电视摄像与画面编辑(总复习).doc

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1、Four short words sum up what has lifted most successful individuals above the crowd: a little bit more.-author-date电视摄像与画面编辑(总复习)电视摄像与画面编辑名词解释1. 记录现实时空：通过电视摄录系统拍摄记录正在发生的事情。2. 传递真实时空；也被称作“即时传真”。3. 入画：拍摄对象进入画框范围之内。4. 出画：从画框范围之内出去。5. 画外空间：观众依据“画内空间”进行合理联想和想象的空间，“画外空间在画面内并不展现。6. 头顶空间：被摄人物在画面中其头顶和画框上边意见的

2、距离。7. 鼻前空间：拍摄时就应该注意在画面中人物的鼻前留下一定的空间。8. 朝向空间：在拍摄侧面角度运动物体时，也应该在运动方向的前面留有一定的朝向空间。9. 主体：画面当中被拍摄的主要对象，是镜头主要思想的表现者，在画面中起到主导作用，也是画面的视觉重点，是电视画面存在的基本条件。10. 陪体：是和主体密切相关并构成一定关系的画面构成部分，陪体的目的主要是陪衬、烘托突出、解释和说明主体。11. 前景：电视画面中，位于主体前方或者靠近镜头的景物、人物。12. 留白：电视画面中，除了实体对象以外的起衬托实体作用的其他部分。13. 景别：电视画面空间造型中对平面关系的考量。是指通过摄像机所拍摄的

3、画面，其表现的主体在整个电视画面中所呈现出的大小和范围。14. 远景：主要用来表现环境、空间、景观、气势、场景等宏大的场面。15. 全景：在大多数情况下主要用来表现被拍摄主体的全貌或者人物的全身，表 现相对于局部而言的整体景观和场面。16. 中景：主要用来表现被拍摄主体的局部以及成年膝盖以上的部分。17. 特写：主要用来表现被拍摄主体细部特征的景别，是视距最近的画面。18. 景深：距离摄像机镜头最近的清晰影像到最远的清晰影像之间的距离。19. 拍摄高度：摄像机镜头与被摄体在垂直方向上相对位置或相对高度。根 据摄像机在垂直方向上位置的不同，一般分为（平拍）、（俯瞰）、（俯拍）、（仰拍）。20.

4、平拍：摄像机与被拍摄主体在同一水平线上，其画面效果相当于人眼的平视，与人们在日常生活当中见到的绝大多数视角一样。21. 俯瞰：摄像机与被拍摄主体所在水平线大致成垂直关系，形成一种凌驾 于被拍摄主体之上的感觉。俯瞰又被称作“大俯角”，有些人也称之为“上帝之眼”。22. 斜侧拍摄：会使被拍摄对象本身的横线条在画面中变成斜线条与画框相交， 形成透视，使得画面生动活泼，有利于表现被拍摄对象的立体形态和空间深度。23. 固定镜头：它是和运动镜头相比较而言的。机位、光轴、焦距三固定（三不变），是拍摄固定镜头的前提条件。24. 运动镜头：摄像机通过机位移动，或者改变镜头光轴，或者改变镜头焦距等方法拍摄的连续

5、画面。25. 推镜头：利用光学变焦镜头扩大焦距来达到画面由大景别持续向小景别变化效果的一种运动镜头。26. 拉镜头：利用光学变焦镜头缩小焦距来达到画面由小景别持续向大景别 变化效果的一种运动镜头。27. 摇镜头：摄像机利用脚架、云台等辅助设备使镜头光轴（以摄像机为圆 心）做扇形运动的镜头。类似于人转动头部做环视所看到的情景一般。28. 跟镜头：摄像机利用辅助手段跟踪拍摄移动中的被拍摄对象，并且在拍摄过程中基本保持二者之间距离的一种运动镜头。29. 镜头的光学特性：由其光学构造所形成的物理性能，由（焦距）、（视场 角）、（相对孔径）三个因素组成。30. 视场角：CCD有效成像平面及视场边缘与镜头

