《2022年《世界现代设计史》复习资料.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《2022年《世界现代设计史》复习资料.docx（27页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、名师归纳总结 精品学习资料 - - - - - - - - - - - - - - -世界现代设计史复习资料留意：红字标注段落为重点记忆,段落中加粗文字为考点；【设计风格大事年】17 世纪 巴洛克 追求不规章形式,起伏的线条及情感热闹的天主教和君主宫廷室内奇特装饰为特点；18 世纪 洛可可 文雅轻快,非对称曲线,华丽柔和以及 营造沙龙是居住环境19 世纪初 古典主义和浪漫主义并驾齐驱设计萌芽后至少分七个阶段1850-1900 工艺美术运动； 微电子风格1890-1905 新艺术运动1900-1930 机械美学运动1925-1939 装饰艺术派1935-1955 商业主义风格1955-1975
2、多样化时期 : 波普 pop ；高技术；后现代主义；解构主义；新现代主义（国际主义）1975- 至今当代风格【学问点聚集】 工艺美术运动工艺美术运动是起源于英国 19 世纪下半叶的一场设计运动,其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面；这场运动的理论指导是约翰 .拉斯金,主要人物就是威廉 .莫里斯；这场运动受到日本艺术的影响,影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面；其特点有 :1 、强调手工艺,明确反对机械化生产；2 、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格；3 、提倡哥特风格和其他中世纪风格,讲究简洁、淳朴,功能良好；4、主见设计的诚恳,
3、反对设计上的华而不实趋向；5、装饰上仍推崇自然主义,东方装饰和东方艺术的特点；工艺美术运动产生的根源是当时艺术家们无法解决工业化带来的问题,妄想躲避现实,退隐到他们抱负化 了的中世纪、哥特时期；运动否定大工业与机械生产,反对机器美学,导致它没有可能成为领导潮流的主要风格,从意识外形上说这场运动是消极的；但是它的产生去给后来的设计家供应了设计风格参考,供应了不同以往的尝试典范,影响遍及美国和欧洲等地区,对后来的“ 新艺术” 运动具有深远的意义； 英国工艺美术运动产生的背景19 世纪初期,大批工艺品投放市场而设计远远落后,美术家不屑于产品设计,工厂主也只留意质量与销路；设计 与技术相当的对立,当时
4、产品分为外形粗糙的工业品和服务于少数人的精致手工艺品；此时期尚属于工业设计思想萌发前夕,在产品设计上特别的纷乱； 英国工艺美术运动的设计团体世纪行会（阿瑟.马克穆多1882 ）；2、艺术工作者行会（1884 ）；3、手工艺行会（查尔斯.阿什比 1888 ）；这些团体的设计宗旨和风格与莫里斯很接近,都反对设计上的权贵主义,反对维多利亚风格,反对机械工业化,吸取 东方风格,力图复兴中世纪手工业传统和文雅、统一； 英国工艺美术运动的家具设计主要人物为查尔斯.沃赛和巴里.斯各特；沃赛受莫里斯影响又有所不同,其设计没有无道理的崇古之风,而是比较简洁淳朴,易于批量化生产；更接近工艺美术运动服务大众的精神实
5、质；他继承了莫里斯的风格,达到很完善的高度；其作品是英国工艺美术运动全盛时期的代表；代表作有果园住宅；斯各特宠爱采纳动物和植物的纹样作为装饰动机,并以凸出的线条勾画,颇为经典；曾为李柏特公司设计家具；他的家具也是英国工艺美术运动的杰出代表；代表作有为赫斯大公设计的宫廷室内家具； 拉斯金的思想他主见艺术与技术的结合,认为应将现实观看融入设计当中,并提出设计的有用性目的；他的设计理论具有猛烈的民主和社会主义颜色,也特别纷乱；既强调为大众,又主见从自然和哥特风格中找寻出路,这明显不是为大众的；既 包含社会主义颜色,又包含对大工业化的担心；他的有用主义思想与以后的功能主义有很大区分,但他的提倡对当时设
