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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 读书之法 ,在循序而渐进 ,熟读而精思第一章 原始美术一、原始陶器艺术 （陶器的显现标志着新石器时代的到来）1、陶器的制作特点及装饰手段 早期：以有用为目的,简洁粗劣、种类少,其次个时期： 既有有用价值又有作为艺术品存在的价值,采纳了彩绘、 纹饰 等装饰手段；第三个时期：种类繁多,造型丰富,镂孔、印纹等手法的应用；制陶工艺是新石器时代最突出最丰富的艺术制造,主要代表有： 仰韶文化的红陶和彩陶,马家窑文化的彩陶,河姆渡文化、大汶口文化的黑陶等；按陶器的用途可分：饮食器、炊煮器、贮存器；2、我国新石器时代出土陶器的闻名文化遗址 黄河 上游：马家窑文
2、化；中游：仰韶文化；中下游：龙山文化；下游：大汶口长江中游：大溪文化和屈家岭文化下游：河姆渡文化和良渚文化北方地区 : 红山文化 3、新石器时代陶器的主要类型及风格特点（风格上分黄河上游彩陶 仰韶、马家窑 、下游素面陶 大汶口、龙山 ）1）仰韶陶器 ：（新石器时代早期,今陕西、山西、河南一代）：分 半坡类型 （鱼纹是装饰纹样的典型母题,图案多画在盆内侧）人面鱼纹盆 属于什么文化？其装饰纹样的涵义有哪些？出土于西安半坡； 其图案装饰于陶盆内壁, 呈现人面与鱼的简练造型和生动 组合：人面为圆形,画有鼻眼,头上有饰物,两耳左右各有一条小鱼,口内又衔两条小鱼； 人面图案与鱼或网并列相伴；这种图案有肯定
3、神奇颜色, 被认为与半坡氏族公社的原始信仰有关； 最早的原始绘画遗迹 （距今已有 6000 多年的历史）其详细涵义主要有崇拜鱼图腾说、祈求捕鱼丰收说、 祈求生殖繁殖的祝愿说等；该作品耐人寻味,是仰韶文化半坡类型的绘画杰作和典型器物；庙底沟类型 （图案多画在器物的腹部外壁,以花瓣纹为多, 多采纳二方连续的方式）人头形器口彩陶瓶鹳鱼石斧缸在彩绘上表达美的意识和愿望,但 受有用性的约束,形体变化不大； Ps ：蒸煮食物的炊具 鼎 ,青铜器鹰鼎主要通过尖嘴、勾喙、利爪三方面表达鹰的凶残；2）马家窑文化：（新石器时代中晚期,今甘肃、青海一代）分石岭下、马家窑、半山、马厂四个类型（半山类型陶器 代表新石器
4、彩陶艺术的最高水平）纹样以自然物象演化的几何形图案最多,有较浓的生活气息；舞 蹈纹彩陶盆马家窑类型3）龙山文化： 表面装饰相对简洁,但造型变化丰富；很多器皿已摈弃了有用目 的；4）大汶口文化： 1、色泽多样化, 2、黑陶制作成熟, 3、雕刻技术发达镂孔随之 进展、纹饰多样；龙山文化 使用了快轮制陶术；二、原始绘画 （原始时期的绘画与雕塑是附属于制陶工艺的）1、原始陶绘艺术 分图案和图画两大类,图案居多,2、早期地画、壁画、岩画 地画： 82 年,甘肃秦安大地湾仰韶晚期遗址发觉地画；名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 18 页精选学习资料 - - - - - - - - -
5、读书之法 ,在循序而渐进 ,熟读而精思岩画：内蒙阴山岩画、广西花山岩画、连云港将军崖、宁夏贺兰山等壁画：辽宁牛河梁红山文化女神庙遗址出土的壁画残块,最古老的壁画墨迹；三、原始雕塑 1、史前陶塑艺术品的造型种类是我国迄今为止发觉新石器时代雕塑有 有用性 和象征性 两大特点,最具代表性的雕塑是玉器和陶 塑；陶塑造型有动物和人物两大种类；2、新石器时代石、玉雕刻的两个中心及主要风格 南北两个中心,南方为良渚文化,北方为红山文化；南方良渚：采纳平面浅浮雕和线刻结合的手法,的神人像,造型庄重神圣,较强的宗教意味；描画对象主要为宗教礼器上北方红山：采纳圆雕的技法,描画生活中或神化中的动物,造型生动活泼,带
