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1、 兴起于兴起于隋唐隋唐，盛行于，盛行于宋宋，并在宋，并在宋代发展到高峰。词即歌词，指可以和代发展到高峰。词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，所乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，所以又称以又称“长短句长短句”、“诗余诗余”、“曲曲子词子词”、“歌词歌词”等。等。词的起源词的起源 词牌是一首词的词牌是一首词的词调词调的名的名称，词的标题是词的称，词的标题是词的主要内容主要内容的集中体现。的集中体现。 词牌和标题词牌和标题按字数按字数可分为小令（可分为小令（5858字以内）、中调（字以内）、中调（59599090字）、长调（字）、长调（9191字以上）；字以上）；按段按段落落的多少的多少可分
2、为单调、双调、三叠、四叠可分为单调、双调、三叠、四叠等。（词的段落叫：阕或片）；等。（词的段落叫：阕或片）；按作家的流派风格按作家的流派风格可分为豪放和婉约派（豪放可分为豪放和婉约派（豪放派的主要作家有苏轼、辛弃疾等；婉约派的主要派的主要作家有苏轼、辛弃疾等；婉约派的主要作家有柳永、秦观、李清照、周邦彦等）。作家有柳永、秦观、李清照、周邦彦等）。词的分类词的分类 时期时期主要风格主要风格代表作家代表作家唐、五代唐、五代北宋初北宋初婉约艳丽婉约艳丽温庭筠、韦庄、李煜、温庭筠、韦庄、李煜、晏殊晏殊北宋中叶到北宋中叶到南渡南渡婉约、豪放婉约、豪放柳永柳永、苏轼苏轼、秦观、秦观、李清照李清照南宋前期南
3、宋前期壮怀高唱壮怀高唱辛弃疾辛弃疾、陆游、陆游 南宋后期南宋后期哀感低吟哀感低吟姜夔姜夔唐宋词发展四个时期唐宋词发展四个时期柳永柳永 一袭磊落青衫一袭磊落青衫茕然立于繁花落叶之间茕然立于繁花落叶之间眼里有无处安放的深情眼里有无处安放的深情谁也抹不平他心中的忧伤谁也抹不平他心中的忧伤春意阑珊拿不起的是书卷春意阑珊拿不起的是书卷秋雨连绵放不下的是思念秋雨连绵放不下的是思念潇湘河畔潇湘河畔 寻寻觅觅寻寻觅觅 红尘良伴红尘良伴无限江山无限江山 时运不济时运不济 如何指点如何指点 哭三变哭三变墨迹留指间墨迹留指间最难留白衣卿相掌上流年最难留白衣卿相掌上流年最恨酒醒杨柳岸边最恨酒醒杨柳岸边最伤晓风残月最伤
4、晓风残月多情留人间多情留人间最难留白衣卿相写一纸风华三千最难留白衣卿相写一纸风华三千唱华星明灭唱华星明灭歌好景好天歌好景好天看你凝眸深处的繁华人间看你凝眸深处的繁华人间怀你心中雪怀你心中雪读你心中念读你心中念素容颜素容颜白色笺白色笺碧落黄泉为你朝暮尽飞雪碧落黄泉为你朝暮尽飞雪三秋桂子三秋桂子 十里荷花十里荷花 都在你笔尖都在你笔尖从别后从别后 暗负了暗负了 良辰美景几点良辰美景几点两三烟树两三烟树 一轩明月一轩明月 都在你眉都在你眉眼眼最无情最无情 望月人望月人 辞明月辞明月清风来清风来 打碎池中明月哭三变打碎池中明月哭三变夜雨来夜雨来 滴答檐下银铃哭三变滴答檐下银铃哭三变飞雪来飞雪来 半城尽
5、着缟素哭三变半城尽着缟素哭三变声声弦声声弦 声声慢声声慢 哭三变哭三变自你一去驻足天阙自你一去驻足天阙 天下哭三变天下哭三变长街头长街头 小巷尾小巷尾 歌声忽然停歇歌声忽然停歇捧杯冷酒斟与黄土捧杯冷酒斟与黄土 只为哭三变只为哭三变最无情最无情 再转眼再转眼 旧人间旧人间最肯忘却千般虚名最肯忘却千般虚名 求一世清闲求一世清闲我欲问我欲问 尘中客尘中客 浮生能有几年浮生能有几年最愿将那万种风情最愿将那万种风情 皆遥寄江月皆遥寄江月共看那共看那 长流水长流水 送流年送流年 柳永，（约柳永，（约987987年年约约10531053年），字耆卿，原年），字耆卿，原名名三变三变，排行第七，又称，排行第七，
