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1、元曲专题元曲专题【元曲简介元曲简介】【元曲四大家元曲四大家】【元曲鉴赏元曲鉴赏】【制作：罅鲤制作：罅鲤】【元曲简介元曲简介】 继唐朝诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元继唐朝诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力：曲有着它独特的魅力： 一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转；一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转； 一方面，元代社会使读书人位于一方面，元代社会使读书人位于“八娼八娼九儒十丐九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑暗，因的地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光采，透出而使元曲放射出极为夺目的战斗的光采，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直
2、斥“不读不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的的社会，直指社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世的世风风。 元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅泼辣，大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。力。 【元曲简介元曲简介】元曲有元曲有杂剧、散曲杂剧、散曲之分。之分。 散曲又有散曲又有套数，小令套数，小令带过曲之别。带过曲之别。 我国古代音乐把调节器式叫我国古代音乐把调节器式叫保重宫调保重宫调。 曲的宫调出于隋唐燕乐，以琵琶四弦定为宫、曲的宫调出于隋唐燕乐，以琵琶
3、四弦定为宫、商、角、羽四声，每弦上构成七调，宫声的商、角、羽四声，每弦上构成七调，宫声的七调叫七调叫“宫宫”，其他的都调，共得二十八宫，其他的都调，共得二十八宫调。调。 但在元曲中常用的，只但在元曲中常用的，只有仙吕宫、南吕宫、有仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调十二种商调、商角调、双调、越调十二种。每一种。每一种宫调均有其音律风格，故对于调子的选择，宫调均有其音律风格，故对于调子的选择，往往有一定的习惯往往有一定的习惯。 关汉卿代表作是关汉卿代表作是- 窦娥冤窦娥冤白朴代表作是白朴代表作是- 墙头马上墙头马上
4、马致远代表作是马致远代表作是- 汉宫秋汉宫秋 郑光祖代表作是郑光祖代表作是- 倩女离魂倩女离魂 元曲四大家指元曲四大家指关汉卿、关汉卿、白朴、马致远、郑光祖白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家。四位元代杂剧作家。 【元曲四大家】【元曲四大家】 简介简介【元曲四大家】【元曲四大家】郑光祖郑光祖，字德辉，平阳襄陵字德辉，平阳襄陵(山西临汾附近山西临汾附近)人人。是元杂剧后。是元杂剧后期的重要作家。期的重要作家。录鬼簿录鬼簿说他曾说他曾“以儒补杭州路吏，为以儒补杭州路吏，为人方直，不妄与人交。名闻天下，声彻闺阁，伶伦辈称郑人方直，不妄与人交。名闻天下，声彻闺阁，伶伦辈称郑老先生者，皆知为德辉也老先生
5、者，皆知为德辉也”。他写过杂剧十八种。今存。他写过杂剧十八种。今存迷青琐倩女离魂迷青琐倩女离魂、刍梅香翰林风月刍梅香翰林风月、醉思乡王醉思乡王粲登楼粲登楼等八种。等八种。 关汉卿关汉卿。号已斋。大都人号已斋。大都人。亦说祁州、解州人。约生于金。亦说祁州、解州人。约生于金末或元太宗时，贾仲明末或元太宗时，贾仲明录鬼簿录鬼簿吊词称他为吊词称他为“驱梨园领袖，驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头总编修师首，捻杂剧班头”.关汉卿的杂剧内容具有强烈的关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级