6、有较强的装饰性；碧玉龙原始雕像的特点 ：多为裸体,形体夸张,突出女性特点及生殖部分,而面部 和四肢都被反常简化；Ps：中国古代建筑艺术的萌生阶段是以定居农业为基础的新石器时代；其次章 先秦美术一、先秦青铜艺术青铜器是指红铜和锡和铅的合金器物,黄河流域；由于颜色呈青灰色, 故名青铜器； 发端于1、夏商周三代青铜器的进展过程及各阶段的风格特点 1）夏代青铜工艺处于初级阶段,造型稚拙、体态较薄,很少有装饰纹样；曾铸 造九鼎象征九州；2）商代冶炼技术进步,种类丰富,以酒器和食器最为突出,装饰纹样多以兽面 纹、夔龙纹等动物纹样及几何纹样；布满了神奇威慑特点；早期：兽面乳钉纹方鼎盛期：四羊方尊司母戊大方鼎
7、（商后期,最大,纪念品,刻铭文）3）西周铭文开头盛行；风格趋向朴实,纹样转化为环带纹、窃曲纹,青铜器的 造型和装饰风格凝重高雅、洗练朴实； 毛公鼎大盂鼎2、青铜器的分类：按用途分：食器、酒器、 （艺术性较强）水器、乐器、兵器；按功能分：礼器、有用器具、饰品或雕塑 礼器： 统治阶级用以区分尊卑等级的器物,青铜器主要讨论对象 3、青铜器的装饰纹样的主要分类及其特点 青铜器纹饰主要分为 动物纹饰 （造型及主体装饰）和 几何纹饰 （底纹或细部）两 大类；特点 :a 、依据动物形状造型,被称之为“ 尊” ；b、将人或动物形象与青铜器造型融为一体； c、以主体动物形象作为青铜器的附件 春秋 主要有蟠魑纹（
8、繁缛） 莲鹤方壶战国 显现了生活气息浓郁的狩猎、习射、采桑、宴乐、攻占等图案；4、青铜艺术的分期：育成期、鼎盛期、转变期、更新期 5、青铜器的形制特点：（夏朝）器形小,器壁薄；（周朝）铭文盛行（商朝）器形大,稳固厚重（春秋战国）饰纹世俗化名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 18 页精选学习资料 - - - - - - - - - 读书之法 ,在循序而渐进 ,熟读而精思春秋时期, 青铜器的礼器性质减弱, 生活有用的性质加强, 制作上也显现了新方 法：失蜡法、模印法；二、先秦雕塑艺术 1、青铜雕塑的两种类型 a、以动物形象进行造型,大多表现在尊上,器物多为凝重宽博； b、表现于
9、器物的耳、盖、扣、嘴等附件上的立体雕塑；2、简述先秦时期的雕塑艺术 就制作材料来看,大致可分为青铜雕塑、玉石雕塑、陶雕三类；A、青铜雕塑主要指青铜器的主体雕塑和青铜器上的立体雕塑附件,可分为动物形象造型和器物附件立体雕塑；四川广汉三星堆商代晚期遗址神面像B、玉石雕塑历史悠久,商代的成就最为显著,有大型大理石立雕,也有表现动 物的小型雕塑；河南安阳妇好墓玉凤C、陶塑相对青铜玉石,为数较少,商代中期内容逐步增加,商代后期以后由于 玉石雕塑显著增多,陶塑大为削减；3、漆木雕梅花鹿战国 三、先秦绘画战国时期绘画、雕塑开头脱离工艺装饰的位置 殷商时期,虎纹大石磬 所刻的线纹虎形表现出当时的绘画水平 一、
10、先秦帛画1、战国帛画的用途、内容及艺术特色是什么？战国帛画主要指湖南长沙楚墓出土的两幅旌幡性质的帛画；内 容：1人物龙凤图 31 22.5CM 、（内容： 细腰长裙的贵族妇女； 凤鸟翅膀舒展、引颈似飞；神龙张举双足、体态腾飞；）是我国现存最早的独幅人物画；2人物御龙图 37.5 28CM 、（贵族男子戴冠、长袍、佩长剑、侧身持缰；长龙似舟、飞向天国）用 途：葬仪中的旌幡,墓主肖像,表示在龙凤的指引下,灵魂不朽,升归天 国；主题：引魂升天 艺术特色： 帛画人物作侧面立像,比例均匀,仪态肃穆；画面勾线流利挺立,设色采纳平涂与渲染兼用的方法,格调庄重高雅；缯书写在绢帛上 以文字为主,四周画有神及动物
11、的形象；最为突出的是三 头人物形象；2、战国帛画对后世人物画的影响用笔用色等绘画创作实践上积存了肯定的体会,传统绘画表现技法的进展奠定了肯定的基础；二、先秦漆画墨线勾画人物的技法为后世中国是世界上最早创造漆器的文明古国；画法为毛笔画成； 湖北省随县曾侯乙墓出土的内棺漆画,同墓出土的木盒漆画舞乐图；湖北荆门 战国漆奁上绘制的 车马人物出行图 是迄今发觉最早的风俗画作品；四、书法 目前发觉最早的竹木简牍是战国时期的,主要有楚简和秦简第三章 秦汉美术一、秦汉绘画A、帛画名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 18 页精选学习资料 - - - - - - - - - 读书之法 ,在循序
