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1、 四川大学2007年攻读硕士学位研究生入学考试试题一填空（每空1分，共60分）1“青云衣兮白霓裳，举长矢兮射天狼”出自屈原的（ ）2“上书诣北阙，阙下歌鸡鸣”出自（ ）的咏史3“白骨露于野，千里无鸡鸣”出自曹操的（ ）4“宁为百夫长，胜作一生书”出自（ ）作的从军行5“江畔何人初见月，江月何年初照人”出自张若虚的（ ）6“海上升明月，天涯共此时”出自（ ）的（ ）7“校尉羽书飞瀚海，单于烈火照狼山”出自高适的（ ） 8“黄云万里动云气，白波九道流雪山”出自（ ）作的庐山谣寄卢侍御虚舟9“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”出自白居易的（ ）10“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”出自（ ）的夜上受降
2、城闻笛11“鱼书欲寄何由达？山长水远处处同”出自晏殊的（ ）12“我家江水初发源，宦游直送江入海”出自（ ）作的游金山寺13“九日清尊欺白发，十年负客为黄花”出自陈世道作的（ ）14.“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”出自（ ）作的临安春雨初霁15“山河风景元无异，城郭人民半已非”出自文天祥的（ ）16，“枉把六经毁火底，桥边尤有未烧书”出自（ ）作的经下邳17登徒子好色赋的时代和作者是（ ）18狱中上梁王书的作者是（ ）19解嘲的时代和作者是（ ）20王命论的时代和作者是（ ）21与山巨源绝交书的时代和作者是（ ）22与东方左史虬修竹篇序的时代和作者是（ ）23进学解的朝代和作者是（ ）24
3、愚溪诗序的朝代和作者是（ ）25题燕太子丹传后的朝代和作者是（ ）26战国策目录序的朝代和作者是（ ）27金石录后序的朝代和作者是（ ）28一瓢道士传的朝代和作者是（ ）29复多尔衮书的朝代和作者是（ ） 30巴黎观画记的朝代和作者是（ ） 31吕纬甫出自小说（ ） 32春风沉醉的晚上的作者是（ ） 33现代文学史上第一部白话诗集尝试集，初版于（ ）年的3月34（ ）在（ ）一文中说：“他的人生观真是一种单纯的信仰，这里只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美。他的一生的历史，只是他追求这个单纯信仰实现的历史。”35天寒早期戏剧的代表作是（ ）。36.九十九度中的作者是（ ）。37.二月的
4、男主人公叫（ ）。38.现代的主编是（ ）。39野百合花的作者是（ ）。40.（ ）和（ ）是解放区二位最重要的短篇小说家。41.马多寿出自（ ），梁三老汉出自（ ）。42.“你在我的航程上，我在你的视线里”。选自（ ）的（ ）。43.王利发出自（ ）。44. 四川三位获得“矛盾文学奖”的作家是（ ）45“当然，那不是我。但是，那不是我吗？宇宙以其不息的欲望将一个歌舞炼为永恒。这欲望有怎样一个人间的姓名，大可忽略不计。”选自（ ）的（ ）46绝对信号的作者除刘会远外，另一位是（ ）47王一生出自小说（ ）48“我达达的马蹄声是美丽的错误，我不是归人，是个过客.”是（ ）写下的诗句。49永恒的尹
