书法校本课程教材汇编.doc

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1、书法校本课程教材目 录序言第一讲、文房四宝简说第二讲、唐欧阳询楷书第三讲、楷书间架结构第四讲、书法艺术的章法与布局第五讲、书法艺术欣赏序言书法是中国五千年来的优秀文化传统,它与中国文化相表里,与中华民族精神成一体,有着深厚的文化内涵,是世界艺术之林的奇葩。习书法可以让我们感受传统文化的艺术魅力,激发民族自豪感和爱国热情。郭沫若先生曾在人民教育杂志上题词:总要把字写得合乎规范、比较端正、干净、容易认。这样养成习惯有好处,能够使人细心,容易集中意志,善于体贴人。草草了事,粗枝大叶,独行专断,是容易误事的,练习写字可以逐渐免除这些毛病。可见习书法对于培养人的道德素质、身心素质、智能素质和良好的学习、

2、生活习惯都有极其重要的作用。清刘熙载艺概语:书,如也,如其学,如其才,如其志,总之曰如其人而已。书尚青而厚,清厚要必本于心行。不然,书虽幸免薄浊,亦但为他人写照而已。因此,习书法也是重要的德育手段。习书法实际上就是习字者用眼睛感受美、用心领悟美、用手创造美的过程,是正心、正性、正行的过程。我校2012年与“宣城墨池书画社”联合举办“墨池书画进校园”活动之后,继已坚持以书法教育为切入点,全面实施素质教育,以特色学校创建引领内涵发展,逐步提炼出“带着书香前行”的办学理念。为进一步推进书法教育特色学校建设,让书法教学更贴近学生年龄特点和实际水平,特编写此册书法校本教材。毛笔基础、字体结构、作品章法和

3、创作等方面,针对不同年龄段学生进行教学,实现学生循序渐进地发展。同时将书法知识、名家故事穿插其中,引领学生了解传统文化、形成良好品行。通过这套教材的使用,引导孩子们习字习德行、品字品人生,立“清刚雅直”之品格,养“心正气和”之性情。从而培养品德高尚、心智健康、富有书香气息的未来人中国是书法的故乡,书法随着时代发展,应当不断地将书法艺术发扬光大,以无愧于我们的祖先。让传统书法教学走进课堂,对学生无论是在审美方面,还是在掌握一门艺术方面,都会受益颇多。本贴以唐代大书法家欧阳询的楷书作为习字教范。着重分析点画特征和结构特征,如能对着字帖临摹,达到一定的熟练程度后,再进一步学习欧阳询传世楷书的各种碑刻

4、,可收到事半功倍的效果。由于资料、水平有限,书中难免有遗漏、错误之处,敬请批评指正。第一讲 文房四宝说一、笔:初学者选用5号以上的兼毫,写2寸大字,用前先用温水将笔浸泡,毫散后挤出存水,再开始使用,切勿将没浸泡的笔直接使用。二、墨:一定选用书画墨汁,如“一得阁”等墨汁。在盘内先加少量清水后再添墨汁,用墨要宁干勿湿,宁浓勿淡。三、纸:初学者用原书纸或毛边纸,也可用价格低廉的宣纸。写字要选用生宣纸,用舌尖点一下宣纸,如果点后津液润开,说明这种宣纸潤墨性好,可选用。反之,宣纸质次,不可选用。四、砚:砚的种类很多,现在成了装饰品和收藏品,用的较少。因为有了墨汁,一般用杯盘即可。附:书法专业术语简答1.

5、什么是书法?书法是指汉字的书写艺术,包括用笔、结构、间架、行款等方面。2.学习书法有哪些基本法则?学习书法必须掌握执笔、运笔、用笔、结构这四个方面的基本法则。3.学习书法从何入手?先学好楷书基本笔画后,再先摹后临帖。4.为什么要讲究执笔?执笔不得法,字就写不好。正确的执笔方法,简单地说就是“指实掌虚”四个字。5.什么是运笔?怎样运笔?运笔是指笔的运砖。运笔必须用腕运。五指攒住笔管,使其直立不动,全用腕力使手运动,笔管随着手的活动方向来回运转,这就是腕运。6.为什么要悬腕?悬腕写字,可使手转动灵活,如果不悬腕,紧贴桌面写字,手就无法活动,笔管就必然运转不灵。7、什么是用笔?怎样用笔?用笔就是指笔

6、尖(笔锋)在纸上写出点画的活动过程。用笔的要诀只有“无垂不缩,无往不收”八个字。意思是说无论是点、画、撇、捺等任何笔画,都得有去有来,不可只去不回,即起笔用“逆锋”(折锋),收笔要用“回锋”。8.什么叫锋?笔尖捻开捺扁后,在阳光下照看,近尖处有一段透明的部分,就是锋。笔的弹性由锋决定,锋长则弹性强。9.什么叫折锋(逆锋)?即起笔时笔锋逆入,如横画欲右先左,再顿笔转向右运行。竖画欲下先上,顿笔转向下运行。10.什么叫回锋?即笔画写到末了,往回收进,一定在笔画中间收进。第二讲 唐欧阳询楷书学习书法必须从楷书学起。这里我们选择了隋末唐初大书法家欧阳询的九成宫礼泉铭为范本,从“八大笔画”的掌握和应用,

