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1、春晚阅读答案春晚阅读答案1阅读下面这首宋诗，完成1415题。春 晚范成大荒园萧瑟懒追随，舞燕啼莺各自私。窗下日长多得睡，樽前花老不供诗。吾衰久矣双蓬鬓，归去来兮一钓丝。想见篱东春涨动，小舟无伴柳丝垂。各自私：这里是说燕子、黄莺不管人的心情而只顾自家快乐。14下列对这首诗的赏析，不恰当的一项是(3分)( )A首联选择了两个意象“舞燕”“啼莺”，描绘了晚春时期莺歌燕舞、充溢朝气的漂亮景象，透露出了诗人游赏的兴致。B颔联点出暮春时令，示意诗人心绪。诗人昏昏醉眠，日长难遣，樽前花老，诗情难觅，止不住把满怀愁绪抒写出来。C颈联是全诗的点睛之笔。诗人由眼前“花老”而联想到人老，慨叹当时南宋朝廷不能振作，自
2、己心力交瘁，回天乏术。D这首诗描写景物，不作精雕细刻，意会即止；描写心境，也只略现迹象，奇妙用典，使得情意表达委婉含蓄。15本诗尾联历来为人称道，请赏析此联的妙处。(6分)阅读答案：14A(“充溢朝气”不对，“荒园萧瑟”说明景物并无朝气；诗人也没有游赏的兴致，反倒是“懒追随”。)15虚写(想象)。诗人通过想象描绘了一幅江南水乡暮春图。用典。借用陶渊明“采菊东篱下”的典故，写归隐之情，含蓄蕴藉，言近旨远。以景结情。借暮春田园美景抒发了诗人的思归之情，委婉含蓄，耐人寻味。(若答“对比，想象的美景与前文荒园的现实萧瑟之景形成对比”也可)(每点2分)春晚阅读答案2清平乐 春晚王安国留春不住，费尽莺儿语
3、。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。小怜初上琵琶，晓 来思绕天际。不愿画堂朱户，春风自由杨花。注释：王安国，王安石之弟，为人耿直， 一生不得志；小怜，北齐后妃，擅弹琵琶，后常借指歌女。（1）上片构想奇妙，别开生面，勾画出一幅怎样的画面？请简要分析上片用什么艺术表现手法造成了剧烈的抒情效果？（4分）（2）有人说此词“成一家风骨”“结笔品行自高”，你是否有同感？请简要分析。（2分）参考答案：（1）描写了一幅夜雨过后，万花凋谢，残花遍地的暮春图。（1分）比方，将“满地残红”比之漂亮的宫锦被污，表现出面对残春的痛惜之情；（1分）拟人，给予禽鸟以人的感情，不说自己无计留春之苦，而是借莺儿之口吐露此情，手法新
4、巧，饶好玩味；（1分）借景抒情，强化了伤春、惜春之情。（1分） (只写手法不分析不得分)（2）结句由伤春的琵琶声写到触目皆是的杨花始终不愿飞入画堂朱户权贵之家，寄予了个人身世之慨，写出了自己的真性情，（1分）是作者耿直不阿人格的象征。（1分）只写是否有同感，但不分析不得分。其他答案言之成理,酌情给分。春晚阅读答案3寂历青山晚，山行趣不稀。野花成子落，江燕引雏飞。暗草薰苔径，晴杨扫石矶。俗人犹语此，余亦转忘归。殷遥，天宝间仕为忠王府仓曹参军。与王维结交，同慕禅寂。（1）中间两联是从哪些角度描写景物的？请简要分析。（4分）（2）简要说明诗人“忘归”的缘由。（4分）参考答案（1）综合运用多种感官。野
5、花飘落、果实初成，江燕引雏飞，柳枝漂流等，是从视觉角度写景；“暗草薰苔径”是从嗅觉角度写景。动静结合。如“暗草薰苔径，是写静景，“江燕引雏飞”、“晴杨扫石矶”是写动景。（4分，每点2分。如从远近、明暗角度分析，言之成理可酌情赋分）（2）山中幽静而富有朝气，景趣良多。诗人憧憬安静脱俗的生活。（4分，每点2分）春晚阅读答案4清平乐春晚王安国留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。小怜初上琵琶，晓来思绕天际。不愿画堂朱户，春风自由杨花。怎么也未能把春天留住，白白地让黄莺唱个不停。满地都是脏污的红锦落花，是昨夜一场风雨的侵凌。小怜姑娘刚刚弹起琵琶，拂晓她思绪万千萦绕天庭。看那不愿进入豪门大