5、雪艳的作者是（ ）50新月派的代表性刊物是晨报副刊（ ） 51“要是有人问道，第一个十年中反映着小市民知识分子的灰色生活的，是哪一位作家的作品呢？我的回答是（ ）!”52以牧歌的笔调表现了新疆少数民族的生活习俗，特别是他们的爱情生活，在题材上开拓了一个新领域的诗人是（ ）二简答（共30分，每题10分）1“大河小说”2如何理解庄子逍遥游3简要评述清代传奇戏剧。三论述。（共60分，每题20分）1“中国新诗派”的诗学主张与创作实践。2论述汉赋的发展过程。3结合具体作品分析“江西诗派”的创作特征。07年真题参考答案一、 填空。1、 九歌.东君2、 班固3、 蒿里行4、 杨炯5、 春江花月夜6、 张九龄
6、7、 燕歌行8、 李白9、 长恨歌10、 李益11、 无题12、 苏轼13、 九日寄秦观14、 陆游15、 金陵驿16、 袁宏道17、 战国时期 宋玉18、 西汉 邹阳19、 杨雄20、 汉代 班彪21、 魏晋时期 嵇康22、 唐代 陈子昂23、 唐代 韩愈24、 唐代 柳宗元25、 唐代 李翱26、 北宋 曾巩27、 南宋 李清照28、 明代 袁中道29、 明代 史可法30、 清代 薛福成31、 在酒楼上32、 郁达夫33、 1920年34、 胡适 追悼志摩35、 获虎之夜 名优之死36、 林微因37、 潇涧秋38、 施蜇存39、 王实味40、 孙犁 赵树理41、 三里湾 创业史42、 舒婷
7、 双桅船43、 茶馆44、 周克芹 王火 阿来45、 史铁生 我与地坛46、 高行健47、 阿城 棋王48、 郑愁懋49、 白先勇50、 诗镌51、 叶绍钧52、 闻捷二、 简答。一、 “大河小说”。参考答案:“大河小说”原本是发源于法国，是法国近现代长篇小河的重要典型，小说的时间跨度大，篇幅长，较全面地反映时代，是一种富有时代和历史内涵的社会风俗史.“大河小说”三部曲李颉人从1935年到1937年，写了著名的连续性历史长篇小说死水微澜暴风雨前和大波.以四川为背景，描写出自甲午战争到辛亥革命前后二十年间广阔的社会图画，具有宏伟的构架与深广度，被人称为是大河小说.在这三部作品中，死水微澜有突出的
8、生活和艺术魅力.它写甲午战争到辛丑条约行将签订期间，成都北郊一个小乡镇天回镇上，袍哥与教民两股力量的消长，表现帝国主义入侵中国后，一潭死水似的现实如何掀起了微波，突现了封建主义与殖民主义两者对于中国社会的钳制本小说的的创作意图就是要记录那个时代内地社会上的两种恶势力的相激相荡，以见证一个过渡时代的社会和历史.如何理解庄子.逍遥游中的“逍遥”思想。简要评述清代传奇戏剧。论述。“中国新诗派”的诗学主张和他作实践。参考答案:中国新诗派,又名九叶诗派,是抗战后期和解放战争时期的一个具有现代主义倾向的诗歌流派。主要成员有穆旦、郑敏，杜运燮，袁可嘉（北方的），杭约赫，唐，唐祈，陈敬容（南方的）、辛笛九人。
9、主要刊物有诗创造中国新诗。提倡新诗现代化，也即新传统的寻求.中国新诗派的诗人彻底抛弃了诗的本质是抒情的诗学观，追求表现上的客观性与间接性的新诗戏剧化.他们承接了中国新诗现代主义的传统，为新诗的发展做出了贡献。（倡导革命现实主义）最能体现中国新诗派的这种反叛性与异质性的，无疑是它的主要代表诗人穆旦.“平衡”和“综合”是中国新诗派的诗歌观念中的二个基本观念。“平衡”是指艺术追求与现实生活之间的平衡，即现实与理想之间的平衡。“综合”他们所提出的诗的新倾向最后必是现实，象征，玄学的综合传统。在诗歌思想倾向上，既坚持反映重大事件的现实性，同时，保持书写个人绪的自由，而且力求个人感受与大众话语的统一，提倡
