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1、马卡宁后现实主义作品的艺术特色1、马卡宁的语言艺术传统的语言观以为，语言是表达思想、沟通感情的载体，在文本中处于附属地位。所以，秉承这一观点的现实主义作家都将语言视为可靠的工具，用它来描绘本人眼里的“真。但随着认识的发展，尤其到了后当代主义那里，很多人蓦然发现，本人原来一直是符号动物，在先前的文学里人是被作者设计好了的、本性已经被完全遮蔽住了的理性人。正是在这种认识的指引下，在后当代主义文学那里，语言的表现生活、塑造形象的“工具论这一传统观点遭到了彻底颠覆，语言与主体使用语言的人的角色发生了一百八十度错位。“语言不再是主体的功能，主体成了语言的功能。正是在这种认识的激发下，后当代主义作家打破常
2、规的语言法则，通过戏仿、拼贴、游戏，对传统话语进行颠覆、解构。而与传统现实主义与后当代主义有着密切联络的后现实主义文学既不赞同文学应该像很多传统现实主义作家那样建立一种语言主导形式，又不像后当代主义那样决绝地破除“高雅与“通俗、“精英与“群众的二元对立构造，建立以群众化、通俗化为主流的一元化构造。后现实主义文学主张建立语言的多边性对话。马卡宁在其后现实主义创作中，在关注作品思想内容，依靠心灵的敏感来把握精神矿藏的位置和方向的同时，也在不断探索、推敲与他的思想认识和文学理念最为契合的语言表现形式。通过研究我们发现，马卡宁后现实主义文学作品语言艺术的最明显的特点就是其语言的“民主化倾向。马卡宁站在
3、时代交替的边界上，为文化中的转换状态所吸引。他剔除了群众对语言的惯常赋意，使词语、句式、乃至标点符号等获得了一种新的生命与话语权。2、整体隐喻隐喻是后现实主义文学建构艺术图景重要的艺术手段。在后现实主义作家看来，隐喻是实现“曲径通幽的最佳方式之一。由于隐喻本质的特征就是能够在本体与喻体之间架设起联络的桥梁，能够在分别属于两个不同范畴的事物、事件之间建立起某种“共容性，而这恰恰符合后现实主义文学的精神，即在混乱、模糊、间断状态中进行“多边性对话，寻找实现“和谐性的努力。马卡宁在其后现实主义创作中也非常重视隐喻的运用。一方面，马卡宁的这些创作表现出与传统文学的共性，即，重视局部隐喻的应用，擅长运用
4、背景、姓名等详细细节进行喻涉，进而到达丰富人物内心世界，渲染故事情节的效果。另一方面，我们发现，马卡宁后现实主义作品中的隐喻具有一种整体性，具备了一种新的艺术构形能力。隐喻不再被作为附加的修饰物，而是被看做一种思想。隐喻在这里已经成为文本本身的内在逻辑，隐喻表达已然成为行文构造与主题创立的重要特征之一。以空间隐喻为例。马卡宁往往通过一个外在景观或场景空间建立起一个有关社会、群体、个体的精神状态乃至存在等众多生存层面的抽象“空间的隐喻，进而将整个文本纳入隐喻当中。小讲（地下人，或者现代英雄）中的“筒子楼就是一个典型的例子。在（地下人，或者现代英雄）中，“筒子楼这个空间背景的选择对于整部作品都颇为
5、重要。固然它不是一切故事发生的唯一地点，但所有的故事无不与它直接或者间接穿插，它不仅帮助作品建立了一个空间坐标轴线，成为故事的聚集地，而且还具有很强的整体性隐喻品质。在（出入孔）这篇小讲中，作者利用“出入孔的空间属性为我们建立了一个有关生存状态与生存意义的隐喻复合体，进而将作者建构文本的诊断疾病，开出药方的意图完全纳入了通过“出入孔所建构的隐喻体系当中。3、放射状非线性叙事在人类历史的漫漫长河中，单向、一维的物理时间观念在东、西方世界的时间认识中曾长期占有绝对统治地位。传统的现实主义作品多以讲故事为中心，讲究根据现实时间的顺序安排情节的展与事件的发展。为了保持情节线索的连贯性与完好性，体现出一
6、种因果性逻辑，这类小讲一方面尽量要求在叙述中把叙述范围内出现的故事时间逐一交代清楚，力保叙事时间的连贯性，另一方面，小讲叙事的起、承、转、合也多与事件发展的不同时刻相对应，叙事时间的进程尽量与事件的自然时间进程保持一致。其间，尽管作家可能意识到叙事时间的线性延续会导致读者对叙事的程式化、单调化的腻烦，因而会采取插叙、倒叙、补叙等各种手段来丰富叙事，但这只是表象罢了，由于这些时间的变形通常只是在局部展开，并且相对于整个篇幅而言，占据很少的比例，所以它们无法从根本上改变整个小讲故事叙述的逻辑性、完好性走向。与以张扬非理性为目的的当代主义文学以及以颠覆为旨归的后当代主义文学的非线性叙事形式有所不同的是，在奉行开放性艺术哲学、试图在纵向以及横向之间建立一种和谐形式的后现实主义文学中，非线性叙事形式呈现出一种放射性特征，并藉此使作品到达了深远的透视效果。固然在（审讯桌）里，在叙事上存在非线性安排，但它并没有通过“小叙事来消解“大叙事，进而造成“大叙事价值的下跌。作者通过从题名开场就建构的放射形式最终使文本成功地到达了片段性、碎片化与条理性、连贯性的有机结合，无形中践行后现实主义文学在非理性与决定论之间建立联络的策略。