6、又称柳七柳七。婉约派词宗婉约派词宗。宋仁。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田柳屯田。他。他自自称称“奉旨填词柳三变奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以，以毕生精力作词，并以“白衣卿相白衣卿相”自许。自许。 柳永词取材广泛，尤工羁旅行役，大量创作慢柳永词取材广泛，尤工羁旅行役，大量创作慢词，词，长于铺叙长于铺叙，词风凄婉缠绵，构词意境脱俗，豪词风凄婉缠绵，构词意境脱俗，豪放不羁放不羁。代表作品。代表作品雨霖铃雨霖铃寒蝉凄切寒蝉凄切八声甘八声甘州州 对潇潇暮雨对潇潇暮雨蝶恋花蝶恋花伫倚危楼伫倚危楼等。等。柳永在宋词史上的影响：柳永在宋词史上的影响：1.1.
7、慢词的发展与词调的丰富慢词的发展与词调的丰富 ； 2.2.市民情调的表现与俚俗语言的运用；市民情调的表现与俚俗语言的运用；3.3.词的表现方法的改变。词的表现方法的改变。 慢词篇幅体制的扩大，相应扩充了词的内容涵量，提高了慢词篇幅体制的扩大，相应扩充了词的内容涵量，提高了词的表现能力。柳永最长的慢词戚氏长达词的表现能力。柳永最长的慢词戚氏长达212212字。字。 柳永创造使用了柳永创造使用了100100多个调，使用词至柳永，体制始备。多个调，使用词至柳永，体制始备。 创作方向上变创作方向上变“雅雅”为为“俗俗”，着意运用通俗化的语，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。言表现世俗化的市
8、民生活情调。充分运用现实生活中的日常口语和俚语。充分运用现实生活中的日常口语和俚语。创造性地运用创造性地运用铺叙铺叙和和白描白描的手法。的手法。 柳永 婉约派婉约派 我国历史上第一位专我国历史上第一位专业词人。业词人。 凄婉缠绵，俚俗自然凄婉缠绵，俚俗自然 开创慢词（长调）开创慢词（长调） 宋真宗咸丰末年，柳永从家乡前往京城开封宋真宗咸丰末年，柳永从家乡前往京城开封应试，途经钱塘江（今浙江杭州）。柳永与应试，途经钱塘江（今浙江杭州）。柳永与孙何是布衣之交，此时孙何正好任两浙转运孙何是布衣之交，此时孙何正好任两浙转运使，柳永想拜访他，但当时官府之家门禁极使，柳永想拜访他，但当时官府之家门禁极严，
9、柳永一个平民是很难到孙何家去拜访的，严，柳永一个平民是很难到孙何家去拜访的，柳永就写下了这首词，并使其在青楼被广泛柳永就写下了这首词，并使其在青楼被广泛歌唱以使孙何知道，第二天孙何就亲自前往歌唱以使孙何知道，第二天孙何就亲自前往见面。见面。 背景背景都都门（门（d） 凝凝噎噎（y） 暮暮霭霭（i） 参差参差（cn c）绕绕堤堤沙（沙（d）天）天堑堑 （qin） 罗罗绮绮（q） 羌羌管（管（qing） 钓钓叟叟莲娃（莲娃（su）东东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无
10、涯。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。 市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。 千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。 异日图将好景，归去凤池夸。异日图将好景，归去凤池夸。望望 海海 潮潮 柳柳 永永 杭州地处东南，地理形势优越，是江浙一带杭州地处东南，地理形势优越，是江浙一带的大都会，从古至今都很繁华。的大都会，从古至今都很繁华。如烟的柳树、彩如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帷幕，房屋高高绘的桥梁