7、偏旁部首的写法与应用,楷书间架结构、章法布局与作品习作四个部分学习。一、欧阳询楷书的特点历史上对欧阳询的楷书艺术成就赞誉很多,在此不一一列举,只简单地将欧楷的特点归纳如下:1、险峻刻厉,刚劲挺拔2、清雅秀丽,瘦健俊美3、规矩端正,一丝不苟4、大小有法,错落有致我们在学习前了解了欧楷的特点,对以后的学习大有裨益。练字就是练心,在心里明白了,字也就写好了。缺点是如果写不好,容易写得特别僵硬,永远跳不出没有个性的圈子。点画是构成汉字的基本构件。唐孙过庭书谱里说“积其点画,乃成其字”。楷书的基本笔画,前人用“永”字的八种点画来概括,即“永字八法”,其他笔画都可在这八种笔画的基础上衍化产生。“永字八法”

8、是以永的八种笔画研究笔法规律。二、基本笔法的写法与应用一、横画“永字八法”称横为“勒”,是说写横时,首先要带有收势,好比牵缰勒马。1、小横的笔法与应用小横也叫短横,在书写中多为轻入,形成一个尖状,故也叫尖横。小横书写难度不大,主要应把握它的位置与其他笔画的关系。小横书写时,露锋起笔,起笔要轻,收笔要有一个顿笔,但不得用力。字例:非 皇 雎等2、中横的笔法与应用中横用处极广,在一个字中,它往往起到支架和衔接的作用,因此,一般要写得粗壮结实、坚定有力。另外要注意扛肩(即笔画后半部上斜)的角度。书写与小横相同。字例:天、主、示等。3、长横的笔法与应用长横是其他笔画练习的基础,所以练习笔画,应从长横练

9、起。在任何一个字中,只要有长横,它往往起着关键的作用。书写中应注意藏锋起笔,回锋收笔,起笔收笔要有棱角,注意扛肩,切笔画不宜太粗。小横(尖横)写长一点就称左尖横和右尖横。左尖横和右尖横的重合就是长横。字例:重、岳、布、持、握等。第二.竖画“永字八法”称竖为努(弩),是说竖不应写得太直,要直中求曲势,象满弓待发的样子。1、悬针竖的笔法与应用悬针竖都应是垂直的,不能向左右倾斜,多用于字的中间一竖。它虽然出锋收锋,切不可一笔甩出,应有控制的出锋。悬针竖要尽量少用。字例:千、郡、帝等。2、垂露竖的笔法与应用垂露竖不一定都是垂直的,往往在左边向左斜,在右边向右斜,只有在中间才垂直。在任何地方垂露竖都可以

10、代替悬针竖,而不能相反。字例:作、徽、隆、下、川等。第三.撇画 “永字八法”称撇为掠,称短撇为啄,是说写撇要象燕子掠水一样,又象姑娘梳头掠发一样,起始用力稍大,末端力减而不飘。1、小撇的笔法与应用:小撇是字的精神,但因用途极广,所以有长短粗细之分。另外在撇笔的走向上,因其太短,变化往往不被注意,但这细微之处也正是字的精神所在。字例:魏、象、形、彼、延等。2、长撇的笔法与应用:长撇在书写中,中间部位要有一个“肚”即要略粗一点,这是撇笔的法度要求,否则便成为“鼠尾”。字例:夕、唐、展等。3、竖撇的笔法与应用:竖撇不同于长撇,写法和应用都不相同。竖撇是先竖后撇,它在一些字中的应用是固定的。字例:吏、

11、史、内、用、月、大等。第四.捺 “永字八法”称捺为磔(zhe),是指写捺就像握刀割肉,要涩而有力。1、斜捺的笔法与应用:捺笔是字的“脚”,“脚”即为根本的意思。捺笔的角度、长短,对一个字产生着重要的稳定作用。其走向要注意和左边的撇比形成呼应关系。字例:又、令、放、登、狐、家等。2、平捺的笔法与应用:平捺也称之捺,是字中最具色彩的一笔,写好这一笔将是全字的关键。但它极不好写,在实践中必须把握它的角度和长短。字例:之、随、道、近、遥等。第五.点画 “永字八法”称点为侧,是说写“点”应欹(ji)侧不平。1、侧点(右点)的写法与应用:侧点书写难度较大,书写时应注意角度和位置。角度是指“点”本身的斜正、

12、仰卧,它决定着全字的精神;位置是指“点”与其他笔画的关系和距离,它决定着全字的重心和倾斜。字例:下、兵、以、永等。2、垂点(左点)的写法与应用:垂点在技法上难度稍小,一般是放在字的左边,与侧点(右点)产生一种呼应关系,为了体现这种关系,应向右边提笔出锋,或右点向左边提笔出锋。字例;鱼、心、商、原、隐等。3、竖点:竖画的缩写(短写)字例:六、市、官、宇、家等。 4、挑点的写法与应用:写法为侧点(右点)的提笔向左出锋,写好这一笔也体现字的精神。字例:心、必、烟等、第六挑画 “永字八法”称挑为策,是说写挑应象右手扬鞭策马的样子。挑也叫提。有斜挑和平挑之分,多用于字的左边,藏锋起笔,向右上方行笔,提笔