6、户的杨花，逍遥自在地漫舞春风。清平乐（yu）：唐教坊曲名，后用为词牌名。又名”清平乐令“”醉东风“”忆萝月“。宋史乐志入“大石调”，金奁集乐章集并入“越调”。宫锦：宫廷监制并特有的锦缎。这里喻指落花。“满地”“昨夜”二句：应作倒装理解。小怜：北齐后主淑妃冯小怜，善弹琵琶。这里借指弹琵琶的歌女。杨花：一作“梨花”。古来伤春愁秋的诗词多得不行胜数。这类被人嚼烂了的题材，却是历代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，恒久有簇新之感。王安国这首清平乐就是这样的好词。词题为春晚，顾名思义是写残春景象。“留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。”作者一起笔就写由于“昨夜雨疏风骤”，南园已满地残
7、红了。词人面对这万花凋谢的景象，自然不胜伤感。此时耳边传来了黄莺儿不停的啼唱，于是，他仿佛感觉到多情的莺儿也正为落花发愁，苦劝春天不要归去呢。“留春不住，费尽莺儿语”，似乎词人叹息。写莺语的“费尽”，实是衬托出词人的失落感，因为花开花谢，春去秋来，是自然规律与莺儿无关。妙词人给予禽鸟以人的感情，不直说自己无计留春之苦，而是借莺儿之口吐露此情，手法新巧而又饶有韵味。此词交叉地写听觉与视觉的感受，从音响与色调两个方面勾画出一幅残败的暮春图画。开头从听莺声写起，转而便诉诸视觉。一夜风雨过后，园花凋谢，残红败蕊，满地飘舞，狼藉不堪。百花盛开时，绚丽本如宫锦，惋惜此时给糟塌得不成样子了！“满地残红”自是
8、残春季节的典型景色，比之美妙宫锦之被污损，词人痛惜之情可见。下面又从视觉转到听觉上来：正值词人目睹这如花似锦的春天匆忙消逝，心中无限惆怅之时，仿佛从远处传来歌女小怜之辈弹奏琵琶的声音，“弦弦掩抑声声思”，那弦弦声声正是惜春惜花之情。小怜，即北齐后主高纬宠幸的冯淑妃，因她“慧黠能弹琵琶”，后代诗人常用以借指歌女。此词中“小怜初上琵琶”，是从李驾冯小怜诗“湾头见小怜，请上琵琶弦”句化出。这琶琶之声哀婉动人，当此即将逝去的春宵，有多少闺中佳人长夜不眠，那剪不断理还乱的情思飞越千里关山，追寻天际游子。这里，作者抒写的是由春天的匆忙归去而引起的年华虚度之感，隐隐寄予着一种美人迟暮、英雄末路的悲慨。最终，
9、词人写到眼前触目皆是的杨花这一暮春特有的风光：只见那如雪的飞花飘扬，是那样的自由自，可始终不愿飞入那权贵人家的画堂朱户。这首词表达了词人伤春、惜春、慨叹美妙年华逝去的情怀，寄寓了作者深厚的身世感慨。全词融情于景，写景中融进了自己的生活，写出了自己的性情与风骨，堪称一首出类拔萃的伤春词。王安国（1028年-1074年）字平甫，王安石大弟。熙宁进士。北宋临川（今江西省东乡县上池村）人。北宋闻名诗人。世称王安礼、王安国、王雱为“临川三王”。王安国器识磊落，文思灵敏，曾巩谓其“于书无所不通，其明于是非得失之理为尤详，其文闳富典重，其诗博而深。他工诗善文，词尤博采众长，工丽曲折，近似婉约派。诗工于用事，
10、对偶亲切。其天才逸发，器识磊落，文思灵敏，曾巩谓其“于书无所不通，其明于是非得失之理为尤详，其文闳富典重，其诗博而深”(王平甫文集序)。文章如后周书序、韩干画马跋，借题发挥，争论爽快，绰有深意(艇斋诗话)。诗歌格律稳健，风韵秀雅，足以名家(诗薮外编卷五)。七言诗佳句如“桧作寒声风过夜，梅含春意雪残时”(缭垣)，“平地风烟飞白鸟，半山云木卷苍藤”(甘露寺)，“若怜燕子寒相并，生怕梨花晚不禁”(春阴)，“北固山横三楚尽，中泠水入九江深。纷纷落月摇窗影，杳杳归舟送梵音”(同器之过金山奉寄兼呈潜道)，颇有唐诗风韵。还擅长作词，减字木兰花(春情)词有“今夜梦魂何处去，不似垂杨，犹解飞花入洞房”之句，将思
