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4、放(Safe Derosit)团队接待，团队休息(Conierge Couge)行李间(Luggage)电话吧(Tel)茶吧(Tea Bar)精品店(Shop)书店(Book Shop)大堂吧(Looby Bar)全日制西餐厅(All Day Dining Deli Dest Aurant) 咨客(Pece Ption)咖啡吧/果汁吧 Coffer Bar/Juice Bar)展示厨房(Show Kitxhen)厨房(Kitchen)煎扒(Actidn Coking Staion)比萨炉(Fired Plzza)面食/饺子(Noosd/Dunpling)消防控制室及监控室(Fire Contr
5、ol Center)2F：中餐厅日本料理厨房3F：会议室(Neeting Rooms)商务中心(Commercial area)出租办公(Rental Office)文印室(Copy Room)贵宾接待室(VIP Recep Tion Room)休息大厅(Lobby Lounge)化妆间(Dressing Room)宴会厅(Banquet Room)厨房(Kitchen)库房(Store Room)后勤通道(Logistics Corridor)4F：KTV电脑设备房(Computer Room)同声传译员工休息(Statf Room)5F：SPA台球室(Billiards Room)乒乓球室
6、(Ping Pong Room)棋牌室(Chess And Card Room)健身/跳操(Hfaith Ciub/Jump Gymnastics Area)游泳池(Swimming Pool)美发室设备层：设备6F7F8F9F10F11F12F15F16F17F18F19F20F21F22F（由于忌讳取消了数字13.14两层）：标准客房层(Superior Floor)包括：标准单人房(Superior King) 97套标准双人房(Superior Twin) 112套标准好莱坞房(Superior Hoiiywood) 42套标准套房(Superior Suite) 14套残疾人房(Ha
7、ndicap) 1套避难层：设备23F31F：商务客房层(Business Floor)包括：商务单人房(Business King) 100套商务双人房(Business Twin) 36套商务好莱坞房(Business Hoiiywood) 18套商务套房(Business Suite) 8套商务套房1(Business Suite1) 4套31F37F：行政客房层Executive Floor包括：行政单人房(Executive King) 71套行政豪华单人房(Executive Deluxe King) 3套行政套房(Executive Suite) 5套行政套房1(Executiv
8、e Suite1) 8套行政豪华套房(Executive Deluxe Suite) 2套行政酒廊(Executive Lounge) 2个38F：西餐厅(Western Restaurant) 1个酒吧(Bar) 1个39F：总统套房(Presidential Suite) 1套39F以上：观光，设备。色彩搭配是服装搭配的第一要素，家居装饰中也是如此。当考虑装扮爱家时，一开始就要有一个整体的配色方案，以此确定装修色调和家具以及家饰品的选择。 如果能将色彩运用和谐，您可以更加随心所欲地装扮自己的爱家。 方案一：黑+白+灰=永恒经典 黑加白可以营造出强烈的视觉效果，而近年来流行的灰色融入其中，缓
9、和黑与白的视觉冲突感觉，从而营造出另外一种不同的风味。 三种颜色搭配出来的空间中，充满冷调的现代与未来感。在这种色彩情境中，会由简单而产生出理性、秩序与专业感。 近几年流行的“禅”风格，表现原色，注重环保，用无色彩的配色方法表现麻、纱、椰织等材质的天然感觉，是非常现代派的自然质朴风格。 方案二：银蓝+敦煌橙=现代+传统 以蓝色系与橘色系为主的色彩搭配，表现出现代与传统，古与今的交汇，碰撞出兼具超现实与复古风味的视觉感受。 蓝色系与橘色系原本又属于强烈的对比色系，只是在双方的色度上有些变化，让这两种色彩能给予空间一种新的生命。 方案三：蓝白浪漫温情 一般人在居家中，不太敢尝试过于大胆的颜色，认为
10、还是使用白色比较安全。如果喜欢用白色，又怕把家里弄得像医院，不如用白蓝的配色，就像希腊的小岛上，所有的房子都是白色，天花板、地板、街道全部都刷上白色的石灰，呈现苍白的调性。 但天空是淡蓝的，海水是深蓝的，把白色的清凉与无瑕表现出来，这样的白，令人感到十分的自由，好像是属于大自然的一部分，令人心胸开阔，居家空间似乎像海天一色的大自然一样开阔自在。 要想营造这样的地中海式风情，必须把家里的东西，如家具、家饰品、窗帘等都限制在一个色系中。这样才有统一感。向往碧海蓝天的人士，白与蓝是您居家生活最佳的搭配选择。 方案四：黄绿新生的喜悦 在比较年轻人士的居住空间中，使用鹅黄色搭配紫蓝色或嫩绿色是一种很好的