6、计家供应了重要的思想依据,莫里斯等人都深受其思想影响； 威廉 .莫里斯细心整理归纳 精选学习资料 - - - - - - - - - - - - - - - 第 1 页,共 19 页 - - - - - - - - - 名师归纳总结 精品学习资料 - - - - - - - - - - - - - - -他是在实践中实现拉斯金设计思想的第一个人物；他强调设计的服务对象为大众,期望振兴工艺美术的传统,一方 面否定机械化、工业化风格,另一方面否定装饰过度的维多利亚式风格,认为哥特式、中世纪的设计才是诚恳的设计；他反复强调设计的两个基本原就 :一,产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的,而不是为少
7、数人的活动；二,设 计工作必需是集体的活动,而不是个体劳动；这两个原就在后来的现代主义设计中发扬光大；他开设了世界上第一家 设计事务所,其设计的产品实行哥特式和自然主义风格,强调有用性和美观性结合,具有鲜明的特点,同“ 工艺美术 运动” 的基本风格完全吻合,促进了英国和世界的设计进展；代表作有自己在伦敦郊区的住宅“ 红屋”,与人合作呼 啸平原的故事等； 美国的工艺美术运动 19 世纪末英国的工艺美术运动开头影响美国；美国的工艺美术运动主要代表有弗兰克 .赖特、斯提格利、等,他们的设计宗旨和基本思想和英国工艺美术运动相像,但比较少强调中世纪或者哥特风格特点,更加讲究设计装 饰上的高雅,特殊是明显
8、的东方风格影响是美国与英国的最大不同；英国的东方影响主要存在于平面设计与图案上,美国就存在于结构上；格林兄弟的设计带有明显日本与中国明清家具的特点,斯提格利和格林兄弟的设计相像,但主 张功能与装饰的结合,更为精致；赖特这一时期的作品也带有明显的中日传统的影响,更重视纵横线条造成的装饰效 果,而不拘泥于东方设计细节的进展； 工艺美术运动的缺陷“ 工艺美术” 运动的缺点或先天不足是显而易见的,它对于工业化的反对,对于机械的否定,对于大 批量生产的否定,都没有可能成为领导潮流的主流风格；过于强调装饰,增加了产品的费用,也就没有 可能成为低收入的平民百姓所享有,因此,它依旧是象牙塔的产品,是学问分子的
9、一厢愿意的抱负主义 结晶； 新艺术运动 19 世纪末 20 世纪初起源于法国并对欧洲和美国产生影响庞大的“ 装饰艺术” 运动；连续长达十余年,在设计上 是一次形式主义运动；工艺美术运动是其影响之源,莫里斯、马克穆多等人的风格对它有直接的影响；它们有很多相 似处 :都是对维多利亚和其他过分装饰风格的反动；都是对工业化风格的反映,都旨在复原手工艺的重视和热衷；它们也都舍弃了传统装饰风格的参照而转向自然的装饰动机；又同时受日本装饰的影响；但二者又存在区分:工艺美术运动重视中世纪的哥特风格,而新艺术运动舍弃了任何的传统装饰风格,完全走向自然风格；强调自然中不存在平面和直 线,在装饰上突出曲线,有机外形
10、,装饰动机基原来源于自然外形；在意识外形上是一次学问分子在面对工业化和过 分装饰风格泛滥双重前提下的一次不胜利的改革设计的妄想；虽然新艺术运动在各国间有很大区分,但在追求装饰,探究新风格尚是一样的；它为20 世纪伊始的设计开创崭新的阶段,始终连续到1910年前后,逐步被现代主义运动和装饰艺术运动取代,是传统设计与现代设计间一个承上启下的重要阶段； 法国的新艺术运动的两个中心“ 新艺术” 是由法国家具设计家萨穆尔.宾创立的“ 新艺术之家” 而产生的,评论家取其中的新艺术来作为此设计运动的名称；法国的新艺术运动更加集中于比较亲密的几个设计团体间,对欧美具有重要的影响,主要分为巴黎和南斯 两个中心；
11、南斯主要集中在家具设计方面,而巴黎包含的设计范畴就特别广泛； 法国巴黎的新艺术运动 主要是几个以家具为核心的设计事务所为中心,影响大的有新艺术之家,现代之家,六人集团；新艺术之家 - 是沉迷日本艺术的萨穆尔 .宾出资创办,德方列、盖拉德等组成的设计事务所；1900 年的新艺术之家家 具作品展是他们影响最大的一次展览,使新艺术之名不胫而走；作品具有猛烈的自然主义倾向,仿照植物外形与纹样,取消直线,刻意强调有机外形是极其明显的；萨穆尔.宾的“ 回到自然去” 始终贯穿于他们设计中；该组织于宾去世后解散；德方列装饰风格纤细美丽,代表作为1900 年大展的椅子；盖拉德的风格凝重,牢固,其代表作为1900