11、春心情写得缠绵悱恻，楚楚动人春晚阅读答案5郡圃春晚韩琦溶溶春水满方塘，栏槛风微落蕊香。尽日杨花飞又歇，有时林鸟见还藏。沉疴不为闲来减，流景知从静处长。欲战万愁无酒力，可堪三月去堂堂。注：韩琦一生以天下为己任，这是诗人晚年闲置相州时的作品。堂堂：公然地。毫无顾及地。（1）诗的颔联中又、还有何表达作用?（3分）（2）结合全诗，简要概括诗人愁的内涵。（4分）参考答案（1）前以尽日有时加以修饰，紧扣诗句中的闲字，表现景物的不断重复、单调可厌，（1分）表达出诗人心境的郁闷、孤寂。（2分）（或答：又、还，表现花鸟由飞而歇，先见后藏，突出了景物的衰飒、孤独，体现了诗人心境的郁闷、孤寂。）（2）春水满塘，春花
12、坠地，浩荡春光正堂堂逝去，有伤春之愁；（2分）诗人桑榆晚景，因病戒酒，终日闲置，是一种难耐的熬煎。（1）试题分析：尽日杨花飞又歇，有时林鸟见（即现）还藏。尽日，这是依据当时的视察作出的推论，从中隐隐可见诗人的闲愁。在用字遣词上，又、还，亦意在表现景物的不断重复，单调可厌，从而展示出诗人心境的郁闷、孤寂。考点：鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧。实力层级为鉴赏评价D。（2）试题分析：诗的最终一句，诗人用力点破这万愁的由来：三月去堂堂。这既是实写春水满塘、春花堕地，浩荡春光正堂堂逝去；同时，它又是虚拟，比方诗人桑榆晚景，沉疴在身，这是愁的根源，自然界春天的逝去不过是愁的触媒。考点：评价文学作品的思
13、想内容和作者的观点看法。实力层级为鉴赏评价D。赏析宋代不设郡，但习惯仍称州为郡，故州中公署后的园圃亦称郡圃。韩琦晚年既老且病，连一般的公务也应付不了，只能终日闲居；这种生活，对于以天下为己任的韩琦来说，是一种难耐的熬煎。而当他对着郡圃的一派暮春景色时，感物生情，这种愁情更抑制不住。因此，前半首就从这些景物着笔，但并非简洁排列，而是融合了诗人不断改变的心情，表现出深厚的功力。溶溶春水满方塘，一个满字，活画出春水方生的气象。当此碧波平岸、春深如海之际，诗人本应开口一笑，愁苦俱忘。但突然之间，微风送来几缕淡淡的芳香，诗人敏感地知道：这是春花正在随风飘堕。芳时难留，烟景不再，该送春了。诗人目光所对是自
14、然界的落花，心中所思则是生命的凋谢，于是悲从中来。但妙在诗人并不将这种愁情一泻无余，而是极为含蓄，暗寓于景物描写之中：尽日杨花飞又歇，有时林鸟见（即现）还藏。尽日，这是依据当时的视察作出的推论，从中隐隐可见诗人的.闲愁。在用字遣词上，又、还，亦意在表现景物的不断重复，单调可厌，从而展示出诗人心境的郁闷、孤寂。第三联由景及人，关键在一个闲（静也是闲的意思）。韩琦原来是不闲的，他一向在朝廷或边关任职，政事繁剧，军务倥偬；当身染重病之后，为了调养，才申请回到家乡相州任职，因为这里是内地，要闲得多。后来病情加重，更是终日闲居了。但结果，沉疴不为闲来减，希望落空了；不仅如此，还因为过于闲散却又不甘闲散，
15、既有生理的苦痛，又有精神的苦闷，更觉得时间难熬。所以，流景（即时间）知从静处长在字面上和上句是对偶，但意义并非平列，而是递进一层，抒写他的伤感。最终一联直抒无可奈何的春愁。古人称酒为酒兵，谓酒能消愁，犹如兵能克敌。说欲战，就暗含这个比方在内。愁本不行数，加以万字，突出愁多，战字则从反面衬出愁多。愁情既如是之甚，诗人想借酒一浇，无奈因病戒酒，连这也不能做到。于是，一切防守的力气尽失，只好任凭万愁进攻了。诗的最终一句，诗人用力点破这万愁的由来：三月去堂堂。这既是实写春水满塘、春花堕地，浩荡春光正堂堂逝去；同时，它又是虚拟，比方诗人桑榆晚景，沉疴在身，这是愁的根源，自然界春天的逝去不过是愁的触媒。诗