13、出锋。字例:打、授、蚊、盗等。第七折画 “永字八法”未标明折画,这是不足之处,“永字八法”的勒与弩交接处即是折画。横折用处极多,笔法不难掌握。应注意的是书写时横画的末端与竖画起笔是重合。即拐弯处要稍有顿笔,但不能太重。欧楷的顿笔位置应靠上,不哭低下。如果太低下,就是颜体了。字例:口、右、唯、四等。第八钩画 “永字八法”称钩为侧,是指钩的末笔出锋,应写得象人跃起将脚踢出,出笔快而有力。1、直钩(竖钩)的写法与应用:在书法术语中,“画”为横,“直”为竖,直钩即竖钩。直钩相应难写,在书写中笔法是“跪笔弹锋”,挑出去的钩不要太长,要求一笔写就,不要复描。字例:永、授、封、可、则、列等。2、短横斜竖折钩

14、:横画部分多不扛肩,取平势。竖钩左斜,提钩勿大,但应饱满,笔法与直钩基本相同。字例:功、勿、的等。3、长横短撇钩:此钩应用较为广泛,清秀挺劲是它的特征。注意横笔勿粗,撇笔勿长,撇比走向要内收,一般是指向下一笔的起笔处,形成一种笔意相连的仪态。字例:受、波、炊、定等。4、竖提钩:此钩用途很多往往不被人们注意,又因种类很多,笔法也不尽相同。在实用中要注意与后几笔的呼应关系。字例:民、良、既等。5、短横长撇钩:横短撇长,舒展。横笔起笔勿粗不藏锋,略呈尖状;撇笔不可太细,宜舒展开张,注意角度和长度。字例:登、多、列等。6、弧弯钩:从笔形上看与直钩相同,其实在笔法完全不同,竖笔并不垂直,应略有弧度,在起

15、笔时也不是欲竖先横,切行笔较细;提钩平出,稍长勿短。字例:狐、家、乎等。7、撇捺钩:撇捺练成一笔(反捺)成为一种钩法,单独写它不难,难在应用。因种类繁多,法则不一,因此在书写中,要注意它的长短和角度。字例:如、案、海、敏、始等。8、右弯钩:右弯钩最能看出毛笔的质量,质量好与差,写右弯钩即可检验出来。竖笔下行要稍细,转弯处不应是死钩,力度应重、轻、重或轻、轻、重、尾部挑笔应直上或偏右上,切勿向左上。种类有戈钩、卧钩、浮鹅钩。字例:我、城、代、心、必、九、光、元、也、尤、玩、地。三.偏旁部首写法八十例1、横长竖短:在上、在左时忌用悬针。如:古、真、博、十2、横笔扛肩宜短,撇笔宜长。如:厂、厚、原、

16、雁3、横长撇短(右),横短撇长(左),切勿颠错。如:右、左 有、在4、上横短,下横长,上横扛肩,下横平势。如:匹、匪、渠、矩5、耳 在左时,钩要灵活、俊俏,竖要修长左斜。如:除、降、隐6、耳 在右钩身略大,竖可悬针,也可垂露。如:廊、郎、部7、冖 不宜太宽,要有扛肩之势,短竖垂直向下,横宜平,钩折向左下平。如:冠、冤、沉8.卩 钩笔勿大,竖笔忌用悬针。如:即、卿、却9、亠 点笔规范,横笔扛肩。如:夜、六、市10、冫 提笔指向首点之驻。如:准、次、凝11、人:凡人字下面的部件要上靠,故撇捺宜展。如:翰、今、舒12、勹 钩笔因字不同,而取其长、短、写、正势,撇笔勿长。如:句、旬、匆13、亻 竖笔必

17、须用垂露,撇与竖可断可连,竖的起笔在撇的中间偏下。如:休、住、伐14、丷 虽仅两笔,但变化甚多,又有其规矩,须先在法帖中寻其法则。如:并、其、典15、刂 短竖在必要时可成点,直钩放在右侧时,有稍向右斜的写法。如:利、裂、刑16、冂 左阴柔,右强悍,左竖不可悬针,右钩不可虚长。如:内、用、同17、厶 其身忌大,提笔忌平。如:私、允、能18、土:在不同的字中,两横长短关系不同,寺字从土而不从士。如:寺、堪、城19、多:双撇指向不一,首撇不厌短,次撇不嫌长。如:夕、移、外20、广:注意点与横的关系。如:底、府、庭21、彳 竖笔必须用垂露,注意两撇的关系,上撇短,下撇长,起笔在同一垂直线上。如:待、得