12、 年设计的两套室内设计及家具,其中新艺术室是运动风格的集中表达,对运动的国际化起到很大的促进作用；现代之家 - 是巴黎其次重要的设计集团,中心人物是朱利斯.迈耶格拉斐,1898 年出资开设了现代之家供应新艺术风格的设计用品；重要的设计家有兰德利、佛洛特等；不久解散；六人集团是- 由察平特、普罗密特、吉马德等六人组成的松散的设计团体；其设计杰出,影响大于以上两集团；六人在设计理念上极为一样,都强调自然主义,提倡回 到自然的口号,曲线等设计倾向在他们作品中都有显现,风格较为接近；其中最杰出的是吉马德,设计多采纳植物蔓 枝等自然动机,过多的装饰细节使作品无法批量生产；早期作品能够保持功能与形式的平稳
13、,晚期就显现了过分纷杂 的设计倾向；具有运动中极端自然主义倾向；代表作巴黎地下铁道系统的一些列入口； 法国南斯的新艺术运动以家具设计与制造为主,南斯新艺术运动的进展和艾米尔.盖勒有很大关系；盖勒也遵循新艺术运动的风格,采纳细心整理归纳 精选学习资料 - - - - - - - - - - - - - - - 第 2 页,共 19 页 - - - - - - - - - 名师归纳总结 精品学习资料 - - - - - - - - - - - - - - -大量的动植物纹样,防止直线而采纳曲线,受日本和中国家具的影响较大；但他不同于巴黎设计师的是关注于用不同 的木料,已达到装饰的目的；盖勒的设计思
14、想具有猛烈的自然主义倾向,曾在装潢艺术发表依据自然装饰现代 家具,仍是法国新艺术运动中最早提出在设计中必需考虑功能的重要性原就的设计家；受其影响显现了莫卓列里、瓦 林等一些设计家,以莫卓列里最为闻名；他的作品带有鲜明的南斯新艺术运动风格；使用自然形式较为抽象是其特点,作品比盖勒更抽象、流畅； 比利时的新艺术运动比利时进入新艺术运动以后逐步成为欧洲重要的活动中心之一；比利时的设计运动开头于19 世纪 80 岁月,具有相当的民主颜色,要求艺术与设计为广大民众服务；从设计上看比利时新艺术运动和法国风格近似,观念吻合；二十人小组 -19 世纪末一些设计家在毛斯的新艺术思想影响下,组成了二十人小组；通过
15、展览使比利时接触到现代艺 术思想,最早将莫里斯的作品介绍到比利时；他们推 威尔德为领导 ,并逐步开头从纯美术向有用美术转化；1894 年后 二十人小组改名为自由美学社,有威尔德、博维和霍塔三个重要领导人；威尔德 - 是比利时 19 世纪末 20 世纪初最杰出的设计家,他的设计理论和实践都使他成为现代设计史的重要奠基人；他在比利时时期主要从事新艺术风格的家具、室内等设计；他支持新技术,确定机械,提出设计中功能第一的原就,主见艺术与技术结合,反对漠视功能的纯装饰主义和纯艺术主义；他在德国时期,他创立了魏玛工艺美术学校,仍参 于现代设计运动,是工业同盟的创始人之一；此间他提出达到工业与艺术结合的最高
16、目标的三点原就 :设计结构合理；材料运用精确；工作程序明晰,肯定程度上奠定了现代主义设计的思想,对德国设计影响深远；霍塔 - 的设计以曲线为主,装饰上保持了运动的基本风格,很好的平稳了功能与装饰的关系,他也是最早把钢铁与玻璃引入住宅装饰的设计师之一；代表作霍塔旅社使新艺术运动最杰出的设计之一；博维开办了“ 日本之家”,其家具设计也具有典型的新艺术特点；比利时新艺术运动于一战后就终止了； 西班牙的新艺术运动 最极端、最具有宗教气氛的新艺术运动代表就是西班牙,而西班牙重要的设计代表是高蒂；高蒂 - 他的艺术和建筑风格是很独立的,作品极为大胆、极端、特异；高蒂成熟的设计时期分为:1 、摩尔风格；此间
17、作品具有猛烈的阿拉伯摩尔风格特点,不是机械复古,而是通过折衷处理,特殊是材料的混合应用；这个时期的代表作有其第一个摩尔风格建筑文森公寓等；2 、新哥特主义风格和新艺术风格的混合；此期他对哥特风格情有独钟,代表作有圣特蕾萨修道院等； 3 、摆脱了哥特式的影响,走出了自己的新风格；新风格具有有机的特点,同时又带有神奇的、传奇的颜色,不少装饰图案都有很强的象征性；为卡尔维家族设计的巴塞罗那住宅是其风格转变的转折点；此转变使他更加具有人性,而不再单纯仿照时尚风格；代表作有居里公园、圣家族教堂、米拉公寓等；米拉公寓是他最闻名的建筑之一,也是新艺术运动有机外形、曲线风格进展到极端的代表；高蒂在现代设计史上