16、用五个字将这两层丰富的内容融为一体，所以极有重量；唯其如此，可堪二字才益显沉重，情调衰飒，诗人不胜其悲。春晚阅读答案6据新快报报道，由凌沧洲、裴钰、孔慧、黄梓峰、蒙昧联手推出宣言表示，“春节”作为一种文明的现象，本质就是“人的自由”，不受任何政治、经济和文化的羁绊。但如今“春节”被给予了太多的教化、劝导和条条框框。五位学者认为，当春节联欢晚会作为电视文明的话语垄断工具起先“改造”春节之后，过年就变成了看电视，让千万年存在的文明现象化作一种单一的视听感受，这本身就是一种“文化的庸俗”。当春节晚会担当了许多教化、吹捧和树碑立传后，“春节”又被工具化、舞台化、政治功能化了。笔者以为，春晚成为新民俗，
17、并没有谁在推动，从来没有哪个部门下文件发通知让大家观看，完全是自然演化的结果。事实上，民俗的形成总是因为得到了全社会大多数成员的认同，并乐意参加，虽然也有自上而下推行到民间的风俗，但这也至少得到了民间的认可。而春晚正是为亿万观众所宠爱，才渐渐成为除夕夜必不行少的“保留节目”。尽管如此，春晚与其他传统的过年形式并没有什么冲突。过年的习俗，如年前的掸尘扫房子、贴窗花春联年画，吃过年夜饭后的熬年守岁，正月初一的燃放爆竹、拜年走亲戚，人们逍遥自在一如以往地过年，并没有因为有了春晚，就受到影响甚至排斥。春晚只不过是让人们多了一种过年的形式。“正是春节晚会这种工具化的方式，扭曲了春节这个人类文明节日的纯朴
18、和自由，亵渎了中华民族的传统文明”，明显不符事实。而且，电视机的开关并不驾驭在春晚的手里，假如有人要完全恪守传统，过一个原汁原味的“老法”年，春晚对此也不行能有什么作用力，完全可以悉听尊便。当然，这在事实上却不行能。风俗总是随着岁月的变迁而不断地发生着改变，对此人们也早已习以为常，譬如，今日几乎没有人穿长褂马甲，并没有人因此痛心疾首，更没有人像这些学者抵制春晚那样地发起抵制西装夹克。其实，当电视文化已渗透进人们的生活，即使抵制得了一个春晚，也抵制不了电视。当然，多元化时代，终究各有所爱，也因此，除夕之夜，其实已有更多的人，尤其是年轻人，选择其他的方式辞旧迎新，但这并非是因为要“抵制春晚”。假如
19、你抵抗不住春晚的诱惑，只能说春晚这种新民俗对你而言更有魅力。风俗必定是优胜劣汰，这样的趋势不行能因有人抵制而变更。而且，虽然说春晚每况愈下，但春晚作为一台综合性晚会，其质量依旧是不行否认的，无论如何，也比打麻将之类有着更多的思想文化含量。春晚说究竟只是一台晚会，看春晚不是过春节，五位学者声称春节晚会担当了许多教化、吹捧和树碑立传后，“春节”又被工具化、舞台化、政治功能化了，这明显是太抬举了春晚。当然，也唯有如此，抵制春晚才有理由。不过，这些学者并非出于无知，而明知是痴人说梦，却还要抛出惊世骇俗之论，其专心，当然不过是不甘于自己尊为学者，却少有关注，因此想掠取一点眼球效应罢了。7下列不属于五位学
20、者抵制春晚理由的一项是A“春节”作为一种文明的现象，本质是“人的自由”，政治、经济和文化的羁绊都是不应当的。B要完全恪守传统，过一个原汁原味的“老法”年，春晚对此也不行能有什么作用力。C让千万年存在的文明现象化作一种单一的视听感受，这本身就是一种“文化的庸俗”。如今“春节”被给予了太多的教化、劝导和条条框框。D当春节联欢晚会作为电视文明的话语垄断工具起先“改造”春节之后，过年就变成了看电视。8在下列不赞成抵制春晚的观点中，与作者观点不一样的一项是A五位学者抬举春晚，其专心，不过是想引起关注，想掠取一点眼球效应。B民俗的形成总是得到了全社会大多数成员的认同，并乐意参加，而春晚正是为亿万观众所宠爱
21、，才渐渐成为除夕夜必不行少的“保留节目”。C春晚与年前的掸尘扫房子、贴窗花春联年画，吃过年夜饭后的熬年守岁，正月初一的燃放爆竹、拜年走亲戚等过年形式并没有什么冲突。人们逍遥自在一如以往地过年，并没有因为有了春晚，就受到影响甚至排斥。D春晚作为一台综合性晚会，其质量依旧是不行否认的，无论如何，也比打麻将之类有着更多的思想文化含量。9下面推断不正确的一项是A不管是有人抵制，还是有人拥护，春晚的生命力都要受到优胜劣汰的考验。B要思索和改进春晚的活动形式，使它符合时代需求，满意全体民众的愿望，成为我们民族精致的文化大餐。C春晚和电视文化紧密互联，电子信息技术的提升会为两者供应专业技术保证。D爱春晚和不