6、后节点所形成的夹角。31. 相对孔径：镜头相对孔径是决定镜头透光能力的重要因素。32. 长焦距镜头：视场角小于40、焦距大于25mm的镜头，对于摄像机的变焦镜头来说，焦距调至大于25mm时的镜头状态。33. 广角镜头：又称短焦距镜头（鱼眼镜头），是视场角大于60的镜头。34. 构图：是将电视画面中的被摄对象及其造型元素加以有机地组织和选择，以 塑造视觉形象、构成画面样式的一种艺术创作。35. 框式构图：是利用现场离镜头较近的物体，如门、框、圆形或其他一些框式物体作为前景，将被摄对象“框住”。36. 直射光（硬光）：在被摄体上产生清晰投影的光线。37. 散射光（软光）：没有明显的投射方向，不产生

7、明显投影的光线。 38. 脚光：是从被摄对象的底部或下方发出的光线。39. 轮廓光：又称为“隔离光”、“逆光”和“勾边光”。轮廓光是来自被摄体后或侧后方的一种光线，通常是画面中最亮的光。40. 白平衡：最通俗的理解就是让白色所成的像依然为白色，而不受光源色温的 影响。41. 技巧转场：又叫分割转场，是借助一定的拍摄技巧和制作技巧实现的转场。 42. 非技巧转场：即不通过技巧手段，而是通过画面内在联系或相似、关联等内在因素，将镜头、句子、段落合理、自然地连接起来，实现转场的组接方式。43. 声画同步：也可称为声画统一或声画合一，即声音与画面之间建立一种对应 关系。画面内容与声音内容相一致。44.

8、 声画对位：声音和画面形象分别表达不同的内容，各自独立发展，即在形式上大不同、不合一，但两者又彼此对列、彼此配合、彼此策应，分头并进而又殊途同归，从不同方面说明同一事物的涵义。选择填空1. （记录现实时空）是电视画面最基本的特性。2. 电视节目为观众营造了一个新的世界，这个世界所在的空间和观众所处的真是 空间完全不同，时间可能相同也可能不相同，这就是由电视画面（构筑的影像 时空）。3. 推进叙事进程：电视观众跟随电视画面的指引，了解叙事内容，并进一步产生 好奇，期待下一步的叙事进程。“传递真实时空”是指通过电视直播系统向观众即时传播正在发生的事情的画面和声音。4. 电视画面的造型元素主要有（景

9、别）、（景深）、（角度）、（构图）、（光线）、（色 彩）、（视点）。5. 电视画面的空间有画内空间和画外空间：头顶空间和脚底空间：鼻前空间和朝向空间。6. 电视画面的构成要素一般有（主体）、（陪体）、（前景）、（后景）、（留白）等。7. 摄像机按摄像器件类型划分CCD摄像机、CMOS摄像机。8. 摄像机按记录介质划分：磁带摄像机；硬盘摄像机；光盘摄像机。9. 摄像机按用途划分：广播级摄像机；专业级摄像机；家用摄像机。10. 摄像机按使用场所划分：台式摄像机；便携式摄像机。11. 摄像机按摄像器件的数目划分：三片摄像机；二片摄像机；单片摄像机12. 摄像机按清晰度划分：标准清晰度摄像机；高清晰度

10、摄像机。13. 高清晰度摄像机主要是指高清晰度电视体制下的摄像机，清晰度一般在（1000）电视线以上，画面大小为（19201080）。14. 目前影视业正在从（标清）走向（高清），高清摄像机已成为未来应用的主流。15. 从摄像机结构上来看，主要有（镜头）、（寻像器）、（话筒）、（机身）和（附 件）五部分组成。16. 绝大多数摄像机都是按照（3200K）照明色温设计的。17. 寻像器实际上是一个小型的黑白或彩色监视器。18. 景别一句被拍摄主体在画面中锁占的大小分为：（远景）、（全景）、（中景）、 （近景）和（特写），简称“远全中近特”。19. 景深的形成和三个因素有关，分别是：（光圈）、（焦距