6、矛盾和民族矛盾十分突出，黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。人民群众生活在水深火热之中。 白朴白朴，字仁甫，一字太素，号兰谷。字仁甫，一字太素，号兰谷。生于金哀宗正大三年生于金哀宗正大三年(1226)(1226)，卒年不详。祖籍奥州，卒年不详。祖籍奥州( (山西河曲山西河曲) )。他幼年时值金国覆。他幼年时值金国覆亡，饱经兵乱，赖诗人元好问多方扶持，并教他读书。金亡后亡，饱经兵乱，赖诗人元好问多方扶持，并教他读书。金亡后流寓真定。真定是当时北方一个重要戏剧演出地点。在大都时，流寓真定。真定是当时北方一个重要戏剧演出地点。在大都时，他曾和关汉卿共同参加
7、过玉京书会，并到过汴梁、杭州等戏剧他曾和关汉卿共同参加过玉京书会，并到过汴梁、杭州等戏剧演出较盛的地方。晚年寄居南京。今存有杂剧演出较盛的地方。晚年寄居南京。今存有杂剧墙头马上墙头马上、梧桐雨梧桐雨二种。二种。 【元曲四大家】【元曲四大家】马致远马致远，号东篱，大都人号东篱，大都人。他少年时追求功名，未能得志。曾。他少年时追求功名，未能得志。曾参加元贞书会，与李时中、红字李二、花李郎等合写参加元贞书会，与李时中、红字李二、花李郎等合写黄粱梦黄粱梦杂剧。明初贾仲明为他写的杂剧。明初贾仲明为他写的凌波仙凌波仙吊词，说他是吊词，说他是“万花丛万花丛里马神仙里马神仙”。元人称道士做神仙，他实际是当时在
8、北方流行的。元人称道士做神仙，他实际是当时在北方流行的全真教的信徒。全真教的信徒。录鬼簿录鬼簿说他曾说他曾“任江浙行省务官任江浙行省务官”。晚年。晚年退隐田园，过着退隐田园，过着“酒中仙、尘外客、林间友酒中仙、尘外客、林间友”的生活。他的逃的生活。他的逃避现实的厌世的态度大大影响了他的创作成就。作品除散曲外，避现实的厌世的态度大大影响了他的创作成就。作品除散曲外，今存杂剧今存杂剧汉宫秋汉宫秋、青衫泪青衫泪、荐福碑荐福碑等七种。等七种。元曲鉴赏元曲鉴赏关汉卿关汉卿马致远马致远【作者简介】【作者简介】【艺术特色】【艺术特色】【元曲鉴赏】【元曲鉴赏】2一要刀过处头落，一腔热血飞一要刀过处头落，一腔热
9、血飞溅悬挂在旗枪上的丈二白练上；溅悬挂在旗枪上的丈二白练上；二要在三伏天，降下三尺瑞雪，二要在三伏天，降下三尺瑞雪，以证其冤；三要楚州亢旱三年以证其冤；三要楚州亢旱三年 -窦娥冤窦娥冤 【元曲鉴赏】【元曲鉴赏】1【元曲鉴赏】【元曲鉴赏】3关汉卿关汉卿豪放中显其飘逸、豪放中显其飘逸、沉郁中见通脱之风格沉郁中见通脱之风格 【作者简介】【作者简介】【作品简介】【作品简介】【元曲鉴赏】【元曲鉴赏】1【元曲鉴赏】【元曲鉴赏】2【元曲鉴赏】【元曲鉴赏】3马致元马致元 关汉卿关汉卿的杂剧内容具有的杂剧内容具有强烈的强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败
10、，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。他的火热之中。他的剧作深刻地再现了剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。社会现实，充满着浓郁的时代气息。 后世称关汉卿为后世称关汉卿为“曲圣曲圣”。窦娥冤窦娥冤取材于汉代流传下来的取材于汉代流传下来的“东海孝妇东海孝妇”民间故事，关汉卿结民间故事，关汉卿结合了自己在现实生活中的体认，精合了自己在现实生活中的体认，精心构制了这个心构制了这个大悲剧大悲剧。 关汉卿是元杂剧的奠基人关汉卿是元杂剧的奠基人1 1、元初为杂剧之始；、
11、元初为杂剧之始； 2 2、关汉卿的杂剧创作从数量、质量方面奠定了元杂剧繁、关汉卿的杂剧创作从数量、质量方面奠定了元杂剧繁 荣的基础；荣的基础； 3 3、关汉卿强烈的现实性、战斗性奠定了基础；、关汉卿强烈的现实性、战斗性奠定了基础； 4 4、关汉卿杰出的艺术成就奠定了元杂剧完全成熟的基础。、关汉卿杰出的艺术成就奠定了元杂剧完全成熟的基础。 后世称关汉卿为后世称关汉卿为“曲圣曲圣”。窦娥冤窦娥冤把歌颂的对象放在把歌颂的对象放在“普通凡人普通凡人”，情节的展开体，情节的展开体现了中国悲剧现了中国悲剧“以悲为主，悲喜交加以悲为主，悲喜交加”的民族风格；体现的的民族风格；体现的“团圆之趣团圆之趣”是中国