12、而渐进 ,熟读而精思1、西汉长沙马王堆 1 号墓帛画 主题：恳求灵魂归天；特点：具有深厚的迷信颜色,有机的将三部分贯穿起来,罕见的表现手法,画面突出了墓主的名贵身份；呈 堂、自然世界、死后阴域 2、西汉长沙马王堆 3 号墓帛画的绘画技巧T 型,上中下三部分,永恒天绘画技巧：对人物形象的塑造能应用正侧半侧等多种手法；3、山东金雀山西汉帛画的绘制方法 敏捷运用淡墨线与朱砂线起稿,然后分别用各种颜色平涂；（没骨画法的先驱）B、壁画 包括 宫室殿堂壁画、墓室壁画；1、秦汉墓室壁画兴起的缘由：受壁画盛行风气的影响；2、汉代墓室壁画重要代表：河北望都 1 号东汉墓壁画,汉代帛画主要反映墓主企望升天以及表现
13、死者生前的显要生活；题材有80 多项,如城池幕府,乐舞百戏,庄园生产,孝子列女等等；河南洛阳西汉不千秋墓室壁画升仙图3、汉代宫廷绘画的主要职能：出于宣扬或政治目的 4、汉代文人画家代表人物：张衡,刘褒,蔡邕,赵歧等二、秦汉雕塑中国古代雕塑史上第一个高峰；A、被称为我国古代园林景观雕塑第一丰碑的是汉代昆明池时刻牵牛像、织女像；B、我国现存最古老的石雕像是西汉的赵伦先人墓石人；1、秦代陶塑兵马俑的主要艺术特点 皆为手塑, 人物形状各异, 风格写实, 形象纯朴,总体布局上利用众多直立重复,气概雄壮；三号坑为军事指挥部；2、西汉霍去病墓石刻的手法及代表性的石雕 手法上采纳因材施雕的技巧,被称为“ 汉人
14、石刻,气概深沉雄大” ,“ 为冢象祁 连山” ；代表性的石雕是马踏匈奴用象征的手法马踏匈奴 雕像的艺术特点： 置于霍去病墓冢前面, 是群雕中的主体和代表作品；雕像高 1.68 米,以一匹气宇宣扬、 傲然卓立的战马来象征这位汉代大将军；以战马将入侵者踏翻在地的情节来歌颂霍去病抗击匈奴战争中的英勇；以仰面倒在马下手持弓箭的敌人形象表现失败者的垂死挣扎；马踏匈奴的造型, 轮廓精确有力,马头到马背部分作了大起大落的处理,形象醒目,主题突出,风格古朴雅拙、凝重雄健, 是思想性与艺术性完善统一的典范,志性作品；也是西汉雕刻艺术成就的标3、汉代陶俑的主要分类 ：王侯兵马俑,民间日用俑 山东济南无影山西汉墓乐
15、舞杂技陶俑群4、东汉青铜塑像的杰出代表作品：三、秦汉画像石、画像砖马踏飞燕秦汉时期建筑装饰,包括壁画、画像石、画像砖、瓦当；1、画像石、画像砖的概念 画像石：以石为地,以刀代笔,兼绘画和雕刻两种特点的绘画艺术；内容丰富,艺术手法纯朴；画像砖：在泥坯上模印画像后烧成的砖块；戈射收成图名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 18 页精选学习资料 - - - - - - - - - 读书之法 ,在循序而渐进 ,熟读而精思它们用于墓室或祠堂等建筑的装饰构件；2、画像石的雕刻形式：阴线刻、减地平面雕、浅浮雕、凹面雕、高浮雕、透雕 3、兴盛缘由： 封建统治者为满意其浪费生活或出于帮助政教的
16、需要,厚葬风气；4、汉代画像石、画像砖的主要分布地区及艺术表现特点 画像砖西汉以洛阳、郑州为中心,东汉以湖南四川、江浙为多；四川大邑戈射 收成图画像石大致分布在山东江苏安徽的北部等当时的政治经济文化重地；山东嘉祥武梁祠（东汉）；河南南阳出土的斗牛艺术表现特点：绘画技法较为粗拙凝重,风格纯朴粗放,自然平实,构图独立、简率,却黑白对比分明,富有装饰趣味；5、汉代画像石、画像砖的题材与表现内容 a、反映劳动与生活的情形：如农夫劳动场面、统治者奢华生活等；b、反映历史故事与宗教神话传奇的 四、秦汉工艺美术 1、漆器和丝织工艺最为突出 2、河北满城窦绾墓的“ 长信宫灯” ,将人物造型、通烟、照明灯相结合
