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1、描写春天的古诗词关于描写春天的古诗词1纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。孤独空庭春欲晚，梨花满地不开门。译文纱窗外的阳光淡去，黄昏慢慢驾临；锁闭华屋，无人望见我悲伤的泪痕。庭院空旷孤独，春天景色行将逝尽；梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。注释金屋：原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事。这里指妃嫔所住的华丽宫室。赏析这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的其次句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，
2、纵然落泪也无人得见，无人怜悯。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、境况和怨情全写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则全是环绕这一句、烘托这一句的。起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，当然已经很凄凉，但在阳光照耀下，或许还可以削减几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏驾临而越来越昏暗，如李清照声声慢词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更加可想而知了。第三句“孤独空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增加孤寂的感觉。屋内无人，当然使人感到孤寂，假如屋外人声
3、热闹，春色浓艳，呈现一片朝气盎然的景象，或者也可以削减几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春季节，正如欧阳修蝶恋花词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯虞美人词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更加感到孤寂尴尬了。末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，就是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应其次句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在夕堂永日绪论中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是其次句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照声声慢词中以“满地黄花积累”，来陪衬“寻寻找觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，
4、所采纳的手法与这首诗是相同的。从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出其次句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更加从色调的点染看，这首诗一开头就使所写的景物覆盖在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以雪白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主子公的伤春心情，诗篇的色调与情调是一样的。为了增加画
5、面效果，深化诗篇意境，诗人还实行了重叠渲染、反复勾画的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更加写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的凄惨境况写到无以复加的地步。这些全是加重重量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉孤独的境界得到最充分的表现。此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，全是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更加深曲委婉，味外有味。关于描写春天的
6、古诗词2唐 李华春行即兴芳树无人花自落,春山一路鸟空啼肃肃花絮晚,菲菲红素轻。日长雄鸟雀,春远独柴荆前两句形容花色红,柳絮素。后两句谓日色渐长.春色淡远,唯听鸟雀调嗽,无人交往,独占柴门而已,唐 杜甫春运繁枝简单纷纷落,嫩蕊探讨细细开唐 杜甫江干独步寻花七绝句林花著雨燕支湿,水荇牵风翠带长燕支:胭脂。荇:荇菜,一种水生草本植物。唐 杜甫曲江对雨侵陵雪色还萱草,漏泄春光有柳条萱草:一种古人以为可以使人忘忧的草。此句说萱草萌芽,侵陵雪色。漏泄:吐露。唐 杜甫腊日唐 杜甫曲江对雨描写春天的古诗词句侵陵雪色还萱草,漏泄春光有柳条萱草:一种古人以为可以使人忘忧的草。此句说萱草萌芽,侵陵雪色。漏泄:吐露。
7、唐 杜甫腊日江汉春风起,冰霜昨夜除唐 杜远怀舍弟颖观等春城而色动微寒唐 杜甫遣闷戏呈路十九曹长:“江浦雷声喧昨夜,春城而色动微寒。”朝来新火起新烟,湖色春光净客船唐 杜甫清明二首描写春天的古诗词句好像春风相欺得,夜来吹折数枝花繁枝简单纷纷落,嫩蕊探讨细细开关于描写春天的古诗词3明代：唐寅红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲！交欢未久又分别，彩凤孤飞，彩凤孤栖。别后相思是几时？后会难知？后会难期？此情何以表相思？一首情词，一首情诗。雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。注释一剪梅：此词牌以周邦
8、彦所作起句有“一剪梅花万样娇”句，故取为调名。又名“玉簟秋”、“腊梅香”。重头六十字，平韵。“雨打梨花”句：用宋人李重元忆王孙春词结末成句。销魂：黯然神伤。颦：皱眉。“愁聚”句意为整日眉头皱蹙如黛峰耸起。“晓看”句：两个“看”字实系无意义举止，乃特定心态的外现行为。简析一剪梅雨打梨花深闭门就是明代词人、一代文豪唐寅，即唐伯虎的作品。这首词的佳处不只在于词句之清圆流转，其于自然明畅的吟哦中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更加是动人。唐寅轻捷地抒述了一种被时空熬煎的苦痛，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端。唐寅这阕一剪梅的佳处不只在于词句之清圆流转，其于自
9、然明畅的吟哦中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更加是动人。空间，既无情地拉开着恋者的距离，而空间的阻隔又必定在一次次“雨打梨花”、春来春去中加重其往昔曾经有过的“赏心乐事”的失落感；至若青春年华也就无可挽回地在花前月下神伤徘徊之间被残酷地空耗去。时间在空间中消逝，空间的凝滞、间距的未能缩却，尤加速着时间的消逝。上片的“花下销魂，月下销魂”，就是无处不令“我”回思往时的温馨；下片的“行也思君，坐也思君”则写尽朝暮之间无时不在翘首企盼所恋者的归来，重续欢情。唐寅轻捷地抒述了一种被时空熬煎的苦痛，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端，诚无愧其“才子”之誉称。关
10、于描写春天的古诗词41、惠崇春江晚景宋苏轼竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。2、春思唐李白燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏?3、春望唐杜甫国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。4、春宿左省唐杜甫花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何?5、春夜喜雨唐杜甫好雨知季节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。夜径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。6、赋得古原草送别唐白居易离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又
11、生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，凄凄满别情。7、钱塘湖春行唐白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。8、相思唐王维红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。9、春晓唐孟浩然春眠不觉晓，到处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。10、春词唐刘禹锡新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。11、咏柳唐贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知绿叶谁裁出，二月春风似剪刀。12、早春呈水部张十八员外唐韩愈天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。13、春思唐
12、皇甫冉莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。家住层城临汉苑，心随明月到胡天。机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。14、江南春绝句唐杜牧千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。15、泊船瓜洲宋王安石京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又到江南岸，明月何时照我还?16、春日宋朱熹胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。17、绝句宋僧志南古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。18、游园不值宋叶绍翁应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。19、玉楼春宋宋祁东城渐觉风光好，縠皱水纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。20、早春南征寄洛中诸友宋欧阳修楚色穷千里，行人何苦赊。芳林逢旅雁，候馆噪山鸦。春入河边草，花开水上槎。东风一樽酒，新岁独思家。21、清明唐杜牧清明季节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。22、鸟鸣涧唐王维人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。