11、，挡风的帘子、翠绿的帷幕，房屋高高低低，约有十万人家。低低，约有十万人家。茂密如云的林木环绕沙堤，茂密如云的林木环绕沙堤，怒涛卷起白雪般的浪花，钱塘江如天然的沟壑，怒涛卷起白雪般的浪花，钱塘江如天然的沟壑，宽阔无边。集市上陈列着珠宝珍玉，家屋里充满宽阔无边。集市上陈列着珠宝珍玉，家屋里充满着绫罗绸缎，竞逐豪华奢侈的生活。着绫罗绸缎，竞逐豪华奢侈的生活。 词义梳理：词义梳理： 里外两湖与远近重山，清秀美好，有三秋的里外两湖与远近重山，清秀美好，有三秋的桂子，十里的荷花。晴天吹响羌笛，夜晚泛舟采桂子，十里的荷花。晴天吹响羌笛，夜晚泛舟采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘嬉笑颜开。千菱唱歌，钓鱼的老翁、
12、采莲的姑娘嬉笑颜开。千百骑兵簇拥着牙旗，乘醉听吹箫击鼓，吟唱着观百骑兵簇拥着牙旗，乘醉听吹箫击鼓，吟唱着观赏烟霞风景。他日画上美好景致，回京都时好向赏烟霞风景。他日画上美好景致，回京都时好向朝廷夸耀。朝廷夸耀。词义梳理词义梳理 据说金主据说金主完颜亮完颜亮听人演唱柳听人演唱柳永永望海潮望海潮后，向往南方富庶，后，向往南方富庶，“遂起投鞭渡江、立马吴山之遂起投鞭渡江、立马吴山之志志”，隔年以六十万大军南下攻，隔年以六十万大军南下攻宋。宋。望海潮望海潮（柳永）（柳永） 一、结合注释，理解文意，看看作者描绘了一幅怎样的图画 环境美丽、经济繁荣、生活安定的都市环境美丽、经济繁荣、生活安定的都市生活图景
13、生活图景 （1 1）地理位置：杭州是东南的重镇。）地理位置：杭州是东南的重镇。 （2 2）历史传统：自古以来，杭州就是繁华都市。）历史传统：自古以来，杭州就是繁华都市。 （3 3）自然景观：有著名的钱塘江、秀丽的）自然景观：有著名的钱塘江、秀丽的 西湖。西湖。 （4 4）市井面貌：建筑、设施美观，人口密集。）市井面貌：建筑、设施美观，人口密集。 （5 5）百姓生活：人们安居乐业，处处笙歌，老老）百姓生活：人们安居乐业，处处笙歌，老老少少都心情愉悦。少少都心情愉悦。重湖重湖叠巘叠巘清嘉清嘉三秋桂子三秋桂子十里荷花十里荷花十里荷花十里荷花西湖十景西湖十景 苏堤春晓、曲苑风荷、平湖秋月、断桥残雪、柳
14、浪闻莺、花港观鱼、雷峰夕照、双峰插云、南屏晚钟、三潭印月。 问题探究：问题探究： 这首词运这首词运用了什么表现手法？用了什么表现手法？ 铺陈铺陈：又叫又叫“铺排铺排”，多见于古体诗中，它运用，多见于古体诗中，它运用叠句的手法，使叠句的手法，使句式反复、对称而又富于变化句式反复、对称而又富于变化，在诗，在诗歌中主要起歌中主要起渲染烘托气氛渲染烘托气氛的作用。的作用。 （乐府民歌（乐府民歌陌上桑陌上桑、木兰辞木兰辞中：中： “ “十五府十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居”；“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长东市买骏马，西市买鞍鞯，南市
15、买辔头，北市买长鞭。鞭。”“”“爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红妆。小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。户理红妆。小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。” 点染： 本是国画的术语。绘画时，有的地本是国画的术语。绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。借用到古典诗歌中来，指的是作者在有画面。借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染正面点明旨意，有些地方侧面渲染。 这在写景抒情诗中比较常见，一般用景物这在写景抒情诗中比较常见，一般用景物来染；用一句话，一个词来点出要抒发的
