《2022年莎士比亚戏剧欣赏.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《2022年莎士比亚戏剧欣赏.docx（14页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、精选学习资料 - - - - - - - - - 个人收集整理 仅供参考学习莎士比亚戏剧观赏复习资料一、填空题1. 莎士比亚是欧洲文艺复兴时期英国宏大的诗人、戏剧家；2. 莎士比亚家乡的全称是埃文河畔的斯特拉福；3. 本 琼生 赞扬莎士比亚是“ 时代的灵魂” ,说他“ 不属于一个时代而属于全部的世纪；”4. 莎士比亚受到多种文化的孕育,化和文艺复兴当代文化；分别有民间文化、 古希腊罗马文化、 基督教文5. 在莎士比亚去世之后,他的同事约翰 海明斯和亨利 康德尔为了纪念他,把 莎士比亚一生写下的戏剧, 收集编辑成一个集子, 由杰格德父子和爱德华布朗 特一同出版,这就是闻名的 1623 年的第一对
2、开本莎士比亚戏剧集,共 908 页； 个人收集整理 勿做商业用途6从体裁上划分,莎士比亚的剧作可分为历史剧、喜剧、悲剧和传奇剧；7. 莎士比亚历史剧的代表作是亨利四世；8. 在亨利四世中,莎士比亚使用了他最拿手的平行结构；剧中有两条线索,一条描写了宫廷的政治大事, 主要是表现亨利四世与叛乱贵族之间的斗争；另一 条反映了平民的生活, 表现了以没落骑士福斯塔夫和亨利王子为首,在伦敦东市 猪头酒店里集结的一群寻欢作乐的人们；个人收集整理 勿做商业用途9. 福斯塔夫是莎士比亚历史剧中制造的最光辉的喜剧人物；被称为“ 一支狂欢 之夜的长明烛” ；他鲜明的喜剧性格是吹牛撒谎、随心所欲,又幽默风趣、满嘴俏皮
3、话,有着把一切变成一场玩笑的本事；个人收集整理勿做商业用途10. 莎士比亚在历史剧理查三世中塑造了理查三世这样一位暴君形象,尽管 他是一头吃人的怪物,但是足智多谋,能言善辩,不愧为一个恶天才；他的惯用手法是表演,剧中他曾扮演过真诚的圣徒、痴心的情郎、仁义的好兄弟等角色；个人收集整理 勿做商业用途11. 在莎士比亚的喜剧中,被称为“ 鲜艳明媚” 三部曲的是皆大喜悦、第 十二夜和无事生非；12. 皆大喜悦中有一个抱负世界,它的名字叫“ 亚登森林” ；剧中有三条情 节线索：一是老公爵被他的弟弟篡夺了爵位并被放逐到亚登森林；二是奥兰多被 他哥哥夺去产业, 仍要谋害他的生命, 因而被迫逃进森林； 三是老
4、公爵的女儿罗瑟琳被其叔驱赶,其女儿西莉娅却伴同罗瑟琳一起投奔森林；个人收集整理勿做商业用途1 / 8 名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 个人收集整理 仅供参考学习13. 莎士比亚的“ 四大悲剧” 是哈姆莱特、奥塞罗、李尔王和麦 克白；14. 苔丝狄蒙娜是奥塞罗中的人物；15. 奥瑟罗中,文艺复兴时期新产生的社会罪责的表达者是伊阿古；16李尔王小女儿的名字叫考狄莉亚；17. 开启李尔王心智的因素有傻子、埃德加、大自然中的风雨雷电等；18. 李尔王这部悲剧中也存在两条重要的情节线索：一是李尔王和三个女儿 的故事,这是主要
