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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 学习好资料 欢迎下载美国纽约摄影学院摄影教材笔记1、摄影三原就第一,一副好照片必需有一个鲜明的主题 ；因此,照片主题要一副佳作,能够让观者深“ 读”,而不仅仅是浅“ 看”有深度,如能表现出普遍性的主题, 就不仅仅是一张好照片了, 而是佳作；也就是说,佳作应当表现出某种事物的普遍性和共性,而不是简洁的,具 体的某一个体的影像记录；照片是平面的,是静止的,而内容必需是形象 的,有深度的；普遍性的主题能让观者目光驻留,继而摸索,产生联想,获得共鸣,让观者与照片产生沟通和对话；因此,一个人认知世界、感悟生活的才能特别重要；把这种认知和感悟用 瞬时的影像
2、记录下来,就是一张好照片,就是一带有普遍意义的佳作；不同的观者对比片主题普遍性的懂得可能不一样,所谓仁者见仁,智者见 智；其次,一副好照片必需能把留意力 引向被摄主体,也就是说抓住观者的目光；为表现一个主题,一幅作品中要有一个趣味中心,这个趣味中心就是要表 现主题的主体；主体要突出,在其四周不能有分散留意力的东西；要突出主体,在拍照技巧上有许多方法；第三,一副好照片必需画面 容；简洁 ,突出主体,排除或者压缩可能分散留意力的内简洁就是要去掉那些分散留意力,消弱主题的因素；这并不意味着把背景中的东西统统去掉；假如,背景有利于主题的表现,保留就有必要；摄影之所以被人称为艺术,是因其需要创作,而不是
3、仅仅依靠器材和拍照技巧,完成对自然界的一种影像复制；摄影是对真实自然界的一种艺术记录；2、摄影进展历程1839 年,法国人达盖尔创造了摄影术；1890 s,美国人乔治 伊斯门创立柯达公司,并批量生产便携式相机；相机开始走入一般大众；1920 s,德国凭借其制造优势, 生产出徕卡（世界上第一台 35mm 相机商品名）、禄莱（世界上第一台120 双镜头反光相机商品名） ,其优势始终连续到今日；1950 s,日本人把电子技术带入摄影领域,相机进入傻瓜时代；3、照相机的基本组成： 一个不透光的盒子、 记录影像的胶片或感应器、 透光的小孔；4、照相机基本工作原理：小孔成像原理（光线沿直线传播）；5、摄影
4、,不论是基本原理,仍是基本器材,都特别简洁；就摄影技巧而言,只是熟练操作而已,并且电子技术的进展, 已经让你可以足够 “ 傻瓜” ；就摄影艺术而言,就艺无止境,永无穷尽；就摄影器材而言,自会有人让你永无穷尽,钱尽而亡；6、无论科学技术和摄影器材如何进展,摄影都需要由人来支配完成；名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 9 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习好资料 欢迎下载7、2 个不同的镜头,只要其孔径相同,其通过的光线就是一样的；但在摄影中,我们不能仅仅对进入照相机的光线多少感爱好,我们真正关怀的是到达胶片的光线究竟有多少？这将部分地取决于镜头到胶片的距
5、离长短；镜头距离胶片越近, 就到达的光线越多,反之,亦然；也就是说,到达胶片的光量与镜头孔径和焦距都有关系,同时考虑 2 个变量将是特别复杂的事情；因此,把孔径和焦距 2 个变量综合成一个因数将特别必要； 这个因素就是光圈 f 值,不用再考虑是什么相机或者什么镜头；光线是相等的；任何 2 个 f 值设置相等的镜头, 到达胶片的8、依镜头最大孔径不同,镜头可以分为快镜头和慢镜头（快慢用来描述在特定时间内传输的光量）；在同等质量情形下,快镜头价格高（体积大,重量重,制造技术复杂）；9、对于 35mm 胶片,焦距在 4060mm 之间的任何镜头都可以称之为标准镜头；实际上,是否是标准镜头、远摄镜头仍
