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1、一、中国传统艺术的色彩搭配的象征性、装饰性。象征性装饰性1、中国传统色彩搭配的象征性 中国传统色彩的五色体系把红、黄、青、白、黑视为正色。并赋予色彩独特的象征性。 红色在有色系列中受到中国人的喜爱，红色是中国人象征吉祥的色彩。例如：红衣、红墙、红旗，甚至以红色染食品。祈年殿门窗窗花窗花 黄色是中国人的肤色。中黄色是中国人的肤色。中国文化有黄色文明之称。古人国文化有黄色文明之称。古人在五行中，把黄色定为中心色，在五行中，把黄色定为中心色，象征大地的颜色。在汉朝以后象征大地的颜色。在汉朝以后的历代皇朝，黄色以其近似金的历代皇朝，黄色以其近似金色的光明灿烂为皇家专用色彩色的光明灿烂为皇家专用色彩象征
2、。象征。皇帝宝座皇帝龙椅皇帝龙椅 青色（含绿）象征着生青色（含绿）象征着生机勃发的春天，因此青绿色机勃发的春天，因此青绿色受到人们的喜爱。很多画家受到人们的喜爱。很多画家以青绿色作为主色调，其山以青绿色作为主色调，其山水画被称为水画被称为“青绿山水青绿山水”。 黑色在中国古代色彩观念中承袭最原始的色彩感知，与白的色彩搭配构成有彩色感知的基础。古有 “天玄地黄”之说，黑色被认为是天的颜色，是众色之主。中国古代史上单色崇拜时期尚黑的时间最长。 白色在中国古代的色彩象征中除与黑色关系紧密之外，常常象征着与红色相反的含义，红色象征喜庆，白色象征悲伤。五行说“白立而五色成”可见白色又具有多义性，象征纯洁
3、、光明、充盈。 古代文字产生之前的太极图，以黑白表示阴阳合一。2、中国传统色彩搭配的装饰性 用色彩装饰自身，是人类美感的最初形式。 传统色彩的搭配内涵以象征为特色，外在形式主要表现在色彩的装饰性。祈年殿的内部色彩装饰粉彩开光花尊陶瓷的色彩装饰宋 三彩俑雕塑的色彩装饰关公像 绘画的色彩装饰二、分析传统色彩搭配的规律建筑园林绘 画工 艺宗教 艺术 儒家把红、黄、青、白、黑定位正色，将五色与仁、德、善相结合，以“礼”的形势保持单色的纯正性。五色的象征性在建筑领域一直被沿用。 中国历代帝王都有大兴土木建筑之风，自然木雕设色，宫墙纹饰，包括建筑地面大都经过色彩装饰。唐代宫殿顶部多以绿色琉璃瓦，朱色大门，
4、宫墙以红、青、绿、黄、白、黑等色重彩装饰。体现出中国建筑色彩内外整一的色彩搭配原则。 中国古代建筑色彩在象征的基础上，扩大了“人用”的空间，它与整个建筑环境色彩构成超大空间的色彩搭配和谐，园林建筑中，“朱柱素壁”在园林绿色的掩映中，显得色彩分外鲜明。建筑园林大 成 殿自藕香榭望万寿山和佛香阁新疆喀什维吾尔族民居民居福建晋江大仑蔡宅苏州园林中独树一帜的狮子林谐趣园西宫门明代山麓别墅园林寄畅园 绘 画 传统绘画色彩多呈现以黑白红黄绿和金色为主要倾向的暖色调，色彩保持五彩彰施的高纯度，从中可以看到纯色并置的关系的延续。由此出现了，青绿、重彩、黑白等不同色彩搭配的绘画方式和风格 自汉以后，绘画变为“成
5、教化，助人伦” ，“穷神变，测幽微”的兼有社会伦理和审美情趣的社会文化活动。绘画在一定程度上反映出当时社会的政治、经济、文化、哲学、宗教信仰等方面。 人物夔凤图赵佶 芙蓉锦鸡图启功启功 水阁吟秋图水阁吟秋图 张大千张大千 簪花图簪花图 何香凝 山水张萱 武后步辇图 内人双陆图周昉 中国传统工艺的色彩极为丰富，其中以陶瓷和服装最具特色。我们从中可以看出不同时代的审美观念和当时的技术水平。工 艺 中国石器时代的陶器常绘以黑、白、红色图案，体现传统色彩搭配的单色审美价值的内涵。到唐代的三彩陶呈黄、绿、褐红色，后来发展为白、黑、绿、赭黄、紫色等色彩搭配。唐三彩以华贵斑斓的色彩创造出中国传统色彩造型的典
6、范。宋代被称之为“瓷的时代”，宋词以色彩风格不同产生五大明窑，色彩除青、白、黑之外，还出现各种花釉。其特点是典雅中体现丰富的色彩搭配变化，体现出华丽的色彩装饰风格。 传统服装的色彩相对丰富，体现了人们为美的色彩观，追求色彩的变化是装饰色彩突破五色限制的基本原因。实现民族自觉美的色彩选择。连旋纹陶瓮传统服装 传统宗教艺术的色彩搭配 道家主张清新自然的感知色彩，提出“五色乱目，使目不明”，选择黑色为道的象征。黑色成为东方宗教特色的符号性用色。 佛教对色彩的配置与光结合，佛画和雕塑设色多以调和色，其中以红、绿、蓝色为主色。救世佛陀多涂以金色，并配合白光，充分体现了“佛光普照” 的含义。金色成为佛的象征色。园林建筑须弥灵境建筑群俯视三、传统色彩搭配的设计与应用练习1、你能运用传统色彩搭配的规律设计书的封面吗？2、你能用传统色彩搭配的规律设计风筝吗？3、你能用传统色彩搭配的规律来搭配自己的服装吗？