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1、孟浩然宿建德江鉴赏孟浩然宿建德江鉴赏1宿建德江唐代：孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。宿建德江译文把船停岸在烟雾充满的沙洲旁，日暮时分新愁又涌上了心头。原野无穷无尽，远处的天空比近处的树林还要低;江水清清，明月仿似更与人相亲。宿建德江注释建德江：指新安江流经建德(今属浙江)西部的一段江水。移舟：划动小船。泊：停船靠岸。烟渚(zh)：指江中雾气覆盖的小沙洲。烟：一作“幽”。渚：水中小块陆地。尔雅释水：“水中可居者曰洲，小洲曰渚。”客：指作者自己。愁：为思乡而忧思不堪。野：原野。旷：空阔远大。天低树：天幕低垂，似乎和树木相连。月近人：倒映在水中的月亮似乎来靠近人。宿建德江赏析这
2、是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷漫的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。首句中“移舟”就是移舟近岸的意思;“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了打算。“日暮客愁新”，“日暮”明显和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船须要停宿;也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。同时“日暮”又是“客愁新”的缘由。“客”是诗人自指。若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式，这其次句就将承、转两重意思揉合在一句之中了，这也是少见的一格。为什么“日暮”会撩起“客
3、愁新”呢?我们可以读一读诗经里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉?鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思?”(王风君子于役)这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我们不也正可以理解此时旅人的心情吗?原来行船停下来，应当静静地休息一夜，消退旅途的疲惫，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。接下去诗人以一个对句铺写景物，好像要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。所以沈德潜说：“下半写景，而客愁自见。”第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相
4、互衬托的。第四句写夜已驾临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互衬托的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领会得到的。诗的其次句就点出“客愁新”，这三四句好像诗人怀着愁心，在这广袤而安静的宇宙之中，经过一番上下求索，最终发觉了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近!孤独的愁心好像寻得了安慰，诗也就戛然而止了。然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”(自洛之越)。诗人曾带着多年的打算、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明
5、月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，家乡的思念，仕途的失意，志向的幻灭，人生的坎坷千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是澄澈安静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人;可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感;感物吟志，莫非自然”(刘勰文心雕龙明诗)。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁;然后写到宇宙广袤安静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相衬托，互为补充，构成一个特别的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然
6、野旷江清，秋色历历在目。宿建德江创作背景公元730年(唐玄宗开元十八年)孟浩然离开家离乡赶赴洛阳，再漫游吴越，借以排遣仕途失意的郁闷。宿建德江应当就是在其漫游吴越时写下的，与问舟子是同一时期的作品。宿建德江作者介绍孟浩然(689-740)，男，汉族，唐代诗人。本名不详(一说名浩)，字浩然，襄州襄阳(今湖北襄阳)人，世称“孟襄阳”。浩然，少好节义，喜济人患难，工于诗。年四十游京师，唐玄宗诏咏其诗，至“不才明主弃”之语，玄宗谓：“卿自不求仕，朕未尝弃卿，奈何诬我?”因放还未仕，后隐居鹿门山，著诗二百余首。孟浩然与另一位山水田园诗人王维合称为“王孟”。孟浩然宿建德江鉴赏2宿建德江是唐代诗人孟浩然的代
7、表作之一。这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷漫的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。第一句点题，也为下面写景抒情作了打算；其次句中“日暮”是“客愁新”的缘由；最终两句，因为“野旷”所以天低于树，因为“江清”所以月能近人，天和树、人和月的关系，写得恰切逼真。此诗前两句为触景生情，后两句为借景抒情，描写了清爽的秋夜，突出表现了微小的景物特点。全诗淡而有味，含而不露，自然流出，风韵天成，颇有特色。宿建德江移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。建德江：指新安江流经建德（今属浙江）西部的一段江水。移舟：划动小船
8、。泊：停船靠岸。烟渚（zh）：指江中雾气覆盖的小沙洲。烟：一作“幽”。渚：水中小块陆地。尔雅释水：“水中可居者曰洲，小洲曰渚。”客：指作者自己。愁：为思乡而忧思不堪。野：原野。旷：空阔远大。天低树：天幕低垂，似乎和树木相连。月近人：倒映在水中的月亮似乎来靠近人。把小船停靠在烟雾迷漫的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。旷野无穷无尽远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。孟浩然于唐玄宗开元十八年（730年）离乡赴洛阳，再漫游吴越，借以排遣仕途失意的悲愤。宿建德江当作于作者漫游吴越时，与问舟子是同一时期的作品。这首诗不以行人动身为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“