12、悲剧结局风格的典范模式。是中国悲剧结局风格的典范模式。 “衙门从古向南开，就中无个不冤哉？衙门从古向南开，就中无个不冤哉？”“”“如今轮到你册阳如今轮到你册阳县。这都是官吏每无心正法，使百姓有口难言。县。这都是官吏每无心正法，使百姓有口难言。” 关汉卿杂剧的关汉卿杂剧的艺术特色艺术特色： 1 1、从人物的形象塑造看，他在杂剧里塑造了一批栩栩如生、从人物的形象塑造看，他在杂剧里塑造了一批栩栩如生、性格鲜明的人物形象，为元杂剧的人物画廊增添了色彩。性格鲜明的人物形象，为元杂剧的人物画廊增添了色彩。 2 2、关汉卿善于通过尖锐矛盾冲突，展现人物的内心世界和道、关汉卿善于通过尖锐矛盾冲突，展现人物的内
13、心世界和道德情操。德情操。 3 3、关汉卿善于扣紧人物的身份、地位、遭遇来刻画人物的性、关汉卿善于扣紧人物的身份、地位、遭遇来刻画人物的性格，并在突出人物性格的主要方面的同时，注意人物性格的格，并在突出人物性格的主要方面的同时，注意人物性格的复杂性。复杂性。 4 4、从结构布局看，关汉卿善于紧扣作品的主题，采用环环紧、从结构布局看，关汉卿善于紧扣作品的主题，采用环环紧扣和步步进逼的结构手法设计场面和安排人物。如扣和步步进逼的结构手法设计场面和安排人物。如救风尘救风尘 5 5、从语言运用看，语言大都从有利于演出和观赏着眼，追求、从语言运用看，语言大都从有利于演出和观赏着眼，追求自然质朴、真切美听
14、的风格。自然质朴、真切美听的风格。 双调双调沉醉东风沉醉东风 咫尺的天南地北，霎时咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声保眼阁着别离泪。刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得，重将息，痛煞煞教人舍不得，好去者前程万里。好去者前程万里。 【词语解析】【词语解析】【拓展鉴赏】【拓展鉴赏】【中心思想】【中心思想】忧则忧鸾孤凤单，愁则愁月缺花残，忧则忧鸾孤凤单，愁则愁月缺花残，为则为俏冤家，害则为则为俏冤家，害则 害谁曾惯，害谁曾惯，瘦则瘦不似今番，恨则恨孤帏绣衾瘦则瘦不似今番，恨则恨孤帏绣衾寒，怕则怕黄昏到老。寒，怕则怕黄昏到老。 伴夜月银筝凤闲，
15、伴夜月银筝凤闲， 暖东风绣被常悭。暖东风绣被常悭。 信沉了鱼，书绝了雁，信沉了鱼，书绝了雁， 盼雕鞍万水千山。盼雕鞍万水千山。 本利对相思若不还，本利对相思若不还， 则告与那能索债愁眉泪眼。则告与那能索债愁眉泪眼。 【拓展鉴赏】【拓展鉴赏】鉴赏鉴赏手手执执着饯行杯着饯行杯眼眼阁阁着别离泪着别离泪刚刚道道得声保重将息得声保重将息痛煞煞教人舍不得痛煞煞教人舍不得好去者望前程万里好去者望前程万里动作动作神态神态语言语言心理心理语言语言良好的祝愿，深切、良好的祝愿，深切、生动地揭示了女主人公生动地揭示了女主人公依恋痛楚的复杂情怀。依恋痛楚的复杂情怀。 在在“舍不得舍不得”与与“不得不得不舍不舍”矛盾中
16、，从这果矛盾中，从这果断选择和祝愿中，看出断选择和祝愿中，看出抒情主人公积极高昂的抒情主人公积极高昂的心态。心态。 行为细节和心理描写行为细节和心理描写【中心思想】【中心思想】 这首小令是关汉卿写这首小令是关汉卿写爱情爱情的一首名作，的一首名作，描写女子在为情人饯别时的离情别绪，深挚描写女子在为情人饯别时的离情别绪，深挚真切，哀婉动人，真切，哀婉动人，给人以积极向上的美感。给人以积极向上的美感。 描写送别主人公离别时的情景：描写送别主人公离别时的情景：手拿饯手拿饯行杯、眼含离别泪、一再的叮咛话，突出行杯、眼含离别泪、一再的叮咛话，突出分离时的矛盾心理：分离时的矛盾心理：“痛煞煞教人舍不得痛煞煞
17、教人舍不得”与与“好去者望前程万里好去者望前程万里”。 双调双调沉醉东风沉醉东风 咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声保重执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得，好去者前程万里。将息，痛煞煞教人舍不得，好去者前程万里。 【中心思想】【中心思想】霎时间霎时间：一会儿。黄庭坚：一会儿。黄庭坚两同两同心心：“霎时间，雨散云归，无处霎时间，雨散云归，无处追雪。追雪。”花飞花飞：花飘，花落。晁补：花飘，花落。晁补之之行香子行香子梅梅：“向未开时，愁向未开时，愁花放，恐花飞。花放，恐花飞。” 咫尺的天南咫尺的天南地北，
