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1、电视专题片摄像的编辑意识电视专题片摄像的编辑意识是指摄像以编辑思维进行图像的构思和拍摄。把电视编辑的思路贯穿于摄像创作的始终，是一个具有高度创造性的创作活动。电视作为一种视听艺术， 图像本身所具有的内涵已越来越为人们所认识。摄像在图像基本规律的把握、 各种表达要素的应用及主题的挖掘方面驾驭得如何， 在很大程度上决定电视作品的优劣，电视专题片的摄像更是如此。电视专题片摄像的编辑意识通过蒙太奇策划、镜头运动特性展现、画面细节挖掘表现以及专题片的节奏把握和情绪控制等方面的优化来实现。电视专题片摄像培养自身的编辑意识，必须按照蒙太奇组接的要求进行拍摄， 强化镜头之间的内在联系。 蒙太奇电视画面组接的一
2、个重要原则，就是蒙太奇技法运用得当。实现这一目标，可以增强画面的美感和艺术性， 但要避免违背新闻真实性原则。使用蒙太奇技法的时候，必须以客观事实为依据，使画面的时间、空间与实际情况相吻合，追求朴实无华的客观效果。电视专题片摄像要通过熟练掌握蒙太奇表述方法，实现镜头语言的完整、有序和关联。对同一场合同一对象进行不同视角、不同画面重心的表述，应当遵循连续构成的组接方法进行拍摄，注意角度、机位和景别差异的鲜明性。 对同一场合不同对象应当采用对列构成的方法进行拍摄，比如拍摄洪灾的专题片，就可以拍摄洪水冲毁堤坝、树名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - -
3、- - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 1 页，共 6 页 - - - - - - - - - 木倒伏、房屋倒塌这样一组特征鲜明的镜头。 正确把握和使用蒙太奇，不但要求摄像理解它的构成意义，更要充分运用其基本原理， 按镜头的组接规律，整体策划，分解拍摄，以保持镜头之间的有机联系，体现相互间的说明、补充、照应和深化作用。在镜头语言的组接上，专题片摄像应当尽可能与编导多沟通交流，力求使镜头语言的组合顺畅合理。一般而言，在传播过程中，内容决定形式， 承载相对重要信息的镜头应当占有主导地位，其它镜头起配合作用。要正确把握电视画面的运动特性， 尽可能使人与物活动的过程得到展
4、现。专题片摄像的编辑意识在电视运动特性上主要体现在两个方面：一是表现连续性，使运动镜头形成组合和单元；二是记录运动固有的形态，即原生态，让其本质特征得以充分展示，个性得到张扬。一个好的电视摄像应当善于让画面自身富有动感和活力，在被拍摄对象自身运动过程中， 寻找动情点和闪光点。 要尽可能多视角地反映主体的运动，同时要拍摄陪体或客体的运动，用以照应主体。可适时采用主观镜头来表现主体在运动过程中的视觉、心理感受。在被拍摄对象无法运动时，要合理地运用“推、拉、摇、移”。镜头外部运动多次连用应当以镜头策划为前提，避免无序、无目的地重复使用。纪实性和原创性已经成为电视专题片创作的基本方向。这就要求在拍摄中
5、应当尽量原原本本地记录新闻发生的始末，因此，长镜头成为不二的选择。不少公安题材的专题片，特别是现场抓捕镜头，正是使用一气呵成的长镜头画面， 在摇摇晃晃中给观众以强烈的刺激，尽名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 2 页，共 6 页 - - - - - - - - - 管摇摇晃晃并不是本质意义上所追求的电视专题片拍摄的效果，但它产生了感人的效果和强烈的视觉冲击力。专题片摄像在拍摄长镜头过程中，还应当注意拍摄主体内容的完整性，确保后期编辑素材选取能够信手拈来。要用心揣磨和捕捉具
6、有生动细节的画面，让画面说话，叫画面传神。电视专题片摄像应当增强拍摄细节的意识，着力充实画面的信息含量，给观众更多能够留下深刻印象的内容和想像的空间。电视专题片的传播魅力很大程度体现在对细节的运用上，通过细节对人和事物进行具体形象的描绘和刻画， 发挥非语言符号的诸多特点， 充实画面内涵。因此，专题片摄像对细节的运用应当是“韩信用兵，多多益善”。要有意识地运用“推、 摇”等方法来突出主体， 大胆采用大特写来表现主体。特别是在捕捉动情点、闪光点的过程中，要抓住主体的细微变化与特有的信息，以人物的动作、神态、语言特征来表现和深化主题。与此同时，摄像的编辑意识要求摄像不只是盯住主体不放，而是在突出重点