17、,是审 美与有用完善的统一；五、秦汉建筑 A、表威仪等第的建筑物是门阙 B、咸阳宫、阿房宫是秦代最重要的宫殿群；第四章 魏晋南北朝美术一、佛教美术 按其类别,分为佛教壁画、佛教雕塑、佛教建筑；1、石窟壁画2、新疆克孜尔千佛洞,题材多为佛本生故事；龟qiuci 兹风格甘肃敦煌莫高窟,壁画内容；佛像画、故事画、装饰性图案、民族传统神话题材尸毗王本生图鹿王本生图（北魏）2、石窟雕塑 A、南方：早期佛教造像南传系统的风格特点 源于秣莵罗风格,抽象、脸型短圆、眼球框较大,发型有螺状肉髻、螺发、肉髻 三种；B、北方佛教造像（按其风格演化）1、甘肃敦煌莫高窟： 彩色泥塑,塑像丰满圆润,肌骨均匀,神像庄重细腻
18、,体 态高大健壮,给人以雄壮和威武之感,衣饰紧贴身体,衣褶较密以阴线刻画,造 型概括装饰朴实,敷色单纯；2、甘肃天水麦积山石窟 ：佛教造型清爽秀丽,明显有别于云冈、龙门的巨大造像；被誉为“ 中国彩塑博物馆”,其中北魏西魏时期的彩塑表达了“ 秀骨清像的风格；3、山西大同 云冈石窟 ：建于北魏,造型气概雄壮,内容丰富,继承进展秦汉传 统,吸取融合外来精华；雕像雄壮粗大,面型方圆,鼻梁直挺,衣纹简洁流畅,反映出中亚造像的特色；昙曜五窟 （最早开凿）现存最大的佛像在其次十窟名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 18 页精选学习资料 - - - - - - - - - 读书之法 ,在循
19、序而渐进 ,熟读而精思4、河南洛阳龙门石窟 ：云冈石窟的连续,风格汉化,表现手法更加熟练,精致；雕像面相清秀、褒衣博带、神采飘逸,于印度、西域以及以往北方造像风格已是 大相径庭； 它标志着外来佛教艺术已与民族传统艺术相融会,汉民族化方向初步 确立；代表性：古阳洞（第一开凿, 魏体书的十九品 ）,宾阳中洞（刻有帝后 礼佛国）,莲花洞 3、佛教建筑 A、有塔、寺庙、石窟三大类 B、河南登封嵩岳寺塔是我国现存最早的砖塔；C、石窟寺庙建筑,最大的特点是封闭性；三、魏晋南北朝绘画 一、人物画（承上启下阶段）A、曹不兴：东吴,最早的佛像知名画家,“ 佛画之祖” 画屏风有“ 点墨成蝇”之说,画大象有“ 心敏
20、手运,须臾立成” 之说；B、卫协：多以人物、故事以及道释题材的作品；绘画特点,顾恺之概括为“ 巧 密与精思” ,留意人物表情的刻画,趋向精细,留意风范气韵的追求；谢赫评判“ 古画皆略,至协始精；六法颇为兼善,虽不备该形似,而妙有气韵；” 对六朝 气韵画风的形成最有影响；史记伍子胥图张仪像Ps：这两位艺术家开启了汉代画风向魏晋转折的新风；二、南朝 A、顾恺之： 是东晋画家,“ 三绝” （画绝、才绝、痴绝） ；善画肖像、历史人物、道释、禽兽、山水等；是画史上有作品传世和理论著述最早的画家；艺术创作：笔迹紧劲连绵, 线条美丽流畅, 富有节奏, 如春蚕吐丝, 春云浮空,流水行地, 将战国以来形成的 高
21、古游丝描 进展到完善境地； 绘画上强调传神、 注 重点睛；“ 传神写照, 正在阿堵中” ,他认为人物形体的美丑对于绘画不是最重要 的,而传神的关键是描画眼睛；绘画理论论画魏晋胜流画赞画云台山记,提出“ 传神论” ,“ 迁想妙得” ,“ 以形写神” ；其代表作品（摹本）有女史箴图 、洛神赋图（取 材于曹植诗篇）、列女仁智图；B、陆探微, 刘宋时期, 善于人物画； 运用草书的体势, 形成气脉连续不断的 “ 一笔画” 的笔法,而画人就能“ 精利润媚”“ 笔力劲力如锥刀焉”,制造了“ 秀骨清像” 的绘画形象；从师顾恺之,二者笔迹周密,并称“ 顾陆” ；C、张僧繇, 萧梁时期,以佛教人物为主,称为“张家
22、样 ” ；造型为“ 笔才一二,象已应焉” 的疏体画；吸取外来文化,运用明暗晕染显现风光关系的“ 凸凹法”,塑造的人物和花较为丰满而有立体感； （南京一乘寺的凹凸花）Ps：顾、陆、张,被称为“ 六朝三杰”；D、戴逵： 东晋,他是首创中国式佛像的雕塑家,他把脱胎漆器的工艺技术运用 于雕塑方面,制造了 夹纻形象,克服了造型尺寸增大而重量加重的冲突；画作“ 情 韵绵密,风趣奇妙,而为百工所范” ；（三马伯乐图、孔子弟子图）三、北朝人物画 A、杨子华,北齐宫廷画家,阎立本认为他“ 自象人以来,曲尽其妙,简易标美,多不行减,少不行逾”；在表现当时题材的人物画和贵族生活的风俗画上有很大 的成就；北齐校书图名