18、霎时间月地北，霎时间月缺花飞。手执着缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得别离泪。刚道得声保重将息，痛声保重将息，痛煞煞教人舍不得，煞煞教人舍不得，好去者前程万里好去者前程万里. .【词语解析词语解析】阁着阁着：噙着，含着，：噙着，含着，阁，同阁，同“搁搁”。将息将息：调养、休息的意思。李清：调养、休息的意思。李清照照声声慢声声慢：“乍暖还寒时候，乍暖还寒时候，最难将息。最难将息。” ” 痛煞煞痛煞煞：表示痛苦的样子。：表示痛苦的样子。好去者好去者：安慰行者的套语，犹言：安慰行者的套语，犹言“好走着好走着”。马致远。马致远要孩儿要孩儿借马借马套套：“道一声好去，早两泪双垂。道
19、一声好去，早两泪双垂。” ” 忧则忧鸾孤忧则忧鸾孤凤单，愁则愁月凤单，愁则愁月缺花残，为则为缺花残，为则为俏冤家，害则害俏冤家，害则害谁曾惯，瘦则瘦谁曾惯，瘦则瘦不似今番，恨则不似今番，恨则恨孤帏绣衾寒，恨孤帏绣衾寒，怕则怕黄昏到晚。怕则怕黄昏到晚。【词语解析词语解析】“忧则忧则”句：担忧的是夫妻分离。句：担忧的是夫妻分离。则，犹现代汉语中的则，犹现代汉语中的“只只”。元曲。元曲中的中的“只只”多作多作“则则”。鸾凤鸾凤，旧，旧时用来比喻夫妇。卢绪时用来比喻夫妇。卢绪催妆催妆诗诗：“今日幸为秦晋会，早教鸾凤下妆今日幸为秦晋会，早教鸾凤下妆楼。楼。”俏冤家俏冤家：对所爱的亲昵称呼。：对所爱的亲昵
20、称呼。害则害害则害：病虽病。害，病。则，：病虽病。害，病。则，这里作这里作“虽虽”讲，下句的讲，下句的“瘦则瘦瘦则瘦”同。意即病虽病，也甘心被他折磨。同。意即病虽病，也甘心被他折磨。孤帏绣衾孤帏绣衾：孤单的罗帐，绣花的被子。：孤单的罗帐，绣花的被子。怕则怕黄昏到晚怕则怕黄昏到晚：李清照：李清照声声慢声声慢：“守着窗儿，独自守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？怎一个愁字了得？”这句从其词意中点化出来。这句从其词意中点化出来。 南吕南吕一枝花一枝花赠珠帘秀赠珠帘秀 轻载虾万须，巧织珠千串，金钩光错落，绣带
21、舞蹁跹。轻载虾万须，巧织珠千串，金钩光错落，绣带舞蹁跹。似雾非烟，妆点就深闺院，不许那等闲人取次展。摇四壁似雾非烟，妆点就深闺院，不许那等闲人取次展。摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉琉色浅。翡翠浓阴，射万瓦琉琉色浅。 梁州梁州 富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲，锁春愁不富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲，锁春愁不放双飞燕。绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。放双飞燕。绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。拂苔痕满砌榆钱，惹扬花飞点如绵。愁的是抹回廊暮雨萧拂苔痕满砌榆钱，惹扬花飞点如绵。愁的是抹回廊暮雨萧萧，恨的是筛曲槛西风剪剪萧，恨的是筛曲槛西风剪剪 九九 ，爱的是透长门夜月娟娟。，爱的是透长门夜月娟
22、娟。凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见。十里扬州凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见。十里扬州风物妍，出落着神仙。风物妍，出落着神仙。 尾尾 恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。你个恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。你个守户的先生肯相恋，煞是可怜，则要你手掌儿里奇擎着耐守户的先生肯相恋，煞是可怜，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷。心儿卷。【词语解析】【词语解析】【知识连接】【知识连接】【问题探讨】【问题探讨】虾万须虾万须：虾须、竹帘的别称。：虾须、竹帘的别称。本篇赠著名杂剧女演员珠帘秀，本篇赠著名杂剧女演员珠帘秀，巧妙地运用了借喻，谐音和双巧妙地运用了借喻，谐音和双关语等艺术手法。
