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1、背景 一、格里菲斯等开创的好莱坞叙事电影（商业剧情片）以压倒性优势占领包括欧洲在内的主要电影市场。美国成为世界电影中心。 欧洲电影基于民族主义与艺术创新目的，要求变革。同时，商业上也需要打造“欧洲特色”电影。 二、上一个世纪末（第一次世界大战中及其后）西方现代主义文艺思潮催生了诸多流派：印象主义、立体主义、抽象主义、达达主义、表现主义、未来主义、构成主义、超现实主义等。 电影成为先锋艺术家的“画笔”新媒体工具。 三、关于电影本体的理论性反思。电影如何成为艺术，如何成为一门“独特”的艺术。 理论与实验/实践。第1页/共22页概述 1、时间：大致19171928。 2、主要流派与对应国家/地区：
2、（1）印象主义：法国 （2）抽象主义：德国、法国、英国等 （3）达达主义：法国 （4）超现实主义：法国 （5）表现主义：德国 （6）蒙太奇（未来主义、构成主义）：苏联 （7）纪录主义：苏联、德国、法国、荷兰、英国、爱尔兰等 3、共同的先锋性特征： （1）反（传统）叙事，推崇观念与心理主题；（2）（大部分）反商业赢利；（3）追求纯视觉（光影与节奏的形式主义）。第2页/共22页（一）从印象派到超现实以法国为中心 1、印象主义 （1）“第一个先锋派”。 （2）贯穿整个先锋派电影始终。 （3）存在部分叙事性。 预备知识：绘画中的“印象派”。 十九世纪后半叶诞生于法国，开现代派绘画潮流先河。 主要反对陈
3、陈相因的古典画派和沉湎在中世纪骑士文学而陷入矫揉造作的浪漫主义。 从印象派开始，西方绘画开始试图摆脱文学的影响，由过去的主题内容关注转移到绘画的形式语言本身。第3页/共22页 爱德华-马奈：草地上的午餐（油画 18621863）第4页/共22页 克劳德-莫奈：日出-印象（油画 18721873）第5页/共22页 埃德加-德加：舞蹈课（油画 18731876）第6页/共22页 皮埃尔 奥古斯特-雷诺阿：煎饼磨坊的舞会（油画 1876）第7页/共22页 印象派绘画美学追求： A 提倡户外写生，注重光与色的自然微妙变化，打破“固有色”观念。 B 主张“客观”描绘日常生活与自然景色。不追求题材“严肃性
4、”。 C 取客观场景之片段作为构图，求“不完整”效果。 印象主义电影第8页/共22页 代表作： 谢尔曼-杜拉克：西班牙的节日（1919）、 微笑的布德夫人（1923） 路易-德吕克：流浪女（1922） 马赛尔-莱皮埃：黄金国（1921） 阿倍尔-冈斯：车轮（1923）、拿破仑传（1927）第9页/共22页 2、先锋派电影理论 （1）第七艺术宣言，1911年，意大利人卡努杜提出。 （2）上镜头性，1920年，法国艺术家路易-德吕克提出。 （3）“先锋派”电影，1932年，法国艺术家谢尔曼-杜拉克提出。 “纯电影”电影并非叙事艺术，既不需要情节也不需要演员表演，它应成为“眼睛的音乐”或“视觉交响乐
5、”。 “视觉主义”A 借助于艺术表现手段传达某一运动，由其节奏提示；B 节奏本身和运动发展乃是构成电影剧作基础的两个敏感元素；C 电影作品应排斥任何异己的美学而发展自身的美学；D 电影动作应该就像是生活；E 电影动作不应局限于人物，应该走出表现人物关系的范畴，而进入自然和梦的王国。 第10页/共22页 3、以法国为中心的其它超现实流派 总体特点：比印象派更极端，进一步取消/消解叙事，完全摆脱大众趣味。与商业电影决裂。 预备知识：抽象主义 二十世纪初出现在欧洲的一种反对表现视觉印象和视觉经验的艺术流派。它的始祖是俄国的康定斯基和马列维奇，瑞士的克利和荷兰的蒙德里安。 康定斯基：构图4号第11页/