5、的情节线索； 二是葛罗斯特一家人的遭受,这是附属的情节线 索；两条情节紧紧交错在一起,后者是用来加强前者的一种手段,起到了陪衬、对比、烘托和加强的作用,突出了悲剧的普遍性质；个人收集整理勿做商业用途19. 李尔王的性格经受了一个进展变化的过程,即由“ 非人性” 到“ 人性” 的复 归过程表现出来的； 他原先是一个专横暴戾、 喜怒无常的暴君, 在失去权力之后,逐步获得了清醒的头脑、 纯洁的心灵； 李尔这种性格上的变化有着作者抱负的成 分；个人收集整理 勿做商业用途20. 麦克白在四大悲剧中被称为是“ 最阴暗的一部悲剧” ,主人公麦克白被 称为是“ 清醒的作恶者” ；21. 麦克白夫人 对麦克白的
6、毁灭结局负有很大的责任；是她催发了麦克白野心的 萌芽,又是她教诲麦克白使用险恶的手段去实现自己的野心；她大胆、凶狠、残忍,与女性身上常见的怯懦、脆弱和和善之天性形成鲜明的对比；个人收集整理勿做商业用途22. 麦克白中表现了大量的超自然因素,如魔王、女巫、鬼魂等等；超自然 因素的运用并不是有意宣扬鬼神迷信和宿命论思想,而是为了艺术表现的需要：一是渲染悲剧的恐惧气氛； 二是为主人公猛烈的内心冲突供应一种陪衬的外在形 式； 个人收集整理 勿做商业用途23. 闻名莎评家布拉德雷曾说过：“ 在莎士比亚全部角色中,麦克白呈现了最卓 越的心理进展过程；”24. 麦克白中的主导意象是黑暗和血；黑暗是一切恶势力
7、的化身,是代表善 与美的光明的死对头； 一切惧怕光明的恶行都要在黑暗的遮挡下进行；血就象征 着麦克白夫妇所犯下的详细罪行,也是使他们的精神永久处于惧怕状态的标记；个人收集整理 勿做商业用途25. 莎士比亚在罗密欧与朱丽叶中运用了大量的修辞手法,如“ 啊,吵吵闹 闹的相爱, 亲亲热热的怨恨 . 啊,无中生有的一切 . 啊,繁重的轻浮, 庄重的傲慢,整齐的纷乱,铅铸的羽毛,光明的烟雾,冰冷的火焰,憔悴的健康,永久觉醒的2 / 8 名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 个人收集整理 仅供参考学习睡眠,否定的存在 . 我感觉到的
8、爱情正是这么一种东西 ” ,这段台词属于矛 盾修辞法； 个人收集整理 勿做商业用途26.罗密欧与朱丽叶 中存在两个宿怨极深的家族,分别是蒙太古和凯普莱特；27. 哈姆莱特中两个女性的名字叫乔特鲁德、奥菲利亚；28奥塞罗是摩尔人；29. 安东尼和克里奥佩特拉中呈现了两个迥然不同的世界,即尽情声色的埃及宫廷世界,和冷酷无情、布满阴谋的罗马政治世界；个人收集整理勿做商业用途30. “ 这荒芜的世界没有你,简直是猪圈！” 是是莎士比亚戏剧中克里奥佩特拉 的语言；31威尼斯商人是莎士比亚喜剧中最具有社会批判意义的剧作；32仲夏夜之梦是莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志；33奥瑟罗的女主人公是苔丝狄蒙娜,考狄
9、利娅是李尔王中的人物；34麦克白是一部揭露和鞭挞野心的悲剧；35暴风雨 是莎士比亚后期的代表作； 曾被评论家认为是莎氏 “ 诗的遗嘱”；36哈姆莱特与克狄劳斯的冲突,是悲剧哈姆莱特主要的戏剧冲突；37请补充完整哈姆莱特对“ 人“ 的赞扬：人类是多么了不得的杰作！多么名贵 的理性！多么宏大的力气！多么美丽的外表！多么文静的举动！在行为上多么像一个天使！在聪明上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！个人收集整理勿做商业用途38哈姆莱特在剧中有一句台词,既成了名言,又能表达其犹疑延宕的性格；它是：“ 生存仍是毁灭？这是一个值得摸索的问题” ；个人收集整理勿做商业用途39. 暴风雨的主人公叫普洛斯彼