11、）、（物距）。20. 仰拍的画面效果相当于儿童视角观看成年人一般。21. 根据摄像机在水平位置上的不同，一般分为（正面方向）、（侧面方向）、（背 面拍摄）。22. 运动镜头可以分为（推镜头）、（拉镜头）、（摇镜头）、（转镜头）、（移镜头）、 （跟镜头）和（复合运动镜头）。23. 光学镜头是摄像机的重中之重，它的最基本的作用就是把被摄物体成像于 CCD上。24. 焦点到镜头中心的距离就是我们所称的焦距，一般的单位是（毫米mm）。 标 准镜头焦距通常为（25毫米），焦距大于像平面对角线的镜头叫长焦镜头， 反之为广角镜头。25. 标准镜头的镜头现场角应该为45。26. （光线）、（色彩）、（影调）、

12、（线条）、（形状）等元素是电视画面构图中的几 个重要（形式元素）。27. 影调有两方面的内容：是反应画面中各部位受光强弱的情况，即（亮度）； 是反应画面中各部位亮度间的差别程度，即（对比度）。28. 画面的构成元素主要有光线、色彩、影调、线条和形状五种。29. 电视画面构图不同于绘画构图，因为电视系统的画幅比例是一定的，即（4： 3或16:9），这个比例不能人为改变。30. 电视构图的要求有：被摄主体力求突出；画面结构力求简洁；画面要 富有美感。31. 物体受光的的照射后，物体由于受光位的不同，明亮部分与阴暗部分产生亮 度差别，这种差别所造成了（明暗对比）。32. （虚实对比）是利用镜头景深的

13、特性，使主体清晰、陪体模糊，以突出画面 的主要表现对象。33. 由于光源的类型不同，其产生的光线性质亦不同，通常以（直射光）、（散射 光）和（混合光）三种状态存在。34. 当光源位于摄像机主光轴的侧面，并且照射方向与摄像机的主光轴的夹角为 90左右的光线为（正侧光）。35. 顺侧光能加强画面立体空间的表现，常用作（主光）。36. 辅光与主光的光比通常为（1:2）。37. 万里无云的蓝天的色温约为（10000K），阴天约为（70009000K），晴天日光 直射下的色温约为（6000K），日出或日落时的色温约为（2000K），烛光的色 温约为（1000K）。规律：色温越高，光色越偏蓝；色温越低，则

14、光色越偏红。38. 摄像机镜头出厂设置的光线色温（3200K）。39. 根据内容的叙事方式和表现形式，把蒙太奇划分为（叙事蒙太奇）和（表现 蒙太奇）。40. 叙事蒙太奇分为平行蒙太奇；交叉蒙太奇；连续蒙太奇；颠倒蒙太 奇。41. 表现蒙太奇分为积累蒙太奇；隐喻蒙太奇；对比蒙太奇；重复蒙太 奇。42. 电视画面与声音以一定的关系组合在一起，就成为（声画关系），主要包括（声 画同步）、（声画分离）和（声画对立）。简答论述1. 电视画面特性： 记录现实时空；传递真实时空；完成信息传达；构筑影像时空；推进叙事进程；完成形象塑造；形成美学意味。2. 寻像器的主要作用有？在拍摄前可作为摄像取景用；在拍摄中

15、可作为监视器用；用摄像机进行放像操作时，它可作为监视器使用；显示摄像机的工作状态或显示警告信息等。3. 拍摄前的准备工作（1-5）检查摄像机的工作状态电源磁带（存储介质）话筒灯具4. 拍摄的基本步骤（1-7）打开电源选择滤色片调整光圈白平衡调整调整音频聚焦按下REC记录5. 远景在画面造型中的作用（论述）：远景画面呈现的视野开阔，包容的景物范围大，画面容量也大。远景通过画面所呈现的极开阔的空间和壮观的场面，将观众的观点拉向远处，从一定距离对事件的整体及所处的环境加以表现。以景物为主题的远景画面还具有借景抒情的意味。远景不仅是写景的景别，而且还是写人的景别。在电视片中用远景作为开篇或结尾画面。6