22、爱春晚都各有理由，不必拘泥，多元化的时代各有所爱无须苛求。参考答案：8A9B春晚阅读答案7春晚山庄率题二首（其一）卢照邻顾步三春晚，田园四望通。游丝横惹树，戏蝶乱依丛。竹懒偏宜水，花狂不待风。唯馀诗酒意，当了一生中。1诗歌的其次联运用了哪种修辞手法？描写了怎样的景象？答：其次联运用拟人的修辞手法，写出了春日里昆虫活动的状态：吐丝的蚕儿逍遥自在地爬行，飘舞游戏的蝴蝶停留在草丛间。一个惹字，一个乱字，生动地呈现了春日里小动物活跃、繁忙又各得其所的自由场面。（意对即可）2诗歌最终一联表现了诗人怎样的思想感情？答：诗人赋诗离不开酒，并决心以此终了自己的一生，表达了诗人面对逍遥自由各得其所的万物，却因自
23、己明珠暗投，而产生伤感与失落之情。（意对即可）阅读练习二：1本诗颔联中哪两个字比较传神？请简要赏析。（5分）2诗歌最终一联，将唯馀诗酒意，改为余亦诗酒意，诗人表现的思想感情是否一样？（6分）参考答案1惹字和乱字(1分)运用拟人的修辞手法（1分），写出了春日里昆虫活动的状态：惹字描写吐丝的蚕儿逍遥自在地爬行（1分）， 乱字描绘了飘舞游戏的蝴蝶停留在草丛间（1分）。一个惹字，一个乱字，生动地呈现了春日里小动物活跃、繁忙又各得其所的自由场面。（1分） （意对即可）2不同。（1分）用唯馀诗酒意，尾联指只有诗人饮酒赋诗，并决心以此终了自己的一生，表达了诗人面对逍遥自由各得其所的万物，却因自己怀才不 遇，
24、而产生伤感与失落之情。（3分）用余亦诗酒意，却指诗人甘心诗酒一生，表达的是诗人面对逍遥自由各得其所的万物的艳羡与憧憬之情。（2分）赏析：诗的头两句顾步三春晚，点明正是暮春三月，诗人不正面刻划春天的漂亮，而用顾步两字，好像春亦有灵性，顾影自怜，不忍离去，两个字将春天刻划得活灵活现，新奇逼真。次句田园四望通，放眼四望，通达宽阔。这质朴的诗句，简洁地勾画出一个平坦、畅达的山村背景。这种幽远安静的小山村，最是为诗人们憧憬的。游丝横惹树，戏蝶乱依丛，写的是昆虫活动的状态：那浮游的丝缕悬挂在树间，吐丝的蚕儿逍遥自在地爬行。那飘舞游戏的蝴蝶逍遥地停留在草丛间，自由自在。一个惹字、一个乱字，拟人化地表现出那些
25、小动物的活跃、繁忙，而又各得其所的自由场面。这几句详细描写山村风光。竹懒偏宜水，花狂不待风，写的是植物的绚丽多彩的姿态。那慵懒的修竹在绿水旁伸展，那狂放的花心如痴如醉。懒字、 狂字，生动地表现了竹、花的繁茂与恣肆。这里所描写的景物，并非奇花异草、珍禽异兽，而只是山村常见的虫蝶竹花。诗人却将它们刻划得精灵可爱。这四句诗紧扣春晚，将山村生气勃勃、恣态万千、逍遥自由的田园风光美。面对自然美景，多愁善感的诗人却发出了迟暮的感慨：唯余诗酒意，当了一生中。诗人赋诗离不开酒，当了二字抒发心中愤懑之情。诗人在释疾文序里曾说：先朝（高宗）好吏，予方学于孔、墨；今上（武则天）好法，予晚受乎老、庄。彼圆凿而方枘，吾
26、知龃龉而无当。.故吾甘栖栖以赴蜀，分静默以从梁。万物都逍遥自由各得其所，诗人却明珠暗投，未能展其志，这当然令人感伤与失落了。春晚阅读答案8阅读下面的宋诗，然后回答问题。半山春晚即事王安石春风取花去，酬我以清阴。翳翳陂路静，交交园屋深。床敷每小息，杖屦或幽寻。惟有北山鸟，经过遗好音。（1）简要概括“半山春晚” 的特点。_（2）请结合全诗，简要分析尾联“唯有北山鸟，经过遗好音”的表现手法。_答案（1）春花凋谢，树木清阴，鸟鸣山幽，环境安静。（2）以动衬静（或：以有声写无声）。用突然传来嘹亮悦耳鸟声，突出了幽静，流露出诗人闲适中的喜悦。 （意对即可）附赏析这首诗表现了王安石隐退生活的一个侧面。起首二