10、罗,他的女儿名叫米兰达；40. 莎士比亚后期传奇剧的共同特点是：带有浪漫颜色的传奇故事、悲剧情节在其进展过程中突然转向喜剧的结局、和谐宽恕的主题、 带有空想性质的乐观精神和积极信念等；个人收集整理勿做商业用途41. 威尼斯商人中鲍西亚有金、银、铅三个匣子,上面分别写着一段箴言：“ 谁挑选了我,将得到众人所希求的东西；”“ 谁挑选了我,将要得到他所应得的东西；”“ 谁挑选了我,必需预备把他全部的一切献出并牺牲；” 构成这三句箴言最根本的单词,前两个是“ 得到”（gain,get ）,后一个是“ 献出”（give ）；个人收集整理 勿做商业用途3 / 8 名师归纳总结 - - - - - - -第
11、 3 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 个人收集整理 仅供参考学习42.皆大喜悦中“ 三分愁闷七分深沉” 的杰奎斯发出了“ 世界是一个大舞台”的人生感叹,把人生分为七个阶段,每个人都扮演着七个不同的角色；个人收集整理 勿做商业用途43. 莎士比亚的十四行诗共有154 首；其中前 126 首写给一位年轻的同性伴侣；127-152 首就表达了对“ 深肤色夫人” 的情欲和爱恨交错的心情；个人收集整理勿做商业用途44. “ 荣誉是什么？不过就是一个词儿；” 是亨利四世中福斯塔夫的名言；45. “ 一匹马！一匹马！拿我的王国换一匹马！失望的呼号；” 是莎士比亚历史剧中理查三
12、世46. 历史剧理查二世中运用了大量的比如,如,“我是个雪地里堆成个国王般外形的雪人,正站在布林波洛克的阳光下,全身一点一滴地融解成一滩水；”是理查二世被迫逊位后对自我的精确定位和熟悉；个人收集整理 勿做商业用途47.“环绕在老人家身边的原来应当是 / 敬重、热爱、孝顺、余人和伴侣,/ 这些我都不用盼望了；代替这一切, / 只有诅咒声音不大,可咒得凶；/ 人世间仍有什么是值得看重的 / 生命的美酒,点滴不剩了；” 这段台词出自麦克白个人收集整理 勿做商业用途48. 莎士比亚两部长诗是维纳斯和阿多尼斯（Venus and Adonis,1593 ）和鲁克丽斯受辱记（ Rape of Lucrec
13、e,1594）；个人收集整理 勿做商业用途49. 莎士比亚十四行诗 全由抑扬格五音步所组成；个人收集整理 勿做商业用途50. 奥菲利亚主要的性格特点是柔顺和无主见；51. 莎士比亚 Sonnet.18 是表达艺术与时间抗衡思想的代表性诗篇；它有着双重主题：一是赞扬诗人爱友的美貌, 表达了对他的怜爱之情； 二是歌颂了诗歌艺术的不朽力气,表达了诗人诗歌创作的自信；个人收集整理 勿做商业用途52莎士比亚 Sonnet.130 我情妇的眼睛一点不像太阳是献给“ 黑肤女郎”（Dark Lady ）的；它一反彼特拉克的作风；该诗的主要特点是对一些流行的空洞浮夸的比如进行了讽刺, 对一般意义上的可能显现的空
14、洞的比如进行否定,反而由衷地赞扬了一个活生生的、平凡的、真实的女性；个人收集整理 勿做商业用途二、挑选题1. 在以下人物中,指出出自莎士比亚悲剧的形象：伊阿古 考狄利娅 朱丽叶苔丝狄蒙娜 邓肯4 / 8 名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 个人收集整理 仅供参考学习2指出属于哈姆莱特这部戏的人物：波洛涅斯霍拉旭乔特鲁德福丁布拉斯鲍西娅3. 指出哈姆莱特中三条报仇的情节：哈姆莱特为父报仇霍拉旭为哈姆莱特报仇雷欧提斯为父为妹报仇 福丁拉布斯为父报仇波洛涅斯为女报仇4. 哈姆莱特中背叛友情,甘当奴才与帮凶哈姆莱特的同窗学友是