6、共22页 （1）抽象主义电影：纯形式主义探索，否认认识与表现社会功能。 汉斯-里希特：韵律第二十一号 华尔特-罗特曼：第一号作品、 第二号作品 维金-艾格林：对角线交响乐、 地平线交响乐 费尔南-莱谢尔：机器的舞蹈 亨利-希美特：纯电影的五分钟 谢尔曼-杜拉克：957号唱片、 阿拉伯花饰第12页/共22页 预备知识：达达主义 源于1915年，为逃避席卷欧洲的战争，一群年轻人聚集在苏黎士。从虚无主义出发，否定一切，否定理性和传统文明，提倡无目的的、无理性的生活，提倡无目的、无思想、不受任何法则束缚的文艺。 “达达”传说是罗马尼亚诗人特里斯坦-查拉从法德词典中随意挑选的一个词，原意为“木马”或“婴
7、儿的一种语言”。 杜桑：泉 长胡子的蒙娜丽莎第13页/共22页 （2）达达主义电影：荒诞，破坏，反传统艺术。追求一种“缝纫机和阳伞在手术台上突然相遇之美”。 曼-雷伊：回到理性 雷内-克莱尔：幕间休息第14页/共22页 预备知识：超现实主义 受弗洛伊德梦的解析等影响，1922年前后自达达主义内部产生“超现实主义流派”。 多表现梦境、幻觉、精神病患者和儿童的心理。 超现实主义宣言（布勒东）：“超现实主义，纯粹的精神自动主义”；“它是思想的笔录，不受理性的任何控制，不依赖于任何美学和道德偏见。” 代表人物：达利（记忆的永恒、内战的预感等）第15页/共22页 3、超现实主义电影：“试图把梦境、心理变
8、化、无意识或潜意识过程搬上银幕”，创造一种存在于艺术家内心的、超越梦幻与现实的绝对现实。 “内心的现实是远远高出外部现实的。” 谢尔曼-杜拉克：贝壳与僧侣 布努艾尔&达利：一条安达鲁狗 加斯东-拉韦尔：珍珠项链 曼-雷伊：海之星第16页/共22页小结：以法国为中心的先锋派电影 1、反对叙事，把情节纠葛和性格刻画等列为电影的“敌对元素”。要求以抽象的图形、唯美的形式、孤立的形象和空洞的抒情作为影片全部内容，主张“非情节化”，“非戏剧化”。 2、鼓吹通过联想的绝对自由来达到“电影诗”的境界，排斥任何真实、任何理性的含义，需要的只是“纯粹的运动”、“纯粹的节奏”、“纯粹的情绪”。 3、描写梦幻世界，
9、潜意识非理性。 4、把物的表现放在比人重要的、至少是平等的地位。排斥人至上。万物有灵。排斥含义与逻辑。第17页/共22页从表现主义实验到常规剧：德国先锋电影轨迹 （一）第一阶段：表现主义电影 预备知识：表现主义 兴起于二十世纪初的德国。1911年威廉-沃林格尔在狂飚杂志8月号上首次使用。1912年在狂飚美术馆举行的“青骑士”画展以此冠名。 表现主义强调表现自我感受和主观意象，在表现形式上，以过分夸张的形体和色彩发泄内心的苦闷。 代表人物：蒙克（呐喊、圣母玛丽亚、病中的孩子等）第18页/共22页 德国表现主义电影：在战败德国动荡不安的阴影下，以隐喻方式表达对社会现实的不满和内心焦虑、恐惧与苦闷，
10、崇尚变形、夸张和奇特的艺术语言。 从某种角度上，可视其为恐怖片类型的源头。 代表作：卡里加里博士（1919） 编剧：卡尔-梅育、 汉斯-雅诺维奇 导演：罗伯特-维内 艺术指导：赫尔曼-伐尔姆、 华尔特-罗里希 华尔特-雷曼第19页/共22页 其它表现主义电影： 泥人哥连：保罗-威格纳，1919 三生记：弗立茨-朗格，1921 吸血鬼诺斯费拉杜：弗莱德立希-茂瑙，1922 蜡像陈列馆：保罗-莱尼，1924 （二）第二阶段：室内剧 剧场式电影。受先锋戏剧大师莱因哈特影响的“小剧场”。 自然主义，“寓言式人物”，悲观思想。 代表作：最卑贱的人（茂瑙） 其它：后楼梯（罗布-辟克、吉斯纳） 圣苏尔维斯特之夜（辟克）第20页/共22页 （三）第三阶段：街头电影 现实主义色彩加深。 更关心外部社会现实而不仅仅是内心痛苦。 延续悲剧性人物及内在主题，并部分延续摄影棚拍摄。 代表作：没有欢乐的街：派勃斯特，1925 其它：杂耍场：安德烈-杜邦，1925 柏林的贫民窟：盖尔哈德-兰普莱希特，1925第21页/共22页感谢您的观看！第22页/共22页