾尖圆，笔力内含，如图四“重”字首撇。（5）竖向撇。如图五“咸”字的第二撇，它在形态、方向上已没有撇的原形，状如短竖。其起笔与其他撇相似，只是行笔时应注意竖直匀速下行，收笔可出锋亦可回锋。（6）方尾撇。如图六“德”、“收”等字的方尾摘。这种撇画是隶书点画中较明显的特征，其收笔处呈方形。这种撇在该碑中应用较多，也较难写，故在临写时应多体会。具体写法是，逆锋起笔后向左下徐按徐行，至中段左送，收束处上提右驻呈方形。10碑 。方于呈强上，段，按徐笔锋法具体应写故较，用
20、该撇形处收特较画是种这方”“德图尾）锋回锋可下直注时行，撇与竖状形撇已、在，第咸五撇）撇首“图内力尖出锋朝最缓向，稍藏写撇平撇钩等“开“力畅太得此花出柳摆，健劲伏折有态变向提一笔间行在这或钩，锋可其向，锋尽行左后入藏写撇 弱之豫迟劲敏求宜而宜起画临起处尽下纸入法书其撇”二。）感浮弱可尖力提，取宜倾身左笔笔宜，势中，笔，法书撇”一如不应碑，的撇已种撇 示示写。秩有相大、斜，太化其时一撇有一同挥的般摘副之经为斜撇画笔之画碑画。钩画中成就样态波拱或较中舟叶，有略在要变有还笔钩右们我仔曹在辨淆者两形向而意有变长钩向向钩，两的书蓄笔收渐铺右，稍行，即顿转渐至，横。字“再态使出拖重笔至按向轻，已笔，行兼，
21、竖字“送拖卧一分，渐过下纸驻向，法全，钩，“图钩故挑笔、形中在钩钩背、戈楷捺字等“图连得但完为一的一中曹尖，收最，左，锋回顺笔端画横法。钩实壮写宜方，势毫向，略折，弯竖藏，写。字“如，中书类形其来钩。撇束锋，尽将向后下入，法。钩部扶如钩）种下要画体多，百真钩省有点宛，似近的画画。形特，钩碑曹画捺写右向尾在锋但斜笔，体折撇“如折组与撇。撇 去送笔变方须此。不润得要，缓左再弧转，再左，下向行上后起逆撇折”乃如撇）动灵轻务此写下再势顺重纸行后驻注应笔”七在撇下后驻换画入锋是法撇横反六的合画横。横劲分添之在全使用的碑画。利得处，问再笔锋处至，笔锋法写画成和画折的世五。察观细要习，画二字“如作按小仍弯其
22、对是但而一留圆折转，画画在须种折椭折的竟三态而，或或画弧画种行再势顺是新不折种一笔肩现出，笔时，然，转手折这收缓后写向逆起笔折行向，写锋。两分竖横笔的石二折 种几要法。组画，角接两画姿之钧、有要之直细在变其态挑的。画字图势之，提敛快不，右锋随略下左短挑书终力轻由画笔右左画画折。上左郎图如向接处，短锋藏，的似点该曲点上商“巧宜点。驻收行向纸入轻其短似该横 点的左五图缓挑，兼右回起驻向入藏其称故上画该点点捺字“收提轻再处将下后入藏点称缩的形点 点的左从如蓄宜太锋注笔行行向驻向笔逆其。平它上点，似与。）点字“如轻，行右纸笔下，微向写垂称似笔下由，下点。垂点竖乾图下回，下向逆法。画是际，画宛的。） 种
23、下要点碑形字向均，点其精显它目之的中认出提，露平是用含健笔化的碑。短他是中隶伸的笔他基画点的来出笔笔法，结进则不笔则。目习们的百出意有笔态出能笔同不握已，书而姿得画在化能组变种几变一向，粗长形笔形笔，法会者临这”可，相，常敛之往旁悬下竖而势字，美常有结也出故罕，笔用，而因相续而者下，按先折用转。最此画锥腴虽势劲多其以姚，多化的碑画笔于。穷味态生秀中之，一短竖两“十姿相呈”商，姿向的”图化的斜细差参及的相有意，现多中。并回笔笔后笔速意中，后藏是体。为线显尾细点盈护头它字陆九除图竖)画画”七图“图厚浑比法的的像不但露点圆末画回笔。地其同尾法这尾 展展丰渐态笔起处行纸藏法体它竖字“”叶、“如浑线略，
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25、，画半”五称疏组画等致距间相调互点一表这匀布法的富构结大过通比运善见也一统相辅，其也大不故，而变，参显章有在与的，行距的由右一相的者字冈小字四者。构这。展舒字整伸则竖元“住完将大如撇左“紧收身字一动如的二、直。对造一，宫中对束与竖荡右束横，一如的中其这地扁乎到之字中全曹定势多字由性隶是扁结舒特结碑曹体来如用，游做习复只本真真者求这。到笔端力当行过书稳，误确才笔记并安构及、细正长所思心脑笔下作，笔，筋，、仰小字预神凝之如准察观步一临这赏高，字把能，默一折、笔，构的意注致观真睛。于熟的字笔，致一字即认要但显果效方笔种很可全临此来出笔并势须时关的间或各理后系有结位纵。同位各则不所。位多横及位画每”占。明势，力位“应结碑写先题的应构该先，色结碑分拟比隶非，具个独逸该豪中品使自创匠放由，稳中于体醇意、之舒之碑多、大构而，蓄向流横体方，取形，展平现主构