7、的同时， 利用被拍摄的陪体来烘托主体，通过环境渲染气氛，以增强图像的故事性和情趣性，并使主题得到深化。比如抓拍可以表现主题的宠物、 藏品等等。同时要注意拍摄对被摄人和物的相关反馈和铺垫，如台上精彩的演出，台下热烈的鼓掌，台上生动演讲，台下观众抹着眼泪等等。通过生动细节的捕捉，增强专题片的感染力，深化主题。要从专题片节奏的把握和情绪的控制上培养摄像的编辑意识。节名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 3 页，共 6 页 - - - - - - - - - 奏是电视专题节目重要的
8、艺术元素。电视是时间与空间的复合体， 节奏自然表现在时间的流动中， 又表现在空间的运动形态上。 电视作为一种视听综合艺术，节奏是视觉节奏与听觉节奏的有机结合。节奏与镜头具有直接的关系。 镜头的长短、 镜头的内容和镜头的运动等都对电视节奏产生影响。 特别是镜头的长短是编辑过程中最重要的一个问题，因为不同长短的镜头，形成不同的编辑关系。它对整个电视作品的声画定格、情绪渲染及叙事的清晰程度产生直接的影响，从而决定了电视的节奏。所以，电视专题片摄像应当根据后期编辑的要求，拍摄出不同长度、不同情绪和不同张力的镜头。情绪的控制是镜头语言的重要组成部分。电视拍摄对于情绪的控制，往往以人物的心理情绪为基础，在
9、人物的喜怒哀乐等表情表达过程中选择编辑点。 情绪编辑点的选择应当注重对人物情绪的烘托和渲染， 因此在拍摄长度上要放长一些， 通过人物心理活动调动观众情绪，增强专题片的感染力。与动作编辑点不同的是，情绪编辑点的确定，全凭摄像、编辑对情节、内容及其含义的理解。作为摄像，应当注意揣摩人物的内心活动， 努力使得每个镜头的情绪表述都恰到好处，尽量避免情绪表达的不完整、不到位。摄像编辑意识的养成有赖于摄像自身素质的提高、摄像角色的合理定位、工作方法的科学前置， 也有赖于自身的敬业奉献与吃苦耐劳精神。作为专题片的摄像， 应当加强业务学习，经常性地温习传统的镜头组接规则，遵循其基本规律，同时要不断学习新的镜头
10、组接理论，探讨新的镜头表述方法。“艺无定法，知法变法”。在拍摄过程中，名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 4 页，共 6 页 - - - - - - - - - 摄像要及时领会编辑意图， 进行二度创作，并注意抓住现场突发情况，捕捉鲜活而有分量的图像信息。有人把电视专题片摄像分为三个阶段：第一阶段是摄像工匠， 摄像基本功一般，缺乏编辑意识；第二阶段是摄像师，能够充分理解编导意图，并具有一定的二度创作能力； 第三阶段是摄像艺术家， 集编、导、摄于一身，拍摄胸有成竹、游刃有余。
11、优秀的专题片摄像，就要达到第三个境界， 不仅要充分表达编导的意图， 还应该逐步形成自己的创作个性。摄像的编辑意识必须从先期的课题酝酿开始形成。当摄像通过编辑对专题片的切入口、 主题的筛选以及专题风格的确定进行概要了解后，应当对编辑思路进行细化、丰富和发展，在此基础上，根据采访内容制订拍摄计划，包括拍摄内容、重点和拍摄手法等。如果专题片已有文稿，可以准备得详细点，甚至做出分镜头文本；如果摄像只是对拍摄内容有一般了解， 只要做出简单的计划就可以了。电视节目生产凝聚着集体智慧。 中央电视台文艺中心著名编导兼摄像蒋绍春有个习惯，那就是在每天拍摄结束后，与同事侃镜头，哪怕是拍到凌晨一两点也是这样。他说，
12、 好点子是在边看素材边侃的过程中迸发出来的。一部好的专题片需要耗费摄像不少心血。专题片摄像要培养自身的编辑意识，就必须乐于吃苦，善于思考，勤于拍摄。摄像拍的镜头适当地多些， 编辑选择的余地才大。 一个只满足于做“工匠”的摄像是无法养成良好的编辑意识的。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 5 页，共 6 页 - - - - - - - - - （注：蒙太奇 一般包括 画面剪辑和画面合成两方面，画面剪辑：由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品，画面合成：制作这种组合方式的艺术或过程。电影将一系列在不同地点， 从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。）名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 6 页，共 6 页 - - - - - - - - -