27、句至为奇异，寥寥十字，摹尽春色的改变，显示了一幅绿肥红瘦的景象。陈衍说起二句本于唐人“绿阴清润似花时”，但安石的两句含义却深厚得多，感情色调浓烈得多，韵味也赛过很多。常人写红花凋谢，会有惋惜之情，而使诗歌染上一层淡淡的哀愁。此诗却不然，诗人以主动的人生看法来表达，所以在他笔下呈现的是欣欣喜人的景象。春风是无法“取”将花去的，但若没有这个“取”字，就不能形象地表现自然景象之变换；春风也不会“酬”与清阴，但若没有这个“酬”字，就不能体现作者欣然自得的情怀。若无此二字，诗人的达观，春风的和煦，就不能跃然纸上了。春风慷慨赐与清阴，诗人于是尽情去观赏。所以三、四句以“清阴”为本，稍作敷展。“翳翳”，是形
28、容树木茂密的状貌，“交交”，则是形容树木相互覆盖交加的样子。只见那小路沿着山坡在茂密的树林中曲折，伸向远处，一片静谧，在葱郁的深处，园屋隐隐可见。这两句写静，略有唐人常建“曲径通幽处，禅房花木深”（题破山寺后禅院）的风味。然而常建的诗是禅寂之静，此诗用了“翳翳”、“交交”，显得更有生意。五六句笔锋一转，顺势推出主体形象。床敷，即安置坐具，杖履，指扶杖闲逛。二句截取两个生活片断来刻画半山园主子的风神。或居家凭几小憩，或寻幽拄杖独行。两者虽是一静一动，但同样表现了诗人恬淡安静而又欣然自乐的心境。在此宁谧的氛围里，突然传来阵阵嘹亮悦耳之声，抬头看去，原是北山一鸟，掠飞而过，留下一片“好音”。这两句极
29、富韵味。北山即钟山，六朝时周颙曾隐居于此。此时的北山，除了诗人独步寻幽之外，杳无人迹，只有声声鸟鸣，间或来慰其岑寂。诗人在平夷冲淡的外表下，怀孤往之志、举世无人相知的感慨显示于言外。春晚阅读答案9阅读李清照的武陵春春晚，完成下面题目。(6分)风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动很多愁。(1)这首词中最能代表作者情感的一个字是什么?请结合写作背景，说说词表达了词人怎样的感情。(2分)(2)上阕运用了哪种艺术手法来表达自己的心绪?(2分)(3)下面两个句子都是写“愁的经典句，请简要说出它们在内容和写法上的不同之处。(2分)只恐双
30、溪舴艋舟，载不动很多愁。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。(李煜虞美人)参考答案(1)“愁，这首词是作者避难浙江金华时所作，当时她正处于国破家亡夫死中的凄惨中，故悲愁极多。(2)a.借景抒情，通过萧瑟的景物“沉香花已尽渲染哀愁的情感。b.通过“倦梳头“泪先流两个外在行为来写主子公内心哀愁。(答对一点即可)(3)a.“只恐双溪舴艋舟，载不动很多愁用夸张、比方(拟)的手法，表现凄苦忧愁重得连船都载不动，形象可感地写出了“愁之多。b.“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流用比方(设问、夸张)的手法，将无形的愁化作有形的“一江春水永流不尽，生动形象地写出了愁的多而绵长。(一点1分)附赏析：这首武陵春为
31、作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一喝三叹，语言美丽，意境，有言尽而意不尽之美。这首词继承了传统的词的作法，采纳了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深厚愁闷的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。这首词由表及里，从外到内，步步深化，层层开掘，上半阕侧重于外形，下半阕多偏重于内心。“