23、师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 18 页精选学习资料 - - - - - - - - - 读书之法 ,在循序而渐进 ,熟读而精思B、曹仲达, 北齐画家,制造了“ 曹之笔,其体稠叠而衣服紧窄” 即以细劲的线 描表现衣纹,如同从水中出来,有“ 曹衣出水” 之说；以画“ 梵像” 即西域风格著称；被誉为“ 佛像之祖”维摩诘图释迦牟尼说法图Ps：地主庄园图 出土于新疆吐鲁番阿斯塔那东晋墓,是我国目前所见储存完好、时代最早的纸画；四、山水画的进展状况山水画在晋代成为了独立的画科,南北朝时, 在理论和实践上都得到了进一步的成熟和完善,开启了隋唐山水画的富强局面；画论著作：A、刘宋之际：
24、宗炳画山水序“ 卧游” “ 畅神说” ,即山水画 的作用在于能给人精神的愉悦和美的享受；B、王微叙画四、绘画理论 1、顾恺之论画魏晋胜流画赞画云台山记,宗炳画山水序,王 谢赫古画品录姚最创作笔记续画品录微叙画2、谢赫： 南朝,画品是中国现存最早的一部完整的绘画品评论著,提出绘 画的作用：明劝戒,著升沉,千载寥寥,披图可鉴；六法论： 一、气韵生动,二、骨法用笔（力度）,三、应物象形（造型）,四、随类赋彩,五、经营位置（章法构图）,六、传移模写（临摹复制）；五、书法1、钟繇 西晋 “ 正书之祖”楷书行、草书闻名王献之2、东晋 王羲之 兰亭序 “ 天下第一行书”书圣第五章隋唐五代美术人物画和道释人物
25、画是隋唐绘画的主流；唐代美术起成教化、助人伦的作用；一、 人物画 初唐： 1、阎立本： 善于肖像画和政治题材的历史画；他的作品里所显示的刚劲 的铁线描, 古雅冷静的设色, 动态较为拘谨的造型和表情的细致刻画,都显示出他的人物画较之前朝有更丰富的表现力,因而被誉为“ 丹青神化”,在绘画史上 占有重要位置；唐初人物画最高水平的代表；代表作品有：历代帝王图（13 帝 王）、步辇图（记录松赞干布和文成公主的通婚大事）、职贡图等 2、尉迟乙僧 ：取材西域人物及鸟兽形象,佛教画为主,西域特点；用线或紧劲 或潇洒,设色冷静浓重,善用凹凸画法；降魔变盛唐： 1、“ 画圣” 吴道子 主要成就表现在人物画方面；代
26、表作品： 送子天王图（又名释迦降生图 ）1、佛像作品量大质高,富于想象； （300 多壁壁画；杰出的地狱变相,制造出不 同的情形和气氛）“ 吴家样”也称百代画圣；2、以状如兰叶或莼菜条的笔法表现人物衣褶,用笔轻重多变,流畅而又顿挫,圆转而有飘举之势,北宋郭如虚在图画见闻志中称之为“ 吴带当风”；3、他以焦墨勾线,薄施淡彩, “ 淡彩法” 美术史中谓之“ 吴装”；4、他以墨线的肥瘦抑扬,表现出物象的运动感与量感,结合内容的表现和形象 的塑造,在线条的运用上渗透着剧烈的情感, 以富有运动感和节奏感为表现特点,对白描的进展作出了奉献； “ 白画” 以墨踪为之,是后世白描的先驱；3、2、张萱、周昉的仕
27、女画 A、张萱 : 善画侍女、婴儿；画侍女喜以朱色晕染耳根,衣饰华丽,体态丰满；多名师归纳总结 - - - - - - -第 7 页,共 18 页精选学习资料 - - - - - - - - - 读书之法 ,在循序而渐进 ,熟读而精思以贵族游乐生活为题材； 线条工细劲健, 颜色富丽匀净, 贵族生活场景以人物生动和富有韵律的组合见长；画风：工整而妍巧,肥硕而浓丽；代表作品：虢国夫人游春图、捣练图B、周昉: 继张萱之后以表现贵族妇女著称的画家,有“ 画侍女,为古今冠绝” 的美誉；画家笔下的女性不同于初唐张萱画中的轻盈愉悦,而表现出一种似乎沉湎于百无聊赖的心情中,心态茫然如失,动作缓慢,虽然衣着华丽