23、陆畅关语等艺术手法。陆畅帘帘诗：诗：“劳将索手卷虾须，琼室劳将索手卷虾须，琼室流光更缀珠。流光更缀珠。”曲中两句是说，曲中两句是说，这珠帘子是用虾须串起珍珠做这珠帘子是用虾须串起珍珠做成的。成的。 轻载虾万须，巧织轻载虾万须，巧织珠千串，金钩光错落，珠千串，金钩光错落，绣带舞蹁跹。似雾非烟，绣带舞蹁跹。似雾非烟，妆点就深闺院，不许那妆点就深闺院，不许那等闲人取次展。摇四壁等闲人取次展。摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉琉翡翠浓阴，射万瓦琉琉色浅。色浅。金钩金钩：指悬挂珠帘的吊钩。：指悬挂珠帘的吊钩。错落错落：指金钩的光彩互相交错照映：指金钩的光彩互相交错照映。摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅摇四壁翡翠浓阴
24、，射万瓦琉璃色浅：是说珠帘摇动起来，：是说珠帘摇动起来，四壁好象披上翡翠的阴影，它放射出的光彩使琉璃瓦都四壁好象披上翡翠的阴影，它放射出的光彩使琉璃瓦都黯然失色。黯然失色。 【词语解析】【词语解析】 梁州梁州 富贵似侯家紫帐，风富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲，锁春愁不放双飞流如谢府红莲，锁春愁不放双飞燕。绮窗相近，翠户相连，雕栊燕。绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。拂苔痕满砌榆相映，绣幕相牵。拂苔痕满砌榆钱，惹扬花飞点如绵。愁的是抹钱，惹扬花飞点如绵。愁的是抹回廊暮雨萧萧，恨的是筛曲槛西回廊暮雨萧萧，恨的是筛曲槛西风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟。风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟。凌波殿前，碧玲
25、珑掩映湘妃面，凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见。十里扬州风物妍，没福怎能够见。十里扬州风物妍，出落着神仙。出落着神仙。富贵似侯家柴帐，风流如谢府红富贵似侯家柴帐，风流如谢府红莲莲：侯家、谢府，未详。东晋时，：侯家、谢府，未详。东晋时，谢安、王导同为高门世族。当时，谢安、王导同为高门世族。当时，另一显贵之家侯景欲向王、谢氏另一显贵之家侯景欲向王、谢氏求婚，皇帝说，王、谢是高门世求婚，皇帝说，王、谢是高门世族，你配不上他们。可以与朱、族，你配不上他们。可以与朱、张以下的人家联姻。侯谢，或即张以下的人家联姻。侯谢，或即指此。这里以指此。这里以“侯家侯家”、“谢府谢府”泛指显贵的人家。紫罗，紫
26、罗帐：泛指显贵的人家。紫罗，紫罗帐：红莲，红莲幕，比喻珠帘的华贵、红莲，红莲幕，比喻珠帘的华贵、高雅。高雅。【词语解析】【词语解析】拂拂：指珠帘摆动、拂拭。砌：台阶。：指珠帘摆动、拂拭。砌：台阶。榆钱榆钱：榆树未出叶以前，枝条间生出的榆荚，形似钱而小，俗称榆钱。：榆树未出叶以前，枝条间生出的榆荚，形似钱而小，俗称榆钱。 碧玲珑掩映的湘妃面碧玲珑掩映的湘妃面：清澈的池水时隐时现的映出珠帘的影子。玲珑，形：清澈的池水时隐时现的映出珠帘的影子。玲珑，形容池水明澈的样子。容池水明澈的样子。湘妃，传说中虞舜的两个的两个妃子名。舜南巡时，湘妃，传说中虞舜的两个的两个妃子名。舜南巡时，死后葬在苍梧山，他的两
27、个妃子娥皇、女英悲凄的泪水滴在竹子上，形成死后葬在苍梧山，他的两个妃子娥皇、女英悲凄的泪水滴在竹子上，形成斑纹。这种竹称湘妃竹。用湘妃竹做的帘子称湘帘。斑纹。这种竹称湘妃竹。用湘妃竹做的帘子称湘帘。 尾尾 恰便似一池秋水通宵展，恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。你个守户的先生一片朝云尽日悬。你个守户的先生肯相恋，煞是可怜，则要你手掌儿肯相恋，煞是可怜，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷。里奇擎着耐心儿卷。十里扬州风物妍十里扬州风物妍：妍，美好。杜牧：妍，美好。杜牧赠别赠别诗：诗：“春春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”出落出落：长成。多用来赞美青年人的容貌体态。：长成
