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1、虚 构下一句话是谎话，上一句话是真话。说谎者悖论我正在说的这句话是谎话。 下一句话是真话，下一句话是真话第一句话是谎话。第一句话是谎话。双手抱胸的女人双手抱胸的女人镜子前的少镜子前的少女女 我不是一个超现实主义者，我从来没有脱离我不是一个超现实主义者，我从来没有脱离过现实。我总是待在现实的真实情况之中。过现实。我总是待在现实的真实情况之中。真实真实看到的真实看到的真实体验到的真实体验到的真实眼睛的真实眼睛的真实心灵（精神）的真实心灵（精神）的真实艺术的真实冲突与矛盾冲突与矛盾心灵的真实 眼睛的真实 现象现象本质本质 每个时代都有各自不同的呈现真实的方每个时代都有各自不同的呈现真实的方式，也存在
2、着不同的关于真实的本质，艺术式，也存在着不同的关于真实的本质，艺术家们发现了这种真实的变化，而他们的心灵家们发现了这种真实的变化，而他们的心灵所体验到的东西所体验到的东西, ,却是传统的艺术方式无法却是传统的艺术方式无法再穷尽的再穷尽的, ,故寻求新的传达方式也就成了必故寻求新的传达方式也就成了必然。然。虚构虚构超越性的想象超越性的想象虚构虚构 虚假虚假故事故事情节情节人物人物情感情感精神精神 很久以前，一个书生乘船去苏杨一带游览，船过江很久以前，一个书生乘船去苏杨一带游览，船过江西时，因风浪大只得收帆停岸。书生听船夫说附近山林西时，因风浪大只得收帆停岸。书生听船夫说附近山林里有一座庙，便借机
3、去参观。小庙破败，没有多少进香里有一座庙，便借机去参观。小庙破败，没有多少进香的人；和尚下山化缘去了，他的住屋门敞开着，只有一的人；和尚下山化缘去了，他的住屋门敞开着，只有一张破床，外间的案几上有笔砚。书生兴致所至，提笔在张破床，外间的案几上有笔砚。书生兴致所至，提笔在墙上画了一个琵琶墙上画了一个琵琶是他在神话故事中看到的琵琶。是他在神话故事中看到的琵琶。书生回船；风停息了，船夫张帆起航。书生回船；风停息了，船夫张帆起航。 和尚回到庙里，发现墙上的琵琶，不知道是谁画的。和尚回到庙里，发现墙上的琵琶，不知道是谁画的。但他的身份要求他须对庙里的一切现象作出解释，当有但他的身份要求他须对庙里的一切现
4、象作出解释，当有香客问他时，他回答说是五台山神琵琶的影像。没想到香客问他时，他回答说是五台山神琵琶的影像。没想到这句迫不得已的玩笑话传扬出去后产生了神奇的效应：这句迫不得已的玩笑话传扬出去后产生了神奇的效应：人们骆驿不绝来到庙里进香拜佛人们骆驿不绝来到庙里进香拜佛 ，祷告神琵琶的保佑。，祷告神琵琶的保佑。小庙很快红火起来。小庙很快红火起来。 书生悠游于苏扬园林的曲径迴廊，听到人们谈论书生悠游于苏扬园林的曲径迴廊，听到人们谈论江西和尚庙里神琵琶显灵的事，不禁暗自发笑。返家江西和尚庙里神琵琶显灵的事，不禁暗自发笑。返家时，途经江西，他再次来到小庙，和尚也不在庙里，时，途经江西，他再次来到小庙，和尚
5、也不在庙里，他画的琵琶也原样未动，只是前面已设上贡桌，上面他画的琵琶也原样未动，只是前面已设上贡桌，上面摆满了幡、花果和燃香。他悄悄取来一盆水，擦掉了摆满了幡、花果和燃香。他悄悄取来一盆水，擦掉了墙上的琵琶。墙上的琵琶。 但接着他便后悔了，因为随意抹掉人们的但接着他便后悔了，因为随意抹掉人们的信仰是很危险的事情。于是他在同一地方画了个香雾信仰是很危险的事情。于是他在同一地方画了个香雾迷宫迷宫它来自一首古诗和他在苏州一位古董收藏家它来自一首古诗和他在苏州一位古董收藏家那里看到的一枚铜香印章。那里看到的一枚铜香印章。 一如书生预想的那样，当地的乡人们在经历了一一如书生预想的那样，当地的乡人们在经历
6、了一阵惊慌、躁动之后（这期中自然少不了和尚一番巧妙阵惊慌、躁动之后（这期中自然少不了和尚一番巧妙的解释），有了新的顶礼膜拜的神明。的解释），有了新的顶礼膜拜的神明。卡恩维勒肖卡恩维勒肖像像 真实不再是一个明朗的事实，特别是因着真实不再是一个明朗的事实，特别是因着现代人对认识世界与认识自身越来越失去信心现代人对认识世界与认识自身越来越失去信心的缘故，真实更是成了困扰作家的难题之一。的缘故，真实更是成了困扰作家的难题之一。大家可以注意到，二十世纪的文学、艺术都加大家可以注意到，二十世纪的文学、艺术都加强了幻想的成分，有时艺术家还故意模糊真实强了幻想的成分，有时艺术家还故意模糊真实与幻觉之间的界限，