15、：罗森格兰兹吉尔登斯吞雷欧提斯霍拉旭福丁布拉斯5. 指出属于奥瑟罗这部戏中的人物：伊阿古凯西奥里根 苔丝狄蒙娜薇奥拉6. 莎士比亚喜剧创作的高峰,是以三部“ 轻盈喜剧” 为标志的,这三部喜剧是错误的喜剧无事生非仲夏夜之梦皆大喜悦第十二夜7. 李尔王描画了两个家庭的悲剧,这两个家庭是：凯西奥李尔 班柯 福丁布拉斯葛罗斯特8. 指出以下人物中的人文主义者形象：鲍西娅李尔泰门霍拉旭乔特鲁德9. 以下属于莎士比亚的传奇剧的是：辛白林暴风雨特洛伊罗斯与克瑞西达裘力斯 凯撒冬天的故事10. 莎士比亚的喜剧有：威尼斯商人第十二夜仲夏夜之梦5 / 8 名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 8
16、 页精选学习资料 - - - - - - - - - 个人收集整理 仅供参考学习错误的喜剧驯悍记11. 莎士比亚的悲剧有： 雅典的泰门裘力斯 凯撒奥瑟罗麦克白李尔王12. 莎士比亚笔下的悲剧人物有：哈姆莱特奥瑟罗 李尔王泰门麦克白13. 莎士比亚的创作类型可分为：历史剧喜剧 悲剧 悲喜剧传奇剧）14. 莎士比亚的被称为“ 四大悲剧” 的是（温莎的风流娘们仲夏夜之梦威尼斯商人无事生非皆大喜悦第十二夜雅典的泰门罗密欧与朱丽叶李尔王哈姆莱特麦克白奥塞罗李尔王15. 莎士比亚晚期传奇剧的思想特点（）明朗乐观 宽恕与和解 野心与贪婪 邪恶与和善三、名词说明 1. 福斯塔夫式背景 福斯塔夫是莎士比亚历史剧
17、 亨利四世 中的人物, 他是王子放浪形骸的酒 友,既吹牛撒谎又幽默乐观, 既无道德荣誉观念又无坏心,是莎翁笔下最胜利的 喜剧形象；作品通过描写他的生活背景,写出了“ 五光十色的平民社会” ,是谓“ 福斯塔夫式背景” ；个人收集整理勿做商业用途2. 莎士比亚化“ 莎士比亚化” 是马克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的“ 把个人变 成时代精神的单纯的传声筒” 的缺点而提出的创作原就；所谓“ 莎士比亚化” ,就是要求作家像莎士比亚那样,善于从生活真实动身, 呈现宽阔的社会背景, 给作品中的人物和大事供应富有时代特点的典型环境；作品的情节应当生动、 丰富,人物应当有鲜明个性, 同时具有典型意义； 作品中现
18、实主义的刻划和浪漫主义的6 / 8 名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 个人收集整理 仅供参考学习氛围要奇妙结合； 语言要丰富, 且富有表现力； 作家的倾向要在情节和人物的描述中隐藏而自然地显露出来；个人收集整理勿做商业用途四、简答1. 莎士比亚创作的分期及各阶段的作品基调 答：第一时期 15901600历史剧、喜剧和诗歌时期,作品基调乐观、激越、明 朗；其次时期 16011607悲剧、悲喜剧时期,作品基调沉郁、悲怆、愤激；第三时期 16081612传奇剧时期,作品基调高妙远逸、圣洁至纯；2. 莎士比亚喜剧的风格特点
19、答：第一,确定性、歌颂性主题所奠定的乐观开朗的基调；其次,女性形象的美丽绝伦焕发出了明媚艳丽的特殊光荣；第三,抒情与写景的有机结合构成了美丽恬适的戏剧氛围；最终,莎士比亚喜剧的浪漫性、抒情性,也与莎士比亚所运用的喜剧语言有关；3. 分析莎士比亚悲剧的艺术个性从艺术上看, 莎士比亚悲剧具有特殊悲壮的颜色；他专写“ 名贵” 的英雄在残酷的现实面前可悲的毁灭； 英雄的名贵性, 不仅表达在他们的出身上, 他们都 属于帝王将相等统治阶级人物, 而且表达在他们的品性上, 他们大都具有正面的 特质,宏大的性格, 是社会中出类拔萃的人物； 然而,在纷繁复杂的人生舞台上,他们却从显要的高位上跌落下来,甚至毁灭了