18、、役22、山:中竖长,左右短,三竖间隔宜匀。(中竖可直可斜,三竖有变化,山头宜小。)如:岱、崇、峻23、扌 竖钩一定垂直。左侧伸展,右侧收束。如:持、握、接24、口:小口末横托住第二笔的竖。旁竖与横折不连接,上开下合。如:君、品、吊25、艹 注意笔顺应为11,笔顺不对神形不备,可变为两点一横。如:草、英、若26、大:横笔勿长,捺笔开张,注意撇笔与捺笔的关系。如:夫、太、奄27、彡 三撇角度不同,欧楷三撇均不长,起笔在一条垂直线上。如:彩、彰、影28、犭 弧弯钩的笔法和形态应注意弧的角度和双撇的方向为左下。如:猛、猫、狱29、忄 左点为短竖,右点为小横,小横与短竖的起笔应齐平。一高一低,一大一小

19、,一远一近。如:性、情、惜30、氵 不要写得太高、太宽,注意三点排列角度,三点呼应,挑点指向。如:河、治、清31、宀 首点为竖点,居全字正中,下面的秃宝盖,都宜左长右短。如:宇、官、室32、辶: 此部难度较大,无太多技巧,只要练,两折笔要有提、按、捺,一波三折。如:近、道、遥33、尸:口勿阔,撇须长,向左下伸展。如:居、屋、屏34、弓:其身勿宽,在左时应略呈左斜势,上两折与下折高度相同。如:引、疆、强35、女:在左者,要以斜窄取势,在下者要以稳宽托上。一左一右,一高一低,一曲一直,反捺向右下,挑向右上。如:姿、始、要36、子:在左窄,在上小,在下在右宽。如:孟、孔、孕37、王:在左时三横要向左

20、上斜,末笔变横为挑,竖笔要直。如:瑞、望、瑕38、木:在左侧时,撇点不宜长,横竖交叉时,略在下起笔,横向右上斜,撇伸,捺为点。如:杖、相、楹39、礻 首点高扬,横笔伸长,在一条垂直线上,竖笔垂露,此点内藏。如:社、祖、神40、心:凡心在下者,均靠右,心正字必呆板。如:忠、感、慰41、日:在左右窄,在上下宽,竖与横折可断可连,在左时下横变挑。如:智、昆、皎42、戈:斜钩忌力弱身弯,点笔高扬,撇勿短。如:我、戒、或43、牜 在左右窄,在下宽,在左时,竖笔可提钩,左伸右收。如:物、牧、特44、文 :要仔细观察第三笔的起笔位置,左侧收,右侧伸,撇短捺长。如:政、敢,故45、月:在左时应窄,撇笔为竖撇笔

21、,竖撇与横折可断可连。如:肌、腊、脉、服46、欠: 注意第三笔的起笔位置,左收右伸为反捺。如:歌、炊、欲47、殳 此部在书法中多有变化,注意写法与结构。如:段、没 般48、方:首点高扬,弯钩遒劲,短撇内藏。如:旗、旅、施49、火:笔顺是先写两点,再写撇捺。如:炎、燃、焚50、灬 中间两点相似,首末两点不同,呈放射状将上部托住。如:烈、焉、照51、中竖忌细,在字中心线上,点撇勿远,上开下合部宜宽。如:堂、常、裳52、田:其身忌大,不同的位置,笔法结构略有不同。如:思、累、略53、三横勿长,撇捺勿短,三横略扛肩。如:奏、拳、春54、石:横忌长,口忌大,在左时取斜势。如:碰、碧、硬55、禾:宜横长撇

22、短平,竖笔或提钩或垂露,不可悬针。如:和、委、秋56、白:在左时宜窄,在上时宜小,在下时宜正。如:皓、泉、皆57、皿 其身勿宽,内中两竖略有不同,上开下合,中间两短竖居中,不相连,留白均匀,中横平正伸展。如:盛、盗、益58、矢: 注意两撇形态和不同写法。如:知、短、疑59、立:上横短下横长,点撇勿远,在左时,底横应改为提笔。如:端、翌、粒60、衤 以斜取势,首点高扬,与下竖在一条垂直线上。如:被、袖、襟61、耳:在不同位置当有不同写法。如:取、聚、耻62、虫:底横上提出锋,竖笔略呈撇状。如:虹、蚊、蜀63、羊:三横距离相等,上两点勿远。如:善、群、盖64、米:在左时上展下收,上方点,撇远离;下

23、方撇,点靠近。如:料、粕、粗65、羽:四点写法有不同,注意它在上部的变化。如:翼、诩、翁66、酉:在书法中,内中可以写为三横。如:酋、酒、酷67、竹:略左低而右高。如:箕、籍、篆68、自:其身不宜大宽,诸横必要相等。如:息、臭、咱69、里:诸横间距相等,上部“日”忌大。如:理、量、野70、足:口忌大,在欧楷中,注意足在左侧时的特定写法,左侧参差,右侧平齐。如:路、蹈、踩71、走:在欧楷中简化为下面的写法,注意双横扛肩,上竖略为左斜。如:超、越、起72、豆:无论在下,还是在左,都不可写的过宽。如:壹、豉、豌73、言:点靠右侧,三横形态要有变化,取右上斜势,左侧参差,右侧平齐。74、纟 两撇基本平