28、,花团锦簇,可 透出的是人物内心的孤寂与空虚；画风：他笔下的侍女画,用笔秀润匀细、衣纹 劲简、设色明艳、人物造型体态丰厚；在宗教人物方面,制造了浓郁世俗气息“ 水月观音”形象,“ 周家样”代表作品：挥扇侍女图（秋风纨扇,情形交融,描述宫中嫔妃哀怨） 、簪花仕 女图调琴啜茗图晚唐 孙位： 所作笔精墨妙,雄壮奔放,情高格逸高逸图五代人物画 南唐： 1、顾闳中： 工画人物,用笔园劲,间以方笔转折,设色丰富,善于描摹 表情意态；韩熙载夜宴图2、周文矩： 他的人物画也以描画上层贵族生活为主题,其艺术特色是衣纹多用“ 战笔” ,给人一种跳动的感觉；宫中图卷（长卷式叙事绘画）重屏会棋图（描写南唐李煜,具有行
29、乐图性质）王齐翰：勘书图卫贤：高士图 描画汉代梁鸿和孟光的故事）闸口盘车图二、山水画（ 隋及初唐青绿山水,唐中晚期水墨山水）A、青绿山水 1、隋展子虔： 善画故事、人马、山水、楼台；人物的描法细致,后再用色晕开 人物的面部, 神彩意度极为深致； 游春图是现存山水卷轴画中最古老的一幅,最早的一幅完整的独立山水画；他的仙山楼阁图以青绿勾画为主,笔调甚为细密,后人称他为“ 唐画之祖”；四大画家 ；Ps：美史史家称顾恺之、陆探微、张僧繇、展子虔为唐以前杰出的 2、唐李思训、李昭道父子李思训：开创了金碧山水一派, 描画精工, 颜色富丽, 青绿设色,留意乐趣表达,富有装饰成效,以战功闻名于时； 李昭道,
30、B、水墨山水 1、王维： 采纳破墨的技法,以笔墨精深,渲染见长；以诗入画,进展山水画的 笔墨意境,对山水画的变革作出了奉献；苏东坡“ 诗中有画,画中有诗” ；被文 人画派推为始祖,即南宗画派鼻祖；江山霁雪图2、张璪：破墨法是其创新； “ 外师造化, 中得心源” （主客观统一） 的艺术主见,道出艺术家对山水画创作的懂得与追求；3、吴道子： 画山水画笔迹豪爽,代表了盛唐兴起的粗狂雄壮的山水风格；凭记 忆一日之间绘嘉陵江 300 里景色,被认为“ 山水之变始于吴” ；（唐玄宗：“ 李 思训数月之功,吴道子一日之迹,皆极其妙；” ）C、五代山水画名师归纳总结 北方山水画派：荆浩、关仝主要表现太行山景色
31、；画史上并称“ 荆关”；第 8 页,共 18 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 读书之法 ,在循序而渐进 ,熟读而精思1、荆浩 ：接触的是太行山祟山峻岭雄壮的景色,故所画山水“ 上突巍峰,下瞰 穷谷” ,多作大山巨壑；其章法布局为中心全景式的布局,即以主峰为中心,用云岫姻霞的断白,衬托出中、前景的全局支配；场面浩大、气概雄壮,空间感很 强；开创了以描写大山大水为特点的北方画派；匡庐图山水画的理论著作笔法记,山水画要真,手段是六要：气韵思景笔墨；评画 四个标准：神、妙、奇、巧；2、关仝 ：师法荆浩,有“ 出蓝” 之誉,自成一家,人称“ 关家山水” ；构
32、图以 雄伟、雄奇、深远见长；传山豀待渡图及关山行旅图笔愈简而气愈壮,景愈少而意愈长；南方山水画派：董源、巨然 1、董源 ：善于用披麻皴、点子皴；多写江南真山,不为奇峭之笔；潇湘图龙宿郊民图夏山图2、巨然 ：董源弟子,多用长披麻皴,善于表现野逸之景；其画轻岚淡墨、烟云 流淌； 秋山问道图万壑松风图三、 A、唐代花鸟画（成独立画科）1、薛稷：善于画鹤,杜甫“ 薛公十一鹤,皆写青天真； ” 昂扬神韵；创作了 用鹤装饰六扇屏风的形势；2、边鸾：花鸟画祖师,题材、技巧都有创新,精于写实；“ 穷羽毛之变态,夺 花卉之芳妍；”画马：1、曹霸：杜甫,“ 须臾九重真龙出,一洗万古凡马出”2、陈闳八公图3、韩干
33、: 重视写生,坚持以真马为师,所绘马匹形体肥硕,态度安详,比例准 确,制造了富有盛唐时代气息的画马新风格；牧马图照夜白图4、韦偃双骑图牧放图以描画巨大的马群著称；画牛1、韩滉 : 他笔下的牛能 “ 曲尽其妙” ,表现出牛的各种情态以及村童牧放的生动 乐趣；五牛图现存最早的用纸作画的作品；2、戴蒿斗牛图B、五代花鸟画“ 徐黄异体”黄筌：“ 黄家富贵” ,首创没骨法,写生珍禽图现存最早的花鸟画；徐熙：“ 徐家野逸” ；线条为主 颜色为辅 徐、黄异体主要反映在以下几个方面：1师承关系不同：黄荃师承唐代的薛嵇、刁光胤等所谓“ 正统派”；徐熙的师承 不明显,主要靠师法自然和体验生活来发挥他的独创精神；2