18、具有举足轻重的位置,其风格对后世产生了深远的影响,被新一代设计师称为能与国际主义、现代主义相抗衡的符号,并加以借鉴；德国青年风格运动德国的新艺术运动是以“ 青年风格” 来称谓的,艺术家、建筑家以青年杂志为中心,期望通过手工艺的传统复原来挽救颓败的当代设计,思想上也受拉斯金等人的影响；初始带有明显的自然主义颜色,但于 1897 年后逐步摆脱以曲线装饰为中心的法国等新艺术运动主流,开头和格拉斯哥四人相像的探究,从简洁的几何造型和直线的运用上找寻新的形式进展方向；青年风格运动最重要的设计家是贝伦斯,他是德国现代设计的奠基人（德国现代设计之父）,早期受新艺术运动影响,也有类似于分别派的探究；他以慕尼黑
19、为中心进行设计试验,其功能主义和采纳简洁几何外形的倾向都说明他开头有意识地摆脱新艺术风格,朝现代主义的功能主义方向进展；对米斯 .凡德罗和科布西耶等人影响庞大；代表作有德国电器集团的厂房建筑（现代主义幕墙式建筑的最早模式）； 奥地利分别派19 世纪末奥地利的一批设计家公开提出与正宗的学院派分别,他们组织的团体自称分别派；口号为“ 为时代的艺术,为艺术的自由”；他们在形式方面的探究和德国青年风格近似,对当时德文国家流行的曲线风格产生了严峻冲击,成为一股新的设计运动力气；分别派运动的代表人物有华格纳和霍夫曼等；华格纳是现代建筑的先驱之一；他提出了建筑设计应为人的现代生活服务,以促进沟通,供应便利的
20、功能为目的；接近,代表作斯托克列宫是向现代设计进展的里程碑式建筑； 新艺术和现代主义设计间的过渡霍夫曼设计上与华格纳原就一样,风格也较德国青年风格与奥地利分别派都是从新艺术运动中进展的设计运动,这两个运动和格拉斯哥四人,特殊是马金托什,细心整理归纳 精选学习资料 第 3 页,共 19 页 - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师归纳总结 精品学习资料 - - - - - - - - - - - - - - -以及弗兰克 .赖特的探究一样,开头摆脱单纯的装饰性,而向功能第一的设计原就进展,因此他们被视为新艺术和现代主义设计间的一个过渡性
21、阶段的设计运动； 新艺术运动的平面设计平面设计是新艺术运动最早的基础之一；平面设计最集中、最典型的代表了这场运动的基本风格；另外日本风格的影响也是个重要因素；新艺术运动在平面设计上的影响主要是从法国与英国开头的,然后影响美国；1、法国 :1881 年法国政府解除对商业海报的掌握和禁止是平面设计的一个转折点；法国新艺术平面设计的开创人是谢列特和格拉谢特；谢列特的作品都讲究流淌的线条和构图,惹人宠爱的插图和鲜明的颜色；他制造的一种美丽的女性形象被称为谢列特女；谢列特是当时最具影响力的平面设计家之一；代表作有海报森林中的鹿；格拉谢特就采纳单纯的线描方式,线条弯曲而富有装饰特点,影响也很大；19 世纪
22、末新艺术平面设计进展快速,最具影响的是穆卡；他的风格影响了整整一代法国平面设计师,作品充分发挥了新艺术运动风格的曲线、有机外形特点,具有特别高的装饰性,被认为是新艺术平面设计的最高典范；代表作有JOB 香烟； 2、英国 :英国的新艺术运动仅限于平面设计；工作室的出版是对早期风格的最早突破,成为新艺术运动插图的一个重要的中心；英国的新艺术平面设计重要代表是比亚兹莱和里克茨；比亚兹莱的设计前卫、激进,受日本平面风格影响,采纳黑白单线描画方法,作品想象力强,色情趋向惊人,引起保守的艺术界很大的震惊；代表作有月光下的女人、莎乐美等；里克茨就和比亚兹莱不同,他的作品比较讲究高雅的装饰味道,虽也采纳简洁的