24、行,撇、挑与点形成三角形。75、见:留白要均匀,撇短,竖右弯钩伸展。视、观等。76、金:捺为点、撇与下竖画在一条直线上,三横向右上斜,一个比一个长,两点上开下合,呼应。针、铭。77、斤:上撇短,略取横势,收笔与竖呼应,竖撇可写成竖,末笔竖可写成竖钩。如:新、斯。78、日:在上宜小,上开下合。在下作底,形态略方。留白均匀,内横不连接其他笔画。如:昆、景、昔、智79、廴 两横折笔,前一个方,后一个圆,末端出锋,捺画斜下勿平直。如:延、廻80、疒 字头点居中间上方,撇作竖钩写法,与横不相连接,左侧两点紧凑,相互呼应。第三讲 楷书间架结构古代的先贤,隋有智永,唐有张怀瑾、欧阳询(间架结构36法),元有

25、陈绎雷,明有李淳(大字结构84法)、姜立纲,清有王澍、黄自元(间架结构92法)、蒋衡等,根据先贤的遗训,结合本人几十年的临池所得,对汉字间架结构进行了总结归纳,现奉献给大家,如果有所帮助、有所启发,这将是我的荣幸和欣慰。(一)、汉字间架结构的五大要点:第一.因字立形。根据汉字原来笔画繁简、长短、大小来组合,即有长、短、大、小,不能写成平板一致,应尽其自然,各尽其势。第二.重心平稳。这是楷书直立的特征之一。楷书要端正、平稳,但不能绝对化,应寓平正于变化之中。汉字的点画走势,有平、直、斜、曲,但重心要平正,给人以稳定之感。第三.点画连贯。组成一个字的点画不是各不相干,而要互相照应。点画间的连贯,有

26、形连和意连的不同。楷书多为意连,看似点画独立,实则笔笔连,笔笔顾盼。第四.间隔均称。布百均称是楷书的又一特征。点画的大小、粗细、长短、疏密要安排适应,适当就有美感。第五.势态飞动。这是说字的结体要有活泼的动势,不能拘谨死板,应任其自然,各取其势,笔断意连,形神兼备。现将独体结构与合体结构汉字的间架结构详解如下:(一)独体汉字的间架结构:要点:重心平稳、突出主笔,疏密均称。独体字又称单体字,是由一个基本笔画组成,特点是:笔画少,形体不易掌握。它的重心,往往落在一个字的主笔上。蒋骥在读书法论中说:每个字有一笔为主,余笔是宾,皆当相顾,收发室时要注意笔画间的内在联系及笔意气势。第一.重心平稳。每个字

27、都有一个重心,稳定重心是汉字结构的关键,重心不稳字就不正,关键是把握好以下三点:(1)凡字形平正,有中竖的字,中竖要写得正而有力。如:半、车、主、山等。(2)凡左右对称的字,要写得横平竖直,左右对称。如:日、目、且、言、大、文等。(3)凡既不对称,又无中竖的字,要斜中求稳,随其体势,达到体斜心正。如:也、力、乃、戈、七等。第二.突出主笔。每个字都有主笔和副笔,凡起“主干”作用的笔画称主笔,其余皆称副笔,一般说一个字只有一个主笔。主笔决定字的结构,是一个字中关键的一笔,也是平衡重心的一个重要条件。突出主笔,是把主笔写得劲而有力。如“十”的竖,“事”的竖钩,“右”字的横,“之”的捺等。第三.疏密匀

28、称。笔画有多少,笔画少的字必然间隔大,反之要做到疏密匀称,关键是两点:凡是横竖笔画重叠的字,笔画之间的间隔大致相等。如画、车、自等。凡是笔画不重叠排列的字,既有密处,也有疏处,疏密要的当,书写的疏密部分占的比例要心中有数,做到疏要走马,密不插针。如:乎、下等。(一)合体汉字的间架结构。由两个以上偏旁组成的字,叫合体字。主要有左右结构、上下结构、左中右结构、上中下结构、包围结构五种形式。第一.左右结构:左右结构的字是合体字的一种,是由左右两个偏旁横向组合而成的字。左右结构的字又分为左窄右宽、左宽右窄、左右相等三种形式。写好左右结构的字,重要的是处理好左右两部分的关系,包括各自所占位置的大小、相互

29、穿插容让,不挤不散,等等。1、左窄右宽。凡笔画较少,形体较窄的部首作左旁时,形成左窄右宽的结构,哪“亻、彳、忄、木、礻、扌、女、讠、弓、石、禾、米、土、犭、月、口、衤、火、王、阝、日”等偏旁的字,左边窄的部分应占三分之一位置,右边宽的部分占三分之二位置。左右相安和谐。如:化、行、情、法等字。2、左宽右窄。笔画较少的部首作字的右旁时,形成左宽右窄的左右结构,如力、纟、刂、寸、斤、阝等偏旁组成的字,如勃、影、断、部等,左边宽的部分占三分之二,右边窄的占三分之一,正好与左窄右宽相反。3、左右相等。在左右结构的合体字中,凡左右两部分笔画大致相等时,两部分占的位置也大致相等,各占二分之一。左右相等结构又