34、题材不同：黄荃多取材于宫廷的珍禽瑞鸟,名花奇石；徐熙善画自然中禽乌、花竹、草虫、疏果；3表现技法不同：黄荃画派画花鸟以精细的墨线勾画轮廓,然后赋色,形成 工致富丽,细腻逼真的画风,表达了宫廷的审美趣味；徐熙画画“ 落墨为格,杂彩副之迹与色不相隐映也； ” 徐熙的主要特点是“ 落墨为格”,先用墨勾出花或 乌的内外轮廓,然后用不同墨色分阴阳凹凸,最终在某些部分略略加一点颜色,整个画面以墨占主要位置,颜色占次要位置；画面“ 神气迥出,殊有生动之意”；4格调不同：黄签的绘画,追求形象的真实和画面的生趣；传奇他曾在后蜀宫中制造性地画了鹤的六种姿势,生动绝伦、 竞使活鹤误为同类而相近； 徐熙随自名师归纳总
35、结 - - - - - - -第 9 页,共 18 页精选学习资料 - - - - - - - - - 读书之法 ,在循序而渐进 ,熟读而精思己的意愿画新奇的题材, 并用纯朴、 精谨的手法 追求生动活泼的笔墨趣味和朴实淡雅的格调； 传为他的 雪竹图,描画出山野中的丛竹在雪寒中劲挺的精神,通幅画染以淡墨衬出白雪,作风工整精致；四、雕塑1、唐代陵墓石雕A、唐太宗李世民鉴于历代“ 封土起坟” 的陵墓易盗,始创“ 凿山建陵” ；昭陵,开创了“ 因山为陵” 的先例, “ 昭陵六骏”浮雕：飒露紫（具有情节性）,卷毛驹、白蹄马、特勒骠、青骓,什伐赤；作品高宗及武就天的乾陵、武就天母 亲的顺陵 2、隋唐重要的
36、雕塑家韩伯通、宋法智、 （吴道子、杨惠之）同时期齐名 3、唐代雕塑艺术的成就及对后世的影响、张阿乾、王耐儿融会了南北朝时北方和南方雕塑艺术的成就,又通过丝绸之路吸取了域外艺术的 养分,雕塑艺术到盛唐时大放异彩,制造出具有时代风格的不朽杰作；主要表现 在陵墓石雕、宗教雕塑、陶塑等；Ps：1、南唐先主李昇陵中出土的男陶俑着意表现了转身、弯腰、顿足三个 连贯舞蹈动作；2、宋代画家郭熙受杨惠之启示,制造了塑绘结合的“ 影壁” 艺术；五、隋唐五代工艺美术 1、陶瓷工艺 从种类上分：青瓷、白瓷、唐三彩；唐三彩：低温釉陶,黄绿白,彩绘陶；2、漆器工艺：已列为税收实物,以其作为贡品；3、金属工艺：以金银器和铜
37、镜最为发达 4、印染织绣工艺 追求华丽的颜色成效,以织锦最闻名,称为“ 唐锦” 装饰花纹有；联珠纹、团花 纹、对称纹等；吸取外来的装饰纹样,具有清爽、华美、富丽的风格；唐代陶瓷美术的代表作品六、画论中的美学思想 1、张彦远：历代名画记 是唐代美术理论最有影响的一部著作,是中国第一部 体力完备、史论结合的绘画通史,该书共 10 卷,可分为三个部分：1）对绘画史进展的评述与绘画理论阐述；2）绘画的有关资料、著录、鉴识、保藏等方面的表达；3）画家传记、品评及作品；绘画史论中的闻名命题：“ 外师造化, 中得心源” 、“ 意在笔先” 、“ 品论” 、“ 水 墨为上” ；2、朱景玄：唐朝名画录 是现存最早
38、的一部绘画断代史；提出了“ 神妙能逸”四品；3、裴孝源：贞观公私画录 是现存最早的一部绘画著录, “ 著录之祖”七、书法 初唐四杰： 欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷 1、颜真卿：雄浑刚劲的书风,被誉为“ 天下行书其次” 的是祭侄文稿,与柳 公权并称“ 颜柳 ；名师归纳总结 - - - - - - -第 10 页,共 18 页精选学习资料 - - - - - - - - - 读书之法 ,在循序而渐进 ,熟读而精思2、“ 颠张狂素” 张旭：草圣,草书肥劲；怀素：草书瘦硬；3、李邕 yong：唐代行书之冠；隶书：唐玄宗、石维就、蔡有邻；篆书：李阳冰第六章 宋元美术绘画艺术特点 1、“ 无我之境” ；情