28、。多用来赞美青年人的容貌体态。守户先生守户先生：看守门户的人。：看守门户的人。煞是可怜煞是可怜：非常可惜。：非常可惜。奇擎奇擎（qingqing）：托举着。）：托举着。【词语解析】【词语解析】 珠帘秀珠帘秀，姓朱，排行第四，艺名珠帘，姓朱，排行第四，艺名珠帘秀。生卒年不详。是元代杂剧著名的女秀。生卒年不详。是元代杂剧著名的女演员。在元大都（今北京）杂剧舞台上演员。在元大都（今北京）杂剧舞台上非常活跃，她非常活跃，她“姿容姝丽姿容姝丽”，杂剧独步，杂剧独步一时，驾头花旦软末泥等，悉造其妙，一时，驾头花旦软末泥等，悉造其妙，名公文士颇推重之，后辈称之为名公文士颇推重之，后辈称之为“朱娘朱娘娘娘”。
29、珠帘秀与元曲作家有很好的交情，。珠帘秀与元曲作家有很好的交情，诸如关汉卿、卢挚、冯子振、王涧秋等诸如关汉卿、卢挚、冯子振、王涧秋等相互常有词曲赠答。现存小令一首、套相互常有词曲赠答。现存小令一首、套数一套。其曲作语言流转而自然，传情数一套。其曲作语言流转而自然，传情执着而纯真。曾一度在扬州献艺，后来执着而纯真。曾一度在扬州献艺，后来在杭州嫁一道士，晚景不幸。在杭州嫁一道士，晚景不幸。【知识连接】【知识连接】作者在这套曲中以作者在这套曲中以借物喻人借物喻人的手法，巧妙运用谐音和双关的的手法，巧妙运用谐音和双关的语言艺术，通过对语言艺术，通过对“珠帘珠帘”的多角度、多层面的咏唱，极其的多角度、多层
30、面的咏唱，极其生动地生动地赞美朱帘秀这位著名女演员的秀美风姿与高超技艺，赞美朱帘秀这位著名女演员的秀美风姿与高超技艺，同时表达作者对民间艺人的真挚情感与真诚爱护。同时表达作者对民间艺人的真挚情感与真诚爱护。 【问题探讨】【问题探讨】整套曲可分三层：整套曲可分三层： 第一层第一层：首曲【一枝花】，集中描写了朱帘秀技艺的高超：首曲【一枝花】，集中描写了朱帘秀技艺的高超和和 风姿的秀美。风姿的秀美。 第二层第二层：【梁州】是套曲的主体部分，关汉卿以以烘云托月：【梁州】是套曲的主体部分，关汉卿以以烘云托月的手法，写与的手法，写与“珠帘珠帘”相关或相联之事，从而进一步写它的相关或相联之事，从而进一步写它
31、的富贵风流和为人气质，曲折表达了他对朱帘秀真挚的倾慕之富贵风流和为人气质，曲折表达了他对朱帘秀真挚的倾慕之情，其中还夹杂着苦痛和酸楚。情，其中还夹杂着苦痛和酸楚。 第三层第三层：末曲：末曲 尾尾 。直接写人，点明。直接写人，点明“赠朱帘秀赠朱帘秀”之意，之意，表示良好的祝愿，希望她的夫君珍惜她、爱护她。表示良好的祝愿，希望她的夫君珍惜她、爱护她。 比喻手法的巧妙运用。比喻手法的巧妙运用。 1.1.在中国散曲史乃至诗歌史上在中国散曲史乃至诗歌史上, ,【南吕【南吕一枝花】是一一枝花】是一篇不可多得的作品。篇不可多得的作品。2.2.作者在这套曲中以借物喻人的手法，巧妙运用谐音作者在这套曲中以借物喻
32、人的手法，巧妙运用谐音和双关的语言艺术，通过对和双关的语言艺术，通过对“珠帘珠帘”的多角度、多层的多角度、多层面的咏唱，极其生动地赞美朱帘秀这位著名女演员的面的咏唱，极其生动地赞美朱帘秀这位著名女演员的秀美风姿与高超技艺，同时表达作者对民间艺人的真秀美风姿与高超技艺，同时表达作者对民间艺人的真挚情感与真诚爱护。挚情感与真诚爱护。3 3. .不管从友情表现还是爱情表现看不管从友情表现还是爱情表现看，这都是一篇具有，这都是一篇具有高尚情感境界的优秀作品。高尚情感境界的优秀作品。 【问题探讨】【问题探讨】 南吕南吕四块玉四块玉别情别情自送别，心难舍，自送别，心难舍，一点相思几时绝，凭栏袖拂杨花雪。一
33、点相思几时绝，凭栏袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也。溪又斜，山又遮，人去也。 凭栏：靠着栏干。柳永凭栏：靠着栏干。柳永蝶恋花蝶恋花：“草色烟光残照里，无言谁会凭栏意草色烟光残照里，无言谁会凭栏意”。杨花雪：象雪花一样洁白的杨花。苏轼杨花雪：象雪花一样洁白的杨花。苏轼水龙吟水龙吟：“细看来，不是杨花，点点细看来，不是杨花，点点是离人泪。是离人泪。”【词语解析】【词语解析】【问题探究】【问题探究】【词语解析】【词语解析】【问题探究】【问题探究】马致远马致远生于生于12501250年，约卒于年，约卒于13211321年，年，是元代著名的杂剧家。大都人。马是元代著名的杂剧家。大都人。马致远以字行于世