6、是广角镜头,是相对于胶片而言的；一般情况下,镜头焦距如大抵相当于胶片的对角线尺寸,就是该胶片对应的标准镜头,焦距大于标准镜头的就是远摄镜头,反之就是广角镜头；10、严格来说,远摄镜头（镜头长度小于焦距）并不等同于长焦镜头（镜头长度基本等于焦距）,但现在,一般长焦镜头都是远摄结构的 （镜筒长度小于焦距） ,目前,这两个概念已经混淆,而经常等同于一个意思；11、长焦镜头的缺点：质量上乘的长焦镜头价格反常昂贵；长焦镜头往往又大又笨,携带特别不便利；镜头焦距越长,要求把持越稳,以防止影响模糊；一般体会：快门速度不能大于焦距的倒数,否就要使用三角架；为了稳妥起见,为了得到锋利的图像, 我们建议设置更高的
7、快门速度 （焦距 2 倍的倒数）；长焦镜头一般需要三角架,携带甚是不便；不管长焦镜头的光学系统多么完善,远处的景象总出处于尘埃、阴霾和热折 射的环境中,看起来朦模糊胧,很难获得清楚影像；因此,焦距超过 200mm 的镜头,对于一般人没有任何意义；（可考虑远摄增距镜； ）警告: 任何情形下,严禁将长焦镜头对准太阳,特别危急！12、只要有可能,就应当锲而不舍地追求最完善的影像质量,但有时,我们也要不得不面对现实；13、变焦镜头的缺点：价格昂贵；体积大；在任何确定的焦距下,其成像往往不如最好的定焦镜头成像清楚；随着技术的进展,后2 项缺点现在基本可以克服,但价格依旧昂扬；名师归纳总结 - - - -
8、 - - -第 2 页,共 9 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习好资料 欢迎下载14、变焦镜头的对焦技巧：使用变焦镜头进行对焦时,最好第一考虑在影像最大处（长焦端）进行对焦,然后再调整焦距到期望的画面大小,在此过程中,影像始终保持清楚；这是最为精确的对焦方法；15、单环镜头和双环镜头调整焦距单环镜头双环镜头同一个环前后滑动调整单独的焦距调整环旋转调剂对焦同一个环旋转调整单独的对焦调整环旋转调剂价格高低优点操作快捷、便利焦距、对焦操作互不干扰缺点对焦后调整焦距,简洁跑焦16 、在按下快门的同时调整焦距,将产生不同的成效；中心基本清楚,四周产生放射 状光线成效,有一种特别的
9、动感；17、复制比率与微距镜头：胶片上的影像大小与实际被摄体大小的比例就是复制比率；微距镜头（ Macro lens ）：复制比率大约在 1:1 ；微聚焦镜头（ Macro-focusing lens ）：复制比率大约在 1:1.22 ；近聚焦镜头（ Close-focusing lens ）：复制比率大约在 1:24 ；尽管微距镜头通常都是中等焦距,但实际上可以是任何焦距；使用微距镜头拍照 最关键的是如何对焦；18、眩光的排除 眩光是由于透镜单元的反射造成的,现在镜面多采纳镀膜,已经大大减弱了光线的反射；但在面对太阳或者光源拍照时,眩光仍是极易发生；眩光排除方法： 遮光罩,或者偏离方向、 或
10、者用手拦住 （相当于加长的遮光罩） ；单反镜头,假如看不见眩光,就没有眩光；如能观察,就会显现在在胶片上；假如是光学取景器,就看不见眩光,但可能显现在胶片上；19、透视畸变规律：A、被摄体越远,显得越小；被摄体越近,透视成效越显著；B、镜头距离被摄体越远,被摄体外观上的大小变化越小；使用广角镜头、近距离拍照时特别要留意！在远摄时,透视畸变越来越小, 但却开头变得扁平； 也就是说,很远的两个物体,可能实际距离很远,但在照片上却显得很近,或者一个在另外一个之上；名师归纳总结 20、肖像镜头： 85135mm镜头；小就鼻子过大,畸变厉害；大就画面扁平,变得第 3 页,共 9 页呆板,除非被摄人的鼻子
11、很大；- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 学习好资料 欢迎下载21、线性畸变：当拍照高大的生物体时,譬如摩天大楼、古塔等,为了把整个画面拍到,往往要向上倾斜相机,有可能产生线性畸变,整个建筑物似乎要倒掉一样；使用广角镜头特别明显；排除方法：A、保持机背与建筑物平行,假如拍不到整个建筑物,只能采纳更广角镜头或者 倒退；B、站在建筑物某一面的正中,虽然会产生线性畸变,但由于自然,可以接受；C、使用机背取景照相机（建筑专业使用许多）；D、使用 PC 镜头（价格昂贵）；22、鱼眼镜头：鱼眼镜头是一种焦距极短并且视角接近或者等于 的镜头即可被视为鱼眼镜头；鱼眼镜头