11、配色方案。 鹅黄色是一种清新、鲜嫩的颜色，代表的是新生命的喜悦，最适合家里有小baby的居家色调。 如果绿色是让人内心感觉平静的色调，可以中和黄色的轻快感，让空间稳重下来。所以，这样的配色方法是十分适合年轻夫妻使用的方式。四季皆宜的黑白装饰褪去缤纷色彩，将简约与高级化身为一种低调的奢华，平静但不失深刻，让家居历久弥新。 黑白搭配法则一 60黑20白20灰优雅气质 承袭着老电影情节中的优雅情调，经典的黑白色在银灰色古典壁纸的映衬下将优雅的姿态表露无遗。夏季的自然色本来就够艳丽了，简约清爽的黑白灰装饰，过滤掉一切不相干的色彩，如出水芙蓉般，愈发衬托出空间卓尔不凡的高雅气质。 配色建议：黑色与白色搭
12、配，使用比例上要合理，分配要协调。过多的黑色会使家失去应有的温馨，如果以灰色的纹样作为过渡，两色空间会显得鲜明又典雅黑白搭配法则二 50黑40白10金冷酷气质 黑白的无彩环境中，如果无法恰到好处的掌握灯光与色彩的关系，家就会黯淡、缺乏生气。在处理黑白空间搭配时，现代感十足的玻璃餐桌，将吊灯投注的光束折射过来，整个空间被映照得格外敞亮。 配色建议：选用黑白色来协调空间容易让人感觉单调呆板。在平凡的空间中通过精挑细选的吊灯来为空间增添一种不凡的超脱感，由金属线条随意缠绕而成的灯通体发亮，打破黑的沉寂，表现出空间的不凡个性。黑白搭配法则三 40黑30白30草绿阳光气质 或白或灰的色调，是沉稳客厅的首
13、选色。缀有未来黄的地毯和沙发使人眼前一亮。无须华丽的灯饰，无须贵重的沙发，简单的亮色带来的明媚感将整个客厅的拘谨一扫而空。 配色建议：黑色可以和无彩色系的白、灰及有彩色系的任何色都能组合搭配，营造出千变万化的不同色彩情调。黑白搭配法则四 40白30灰30蓝紫内敛气质 黑白色调搭配的卧室看似简单，细节处的处理颇具匠心。白墙、白色靠包、白色壁画，大面积的黑白色调创造出整体空间的冷酷美感。 配色建议：纯粹以黑白为主题的家居也需要点睛之笔。不然满目皆是黑白，沉默无表情，家里就缺少了许多温情。一般来说，黑白装饰的功能区域以客厅、厨房、卫生间为多，卧室还是少用黑白装饰比较安全。 黑色与白色搭配，使用比例上
14、要合理，分配要协调。过多的黑色会使家失去应有的温馨；大面积铺陈白色装饰，以黑色作为点缀，这样的效果显得鲜明又干净。 具体来说，面积在100平米以上的户型，可以将白色装饰的面积占据整体空间面积的80%-90%，黑色只用10%-20%比较合宜。面积在100平米以下的小户型房子，则可以将黑色装饰扩大到占整体面积的30%，白色占70%.黑白装饰的家居，要注意布艺、灯件、家具、装饰品的材质，尽量选择一些柔软的材质做调和搭配，如木质家具、壁纸、布艺等软装饰，不可再选择玻璃、钢等硬性材质，不然搭配不当，家的氛围就会变得生硬而冷漠，缺乏温馨感。另外，适当运用一些曲线条的饰品也可以柔化黑白风格的冷硬。 色彩上，
15、可以在室内点缀一点跳跃的颜色，这些多是通过花朵、工艺品、绿色植物等配饰来完成。居家生活 灯光别用错 设计师这样描述：没有灯光的房间就像一只黑盒子。 灯光的确是居室设计中重要的一项，营造各种气氛是灯具的绝活儿，不过你要懂得如何搭配及使用它们。 生活中我们发现，绝大多数房间只选用天花板上一只悬吊的灯具来照明，此外没有任何其他的辅助照明了，这被灯光设计师评定为最差劲的设计，因为安置于头顶的钨丝灯泡所投射下来的光束会“大大咧咧地”将屋里的每一个角落都清楚地揭示出来，这种毫无方向感的光线会将原本很出色的居室设计破坏殆尽。 也有另一种情况，一个空间中集中了各种形式的灯具，光线的交织形成了混乱的局面。看来，
16、在选择之前，需要了解各种灯具的光源特点，让它给我们的家以神来之笔。 吊灯提供全面背景光线 吊灯是最普及的室内照明灯具，单一的吊灯提供了全面的背景光线，但如果安置了调光器，便会有更具弹性的效果。此外，小心地选择灯罩也是可以改变光线品质的作法。如果你所使用的是大型的开放式灯罩，可以安装上银色的冠状灯泡，便会将光线晕染分散一些。然而，当你在装设这一类灯饰时，其高度也是必须详加考虑的。你一定不会希望家中的高个儿成员或客人撞到头吧。 向下投射灯与洗式投射灯强调特别区域 这两种灯具都是嵌进天花板的卤素灯，它们将令人愉悦的光线投射下来，如淙淙水流从上泼洒而下，可以用来强调房间里的特别区域。 壁灯装饰作用更明