23、线描,但动机更多来源于希腊瓶画；能够将莫里斯的凯姆斯科特公司风格与新艺术风格结合起来； 装饰艺术运动装饰艺术运动是 20 世纪 20 岁月到 30 岁月以法国、美国和英国等为代表的一次风格特殊的设计运动；它发源于法国,主要集中于豪华和浪费的产品与艺术品的设计上；由于这场运动和现代主义运动几乎同时发生,所受影响很大,两次运动既对立又存在着亲密的联系；“ 装饰艺术” 之名来自 1925 年的巴黎装饰主义展览；“ 装饰艺术” 并不仅指一种单纯的设计风格,而是包含广泛（爵士图案）；它是对矫饰的新艺术运动的反动,反对古典主义、自然（特殊是有机外形）、手工业倾向,主见机械化的美；在形式上影响装饰艺术运动风
24、格的有 :1 、埃及等古代装饰风的实践性；埃及图吞哈蒙墓出土器物的装饰动机是继日本风格后又一次重要的外来影响；2、原始艺术；主要是来自非洲和南美的原始部落的影响；3、简洁的几何外型；与工业生产相关,时代特点猛烈的简洁几何外型成为 20 世纪 20 岁月讨论的中 心； 4 、舞台艺术；俄国芭蕾舞团舞台和服装设计,法国服装设计,美国爵士乐影响；5 、汽车；汽车作为 20 世纪文 具有鲜明猛烈的颜色特点,特殊重视原 明的象征,在设计形式和思想上都具有重要的启发作用；6 、独立的颜色体系；色和金属颜色；装饰艺术运动对工艺美术运动、新艺术运动的自然装饰、中世纪复古表示反对,而对于单调的工业化 风格加以批
25、判,它承认工业化,不同于前两次运动,但在装饰趋向上又有相像之处；又由于强调装饰化,与现代主义 存在区分；因此它是新艺术运动和现代主义间的一场连接；装饰艺术很大程度上仍旧是传统的设计运动,服务对象仍 是社会上层；其普及的缘由是自身的折衷风格为大批量生产供应了可能,很大程度上只是设计界的探究,很难形成一 种统一、流行的风格； 法国的装饰艺术运动法国是装饰艺术的发源地,巴黎是运动的中心；1925 年的装饰艺术展览会是法国这场运动的集大成者；运动20 世纪 30 岁月达到顶峰,二战前逐步衰落；法国装饰艺术运动的家具与室内设计:1 、比较留意东方的、法国装饰艺术风格最集中表达在家具设计,此时期家具和室内
26、设计产生了两种不同的风格怪异的形式,受俄国芭蕾舞团的舞台、服装设计影响；2、受现代主义影响,留意新材料运用,另外科布西耶的探究也给此风格带来明显影响；这两种风格制造了一种新的室内与家具设计的美学价值；法国设计珍贵的材料、豪华的纹样、特殊的装饰动机表达了为权贵服务的特性,它并没有像德国设计师一样完全摒弃装饰,而是将简练和装饰融为一体,这是法国装饰艺术家具的最大特点；室内设计就制造出一种boudoir style 的特殊风格来,强调豪华与夸张,往往采纳多种装饰动机以形成鲜明的对比成效,强调舒服感；较有影响的有布瓦列特、格雷、鲁尔曼；鲁尔曼喜用象牙镶嵌,造型趋于简洁的几何形,简洁明快,对比猛烈；布瓦
27、列特奠定了法国时装设计国际位置的大师,他的室内设计采纳了 东方装饰动机和流行的立体主义风格；格雷把装饰主义运动与国际现代主义运动联系的重要人物； 英国的装饰艺术运动装饰运动时期,英国似乎完全退缩回复古主义中去了；英国在20 世纪 20 岁月仍基本维护传统,沉溺于对17 世纪传统风格的借鉴,几乎不受新艺术和装饰艺术运动的影响；直到20 岁月末 30 岁月初,在工业化风格和装饰艺术风格影响之下,英国设计才开头变革；新材料的使用、大众化是英国装饰艺术风格的显著特点,特殊在包装和平面设计上,细心整理归纳 精选学习资料 - - - - - - - - - - - - - - - 第 4 页,共 19 页
28、 - - - - - - - - - 名师归纳总结 精品学习资料 - - - - - - - - - - - - - - -此倾向在法国和美国都很少见； 英国装饰艺术运动的建筑与室内设计英国建筑和室内设计上采纳简洁猛烈的颜色和金属色作为装饰的趋向,仍与一些富于想象的装饰动机结合；英国装 饰艺术风格最主要的成果表现在大型公共场所的室内设计；代表有爱奥尼德的克拉里奇旅店,伯纳德的斯特兰宫殿大 旅社；英国奥迪安连锁影线就受到美国好莱坞影响；波特兰广场上的英国广播公司大厦是兼具装饰艺术和现代主义的 高层建筑代表；即采纳标准现代主义的玻璃幕墙结构,又具有明显装饰艺术特点；胡佛工厂大楼就把装饰艺术与流线