20、自己的精神和肉体； 他们的痛楚与灾难,异乎平常； 他们的悲剧, 既是个人的, 又在很大程度上, 带有普遍的性质,属于时代和社会的悲剧,因而特殊动人心魄,发人深省；其次,在形象塑造上,莎士比亚不仅将人物放在外部冲突中去描画,而且写出了人物的内心冲突, 这就表达出了形象塑造的深刻性和精致性； 奥瑟罗在信任与怀疑之间, 在爱与恨之间,进行了猛烈的斗争,灵魂里掀起了庞大的风暴；麦克白由于野心和权势的诱惑,走上了弑君犯罪的邪途,因而在谋杀邓肯之前,布满了痛楚和猛烈的思想斗争,在事后又布满了无穷的懊悔；精神上的庞大痛楚和烦扰,剥夺了他的一切欢娱,甚至使他感到人生的毫无意义；第三,就艺术风格而言, 莎士比亚
21、悲剧一般不把悲喜截然分开, 而是在不损害悲剧基调的原就下把它们结合起来,在情节进展的进程中,让庄重中有轻松,从而达到以喜衬悲、以喜促悲的成效,并使主题蕴意得以升华；麦克白中“ 看门人” 一场,仍有哈姆莱特中“ 墓园” 一场,便是最鲜明的例证；第四,在表现手段上,莎士比亚充分发挥自己的艺术想象,他让鬼魂、 女巫上场, 直接参加舞台表演, 利用伊丽莎白时代人们普遍存在的迷信观念,来帮忙制造气氛,绽开情节,刻画人物,从而取得了惊人的戏剧成效；最终,意象的充分运用, 就构成了莎士比亚悲剧语言上的最大特色；莎士比亚悲7 / 8 名师归纳总结 - - - - - - -第 7 页,共 8 页精选学习资料
22、- - - - - - - - - 个人收集整理 仅供参考学习剧中的意象不仅是大量的、成群的,而且在每一剧中,均有一个、乃至几个主导 意象,而这,就直接关系到作品主题的表达； 例如罗密欧与朱丽叶 中的“ 光”的意象,哈姆莱特中的“ 疾病” 的意象, 麦克白中的“ 黑暗” 、 “ 鲜血” 、“ 不合身的衣衫” 等意象, 它们详细形象, 含蕴深远, 最大限度地表达了作家的 意念与思绪； 个人收集整理 勿做商业用途莎士比亚悲剧创作的个性, 表达出了他的戏剧天才, 同时也是他对世界戏剧 进展史的重大奉献；4. 简要分析哈姆莱特的人物形象；悲剧主人公哈姆莱特是一个处于抱负与现实冲突中的人文主义者的形象；
23、在威登堡高校学习期间,他曾是个怀抱乐观抱负的“ 欢乐王子” ；面对父死母嫁王位被篡夺的严酷现实, 哈姆莱特像一夜间遭到严霜突击的娇花,精神颓唐,痛楚与担忧使他成了一个“ 愁闷王子” ；面对抱负与现实的冲突, 他在报仇行动中迟疑徘徊,是谓“ 延宕的王子” ；最终他与敌人玉石俱焚,虽然报了父仇,但并没有最终完成“ 重整乾坤” 的任务；个人收集整理勿做商业用途文史学界对哈姆莱特这一形象的分析,焦点集中在哈姆雷特报仇行动的徘徊 问题上,可谓仁者见仁,智者见智,因而有了“ 一百个读者心中有一百个哈姆雷 特” 之说； 个人收集整理 勿做商业用途5. 简洁分析哈姆莱特的艺术成就；一、人物塑造上： 通过内心冲突冲突的描写揭示人物的深度；非常善于运用 内心独白；用对比手法塑造人物；二、情节的生动性与丰富性；三、创作方法上,具有现实主义与浪漫主义相结合的特点；五分析题1、分析莎士比亚戏剧创作的艺术特色；六争论题1、“ 有一千个读者,就有一千个哈姆雷特” ；谈谈你对哈姆雷特形象的懂得；8 / 8 名师归纳总结 - - - - - - -第 8 页,共 8 页