12、是一种特别成效镜头,失真极大；23、单反取景器的缺点：180 度的镜头,16mm 或者更短拍照照片的瞬时,取景器会被遮挡；但由于是瞬时的事情,影响不大；反光镜运动时发出的噪音,在某些场合譬如剧场、法院等不适合；反光镜运动引起的机身整体运动,特别是在弱光线远摄的情形下；一般情形下,快门大于 1/500 秒将不会被察觉到；当光圈设置比较小的时候 （譬如 f/16）,由于进入镜头 /取景器的光线比较暗弱,可能导致对焦无法完成,因此：SLR 在构图和聚焦期间,镜头总是在最大孔径工作；当快门按下的时候,镜头快速收缩到预定的光圈,并在拍照后,自动复位最大光圈；24、如何获得完善的聚焦？第一应当明确照片所想
13、表达的内容（照片清楚的范畴）,也就是明确照片“ 主题” ；对于人物肖像,对焦点应当是其眼睛；距离被摄物体越近,聚焦精确就更重要；当拍照一个走来或者远去的运动物体时,可以预设一个拍照地点；25、景深的掌握：2 倍；光圈越小,景深越大；焦点越远,景深越大；后景深大约是前景深的镜头焦距越短,景深越大；另外一点,景深是人眼可接受程度来判定的,因此,仍与图片大小有关系；对于 SLR 相机,由于在取景时,光圈总是在最大（景深较小）览” 功能将在某些时候特别必要；,因此,“ 景深预26、快门指法名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 9 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学
14、习好资料 欢迎下载手指放在释放按钮中心, 缓慢逐步地施加压力, 直至快门机构动作；拍照完成后,不要立刻松开手指；要养成按下快门时,屏气的习惯,特别快门比较慢时；手持相机拍照时,使用1/125 秒或者更高的速度；27、传统胶片的工作原理：传统胶片,无论黑白,仍是彩色,是由片基 （一般是透亮的醋酸纤维酯塑料,理论上可以是任何固体材料）和涂布在片基上的 感光剂乳层 ；感光剂乳层是有极其细小的感光颗粒（卤化银）悬浮在明胶中；当胶片受到光线照耀后,卤化银晶体结构发生变化,并与相邻也受到光线照耀的卤化银发生积聚,光线愈多,积聚也越多；没有受到光线照耀的地方,就没有发生任何变化；胶片一经曝光,就产生“ 潜影
15、”（看不见）；必需经过“ 显影” 操作：结构已经发生变化的卤化银晶体在显影剂作用下变成黑色的的金属银颗粒的凝聚体,从 而产生影像 -“ 负片” ；曝光越多的部分在“ 负片” 上呈黑色（厚的）,曝光少的部分呈光明 （薄的）；没有受到光线照耀的部分就被 “ 定影剂”洗去,在“ 负片”上出现浅灰或者透亮；28、如何正确地曝光：正确曝光对仍原景物的明艳、纯洁而丰富的颜色特别重要；正确曝光的关键是正确测光；测光表依据工作原理,可以分为：A、反射光测光表（更为普遍,包含全部内置式测光表）；这种测光表是对被摄对象的反射光量进行测量,亮度越高,数值越高；假如 测光表对着一幅由明暗对象组成的混合图案时,它将给出
16、场景中整个亮度的平均值；B、入射光测光表；明；直接测量照耀到物体上的光线,主要用于专业的摄影,特别是平稳摄影室照现在相机的内置式测光系统包括：快门优先、以及各种设置好的场景；全自动模式、 手动模式、 程序模式、 光圈优先、现代相机测光系统在运算平均值时,一般有三种方式可以挑选：中心区域重点测 光、点测光、矩阵测光；测光系统只能测量照耀到其光电元件上的光线,我们就必需保证测量系统正在测 量的光线正是我们所需要的；测光系统系统在知道 ISO 值前提下,当我们对准物体,会给出一个建议的光圈和快门值（或者等效）人“ 赏心悦目” 的呢？原理：某种光圈和快门值的组合,可以产生（缘由：大部分场景中的光线经过