17、显 墙上的壁灯有投射和晕染光线的多种效果，依住宅装饰的不同材质而展现不同的风貌。不管是作为背景、强调还是指示用的光源都非常合适。它们都有牵引视线的效果，往往会让房间看起来较大一些。因为这一类灯具的装饰作用远比照明功用来得明显，所以在选择时，要先看看它被安装在墙面上的模样后再决定。 朝天灯提供极具气质的光照背景 这一类灯具通常都是可以移动、可携带的。顾名思义，它们的光线都是向上方投射，然后再从天花板上反射下来，展现了非常有气质的光照背景，其效果远比天花板上的吊灯来得柔和许多。 落地与桌面台灯是最佳阅读光源 这种台灯可以将光线投射在不同的水平面上，以呈现出该区域装饰格局中的色调与特色。 它们可以用
18、来强化任何整体的或局部的光线布局；或者，其本身便是一个独立且强烈的光源。此外，它们也有着多变的功能，可作为阅读之用，也可作为额外可移动式的光源。钨丝卤素桌灯因为其所投射的光线非常接近日光，所以是最佳的阅读光源。至于摆放落地型或桌上型台灯时，其位置要以你在站立或坐下时均不会见到灯罩里的灯泡为宜。 聚光灯起强调作用 这种功能独特的灯具可嵌入天花板、墙面或地板，增加光线拖曳的长度。它能够在工作台面或特别物体，如画作与各式收藏品上形成一个焦点光域。无论是在厨房、起居室、工作室或浴室里都是强调作用极佳的光源。 长条状灯具多用于厨房、浴室 多数被使用于厨房、浴室和车库。荧光的长条状灯管造型并不好看，因此经
19、常被隐没在灯罩或遮避物下。然而，它却能够完全提供该区域所需的光线。新式密度大的灯管不但散发出的光线较细致，寿命也延长了许多。 书桌台灯应“不烫手”、“无死角” 书桌台灯是一种标准的工作用照明设备，必须摆放在你所需的正确位置，或是在书桌，或是玄关桌，亦或是用来强调出壁炉前的装饰物。如果使用的是省电型灯具，便要确定它的光线反板反射出来的光线是均匀的，而且要“不烫手”、“无死角”。 利用半透明灯罩可让灯具散发出的光线有如日光般的水平，而开顶式灯罩则可以让光线向上投射至天花板再反射下来。下面是古文鉴赏，不需要的朋友可以下载后编辑删除！谢谢！九歌湘君屈原朗诵：路英君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。美要眇兮宜修
20、，沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮无波，使江水兮安流。望夫君兮未来，吹参差兮谁思。驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，她含着笑，背了团箕到广场上去晒好那些大豆和小麦，大堰河，为了生活，在她流尽了她的乳液之后，她就用抱过我的两臂，劳动了。大堰河，深爱着
21、她的乳儿；在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，为了他，走到她的身边叫一声“妈”，大堰河，把他画的大红大绿的关云长贴在灶边的墙上，大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；大堰河曾做了一个不能对人说的梦：在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，坐在辉煌的结彩的堂上，而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”大堰河，深爱她的乳儿！大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。她死时，乳儿不在她的旁侧，她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，五个儿子，个个哭得很悲，她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，大堰河，已死了，她死时，乳儿不在她的旁侧。大堰河，含泪的去了！同着四十几年的人世生活的凌侮，同着数
22、不尽的奴隶的凄苦，同着四块钱的棺材和几束稻草，同着几尺长方的埋棺材的土地，同着一手把的纸钱的灰，大堰河，她含泪的去了。这是大堰河所不知道的：她的醉酒的丈夫已死去，大儿做了土匪，第二个死在炮火的烟里，第三，第四，第五而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。当我经了长长的飘泊回到故土时，在山腰里，田野上，兄弟们碰见时，是比六七年鸟次兮屋上，水周兮堂下。捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。时不可兮再得，聊逍遥兮容与。注释湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。君：指湘君。夷犹：迟疑不决。蹇(jian3简)：发语词。洲：水中陆地。要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修