16、感情。来染；用一句话，一个词来点出要抒发的感情。渲染是为了突出旨意，旨意引导渲染，相互依渲染是为了突出旨意，旨意引导渲染，相互依存，和谐统一。存，和谐统一。 如马致远的如马致远的天净沙天净沙秋思秋思：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。涯。”其中的其中的“断肠人在天涯断肠人在天涯”是点；是点；其余各句均是其余各句均是“染染”，渲染相思之情，渲染相思之情的伤悲。的伤悲。 这首词一反柳永惯常的风格，这首词一反柳永惯常的风格，以大开大合、波澜起伏的笔法，浓以大开大合、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州
17、的繁荣、墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓壮丽景象，可谓“承平气象，形容承平气象，形容曲尽曲尽”。 雨雨霖霖铃铃柳永柳永宋词赏析宋词赏析2011年年5月月17日日整体感知整体感知：课文音画课文音画欣赏欣赏长亭更短亭，何处是归程？长亭更短亭，何处是归程？ 李白菩萨蛮李白菩萨蛮十里五里，长亭短亭。十里五里，长亭短亭。 庾信哀江南赋庾信哀江南赋对长亭晚，骤雨初歇。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去念去去 千里烟波千里烟波 暮霭沉沉楚天阔暮霭沉沉楚天阔多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
18、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？便纵有千种风情，更与何人说？ 上片上片写写临别时临别时难分难舍难分难舍的情景。的情景。 下片下片写写分别后分别后孤寂凄清孤寂凄清的情景。的情景。概括概括：这首词上片、下片主要内容是什么？这首词上片、下片主要内容是什么？1.1.划出抒情的句子，领会其感情。划出抒情的句子，领会其感情。上片：上片： 都门帐饮都门帐饮无绪无绪，留恋留恋处，兰舟催发。处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟执手相看泪眼，竟无语凝噎无语凝噎。下片：下片： 多
19、情自古多情自古伤离别伤离别，更那堪，更那堪冷落冷落清秋节！清秋节！此去经年，应是良辰好景此去经年，应是良辰好景虚设虚设。便纵有千种风情，。便纵有千种风情，更更与何人说与何人说！1. 1.饯别时饯别时低落低落的心情；的心情；2. 2.船要出发时难舍难分的船要出发时难舍难分的痛苦痛苦；3.3.设想设想“今宵酒醒今宵酒醒”后的后的凄凉凄凉；4. 4.风情无风情无人诉说的人诉说的孤独孤独找出文中的意象找出文中的意象寒蝉、长亭、都门、兰舟、烟寒蝉、长亭、都门、兰舟、烟波、暮霭、楚天波、暮霭、楚天杨柳、晓风、残月杨柳、晓风、残月2.2.划出写景的句子，领会其艺术效果。划出写景的句子，领会其艺术效果。（1）
20、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。）寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。（2）念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。）念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。（3）今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。）今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。 烘托烘托悲苦凄凉悲苦凄凉气氛气氛，表达作表达作者者缠绵悱恻缠绵悱恻的伤感情绪。的伤感情绪。 “ “一切景语皆情语一切景语皆情语”，柳永以清秋之萧瑟，写离别柳永以清秋之萧瑟，写离别之凄恻，之凄恻，即景抒情，融情入即景抒情，融情入景景，达到了情景交融的境界。，达到了情景交融的境界。全词的全词的词眼词眼是那一句是那一句多情多情自古自古伤伤离别离别背诵全词背诵全词 北宋仁宗时，有位名妓谢玉英，