7、原因就在于现代人失去了与幻觉之间的界限，原因就在于现代人失去了肯定真实的勇气与能力，再也没有一个确切的肯定真实的勇气与能力，再也没有一个确切的价值需要人们去相信。而理性，道德，价值的价值需要人们去相信。而理性，道德，价值的失落所带来的结果，就是使人失信，失语，进失落所带来的结果，就是使人失信，失语，进而使人活在疑幻疑真的荒谬境遇里。而使人活在疑幻疑真的荒谬境遇里。 在巴尔扎克那里，现实是清晰的，是可以被认识的，在巴尔扎克那里，现实是清晰的，是可以被认识的，而且他也有认识现实的信心与能力，所以他在作品中可而且他也有认识现实的信心与能力，所以他在作品中可以去指挥现实，完全没有困惑和挣扎，而到了陀斯
8、妥耶以去指挥现实，完全没有困惑和挣扎，而到了陀斯妥耶夫斯基那里，作家与现实的困惑与挣扎却在加剧，这导夫斯基那里，作家与现实的困惑与挣扎却在加剧，这导致他与现实的关系变得非常紧张；这一点发展到博尔赫致他与现实的关系变得非常紧张；这一点发展到博尔赫斯与加缪那里，显得更加明显；斯与加缪那里，显得更加明显；而在卡夫卡那里，他与而在卡夫卡那里，他与现实的关系真可谓是到了不共戴天的严厉程度，在这种现实的关系真可谓是到了不共戴天的严厉程度，在这种关系中，可以想见卡夫卡的心灵要遭遇怎样的痛苦。福关系中，可以想见卡夫卡的心灵要遭遇怎样的痛苦。福克纳是将现实关系处理得较好的一位，因为他发现了人克纳是将现实关系处理
9、得较好的一位，因为他发现了人里面那种里面那种恒久忍耐恒久忍耐，正义正义 ，为承担诺言而受难为承担诺言而受难，责任感责任感以及人的不可摧毁以及人的不可摧毁等崇高品质，使他与丑陋的现实之间等崇高品质，使他与丑陋的现实之间的关系得以缓和，但紧张性一直没有消失。的关系得以缓和，但紧张性一直没有消失。 人人斯泰恩肖像斯泰恩肖像 1907年，毕加索要求他的朋友热尔特律年，毕加索要求他的朋友热尔特律德德斯泰恩当他的模特，画了斯泰恩当他的模特，画了90多次，结果统多次，结果统统擦光。然后毕加索到外省去了几个月，回来统擦光。然后毕加索到外省去了几个月，回来以后不看模特就画完了肖像，斯泰恩认为不像以后不看模特就画
10、完了肖像，斯泰恩认为不像自己，毕加索平静地回答说：自己，毕加索平静地回答说：“您有一天会像它的。”到外省去了几个月到外省去了几个月 艺术中有关真实与否的标准不是参照日常生活的外部逻辑，而是看它在何种程度上揭示出了人类精神的本相。 没有一种语言是绝对不骗人的。没有一种语言是绝对不骗人的。 卡尔维诺卡尔维诺看不见的城市看不见的城市 说真话是困难的，因为真话虽然只说真话是困难的，因为真话虽然只有一种，但它是活的，因此有着活生有一种，但它是活的，因此有着活生生的变幻不定的脸。生的变幻不定的脸。 卡夫卡卡夫卡 心灵的真实才是最重要的真实启发：情节可以是假的，但情感或精神必须是真的情节可以是假的，但情感或
11、精神必须是真的 毕加索自己曾解释此画图像的象征含义，毕加索自己曾解释此画图像的象征含义，称公牛象征强暴，受伤的马象征受难的西称公牛象征强暴，受伤的马象征受难的西班牙，举着灯火从窗子里伸出头来的自由班牙，举着灯火从窗子里伸出头来的自由女神，闪亮的灯火象征光明与希望女神，闪亮的灯火象征光明与希望。当然，画中也有许多现实情景的描绘。画当然，画中也有许多现实情景的描绘。画的右边，一个妇女怀抱死去的婴儿仰天哭的右边，一个妇女怀抱死去的婴儿仰天哭号，她的下方是一个手握鲜花与断剑张臂号，她的下方是一个手握鲜花与断剑张臂倒地的士兵。画的左边，一个惊慌失措的倒地的士兵。画的左边，一个惊慌失措的男人高举双手仰天尖叫，离他不远处，那男人高举双手仰天尖叫，离他不远处，那个俯身奔逃的女子是那样地仓惶，以致她个俯身奔逃的女子是那样地仓惶，以致她的后腿似乎跟不上而远远落在了身后。这的后腿似乎跟不上而远远落在了身后。这一切，都是一切，都是可怕的空炸中受难者的真实写可怕的空炸中受难者的真实写照照。