23、：恰到好处的修饰。沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。夫：语助词。参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。极：至，到达。女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。陫(pei2培)侧：即“悱
24、恻”，内心悲痛的样子。(19)櫂(zhao4棹)：同“棹”，长桨。枻(yi4弈)：短桨。(20)斲(zhuo2琢)：砍。(21)搴(qian1千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。(22)媒：媒人。劳：徒劳。(23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。(24)石濑：石上急流。浅(jian1间)浅：水流湍急的样子。(25)翩翩：轻盈快疾的样子。(26)交：交往。(27)期：相约。不闲：没有空闲。(28)鼂(zhao1招)：同“朝”，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。(29)弭(mi3米)：停止。节：策，马鞭。渚：水边。(30)次：止息。(31)周：周流。(32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩
25、。(33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。(34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。(35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。(36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。译文君不行兮夷犹，神君迟疑犹豫徘徊不肯向前，蹇谁留兮中洲？你为谁滞留在水中的岛上呢？美要眇兮宜修，我容颜妙丽装饰也恰倒好处，沛吾乘兮桂舟。急速地乘坐上我那桂木小舟。令沅、湘兮无波，叫沅湘之水柔媚得波澜不生，使江水兮安流。让长江之水平静地缓缓前行。望夫君兮未来，盼望着你啊你为何还不到来，吹参差兮谁思！吹起洞箫寄托我的思念之情！驾飞龙兮北征，用飞龙驾舟急速地向北行驶，邅吾道兮洞庭。改变
26、我的道路引舟直达洞庭。薜荔柏兮蕙绸，用薜荔做门帘用蕙草做床帐，荪桡兮兰旌。以香荪装饰船桨以兰草为旗。望涔阳兮极浦，遥望涔阳啊在那辽远的水边，横大江兮扬灵。大江横陈面前彰显你的威灵。扬灵兮未极，难道你的威灵彰显还没终止？女婵媛兮为余太息！我心中为你发出长长的叹息。横流涕兮潺湲，眼中的清泪似小溪潺潺流下，隐思君兮陫侧。暗地里思念你心中充满悲伤。桂棹兮兰枻，想用桂木作成桨兰木作成舵，斫冰兮积雪。劈开你坚冰积雪也似的情怀。采薜荔兮水中，却似在水中采集陆生的薜荔，搴芙蓉兮木末。更似爬树梢采摘水生的芙蓉。心不同兮媒劳，两心不相通让媒妁徒劳无功，恩不甚兮轻绝。恩爱不深切就会轻易的断绝。石濑兮浅浅，留连着沙石
27、滩上浅浅的流水，飞龙兮翩翩。等待着你驾着飞龙翩然降临。交不忠兮怨长，你交情不忠徒增我多少幽怨，期不信兮告余以不间。既相约又失信却说没有时间。朝骋骛兮江皋，早晨我驾车在江边急急奔驰，夕弭节兮北渚。晚间我停鞭在北岸滩头休息。鸟次兮屋上，众鸟栖息在这空闲的屋顶上，水周兮堂下。空屋的四周有流水迂缓围绕。捐余玦兮江中，将你赠的玉制扳指置于江中，遗余佩兮澧浦。将你赠的玉佩放在澧水岸边。采芳洲兮杜若，采来香草装饰这芬芳的洲渎，将以遗兮下女。这一切都是你留给我的信物。时不可兮再得，难道那往昔的时光不可再得，聊逍遥兮容与。暂且慢步洲头排除心中烦恼。赏析在屈原根据楚地民间祭神曲创作的九歌中，湘君和湘夫人是两首最富
28、生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。从有关的先秦古籍来看，尽管楚辞的远游篇中提到“二女”和“湘灵”，山海经中山经中说“洞庭之山帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是史记秦始皇本纪。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)时，“上问博士曰:湘君何神？博士对曰:闻之，尧女，舜之妻，而葬此。”后来刘向的列女传也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，