21、色佳才秀，最爱唱柳北宋仁宗时，有位名妓谢玉英，色佳才秀，最爱唱柳永的词。柳永才高气傲，恼了仁宗，不得重用。途经江永的词。柳永才高气傲，恼了仁宗，不得重用。途经江州，照例流浪妓家，结识谢玉英，见其书房有一册州，照例流浪妓家，结识谢玉英，见其书房有一册 柳七柳七新词新词 ，都是她用蝇头小楷抄录的。因而与她一读而知心，都是她用蝇头小楷抄录的。因而与她一读而知心，才情相配。临别时，柳永写新词表示永不变心，谢玉英才情相配。临别时，柳永写新词表示永不变心，谢玉英则发誓从此闭门谢客以待柳郎。柳永在馀杭任上三年，则发誓从此闭门谢客以待柳郎。柳永在馀杭任上三年，又结识了许多江浙名妓，但未忘谢玉英。任满回京，到又
22、结识了许多江浙名妓，但未忘谢玉英。任满回京，到江州与她相会。不想玉英又接新客，陪人喝酒去了。柳江州与她相会。不想玉英又接新客，陪人喝酒去了。柳永十分惆怅，在花墙上赋词一首，述三年前恩爱光景，永十分惆怅，在花墙上赋词一首，述三年前恩爱光景，又表今日失约之不快。最后道：又表今日失约之不快。最后道： 见说兰台宋玉，多才多见说兰台宋玉，多才多艺善赋，试问朝朝暮暮，行云何处去？艺善赋，试问朝朝暮暮，行云何处去？ 谢玉英回来见到柳永词，叹他果然是多情才子，自谢玉英回来见到柳永词，叹他果然是多情才子，自愧未守前盟，就卖掉家私赶往东京寻柳永。几经周折，愧未守前盟，就卖掉家私赶往东京寻柳永。几经周折，谢玉英在东
23、京名妓陈师师家找到了柳永。久别重逢，种谢玉英在东京名妓陈师师家找到了柳永。久别重逢，种种情怀难以诉说，两人再修前好。谢玉英就在陈师师东种情怀难以诉说，两人再修前好。谢玉英就在陈师师东院住下，与柳永如夫妻一般生活。院住下，与柳永如夫妻一般生活。 后来柳永出言不逊，得罪朝官，仁宗罢了他屯后来柳永出言不逊，得罪朝官，仁宗罢了他屯田员外郎，圣谕道：田员外郎，圣谕道：“任作白衣卿相，风前月下填任作白衣卿相，风前月下填词。词。”从此，专出入名妓花楼，衣食都由名妓们供从此，专出入名妓花楼，衣食都由名妓们供给，都求他赐一词以抬高身价。能和柳七亲热唱和，给，都求他赐一词以抬高身价。能和柳七亲热唱和，哪怕是倒贴银
24、子，就成了歌妓们的最高愿望：哪怕是倒贴银子，就成了歌妓们的最高愿望：“不不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。不愿神仙见，愿识柳七面。”他也乐得漫游名妓之他也乐得漫游名妓之家以填词为业，自称家以填词为业，自称“奉旨填词柳三变奉旨填词柳三变”。柳永尽。柳永尽情放浪多年，身心俱伤，死在名妓赵香香家。他既情放浪多年，身心俱伤，死在名妓赵香香家。他既无家室，也无财产，死后无人过问。谢玉英、陈师无家室，也无财产，死后无人过问。谢玉英、陈师师一班名妓念他的才学和情痴，凑一笔钱为他安葬。师一班名妓念他的才学和情痴，凑一笔钱为他安
25、葬。谢玉英曾与他拟为夫妻，为他戴重孝，众妓都为他谢玉英曾与他拟为夫妻，为他戴重孝，众妓都为他戴孝守丧。出殡之时，东京满城妓女都来了，半城戴孝守丧。出殡之时，东京满城妓女都来了，半城缟素，一片哀声。这便是缟素，一片哀声。这便是“群妓合金葬柳七群妓合金葬柳七”的佳的佳话。话。 谢玉英痛思柳郎，哀伤过度，两个月后便死谢玉英痛思柳郎，哀伤过度，两个月后便死去。陈师师等念她情重，葬她于柳永墓旁。去。陈师师等念她情重，葬她于柳永墓旁。 西湖十景西湖十景 苏堤春晓、曲苑风荷、平湖秋月、断桥残雪、柳浪闻莺、花港观鱼、雷峰夕照、双峰插云、南屏晚钟、三潭印月。 江南好，风景旧曾谙。江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？水绿如蓝，能不忆江南？ 江南忆，最忆是杭州。江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！上看潮头。何日更重游！ 江南忆，其次是吴宫。江南忆，其次是吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！舞醉芙蓉。早晚复相逢！ 白居易白居易忆江南忆江南