9、愁”字，但马上又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了打算。其次句“日暮客愁新”,中的“日暮”明显和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船须要停宿；也因为里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（诗经王风君子于役）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互
10、依存、相互衬托的。第四句写夜已驾临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互衬托的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领会得到的。诗的其次句就点出“客愁新”，这三四句好像诗人怀着愁心，在这广袤而安静的宇宙之中，经过一番上下求索，最终发觉了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。孤独的愁心好像寻得了安慰，诗也就戛然而止了。然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（自洛之越）。诗人曾带着多年的打算、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水
11、悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，家乡的思念，仕途的失意，志向的幻灭，人生的坎坷千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是澄澈安静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰文心雕龙明诗）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤安静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相衬托，互为补充，构成一个特别的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓
12、尽致，然野旷江清，秋色历历在目。孟浩然（689740），唐代诗人。本名浩，字浩然。襄州襄阳人，世称孟襄阳。因他未曾入仕，又被称为孟山人。早年有志用世，在仕途困顿、苦痛悲观后，尚能自重，不媚俗世，以隐士终身。曾隐居鹿门山，生了六子。诗与王维并称“王孟”。其诗清淡，长于写景，多反映山水田园和隐逸、行旅等内容，绝大部分为五言短篇，在艺术上有独特的造诣。有孟浩然集三卷，今编诗二卷。孟浩然宿建德江鉴赏3宿建德江孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。赏析孟浩然一生大部分时间在家乡鹿门山隐居，四十多岁时曾往长安、洛阳谋取功名，并在吴、越、湘、闽等地漫游。晚年张九龄为荆州长史，聘他为幕僚。该诗
13、作于730年（开元十八年)漫游吴越之时。这首诗不以行人动身为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个愁字，但马上又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是颇有特色的。诗的起句移舟泊烟渚，移舟，就是移舟近岸的意思；泊，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了打算。其次句日暮客愁新，日暮明显和上句的泊、烟有联系，因为日暮，船须要停宿；也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。同时日暮又是客愁新的缘由。客是诗人自指。若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式，这其次句就将承、转两重意思揉合在一句之中了，这也是少见的
14、一格。为什么日暮会撩起客愁新呢？我们可以读一读诗经里的一段：君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？（王风君子于役）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我们不也正可以理解此时旅人的心情吗？原来行船停下来，应当静静地休息一夜，消退旅途的疲惫，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。接下去诗人以一个对句铺写景物，好像要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。所以沈德潜说：下半写景，而客愁自见。第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，低和旷是相互依
15、存、相互衬托的。第四句写夜已驾临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，近和清也是相互依存、相互衬托的。野旷天低树，江清月近人。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领会得到的。诗的其次句就点出客愁新，这三四句好像诗人怀着愁心，在这广袤而安静的宇宙之中，经过一番上下求索，最终发觉了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。孤独的愁心好像寻得了安慰，诗也就戛然而止了。然而，言虽止，意未尽。试想，此刻那亲近的明月会在诗人的心中引起什么呢？似有一丝喜悦，一点安慰，但终究驱散不了团团新愁。新愁知多少？皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京（自洛之越）。诗人曾带着多年的打算、多年的希望奔入
16、长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，家乡的思念，仕途的失意，志向的幻灭，人生的坎坷千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。江清月近人，这画面上让人们见到的是澄澈安静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面上见不到而应当体会到的，则是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。这一隐一现，一虚一实，相互衬托，长地表现出日暮客愁新吗？人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然（刘勰文心雕龙明诗）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的自然流出之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。这是一首刻划秋江暮色的诗。先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤安静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相衬托，互为补充，构成一个特别的意境。诗中虽不见愁字，然野旷江清，秋色历历在目。全诗淡而有味，含而不露；自然流出，风韵天成，颇有特色。