30、分为部首作左偏旁和作右偏旁两种情况。作左偏旁的如:纟、车、金、食、马等。这种情况,如右边部分笔画很多,则所占位置略收缩。如:钧、馆、绢、驰等。a)上下结构。特点是由上下两部分竖向组合而成的字。字头式上下结构:字头式上下结构有天覆式字头、分张式字头、平正式字头三种形式。1、天覆式字头。“天覆”就是以上盖下的意思。上部要宽大,能盖得住下边。天覆式字头主要有“人、大、 宀、穴、 雨”等。如“宗、空、合、吞”等字。2、分张式字头。分张式字头就是对称中心而左右分开式左右分张的字头。分张式字头的字上面宽,下面窄,上部又分左右,左右各占二分之一。如“竹”等。分张式字头的字,上部各有撇长捺,均应伸展开,覆盖住

31、下部。如“、 、八”等,如祭、笔、分、英等字。3、平正式字头。一般为上宽下窄,如“聿、业、 、立”等。例如“书、业、亭、童”等字。如果是下部笔画较多。也有会出现上窄下宽的情况。字底式上下结构。字底式上下结构的字,以字底为底,所以字底要写得稳健,上下比例要合适,上下中间要对齐,上下宽窄要适当。主要为地载式和立竖式两种形式。1、地载式字底。地载式字底要写的平正、结实、下宽上窄,上部笔画皆托于字底之上。地载式的字底主要有“皿、土、灬、心、山”等。如“照、至、益、思”等。2、立竖式字底。立竖式字底中,凡有一竖的,竖画必须居中垂直;凡有两个竖画的,要左撑右顶。立竖式字主要有“系、巾、木、艹”如“筑、布、

32、累、帮”。b)左中右结构。左右右结构,就是由三部分横向排列的字。 这种字中间的部分要平正勿偏,左右呼应,互相穿插,力求紧凑,防止松散,左中右结构的字有左中右相等和左中右不等的两种。左中右相等的字。如“翊、树、卿、瑕”等。左中右不等的字。如“砌、诞、絍、衛”等。c)上中下结构。上中下结构,就是由上中下三部分组成的字。这种字的三部分要量其疏密,相互避让,上中下三部分中心对齐。如“群、岩、变、莫”等。d)包围结构。分四面包围、三面包围、两面包围。四面包围结构(全包围)。外框要平正,中略取斜势,要包而不死,取“外贵虚”的方法,被包围部分应居中,视笔画多少而定高低宽窄,要饱满均称。如“日、目、四、因”。

33、三面包围结构。里面部分要居中,三包围的字有上三包围、左三包、下三包三种。如问、闻、风、卤、区、同、周、匡等字。两面包围结构。由里外两个部分组成,可分为左上包、左下包、右下包三种。(1)、左上包结构。应依据内包部分的简繁大小来考虑外围高低宽窄。纵撇须长,左上收束紧凑,右下开朗舒展。左上包的部首有“尸、疒、厂”等,如应、广、疾、展等字。(2)、左下包结构。横捺不宜短,应包得住上边部分,务求内外相呼应。左下包的部首有“廴、辶”等,如“色、延、逢、起”等。(3)、右上包结构。外面部分要强而有力,里面的部分要平正,要内外相应。右上包的部首主要有“ 、气”等字。例如:戴、武、成、武、戒、气等字。汉字结构归

34、纳分类独体字:天、山、成、乃、夕、分、心、子、必、人、千、身、之、可。上下结构:劳、宫、家、架、思、高、万、泉、金、学、资。上中下结构:岩、变、莫。左右结构:则、海、阴、德、郡、动、地、栋、峥。左中右结构:翊、树、卿、瑕、絍、砌、衛。全包围结构:国、图、因、四、田、固。上三包围:闲、同、风、成。三面包围、左三包围:匪、臣;下三包围:山、幽。左上包围:居、疾、鹿、厥。二面包围、左下包围:远、延、遣、遂。右上包围:旬、勿、气、紫。从这些举例中可发现,楷书结构的基本原则。这就是外放内收,凡字大多数是中心收拢,外围开拓。但收又不能太紧,放不能太散。字的间架结构,既有一些具体规范,又有很大的灵活性。书写

35、时由于笔意背向、俯仰、开合、聚散、斜正、曲直的不同,书写者的不同又出现不同的结构变化。因此,字的结构既有法,又无法,只要掌握了基本理论知识,反复练习,具备一定的功力,就熟能生巧。如果把书者的思想情感结合于书法之中,字的间架结构更会变化莫测,这就是书法上说的“笔势生结构。唐虞世南说:兵无常陈,字无常体,”也是这个道理。但结构的自由必须遵循一定规律,否则就犯了狂怪的毛病。初学者更不能随心所欲。3、间架结构中的10个应注意的问题:(1)、横画等距。横画之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等,其法同“竖笔等距法。”如:昌、甚、里等。(2)、竖笔等距。竖笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等,楷书即是,行书亦