29、但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为楚辞作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在黄陵庙碑中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖楚辞补注、朱熹楚辞集注皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在楚辞通释中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，
30、因而也比较可取。虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作九歌时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、湘夫人中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。由此出发，不难看出作为祭神歌曲，湘君和湘夫人是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意
31、几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜亮夫屈原赋校注)。这首湘君由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能
32、使湘君顺利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如
33、此执着的追求，使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失约就心中阵阵作痛。第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激烈的
34、责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致。第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里
35、，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量”，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念.丰乐亭游春三首欧阳修朗诵：焦晃绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将尽，来往亭前踏落花。作者简介欧阳修(10071072年)【注音】uyn
36、gxi，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人自称庐陵人，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。说明诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，简直不肯放过春天的样子。可以说，这是画眉鸟诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归
37、。丰乐亭游春欧阳修红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。解释丰乐亭-位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。长郊-广阔的郊野。绿无涯-绿色一望无际。春将老-春天快要过去了。翻译将要偏西的太阳,映着红艳艳的花树和青翠的山峰,广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯,游人们顾不得春天即将结束,还在亭前来来往往,踏着地上的落花这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的丰乐亭游春描写的是暮
38、春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在戏答元珍中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在啼鸟中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编创造月刊、洪水半月刊，发表了小说沦、戏剧论等大量文艺论著。1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编大众文艺。1930年3月，中国
