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1、写思念家乡的诗句写思念家乡诗句劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。 王维日幕征帆何处泊，天际一望断人肠。 孟浩然孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 李白海内存知已，天际若比邻。 王勃举头望明月，低头思家乡。 李白但愿人许久，千里共婵娟。 苏轼独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 王维若为化得身千亿，散向峰头望家乡。 柳宗元春风又绿江南岸，明月何时照我还。 王安石不知何处吹芦菅，一夜征人尽望乡。 李益浮云游子意，落日故人情。 李白悠悠兮离别，无因兮叙怀。 徐淑本知人心不似树，何意人别似花离。 萧子显相思相见知何日，此时此夜难为情。 李白无穷无尽是离愁，天际地角寻思遍。 晏殊别后不知君远近，触目凄凉多少闷！
2、 欧阳修梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。 周紫芝两处春光同日尽，居人思客客思家。 白居易今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？ 王建此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？ 李白海上生明月，天际共此时。 张九龄露从今夜白，月是家乡明。 杜甫洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 王昌龄青山一道同云雨，明月何曾是两乡。 王昌龄又送王孙去，萋萋满别怀。 白居易君自家乡来，应知家乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？ 王维宁恋本乡一捻土，莫爱他乡万两金。西游记一叶浮萍归大海，为人何处不相逢！西游记浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。范仲淹不见去年人，泪满春衫袖。 欧阳修同来玩月人何处？风景依旧似去年。 赵嘏天长地久有穷时，只有相思
3、无尽处。晏殊几时杯重把，昨夜明月行。 杜甫故人入我梦，明我长相忆。 杜甫.何处是归程？长亭更短亭。 李白新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。 王实甫遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 王维家乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。 高适今夕为何夕，他乡说家乡。 袁凯直道相思无道，未妨惆怅是清狂！ 李商隐春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。 李商隐人言落日是天际，望极天际不见家。1 李觏万里经年别，孤灯此夜情。白居易苍茫去乡回，无事不伤情。 吴敬梓泪中为写相思字，写到相思泪转多。 蒲松龄伤往事，写新词，客愁乡梦乱如丝。 孔尚任何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡！王禹偁一看肠一断，好去莫回头。 白居易昔人已乘黄鹤去，此地
4、空馀黄鹤楼。 崔颢日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。 崔颢故园梦重归，觉来双泪垂。 李煜洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。 张籍乱山残雪夜，孤独异乡人。 崔涂立刻相逢无纸笔，凭君传语报平安。 岑参今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫！ 贾至明鉴半边钗一股，此生何处不相逢！ 杜牧共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。 白居易何当重相见，樽酒慰离颜。 温庭筠天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！ 李商隐莫向樽前须尽醉，与君俱是异乡人。 韦庄古诗作诗要求汉字象形性使古典诗歌富于形象性，比如，美国诗人庞德认为，汉字“春”就是“太阳低伏在草木强壮成长枝干之下”，因此，由汉字组成诗句，就像一组组活动图画，使读者能摆脱语音语法而
5、干脆进入诗人描绘境界。汉字对中国诗歌形式也有特别重要影响，这主要表现在：1.句子整齐古典诗歌，除词和曲以外，多数是句子长短整齐，如诗经基本上是四言，楚辞大体上是六言加上“兮”字，古体诗和近代诗大多数是五言或七言。比如：关关睢鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。（诗经关睢）2.平仄和对仗平、仄是汉语声调两大类。在近代诗和词、曲中，用字平仄有相当严格规定，在一些位置上，必需用平声字，在另一些位置上，必需用仄声字。比如：洒篁留密节，著抑送长条。（韩愈：春雪）对仗指是一联诗中，在上下句相同位置上字要属于同一类，如“东圃青梅发，西园绿草开”。“东”和“西”，“圃”和“园”，“青梅”和“绿草”，“发”和“开”，各自相对。3.词藻和句法因为每一个汉字基本上都是一个兼具形音义独立单位，而且许多汉字是一字多义，字与字之间粘合关系多种多样，所以，这种粘合而成诗歌中词藻，就显得异样困难多样。例如，在“风”字后面再加一字，可以构成许多词语：风姿、风物、风雷、风霜、风鬟等。在句法方面，由于汉语特点（如缺乏形态、结构敏捷等等），以及汉字独立性，在古典诗歌中，经常出现把两个汉字拆开，或者把某些汉字从后面移到前面情形。典型诗句是杜甫“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，正常句法应是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。