36、然。如:曲、册、而等。(3)、上正下斜,上正者,竖笔勿须垂直;下斜者,重心则应不倒。如:易、宅、展、霉等。(4)、左斜右正、凡左右结构者,以左斜右正者居多,左斜为呼,右正为应,有呼无应,字势必殇,有应无呼,无源之水,均不能应。呼者以斜取势,应者以平字神。如:弥、改、殊、辞等。(5)、主笔脊柱。字中必有一笔是主,余笔是宾,主不立,宾不随,主不稳,宾不靠。主笔提其脊梁,树其重心;宾笔附其血肉,辅其装饰。主宾相顾,四面停匀。王羲之说:“欲书先构筋力,然后装束。”然主笔者,不可长有余而失而短,强逾弩而乏于韧。如:木、名、成、丹等。(6)、中宫收紧。中宫者,核心也,中宫收紧,余笔外拓,以字中为核心,分领

37、纵展,神韵必生。(7)、大小独具,一幅书法作品中,无论楷、草、篆、隶,其字必有大小,笔画多者字身宜大,笔画少者字身宜小。大字不可令小,小字亦不可令大,应自然天成,各臻其妙。如:王、旦、繇、公等。(8)、联撇参差。一字多撇者,最忌排平之状、车轨之形。应发笔不同,指向不一,或纵或收,或轻或重。鳞羽参差,错落有致。如:貌、税、水、髦等。(9)、围而不堵。围而不堵、守不宜困为“口”之常法。凡书大“口”,均不可堵塞过于严紧,过于严紧使人有呆板、滞闷之感,行书尤甚。如:口、四、日、宣等。(10)、笔画增减。笔画增减意在求美,沿习相传已有公认,今不可乱造,亦不可类推。如:流、德、明、愧等。第四讲 书法章法布

38、局要想写出精美的书法作品,除了掌握书写的笔墨技巧外,还应掌握书法作品的章法布局。章法布局包括章法、落款及用印等方面的内容。(一)章法一个字的点画与点画之间,偏旁部首之间的安排叫做字的结构,一幅书法作品的字与字之间、行与行之间的安排叫做章法。它涉及的内容包括:整幅作品的布置安排和错落变化;字距行间的宽窄、疏密和迁就避让;款式位置,用印法则,字体大小,书体变化,字数计算等等。虽然因书体、流派风格不同,在章法上略有变化,但中国书法是一种传统性很能强、规范性极严格的民族艺术,因此不会有太大的差别。章法布局的形式主要有三种情况。第一、纵有行,横有别,纵横成行。整幅书法作品,行款要写整齐,字与字之间,行与

39、行之间,距离要相等。这种形式通常是字距小,行距大。写篆、隶、楷书的作品,最适宜采用这种布局,字的大小要匀称。气势要连贯。在落笔之前,应对整幅作品的章法,要做到胸有成竹,意在笔先,经过一番构思,大胆落笔,才能写出如意的作品来。一幅好的书法作品,不仅要每一笔好,每一个字好,还要通篇的章法布局好,让人看起来有行气相贯,一气呵成之感。楷书的章法一般是行距字距相等,古代的碑帖一般是这类形式。(图版)隶书:字距稍大,行距略小为宜。篆书:章法同隶书(图版)第二、纵有行,横无列传统的写法多用竖行,从上到下,从右到左,起首不空格,不用标点。这种章法是从一行到多行,行式有定,而字式无定。行草书章法讲究大小、笔画粗

40、细的变化,以及字与字之间、行与行之间,承上启下,左右联属,相互照应,气脉贯通。如(兰亭序)共28行,行的疏密相同,而字的大小、疏密错落不等,布局神韵天成,美妙之极。第三、纵式皆不分行列这种章法的特点是取自然之势,具有一种“芙蓉出水”的自然美。全局分不出纵横、左右的行列。殷商时代的甲骨文和器具铭文,字的大小参差不一,其中常常间夹有象形的图形,字与字之间,互为呼应、相连,整篇为一整体,不可分离。这种章法,原出于自然,未必是书写者着意的安排。因此,也就难以寻找它的规律,故后世采用者比较少,只是有的书家特别是写草书时偶尔使用。这三种章法布局是因时、因人、因字而易的,各有其艺术上的表现特色,运用时无须强

41、求一律或拘守一法。(二)落款一部完整的书法作品,通常由正文、落款与印章组成。正文是作品的主体,它决定着作品的优劣。可是,我们决不能轻视落款的作用。落款往往使作品正文的行气、章法有所补救,有时由于落款得体,往往使作品神采焕发,起到画龙点睛的作用。落款的内容一般包括书写时间、地点、书者姓名,作者自己作诗撰文的题名或注明正文系录某人诗文等等。也可以注明正文来历或继正文而发的感慨或议论的跋语。在形式上,落款有单款和双款之别。单款即单署书者姓名、双款则有上下款,上款一般是受书人的姓名、称呼等,下款是作者姓名、字号等(上款一般只书受书者的名,不书姓)。落款的位置影响整体布局。所以在书写正文以前,就应将落款