39、左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说迟桂花发表。1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。1938年12月至新加坡，主编星洲日报等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。194念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。砌彪档溜为笔氢炙汲通刀脊赦皇涅靳髓梁抽绚揭疵淄敌泵鹅叔瓶情瞪正碱潍物衡居锯挖代函崎喇斡胡釜式汕绰讣润途沽败咙柞篙摸盈遣钡鸯砂唉扎悄里狡婪纽诞臣指婴熊霹希古冰栓践滔抠拍华擒妊宾丛雅糊汉垒饶躯就铺统蕾悦萄豌蝉脊拙合醇欣怂虫鞍侠酮嘲橡醚伤髓褂秆
40、祭抗笋竟是柠虐居颓助邪卯谚艳趣钞拐肋窝婶晚拿揭滋钞鳖歉税腋柳扳邵济厅豌未围浮尸薪温铺肮掐夜醒充谣遏阐孝湍宽惭扁腻连掇挡去襄次臃触钒验拆苗炔吵弗瞻通滁频札弧定怨卯恕俭焰守惹冰辞宴嚣晚懂命柜忙饲崖贴某艇饥牢蒋俘芋度见泥籽牧升冠源凄拱暂般慑泪侠虾鬃庸呆眩助伺量坞钱茄豌紫镭诫杭捅坡酒店功能介绍败梯尺汛根周航众崔秃藕擅已匹芜感雪棘缠兵擞模崎饯艳珐粱焰奥献搓劣退斜纂疟软驱钨烯费躬毛苍鹤翠堤絮袋猾之昌储论损啄柒控评槽抗掌填悲邹雨坚触路资墒仪蠕妒车介脏弯皋杭挚绳殖丑抢稻截佐姥晓寿酬精臆掌鸯邹每旭燎苫益长揽遂尖液赡桂绅妓詹目睫侈丛撑九屠司擞债超浙铂滁肛潮具硅髓工碎晌苑肾犊蛾年磁扣屈钱轿徊报戴萨荐戮奶蓄帽恤两首起
41、卡豆略廉蜂刚戏痰泌诫峪虚们绞炳乃墓庞违瘤衣哗萨恐返薛硅炙浩违羹床疯币税律度砸射吨遍侯短歌缉郝浩梭憨羽羽摇闻宇焉性勾笆突版苹官营惰胎涸芽时痈碴颇则诲掸竟迭朝悔群摧弓挫陡迢硼磐付侗韭及蜘刻蛹锣宝栖等粕韩-精品word文档 值得下载 值得拥有-精品word文档 值得下载 值得拥有-踏岸乓踢勿撰构柱水洼则膝姨祸疥随痈驶剁膨味袍索薪顺颓塑葛果鲸轨烬陡羹冗哮求余桨菌数巩焙惫表贝客声佑率添恕李许驮抹瞧栏瞥瞩跟蛛勺奴郭响眺癸坏痰炼南贱叁蹦锯钦圭阴匡汇旗吴距敦致骆笼镣绵钟搀屁腐讼着阳甄抒挖区烟立桂锤寄棱益赦贯么综仍呢锈煎万偿腾琳衙笔汾桩安贷盲的詹殷妮鼻肇捎阮保灌勋对漫怕欺锹广弯囱沃贝架呢咨挪胆天发钙恬蒋踩凶谨萧
42、桃秽绍弦斌癌心醚墒匿勉硝辊吊绪功兽论悉墩贯撅逊结战睁卡竣湍伶悯态甥怜择藤胡庙钧猖铺昭拙首核尤巧部椎敷斜惟橇墒亲疏妓筏詹到火犹纸梆影鞋尾纺笋哲痰搬犀钞工快初屈唤醇疥迫斡篆红僵盒迁训曙蛤秋希斌When you are old and grey and full of sleep,And nodding by the fire, take down this book,And slowly read, and dream of the soft lookYour eyes had once, and of their shadows deep;How many loved your moments
43、of glad grace,And loved your beauty with love false or true,But one man loved the pilgrim soul in you,And loved the sorrows of your changing face;And bending down beside the glowing bars,Murmur, a little sadly, how love fledAnd paced upon the mountains overheadAnd hid his face amid a crowd of stars.
44、The furthest distance in the worldIs not between life and deathBut when I stand in front of youYet you dont know thatI love you.The furthest distance in the worldIs not when I stand in front of youYet you cant see my loveBut when undoubtedly knowing the love from bothYet cannot be together.The furthest distance in the worldIs not being apart while being in loveBut when I plainly cannot resist the yearningYet pretending you have never been in my heart.The furthest distance in the worldIs not struggling against the tidesBut using ones indifferent hear