39、感思想没有直接外露,主要通过纯客观的描写对象,传达 出作者的思想感情和主题思想；2、细节忠实和诗意追求 3、“ 有我之境” ：通过画面明确的传达出作者的主观心境和意绪；“ 文人画” 正式确立 （北宋） ,特点： （与院体画峙立）1、文学趣味反常突出,强调和重视主管的意兴心绪；2、对笔墨的突出强调,笔墨不依存于表现对象的相对独立的美；3、以诗文来直接协作画面,4、题材上多以山水景物、梅竹松石、闲花野草为表现对象；一、宋元山水画 A、北宋 （多是全景式构图）1、1 李成： 多写寒林平远风光,读碑窠石图气象萧疏 烟林清旷 2 范宽： “ 宋画第一” ,被誉为“ 与山传神” “ 得山之谷” ；溪山行旅
40、图,重山叠岭,雄奇壮伟,笔力坚实,山石作“ 雨点皴” 重骨法,用墨沉重；雪景 寒林图3 郭熙： 早春图以幽奇神奥取胜,布置奇妙,千变万化,表现冬去春来,大地复苏的细致变化；山石如“ 乱云” ；树如“ 蟹爪”现不同地区的山水特点；卷云皴、云头皴,表山水画论林泉高致集：提出 “ 三远”构图置景法；即“高、深、平 ”提出山水画价值论；提出山水画学习方法 提出对山水美的观照 提出山水画对修养的积炼和对精神的涵摄作用；是中国山水画理论进入成熟的标志；2、“ 小景山水”惠崇、赵令穰（清丽幽雅湖庄清夏）王诜渔村小雪3、文人画： 米芾、米友仁“ 米家山水 ,推崇纯然为水墨的发挥,以画“ 水墨云山” 闻名；“
41、墨戏 以墨点作山水,确立“ 平淡天真” 的文人画美学标准；米友仁潇湘奇迹图潇湘白云图4、青绿山水： 王希孟千里江山图兼具精工和神韵两大特色；B、南宋四大家1、李唐：开创南宋山水画新风 “ 山中之景” 万壑松风图 清溪鱼隐图“大斧劈皴” 、水墨苍劲；采薇图（人物）2、刘松年： 四景山水卷斯文细腻 “ 刮铁皴”3、马远： “ 马一角” 踏歌图一角构图,称为“ 边角之景” ,人物情节与山名师归纳总结 水结合黄河逆流；多用“大斧劈皴” 画山石第 11 页,共 18 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 读书之法 ,在循序而渐进 ,熟读而精思4、夏圭： “ 夏半边
42、” 山水十二景善于半边取景,溪山清远图Ps：马、夏对山水画的奉献： 对如干画法程式的总结以及在此基础上的开拓创新；青绿山水： 赵伯驹和赵伯骕兄弟 C、元初 赵孟頫万松金阙图精工之极,又有士气；提倡的“ 复古” 的含义：提倡古意,力排南宋画风；提倡 书画同源 ,强化绘画中 书法性的笔墨架构,加强了笔墨的艺术趣味；鹊华秋色图元四家 艺术上高雅天真； 理论上主见神似, 强调意境； 艺术特色上重视山水画的笔墨技 法,功力深厚,诗书画融为一体,以文人画为主流的山水画新局面；内容上表达 理智思想,安贫乐道；1、黄公望： “ 大痴道人” 富村山居图采纳三远并用的构图法,结合长卷的 形制构图,水墨或浅绛设色,
43、表现江浙风光；“ 浅绛山水” 制造者；写山水诀论述山水画法,同时剖析画法中又不忽视师法造化；2、吴镇： 渔夫图重用墨,多湿染,渔父是吴镇最善于的表现题材；3、倪瓒： 创“ 折带皴” 写山石,风格最简洁,渔庄秋霁图多瘦树平坡 4、王蒙： 章法稠密,青卞隐居图千岩万壑、茂盛高峻,构图多为高、深远 其他代表人物：钱选（画风清丽,有装饰意味浮玉山居图）高克恭（少数民 族）二、宋元人物画 A、北宋 1、宗教人物画 武宗元： 师法吴道子,得“ 云行水流” 的笔法；朝元仙仗图全卷用莼菜条的线条,内容是五方帝君朝见最高神仙行列；2、文人士大夫 李公麟： 号龙眠居士,被誉为“ 宋画第一” 独步当世,以人物、鞍马
44、成就最高； 在绘画理论上, 留意表现画家的思想情怀； 借鉴前代白画进展了纯以墨线勾画塑像形象的画法“ 白描”；五马图3、风俗画 张择端： 清明上河图以长卷的形式,采纳散点透视的构图法,将纷杂的景物纳入统一而富于变化的画中；分三段：1、汴京郊外的景物2、汴河两岸繁忙景象 3、汴京市区街景 B、南宋 1、减笔人物画：梁楷： 多以佛教禅宗人物或文人高士为题材,称“ 禅画” ；李 白行吟图泼墨仙人图布袋和尚图2、婴戏图： 苏汉臣 ：以制作极工,着色鲜润著称；李嵩： 以留意儿童情态心理的刻画见长；其货郎图布满生活气息和市民乐趣；3、李唐所画村医图,表现江湖郎中给村民动手术的情形；C、元代 1、王绎：肖像画,创泼墨,