34、，名不祥。致远以字行于世，名不祥。晚号晚号“东篱东篱”，以示效陶渊明之志。，以示效陶渊明之志。他他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于年当在至元（始于12641264）之前，卒）之前，卒年当在至治改元到泰定元年年当在至治改元到泰定元年（1321132113241324）之间。曾任江浙行）之间。曾任江浙行省务官。省务官。 马致远写得最多的是马致远写得最多的是“神仙道神仙道化化”剧。剧。 岳阳楼岳阳楼、陈抟陈抟高卧高卧、任风子任风子以及以及黄粱黄粱梦梦，都是演述全真教事迹，宣，都是演述全真教事迹，宣扬全真教教义的。这些道教神仙扬全真教教义的。这些道教神仙故事
35、，主要倾向都是宣扬浮生若故事，主要倾向都是宣扬浮生若梦、富贵功名不足凭，要人们一梦、富贵功名不足凭，要人们一空人我是非，空人我是非， 摆脱家庭妻小在内摆脱家庭妻小在内的一切羁绊，在山林隐逸和寻仙的一切羁绊，在山林隐逸和寻仙访道中获得解脱与自由。访道中获得解脱与自由。 前人对他的杂剧评价很高前人对他的杂剧评价很高，主要，主要有两个原因：有两个原因：一是剧中所抒发的人生一是剧中所抒发的人生情绪容易引起旧时代文人的共鸣，再情绪容易引起旧时代文人的共鸣，再就是语言艺术的高超就是语言艺术的高超。马致远杂剧的。马致远杂剧的语言偏于典丽语言偏于典丽，但又不像，但又不像西厢记西厢记、梧桐雨梧桐雨那样华美，而是
36、把比较那样华美，而是把比较朴朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现实自然的语句锤炼得精致而富有表现力。力。 天净沙天净沙秋思秋思 枯藤老树昏鸦枯藤老树昏鸦 小桥流水人家小桥流水人家 古道西风瘦马古道西风瘦马 夕阳西下夕阳西下 断肠人在天涯断肠人在天涯 【元曲鉴赏】【元曲鉴赏】【比较鉴赏】【比较鉴赏】一连推出九幅画面：一连推出九幅画面：枯藤、老树、昏鸦、小桥、枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马流水、人家、古道、西风、瘦马，以景托景，景，以景托景，景中生情，在苍凉的背景上中生情，在苍凉的背景上勾勒出行旅之人飘泊不勾勒出行旅之人飘泊不定而又忧愁的情怀。定而又忧愁的情怀。 作者创造性地将
37、孤立的自然物精巧地组合在一作者创造性地将孤立的自然物精巧地组合在一起，使整个画面富有起，使整个画面富有流动感、生命感流动感、生命感。同时，有。同时，有意识地突出画面的昏暗阴冷，以便意识地突出画面的昏暗阴冷，以便充分表现充分表现“断断肠人肠人”浪迹天涯的浓烈的羁旅愁怀浪迹天涯的浓烈的羁旅愁怀。 天净沙天净沙秋思秋思 枯藤老树昏鸦枯藤老树昏鸦, , 小桥流水人家小桥流水人家, , 古道西风瘦马古道西风瘦马. .夕阳西下夕阳西下, , 断肠人在天涯断肠人在天涯. . 【元曲鉴赏】【元曲鉴赏】2.2.天净沙天净沙秋秋 （白仆）（白仆） 孤村落日残霞孤村落日残霞 轻烟老树寒鸦轻烟老树寒鸦 一点飞鸿影下。
38、一点飞鸿影下。 青山绿水青山绿水 白草红叶黄花白草红叶黄花 1.1.天净沙天净沙秋思秋思 枯藤老树昏鸦枯藤老树昏鸦 小桥流水人家小桥流水人家 古道西风瘦马古道西风瘦马 夕阳西下夕阳西下 断肠人在天涯断肠人在天涯 【比较鉴赏】【比较鉴赏】2.2.天净沙秋天净沙秋-写秋景。秋天是萧索的，作者先用了孤村、写秋景。秋天是萧索的，作者先用了孤村、落日等六个描写景物的词，表达出来。跟著，用飞鸿句，落日等六个描写景物的词，表达出来。跟著，用飞鸿句，把静寂的景物和活动的飞鸿联系起来，静中有动。最后用把静寂的景物和活动的飞鸿联系起来，静中有动。最后用青山、白草两句，青山、白草两句，把美丽的秋景呈现在眼前，使人把
39、美丽的秋景呈现在眼前，使人更觉得可爱。更觉得可爱。 在写法和抒情上有何异同在写法和抒情上有何异同 1.1.天净沙天净沙. .秋思，意蕴深远，格调深沉，一句秋思，意蕴深远，格调深沉，一句“古道西风瘦古道西风瘦马马”传出了秋之寂寥，一句传出了秋之寂寥，一句“夕阳西下，断肠人在天涯夕阳西下，断肠人在天涯”，悲愁之气扑面袭来。悲愁之气扑面袭来。 双调双调蟾宫曲蟾宫曲叹世叹世咸阳百二山河。两字功名，几阵干戈。咸阳百二山河。两字功名，几阵干戈。项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。韩信功项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔。成也萧兀的般证果，蒯通言那里是风魔。成也萧何。败也萧何，醉了由