16、. 全景的作用：表现一个事物或场景的全貌。通过对人物形体动作的展现，体现人物内心与情感的心里状态。为人物、情节提供特定的环境。7. 中景的作用：展现人物动作与故事情节。表现主体内部最富有表现力的结构线。8. 特写的具体作用（论述）：通过排除一切多余形象来突出事物最有价值的部分，强化观众对所表现的形象的认识。描写事物细节，突出事物的细节特征，从而达到透视事物的深层，解释事物本质的目的。将画面内情绪向画面外推出。通过割裂被摄物体局部与整体的联系调动观众的想象，创造悬念。特写分割了被摄物体与周围环境的空间联系，常被用作转场镜头。9. 景别的功能和意义：景别最基本的功能在于叙事，不同景别的组合使用，有

17、利于将事件讲述清楚，将场面、环境、空间更好的展现。其次在于景别的变化，大大拓展了观众的视觉限制。景别同时还能建立起画面主体同观众之间的情感距离。10. 景深的功能和意义：可以起到控制画面信息量的作用通过景深同时还能控制观众的视觉重点较小的景深还可以压缩画面空间，使得较小的被拍摄主体能够以较大的，较清晰的形象呈现在画面当中，让观众获得以往没有的视觉体验，这同时也有助于抒情通过景深，我们可以很好的布局电视画面空间在纵深上的元素，对这些元素做取舍、轻重的表现，就构成了电视画面在纵深上的独特美感。11. 固定镜头的表现力有利于表现画面中各要素及其空间关系具有突出表现细节的左右强化画面内的动感营造镜头的

18、运动感12. 固定镜头的拍摄要求“稳”、“平”为固定镜头最基本的拍摄要领通过捕捉动感因素来增强画面的活力要注意画面纵深方向上的表现注重固定画面构图拍摄固定镜头时要有编辑意识，注意镜头内在的连贯性13. 推镜头的表现力：突出细节和重点在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主体人物的关系推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏恰当地运用推镜头，还可以增强或减弱运动物体的动感推镜头也可以揭示人物的内心活动，如从人物的近景推到脸部特写，从人物的表情上直接展示其内心世界一些带有晃动感的推镜头，还可以模拟物体前进的过程，带有主观的意味。14. 拉镜头的表现力：交代主体所处的环境拉镜头中远处景物和近处景物、背

19、景人物和前景人物等两个具有相关或相对关系的事物相继出现，容易形成某种对比、悬念或比喻的艺术效果，调动观众的思维拉镜头画面表现空间不断扩展的同时，主体逐渐远去，视觉信号越来越弱，有一种退出赶和结束感。有很多影片都是运用由近景逐渐后退至远景的画面结束的。15. 摇镜头的表现力：展示环境空间、扩大视野发挥蒙太奇左右交代两个事物的内在联系表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹，有一种主观意味摇出意外之物，制造悬念，在镜头内形成视觉注意力的起伏。16. 跟镜头的表现力：展现主体跟镜头跟随被摄主体一起移动，形成一种运动的主体不变，原本静止的背景反而变化的效果从被摄对象背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与

20、被摄对象视点的同一，可以表现出一种主观意味跟镜头能够连续、详尽地记录运动中的被拍摄对象，在完整记录被拍摄对象运动的同时，又能够记录主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系。17. 长焦镜头的画面造型特点：长焦镜头视场角窄、景深小长焦镜头所拍摄的画面景物范围小长焦距镜头压缩了纵深方向的现实空间长焦距镜头有将远处物体拉近的效果长焦距镜头对不同运动方向的主体产生不同的造型效果18. 长焦镜头的运用：运用长焦镜头远距离拍摄，表现不易接近或无法接近的人物和场面利用长焦镜头拍摄小景别画面，突出主体细节和表现人物的面部特写利用长焦镜头压缩光轴方向空间，拉近纵深景物之间的距离利用长焦距镜头景深范围小的特点，通