29、型运动合为一体,又具有俄国芭蕾舞团、埃及等设计风格,是罕见的； 现代主义设计现代主义设计是20 世纪初从建筑设计进展起来的一场对传统意识外形革命,成为20 世纪设计的核心；主要是设计师为找寻代表新时代的形式,为转变设计观念,开头在设计观念、风格、形式及材料等方面进行探究,而集中在德 国（始于工业同盟,包豪斯为高潮）、俄国（构成主义）和荷兰（风格派）进行试验,在 30 岁月中期取得惊人成就；设计上表达的现代主义内容分为 :民主主义、精英主义、抱负主义和乌托邦主义；现代主义是由小批精英学问分子发动 的,对设计长期服务于权贵阶层的一种反动,具有抱负主义和乌托邦主义；虽不提倡为精英服务,但提倡精英领导
30、；:1 、功能主义特点,强调功能为中心,不再以形式为动身点,讲究效率、科学性；2 、提倡非装饰的简 设计形式包括 单几何造型,受立体主义影响；详细特点表现 :A 、六面建筑；B、以柱支撑整个建筑的结构特点,结果是幕墙结构的 3 、详细设计上重视空间,特殊是整体设计的考虑；产生； C、标准化原就；D、反装饰主义立场；E、中性颜色方案；4、重视设计对象的费用和开支；二战期间,欧洲大批设计家流亡美国,从而将欧洲的现代主义与美国丰裕的详细市 场需求结合,在战后造成空前的国际主义风格高潮,现代主义逐步变为了形式化的外壳,走向了形式主义的道路；其 局限性在六七十岁月受到质疑,垄断的、近乎单调的风格受到挑战
31、而产生了后现代主义、解构主义等； 现代主义设计产生的背景当时设计面临的问题主要是如何解决众多工业产品、中心如何形成新的设计理论和原就；现代主义设计的思想基础传达媒介等设计问题和针对往昔设计运动都强调为权贵服务的对现代主义思想体系形成奉献最大的人物有科布西耶、米斯 .凡德洛、赖特、阿尔瓦 .阿图等人；他们奠定了现代 主义设计思想的基础,影响到全世界的进展；科布西耶是现代主义的重要奠基人；他期望通过现代主义来防止社会革命,利用设计来制造美好社会,是现代主 义抱负主义思想的典型；其提倡现代材料的运动,考虑功能和经济效益,认为现代装饰艺术没有装饰,应把重点直接 移至纯粹比例与简洁几何形体的和谐上,对现
32、代主义有重要影响,但思想也具有双重性和冲突性；如作品极其专制的 特点与他个人感觉第一性的强调冲突等；他仍是机械美学的奠基人,早期的建筑作品带有明显的机械特点；作品“ 新 第一次显现现代主义与装饰艺术地对抗；萨瓦公寓是奠定他现代主义大师的重要 精神宫” 是他得到国际公认的起点,建筑；米斯.凡德洛是现代主义建筑大师,奠定了明确的现代主义建筑风格,提出少就多的原就,转变了世界建筑的面貌；曾任工业同盟主席,后任包豪斯校长；他终生追求所谓的单纯建筑,主见少就多甚至达到违反功能的地步,是国际主义产生的重要人物；巴塞罗那世界博览会的德国馆等一些作品奠定了他现代主义大师位置；战后的重要作品有西格兰姆大厦、柏林
33、新国家画廊；赖特是美国现代建筑个人特点最大的设计师,他个人风格有过不少的变化,如自然主义、现代主义等；他的设计 具有相当大的个人表现成分,与当时领导世界设计主流的现代主义、新建筑、国际主义风格大相径庭；采纳大量几何 图形,极具装饰性；另外努力在作品和自然环境中找寻和谐的关系；虽然他始终否定与现代主义的关系,但其作品却 渗透显现代气息,所以仍把他当作具有猛烈风格的现代主义大师来看；其设计的都市建筑有猛烈的反都市化倾向,大 :1 、简练应是艺术性的检 部格外部密封,内部开放,代表有纽约水牛城的拉金公司等；1880 年他有机建筑观念形成 验标准； 2 、建筑设计应多种多样；3 、建筑应与环境和谐；4
34、 、建筑颜色应与环境一样；5 、建筑材料本质的表达；6 、建筑中精神统一和完整性；不同于其他现代主义大师的冷漠、理性主义的是他的建筑往往带有浪漫主义颜色；他对于 现代主义的最大奉献就是对于传统的重新说明,对于环境的重视, 对于现代工业化材料的强调（特殊是混凝土的采纳） ,为以后的设计家供应了非传统的典范；阿尔瓦 .阿图是芬兰设计家,现代主义的奠基人之一；他提出有机功能主义的原就,把现代主义单调面貌进行了大 幅度的修正,奠定了斯坎的纳维亚现代主义的形式；他最大的奉献在于对包豪斯、国际主义风格的人情化改良,强调 功能和民主化的同时探究更具有人文颜色、更重视人心理需求的设计方向；作品轻松、流畅,喜用