17、平均后,的举荐曝光都建立在这样一种假设的前提下：论彩色胶片,仍是黑白胶片； ）；,但测光系统是如何知道这个组合是令 18% 的灰色影调；得到的是大约 18% 的灰色影调； 测光表 18% 的反射率就是我们想要重现的,无由此可见,无论测光系统多么完善,都只能“ 推测” 我们的拍照意图,因此,有 时也会不如意,必需“ 人工” 对曝光进行干预；29、什么是 18% 灰色？名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 9 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习好资料 欢迎下载我们能观察物体,要么是其能发光,要么是其能反射光；反射（发出）的光线越多,物体就越光明；假如物体是完
18、全乌黑的,它就不会反射一点光线,也就是说,它 具有 0%的反射率；另外一种极端的情形,物体是全白的,能够反射 100% 的光线,也就是说,它具有 100% 的反射率；以上情形只是理论上的两种极限,实际上,全部物体都处于两种极限之间；理论上,在纯白和纯黑之间的色谱上, 中间的一点（灰色）应当反射 50%的光线,但实际测量, 只反射了 18%的光线；这就是 18% 灰色的由来；（详细为什么, 不详）；18% 的光线被反射所产生的灰色影调就是18%灰色；也就是说,有一种灰色 -“ 18%灰色” 恰好可以反射18% 的灰色；-18% 的反射率,也就是测光表校准后读取这就是测光表所要测量到的魔幻数值的反
19、射率,不管物体的颜色如何；30、无法通过测光表正确反映物体的情形：以下情形,测光表可能无法正确反映物体,无法正确仍原物体的本身颜色：A、接近纯白的物体,如：雪等；B、接近纯黑的物体,如：炭等；C、拍照物体处理大面积的强光背景中,如：在光明海滩中,拍照人像等；如何解决了这个问题呢？A、正确读取场景光线：原就：接近并读取最重要的影调区域；譬如：拍照人物时,面部皮肤的影调应 该是最重要的；我们不能从 很远 的地方读取面部光线（否就,包含了天空、背景等很 多光线）,无论从多远地方拍照, 我们都应当移到距离面部近一点的地方来读取光线,然后“ 锁住” 曝光值,回到距离面部很远的地方进行拍照；留意！近距离测
20、光时,切勿将拍照者的影子落在被摄对象的面部,那样读取的将 是影子的影调；遗憾有时也是必定的,当我们多分强调局部时（人物面部）,可能由于背景曝光 过度而牺牲一些细节,譬如天空中美丽的云彩；B、假如我们不能接近被摄对象时,怎么办呢？可以用 “ 替代物体”进行测光,譬如,对于远处的人物,就想依据皮肤色调进 行曝光,可以用自己的皮肤色调进行替代读数,当进行这类替代时,需要留意以下三 点：一、确保自己的皮肤色调与被摄对象相差无几；二、确保落在自己手臂上的光线与被摄对象身上的一样；三、转动手臂,让落在手臂上的光线所呈的角度与落在被摄对象脸上的光线一样；拍照远处的“ 树叶” 也可遵循同样的原就；C、使用 1
21、8%灰板作为替代物体读数：灰板的一面被染成灰颜色,这是一种精确的色调,能够反射 18% 的光线；这是 一种特别好的曝光方式；但肯定留意,读数时,灰板应和被摄物体在同样的光线环境 下；D、通过调整光圈,转变对高反差度场景各个区域的宽容度,从而获得兼顾强光区名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 9 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习好资料 欢迎下载和阴影区的合理曝光；31、什么是胶片的宽容度？无论实行何种测光方式, 照相机在自然界所能看到的光强范畴大于胶片所能记录的光强范畴,也就是说,全部胶片具有的光强范畴都比自然界中的光强范畴小,胶片能够重现的光强范畴就是
22、胶片的宽容度；我们可以用肉眼观察夜空中的点点星辰,而胶片却“ 看不到”；我们能够区分火焰的微小变化,而胶片却“ 看不到”我们肉眼（约 50000 倍）；,这就是宽容度的差异！胶片的宽容度大大低于黑白胶片 （最高可达 500 倍）具有比彩色胶片更大的宽容度,难获得完善曝光的缘由之一；这也是彩色胶片很在实际操作中,光圈越大,曝光时间越长,实际表现的宽容度也越大；依据实际场景所包含的从最亮（强光区）到最暗（阴影区）的范畴,可以分为高反差度场景（大于 7 档光圈）和低反差度场景（小于 3 档光圈）；胶片对曝光过度的包涵度（可达 5 档光圈以上）远大于对曝光不足的包涵度（最多 2 档光圈）,因此,我们拍