32、日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。因此她日高方起，懒于梳理。“欲语泪先流”，写得显明而又深刻。这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简洁五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以限制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。词的下半阕着重挖掘内心感情。她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。第一
33、句“闻说双溪春正好”陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日宠爱巡游的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。而“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不非常剧烈。“轻舟”一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至“只恐”以下二句，则是铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深厚。这里，上半阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的缘由，也得到了深刻的揭示。这首词艺术表现上的突出特点是奇妙运用多种修辞手法，特殊是比方。诗歌中用比方，是常见的现象；然而
34、要用得新奇，却特别不易。好的比方往往将精神化为物质，将抽象的感情化为详细的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动很多愁。”同样是用夸张的比方形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得特别自然妥当，不着痕迹。我们说它自然妥当，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。春晚阅读答案10春晚范成大荒园萧瑟懒追随，舞燕啼莺各自私。窗下日长多得睡，樽前花老不供诗。吾衰久矣双蓬鬓，归去来兮一钓丝。想见篱东春涨动，小舟无伴柳丝垂。此诗作于淳熙六年（1179年）春。淳熙五年六月，范成大参知政事仅两个月，便因与孝宗政见不合而落职，于是
35、诗人怀着难遇明主想要隐退的心情写下了这首诗。春涨动：春水起先增涨。春季涨水叫春涨。14.下列对这首诗的赏析，不恰当的一项是（3分）A这首诗描写景物，不作精雕细刻，意会即止；描写心境，也只略现迹象，奇妙用典，使得情意表达委婉含蓄。B首联选择了两个意象“舞燕”“啼莺”，描绘了晚春时期莺歌燕舞、充溢朝气的漂亮景象，透露出了诗人游赏的兴致。C颔联点出暮春时令，示意诗人心绪。诗人昏昏醉眠，日长难遣，樽前花老，诗情难觅，止不住把满怀愁绪抒写出来。D颈联是全诗的点睛之笔。诗人由眼前“花老”而联想到人老，慨叹当时南宋朝廷不能振作，自己心力交瘁，回天乏术。15.本诗尾联历来为人称道，请赏析此联的妙处。（6分）阅读答案：14B(充溢朝气不对，荒园萧瑟说明景物并无朝气；诗人也没有游赏的兴致，反倒是懒追随。)15虚写(想象)。诗人通过想象描绘了一幅江南水乡暮春图，表达了思归之情。（2分）用典。借用陶渊明采菊东篱下的典故，写归隐之情，含蓄蕴藉，言近旨远。（2分）以景结情（借景抒情）。借暮春田园美景抒发了诗人的思归之情，委婉含蓄，耐人寻味。（2分）(若答对比，想象的美景与前文荒园的现实萧瑟之景形成对比亦可)