35、木材,留意环境的细心整理归纳 精选学习资料 - - - - - - - - - - - - - - - 第 5 页,共 19 页 - - - - - - - - - 名师归纳总结 精品学习资料 - - - - - - - - - - - - - - -和谐,使单一的设计具有多层面的意义；他的设计理论包括信息理论（设计具有信号特点）、表现理论（表现主义可以屈从基本的功能要求）和人文风格（建筑应具有人情味）；对米斯风格形成鲜明的对比；他人情化的风格转变了德国现代主义的单调,建立既是现代的又是民族的新有机功能主义风格,对各国设计师有重要的启示作用； 德国的现代主义设计运动1902 左右开头有部分人从
36、青年风格运动中分别出来,形成新的现代设计运动的中心,其中较重要的是 贝伦斯 ；他为德国电器公司设计企业形象,奠定了功能主义设计风格的基础,是从早期探究的毕德迈耶风格中的重大进步；而真正的开创者是穆特修斯,他坚决反对青年风格运动,反对任何艺术风格,追求没有风格的所谓明确的有用性,宣扬功能主义； 1907 ,穆特修斯、 贝伦斯等成立了德国第一个设计组织德国工业同盟,这个组织旨在提高工业产品的质量,公开追求商业目的,奠定了德国产品重质量的传统,可以说标志着德国现代主义运动的发轫；宗旨由纽曼起草 :1 、提倡艺术、工业、手工业结合；2、主见通过训练把不同设计综合；3、强调走非官方的路线；4、大力宣扬功
37、能主义和承认现代工业； 5、坚决反对任何装饰；6、主见标准化、批量化生产；德国现代主义的兴起与贝伦斯的设计实践分不开,他的 设计事务所培育了格罗佩斯、凡德洛、科布西耶等现代主义重要人物,为现代主义进展奠定了基础；由格罗佩斯创建的包豪斯集中了20世纪初欧洲各国对于设计的新探究和试验成果,并加以进展成为集欧洲现代主义运动的大成的中心,奠定了现代设计训练的结构基础和工业设计的基本面貌,在现代主义运动中占有举足轻重的位置； 俄国构成主义运动构成主义是俄国十月革命后在一批先进学问分子中产生的一次前卫艺术运动；由于受到斯大林的扼杀而没有达到德国现代主义的影响,俄国构成主义热衷于科学技术,把结构当作建筑设计
38、的起点,以此作为建筑表现的中心,这个立场成为现代主义建筑的基本原就；构成主义猛烈提出设计为政治服务；俄国设计家开头探究的最早的建筑方案是塔特林的第三国际塔,它的象征性与有用性很强；1919 年马列维奇、李西斯基组成了“ 宇诺维斯”,对荷兰风格派产生了直接的影响；1925 年成立的当代建筑家联盟仍是将构成主义观点传播到欧洲的重要前卫设计团体；代表有维斯宁,他设计的人民宫是构成主义最早的设计专题,仍有国家电报大楼也极具特点；另外俄国的纪录电影作为构成主义的一部分对西方也影响很大,塑造了不同于好莱坞的风格,代表作品战舰波将金；真正变成建筑现实的俄国构成主义建筑仍是梅尔尼科夫在巴黎世博会上的新精神宫；
39、后期构成主义基本集中在城市规划上,突出人物有谢门诺夫等,他们在很大程度上与科布西耶的抱负主义规划相像,提出了放射性设计规划和线性规划的城市规划方式,作品有共产主义卫星红城等； 荷兰风格派运动荷兰风格派是一些艺术家、设计家组成的松散团体,也是现代主义重要的组成部分；他并不具有完整的结构和宣言,同时也与包豪斯等艺术、设计院校完全两样；主要组织者是杜斯伯格,而维系此集体的中心是风格杂志；唯一能够展现风格派风格的展览是 20 世纪 20 岁月中期在巴黎举办的展览；风格派努力把设计、艺术、 建筑作为一个有机整体；强调合作,强调联合基础上的个人进展,强调个人、集体的平稳；通过各部件的联系组成有抱负主义意义
40、的结构是风格派的关键；但它实践中冲突冲突不断,造成了风格派的早期分裂；代表人物有杜斯伯格、蒙德里安、胡扎等； 杜斯伯格在 1917 至 1921 年期间的新风格特点有 :1 、剥除传统设计因素,变为基本几何结构单体；2、将几何单体组合成简洁的结构,而各单体之间仍具有相对独立性和可视性；3、对非对称性的讨论与运用；4、反复运用纵横几何结构和基本原色、中性色；风格派流传甚广的作品有里特维特的红蓝椅子、什罗德房子；蒙德里安的非对称式绘画；乌德的乌尼咖啡馆立面；杜斯伯格和伊斯特伦的轴线确定式建筑预想图； 包豪斯包豪斯是 1919 年在德国成立的一所设计学院,也是世界上第一所完全为进展设计训练而建立的学