10、诗剧。（注意下穆旦，形而上学玄学的思考，结合其作品，在教材上去找下。）1. 论述汉赋的发展过程。一），西汉前期，这是汉赋的形成时期。汉初之赋家，继承楚辞之余绪，这时流行的主要是所谓“骚体赋”，主要仍是继承楚辞的传统，其内容多是抒情作者的政治见解和身世感慨，作家作为个体之人在其人生命运和处境中的遭遇和感受，是“文学的私语”，形式上初步有所转变，以贾谊和淮南小山为代表。二），枚乘：他的七发虽未以赋名篇，却已经形成汉大赋的体制，是标志汉代新体赋正式形成的第一篇作品。七发在一个虚构的故事框架中以问答体展开，所铺陈的内容从多方面开拓文学的主题，成为以铺陈写物为中心的高度散文化的文体，七发脱离了楚辞的抒情
11、特征，已经出现道德主题与审美主题的矛盾，出现“劝一讽百”的现象，这也是汉赋的基本特征。三），汉武帝到汉宣帝之段时期是汉赋发展的鼎盛时期。汉书。艺文志著录九百余篇，大部分是这一时期的作品，从流传下来的作品看，内容大部分是描写汉帝国威震四邦的国势，新兴都邑的繁荣，水陆产品的丰饶，宫廷苑囿的富丽以及皇帝贵族田猎，歌舞时的壮丽场面等等。A，其代表作家是：司马相如子虚赋上林赋二赋的最突出的特点，是极度的铺张扬厉，这反映了时代的精神。七发二千余字，此二赋四千余字，在语言方面，表现出高度的修辞意识与修辞技巧。）司马相如的这两篇赋在汉赋的发展史上有极重要的地位，标志着典型汉代大赋的体制得到最后的确立，它以华丽
12、的词藻，夸饰的手法，韵散结合的语言和设为问答的形式，大肆铺陈宫苑的壮丽和帝王生活的豪华，充分表现出汉大赋的典型特点。B，杨雄是西汉末年最著名的赋家，其甘泉赋河东赋羽猎赋长杨赋四赋在思想，题材和写法上都与子虚上林相似，不过讽刺成分增加，部分段落描写与铺陈相当精彩，在模拟中有自己的特色后世常以“杨马”并称，原因即在于此。其解嘲，是一篇散体赋，虽受制于东方朔答客难的影响，但思想和艺术上仍有自己的特点，其述志赋颇有影响。 C，班固是东汉前期著名的赋家，其代表作两都赋在体例和手法上都在模仿司马相如，是西汉大赋的继续，但他把描写对象，由贵族帝王的宫苑，游猎扩展为整个帝都的形势，布局和气象，并较多地运用了长
13、安，洛阳的实际史地材料，因而较之司马相如，杨雄等人的赋作，有更为实在的现实内容，张衡以及左思的所谓“京都大赋”的出现，都明显受到两都赋的影响。四），从东汉中叶至东汉末年：汉赋之思想内容，体制，和风格都开始有所转变，反映社会黑暗现实，讽刺时事，抒情咏物的短篇小赋开始兴起。张衡早年有感于“天下承平日久，自王侯以下莫不逾侈”而创作的二京赋，对统治阶级荒淫享乐生活的指责比较强烈和真切，表现了当时文人对封建统治的危机感.其归田赋以清新的语言，描写自然风光，抒发个人情志，在汉赋发展史上是一个很大的转机，继张衡之后有赵一刺世疾邪赋，蔡述行赋，抒情小赋逐渐形成规模，为魏晋以后的辞赋奠定基础。2. 结合具体作品分析“江西诗派”的创作特征。江西诗派，是北宋晚期是黄庭坚影响下形成的诗歌流派，因吕本中作江西诗社宗派图而得名。这一以比附禅宗宗派而得名的诗派在南北宋之交势力很大，除去吕本中江西宗派中所列二十五人之外，还有一大帮诗人或多或少与黄庭坚诗风有染。该派诗人大多标举气格，鄙弃流俗，以日常生活，文化用品，师友亲情为题材。他们有较为严格的宗派色彩，诗学观点和写作风格大体一致，黄坚主张“资书以为诗”“破弃声律”，韩驹，吕本中，曾几，作诗倡“悟入”“活法”，形成生新拗峭，不蹈袭前人的创作特色，但不免流于题材内容狭窄，以学问为诗，风格苦涩枯淡的弊端，对后世文人造成不良影响。