23、照高反差度场景时,要以阴影区测光为基础,然后将光圈（快门不变）减小 2档；当重要的强光区并不是太亮时,可以将曝光设置为只超过阴影区 1 档光圈,以更安全；这种测量 2 个读数的方法叫 累积曝光法 （只用于高发差场景） ；彩色胶片的宽容度要小于黑白胶片, 只能接受 3-4 档的曝光过度和不超过 般是 1/2 或 1/3 档）的曝光不足；1 档（一当然,对阴影区进行补光也是一种方法；32、几种特别的场景曝光组合：A、月亮：ISO 25 50 100 200 400 快门f/5.6 f/8 1/125 秒f/16 f/22 光圈f/11 由于实际的月光因各种因素,包括大气环境、夜晚的时间、一年中的时
24、间、月相的不同,等等而出现不同的亮度,因此,应当进行分界曝光；用上表中的数据作为起点,每次转变 0.5 档光圈分界曝光；B、焰火或闪电：把照相机固定在三脚架上,聚焦到无限远处,开启开门,曝光2 秒或者以上, 切 1000 f/22 记防止前景中有光明的区域：ISO 25 50 100 400 快门2 秒或以上,以求不同的成效；光圈f/5.6 f/8 f/11 f/16 C、城市夜景：把照相机固定在三脚架上,聚焦到无限远处,把光圈固定在 f/2,转变曝光时间,进行分界曝光； . 33、各种滤光镜：名师归纳总结 - - - - - - -第 7 页,共 9 页精选学习资料 - - - - - -
25、- - - 学习好资料 欢迎下载滤光镜就是拍照时放在镜头前面的一块玻璃或者塑料片；滤光镜种类繁多,但其 功能可以主要分为三类：校正照片外观、加强照片成效、特别成效；名称缘由成效场合型号天光镜穿过云层、薄雾以及阴订正光线偏阴天和雾天1A 露天阴影、高海拔、山脉风影下的光线会偏蓝；蓝81A 景、化学风景、航空摄影去雾滤光镜雾天除了蓝,仍有远处并不能穿透适当的雾天Tiffen 模糊的问题；浓雾；偏振滤光镜非金属表面（玻璃、水加深蓝天的晴天的日光圆形偏振（线中有一部分面、光滑的目标面、绸色调,让白云蓝光属于偏缎等）产生的反射光都更加突出；性偏振镜影振光；中灰密度镜是偏振光,都只在某一排除炫光、雾响自动
26、对焦）透过玻璃和个方向上振动；霭和反射光水面拍照时匀称降低光沙滩亮星光镜 黄色滤光镜橙色滤光镜突出橙色秋景绿色滤光镜突出绿色自然风光红色滤光镜突出红色秋景、建筑摄影橙色 =红+黄 绿色 =蓝+黄 紫色 =红+蓝 棕色 =红+绿 肤色 =红+黄+白 黑色 =品红+黄+蓝34、照片的布局 用垂直线把画面三等分,力争把重点放在两条等分的垂直线上,但一切都可以突 破,这取决于你对主体的态度；当主体由于相对尺寸较小而无法支配画面的时候,可以给他画一个框,以突出主 体,从而吸引观者；小结：主体的突出方法：如何布局、主体大小支配、是否需要画框、是否透过光 线来突出、是否挑选焦点来突出、是否汇聚线条来突出、是
27、否需要倒影、影子、重复 来突出、是否通过主体运动来突出；35、如何利用自然光？名师归纳总结 - - - - - - -第 8 页,共 9 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习好资料 欢迎下载如论是自然光,仍是人工光源,都有3 个基本特点：明暗度、方向、颜色；光的基本方向有 4 个：正面、 45 度侧光、 90 度侧光、逆光,其中, “ 45 度侧光” 被称为 最“ 自然” 的光线；36、出行装备：A、相机 +备用相机；B、镜头；C、电池；D、滤镜（偏光镜等） E、三角架；、；F、其他杂物,如镜头纸等；37、如何使用现场光（非户外日光） ：一般要暗一些,因此正确曝光很重要；使用现场光线可以表现出真实、富有情调 的场景,被摄对象简洁轻松自然；38、人造光：人工布光程序：一、主光源与主体呈 45 度角,且比相机高 1 米左右；二、帮助灯功率应当较低,补偿阴影区的细节缺失；三、添加背景灯,使主体从背景中分别出来；现在读到第 476 页；名师归纳总结 - - - - - - -第 9 页,共 9 页