41、院；这所由格罗佩斯创建的学院集中了 20 世纪初欧洲各国对于设计的新探究和试验成果,并加以进展成为集欧洲现代主义运动的大成的中心,奠定了现代设计训练的结构基础和工业设计的基本面貌；包豪斯经受格罗佩斯、迈耶、米斯三个不同阶段,造成了包豪斯兼具抱负主义的浪漫、共产主义的政治目标、有用主义和严谨的工作方法,精神内容极其丰富和复杂；它建立了以观念为中心、以解决问题为中心的设计体系与美国以改形设计为中心的设计体系形成对立；而后来包豪斯大批人员移居美国,将包豪斯体系的部分内容和美国的商业体系相结合,形成战后美国版本的国际主义风格,形式主义加大,商业味道浓重,抱负主义内核消逝,遭到理论界的批判；（胜利 :制
42、造了新的设计语言；失败:没有把商品推向市场） 格罗佩斯20 世纪最重要的设计家和设计训练的奠基人,参与组织了工业同盟；他的思想历程很复杂,特殊是在对机械的态度和政治立场上；他曾是贝伦斯设计事务所的一员,在建筑上提倡采纳新结构、新材料为功能服务 ,具有鲜明的民主颜色和社会主义特点；其早期设计思想认为设计上的标准化原就会扼杀个人的制造性、造成单调的、无特点的作品；一战细心整理归纳 精选学习资料 - - - - - - - - - - - - - - - 第 6 页,共 19 页 - - - - - - - - - 名师归纳总结 精品学习资料 - - - - - - - - - - - - - -
43、-对他的影响很大 ,对机器的沉迷消逝,非政治化变为具有社会主义立场的新人；他将其通过设计改造世界的乌托邦思想 通过创建包豪斯表达出来；他期望艺术与手工业不是对立的,能通过训练改革将二者和谐的结合,强调工艺、技术和 艺术的和谐统一；他一生为包豪斯花费了庞大的心血；其代表作有包豪斯校舍等； 伊顿 瑞士画家,他为在包豪斯的第一阶段带来很多积极的因素,成为第一个制造现代基础课的人,也是最早引入现代 颜色体系的训练家之一；要求同学严格把握颜色肌理与平面、立体形式；但他往往将宗教和科学混为一体,对同学又 有双面的影响；他和马科斯、费宁格是包豪斯最早的担任基础课的全职教员,他们的教学都是个人化的,不成体系的
44、； 莫霍尔 .纳吉 包豪斯教员,杰出的设计家；纳吉受构成主义猛烈影响,特殊是塔特林和里西斯基；他否定过分的个人表现,强调 制造能为社会接受的的设计,将猛烈社会性的设计观念灌输入教学中,对于包豪斯进展方向的转变起到了几乎是打算 性的作用；其作品全部是确定抽象的作品,表达了简洁的结构力气和理性特点； 米斯 .凡德洛现代主义建筑大师,奠定了明确的现代主义建筑风格,提出少就多的原就,转变了世界建筑的面貌；包豪斯的第三 任校长；他终生追求所谓的单纯建筑,受贝伦斯影响很大,主见少就多甚至达到违反功能的地步,是国际主义产生的 重要人物；政治上它是非政治化的代表；虽然晚期的包豪斯在环境上极度恶劣,但米斯仍努力
45、维护正常的教学,直至 纳粹政府关闭包豪斯； 丰裕社会时期的背景二战后世界各国的经济都遭到极大破坏,直到20 世纪 50 岁月中期后,西方各国才开头渡过了最为艰巨的战后重建时期,逐步进入了美国经济学家加尔布雷斯所描述的丰裕社会；美国设计最辉煌的时期是在两次大战期间,他对世 界各国的影响是 :1 、显现了独立的设计事务所；2、美国大众文化对于设计风格的影响；二战后诞生的“ 战后婴儿” 从 家庭消费劲、对传统价值的淡漠感、对新事物的宠爱等方面都不同于父辈们,为了适应这代人的消费需求和文化需求,就需要新的设计和文化形式的显现；另外丰裕社会于50 岁月末期开头成熟,妇女的经济独立成为一不行忽视的潜在消费劲量；这些新因素的显现打算了单一垄断风格将不复存在,针对不同目标市场的不同风格,设计开头显现在风格上的折衷主义方式, 也越来越重视短期消费需求；60 岁月消费主义进展到一个新高度,成为西方消费的主要方式与行为； 波普运动波普设计运动是个形式主义的设计风潮,它产生的背景与战后日益形成的西方丰裕社会、青少年消费市场、