21、过调整镜头焦点形成画面形象的转换，完成同角度、不同景物或不同景别的场面调度利用长焦距镜头创造虚焦点画面利用长焦距镜头创造诗意画面19. 广角镜头的画面造型特点：视角宽，景深大画面景物范围大广角镜头有画面产生畸变的现象广角镜头表现运动对象有动感强弱之分广角镜头便于肩扛拍出平稳清晰的画面20. 广角镜头的运用：利用广角镜头近距离表现大范围景物，使景物产生近大远小的梯度变化利用广角镜头展现画面主体及其所处的环境利用广角镜头多层次展现人物及主体间的关系，增加画面的信息容量广角镜头便于近距离拍摄，完成抢拍和偷拍利用广角镜头线条透视的夸张变形和曲像畸变效果，形成某种特殊的表现意义广角镜头有利于在移动摄像中

22、保持画面的稳定21. 电视画面构图的法则： 对比均衡节奏疏密统一22. 直射光线的造型优点：有明确的投射方向，便于造型和布光控制能在被摄体上构成明亮部分、阴影部分及其投影，并以此拉开画面反差能强化出被摄体的立体形状、轮廓形式、表面结构和表面质感能够显示时间性光源集中，容易限制和控制23. 散射光的优点：照明均匀，光调柔和，能用光调描绘被摄物的外观形貌。没有明显的投射方向，物体受光面大，易表现其细腻的层次。由于被摄体表面均匀受光，其亮度反差取决于各自的反光率，容易控制在摄像机的宽容度内记录和表现。24.电视编辑工作的工作流程：准备阶段编辑阶段合成阶段24. 论述对蒙太奇的理解（试从宏观、中观、微

23、观方面分析蒙太奇的含义？）：狭义的蒙太奇被认为是一种组接技巧，即将拍摄的镜头重新排列、组织和编辑。广义的蒙太奇则是一种美学概念。宏观：蒙太奇是电影电视反应现实的艺术手法，即独特的形象思维方法，我们将其称作蒙太奇思维。蒙太奇思维指导着导演、编辑及其他制作人员，将作品中各个因素通过艺术构思组接起来。导演的蒙太奇思维对整部作品的表现效果有相当大的影像。正如普多夫金说的：“蒙太奇可以充分体现导演的思想，态度，风格，气质。”中观：蒙太奇是电影电视的基本结构手段、叙述方式，包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧。蒙太奇对作品的艺术处理，形成一种独特的影视语言。微观：蒙太奇是电影的剪辑和电视

24、的编辑的具体技巧和技法。这一层次上的蒙太奇是在作品的后期制作中，知道编辑人员对素材进行组接的具体原理。25. 蒙太奇的使用原则：要遵循事物的客观规律要遵循观众的思维规律要遵循人们的生活规律要遵循节目的节奏规律要遵循艺术创作规律26. 蒙太奇的作用：叙述情节构建时空表达情感渲染气氛27. 长镜头的特点：空间上完整性和时间上连续性的统一长镜头具有很强的真实性长镜头的场面调度体现着独特的纪实美28. 长镜头和蒙太奇的区别（论述）：蒙太奇是利用对时空进行分割处理来达到讲故事的目的，而长镜头追求的是时空相对统一而不作任何人为的解释；蒙太奇的叙事性决定了导演在电影艺术中的自我表现，而长镜头的记录性决定了导演的自我消除；蒙太奇理论强调画面之外的人工技巧，而长镜头强调画面固有的原始力量；蒙太奇表现的是事物的单含义，具有鲜明性和强制性，而长镜头表现的是事物的多含义，它有瞬间性与随意性；蒙太奇引导观众进行选择，而长镜头提示观众进行选择。-