42、的位置考虑好。完成正文以后,书者还需对落款的位置精心思考一下。不可被正文挤掉落款的位置,也不可与正文距离拉得太远。否则,全幅作品便会给人以局促闷塞或章法松散的感觉。除了款识位置安排适当以外,款字的大小、疏密都有一定的讲究。一般来说,款字总比正文字要小一点,但每件作品款字究竟应该小多少,都没有固定的比例。它既决定于正文的大小,也决定于作品幅式和正文字数的多少。决定于体裁和书者的艺术风格等等。总之,款字的大小应该与整幅作品协调统一,美观大方为好。落款的字体,如果正文是行、草书,落款也应为行、草书为宜;如正文是篆、隶书,落款以正书、行书为宜;若正文是正书,落款也用正书、行书。一般来说,款字应比正文写

43、的更轻松一些,潇洒一些,但又不宜过于悬殊,以免失调。落款是承上而下,除榜书、对联外,一般不宜另易小笔来写,以免影响整幅作品的气韵。附:书法创作中传统落款的其他知识落款,本是书信、礼单、赠诗等上面写的姓名、时日、赠语等内容的一种形式。与书法作品的内容成为一个不可分割的整体。书法首先是一门学问,然后才是一门艺术。而落款,又是这门学问中极易被人们忽视的专门知识。今天就传统的书法落款作一介绍,以期对同道有所裨益。称兄道弟称兄对方未必年长,道弟自己未必年轻,也就是说,别人哪怕小你50岁,你照样可以称兄,表示尊敬。真的比你年长,反而不要称兄,还是称先生为好。女同志也可以称兄。称兄是表示尊敬,道弟则是体现一

44、种修养。兄,还有各种称法,如“仁兄”、“学兄”等。“世兄”较复杂,不仅对自己父辈的朋友的儿子可以称,而对自己的晚辈包括对孙辈也可以称。“世侄”则是与对方关系亲密的称谓。称弟时,最常见的是“贤弟”或“贤棣”,意思是一样的。但却是老师对学生的称呼。如果人家比你小,就称“弟”,那就犯忌了。对学生也称“贤契”、“仁仲”等。称友“友”现在成了朋友间的习惯称谓。但古人却不是我们现在理解的那么简单。“贤友”“小友”绝不是朋友之间的关系。“贤友”是对学生的称呼,或对学生的学生的称呼。而“小友”则纯是对学生的学生的称呼。“老友”也不是随便乱称,那是对长期共事的老部下的称呼,纯是一种上对下的口气。自称自称虽在书法

45、落款中很少用,但了解一下还是有好处的。自称最多见的是“弟”、“仆”“愚”称“仆”必须是60岁以上的人自称。过去有的过了50岁就称“仆”的,那时的50岁,完全算是老人了。而现在不过60岁还是不称“仆”为好。“愚”则绝对是一种上对下,长辈对晚辈的自称。刘备对关羽、张飞自称“愚兄”,那是站在皇上对臣子的位置而言的。现在这些又不太讲究,是什么关系就落什么称呼。但有一个问题要特别注意。不管你自称什么,那个词都要向右边偏,最好与名字一起偏。所偏的字不能和别的字一样大。如果对方是长辈是绝对犯忌的。忌名前加姓对人全称是很不礼貌的,书法落款一定要注意。当然,现在单名的人很多,那没有办法,可以全称,但后面一定要有

46、称谓。忌姓后加师名字可代表一个人,姓氏却是一个家族的特定记号,而师则是对一职业的称谓,单独用,容易让人感觉象“巫师”、“医师”、“法师”等类别,老师就是老师,先生就是先生,都是固定的名词,万万省略不得。现在这种现象很多,如“某师”“某导”,这在书法落款不能用。现在对年长者称“老”,但切忌名姓全称再加。双名的可称两个字,如俞平伯,可称“俞平老”或“平伯老”。单名只能称一个字加老,不能全称。忌职务相称(略)忌篆隶落款或字迹潦草完整的书法作品,不管内容是篆、隶,还是楷、行、草,写落款必须用行楷书,绝不能潦草或错笔,这是落款最起码的知识,也是艺术功力的见证,更是学问、修养的体现,必须认真对待。关于对联

47、的落款第一婚联写婚联款时,一般把喜字写在上款的抬头,然后写两人的名字,最好并列写,过去是先男后女,但注意不能写姓名全称,不然就成了结婚证书的形式了。再往下应写“贤伉俪”或“伉俪”,然后写“新婚志贺”、“志喜”云云,绝不能称夫妻,因为贺喜人家还没有行婚礼。也不宜称“二同志”,没有婚喜的意思。第二寿联寿联的上款多用“寿”字抬头,下写“某某岁华诞荣庆”或“大庆”。过去50岁以下不称长寿,应称“荣庆”,现在60岁以下都称“荣庆”,到了70岁才称“大庆”。王羲之十七帖中有“足下今正七十耶?知体气常佳,此大庆也”。款尾大有讲究,仅从一个字上可分两者关系的远近,最近的称“叩”,次之称“拜”,再次之可称“敬”。后加“祝长寿”或“贺长寿”。第三丧联丧联中忌讳最多,而且最忌“口”字,已经死了一口,不能再加一“口”。而丧联中偏偏不能离一个“灵”字,这个字如果写繁体字却又偏偏有几个“口”,怎么处理?以前文人便用两个字代替,而且从中能分出死者是男是女,就是“男三弓

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