40、他。何。败也萧何，醉了由他。【词语解析】【词语解析】【典故分析】【典故分析】【内容解析】【内容解析】【词语解析】【词语解析】双调双调蟾宫曲蟾宫曲叹世叹世咸阳百二山河。两字功名，几阵干戈。项废咸阳百二山河。两字功名，几阵干戈。项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔。成韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔。成也萧何。败也萧何，醉了由他。也萧何。败也萧何，醉了由他。【典故分析】【典故分析】咸阳咸阳：秦国的都城，在今陕西省咸阳市东北二十里。百二山：秦国的都城，在今陕西省咸阳市东北二十里。百二山河：河：史记史记高祖本纪高祖本纪：“秦，形胜之国，带山河之险
41、，秦，形胜之国，带山河之险，县隔千里，持载百万，秦得百二焉县隔千里，持载百万，秦得百二焉。” ” 项废东吴项废东吴：项，项羽（前：项，项羽（前232232前前202202），名籍。秦末农民），名籍。秦末农民起义军领袖。在推翻秦政权的斗争中，起过决定性的作用。起义军领袖。在推翻秦政权的斗争中，起过决定性的作用。灭秦后，自立为西楚霸王，王九郡，都彭城。彭城，在今江灭秦后，自立为西楚霸王，王九郡，都彭城。彭城，在今江苏徐州市，为古东吴之地。后为苏徐州市，为古东吴之地。后为刘邦击败，被困垓下（今安刘邦击败，被困垓下（今安徽灵壁南），自刎乌江。徽灵壁南），自刎乌江。故曰故曰“项废东吴。项废东吴。” ”
42、题乌江亭杜牧题乌江亭杜牧胜败兵家事不期，包羞忍辱是男儿。胜败兵家事不期，包羞忍辱是男儿。江东子弟多才俊，卷士重来未可知。江东子弟多才俊，卷士重来未可知。【典故分析】【典故分析】刘兴西蜀刘兴西蜀：刘，指刘邦（前：刘，指刘邦（前256256前前195195），西汉王朝的创），西汉王朝的创建者，曾经率领军队攻占咸阳，推翻秦的统治。秦亡后，项建者，曾经率领军队攻占咸阳，推翻秦的统治。秦亡后，项羽分封诸侯，不愿刘邦在关中立足，乃立他为汉王，羽分封诸侯，不愿刘邦在关中立足，乃立他为汉王，“王巴王巴蜀、汉中，都南郑蜀、汉中，都南郑”（见（见史记史记项羽本纪项羽本纪），终于战胜项），终于战胜项羽，统一天下。故
43、云羽，统一天下。故云“刘兴西蜀刘兴西蜀”。 梦说南柯梦说南柯：李公佐：李公佐南柯记南柯记叙述淳于棼梦至槐安国，国王叙述淳于棼梦至槐安国，国王妻以公主，任命他做南柯太守，享尽了荣华富贵，醒来才知妻以公主，任命他做南柯太守，享尽了荣华富贵，醒来才知道是一场大梦。道是一场大梦。这是感叹刘、项的兴废也不过一场幻梦罢了。这是感叹刘、项的兴废也不过一场幻梦罢了。 韩信韩信：汉朝的大将。在推翻秦政权和楚汉战争中，立下了汗：汉朝的大将。在推翻秦政权和楚汉战争中，立下了汗马功劳，最后击灭项羽于垓下，使刘邦能够统一全国。但却马功劳，最后击灭项羽于垓下，使刘邦能够统一全国。但却被吕后杀害。兀的：这。也作被吕后杀害。
44、兀的：这。也作“兀底兀底”、“兀得兀得”。证果：。证果：果报，结果。果报，结果。 【典故分析】【典故分析】蒯通蒯通：即蒯彻，汉初的谋士。曾劝韩信背汉，：即蒯彻，汉初的谋士。曾劝韩信背汉，“三分天下，三分天下，鼎足而居。鼎足而居。”韩信不听，乃佯狂为巫。事见韩信不听，乃佯狂为巫。事见史记史记淮阴侯列淮阴侯列传传。元无名氏据此写了。元无名氏据此写了隋何赚风魔蒯通隋何赚风魔蒯通的杂剧，说隋的杂剧，说隋何识破蒯通诈妆风魔。赚来京城准备杀害，那蒯通历数韩信何识破蒯通诈妆风魔。赚来京城准备杀害，那蒯通历数韩信十大功劳，不当得此恶报，自己甘愿油烹火葬，和他生死相十大功劳，不当得此恶报，自己甘愿油烹火葬，和他生死相伴。终于得到刘邦的赦免。伴。终于得到刘邦的赦免。 萧何萧何：汉初大臣。曾经向刘邦推荐韩信为大将，说韩信是：汉初大臣。曾经向刘邦推荐韩信为大将，说韩信是“国士无双国士无双”。汉政权建立以后，又觉得韩信。汉政权建立以后，又觉得韩信“军权太重军权太重”。要要“剪除了此人剪除了此人”，方才放心。还说，方才放心。还说“这非是我成也萧何，这非是我成也萧何，败也萧何，做恁的反尚勾当。败也萧何，做恁的反尚勾当。”【内容解析】【内容解析】