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1、工业设计史复习资料 填空题： 1、人类设计活动的历史大体可以划分为三个阶段，即设计的萌芽阶段、手工艺设计阶段和工业设计阶段。 2、工业设计可大致划分为三个发展时期。第一个时期是自18世纪下半叶至20世纪初期，这是工业设计 的酝酿和探索阶段；第二个时期是在第一次和第二次世界大战之间，这是现代工业设计形成与发展的时期；第三个时期是在第二次世界大战之后，这一时期工业设计与工业生产和科学技术的进步紧密结合。 3、苹果公司的iPhone开启了一个以服务设计为主导的工业设计新时代。 4、这种磨制石器的时代，称之为“新石器时代”。 5、生存设计：人类最早的设计工作就是在受威胁的情况下为保护生命安全而开始的。
2、 6、所谓“彩陶”是指一种绘有黑、红色装饰花纹的红褐色或棕黄色陶器。 7、失蜡法是用蜡制成器形，然后用泥填充和加固，待干后再倒入铜液，蜡受热后熔成液体流出，原来有蜡处即形成铸造物。 8、汉代的漆器在技艺上达到了顶峰。从总体上来看，宋瓷造型简洁优美，器皿的比例尺度恰当。到了明代，青花瓷成了瓷器的主流，尤以江西景德镇宣德青花瓷最为出色。 9、明代家具大致有以下几大类:一为椅凳类，有官帽椅、灯挂椅、圈椅、方凳等；二为几案类；三为床榻类；四为台架类；五为屏座类。 10、明代家具的艺术特色可以用4个字来概括：简、厚、精、雅。 11、很长一个时期，希腊建筑艺术风格主要体现在柱子、额枋和檐部的形式、比例和相
3、互组合上，由此形成了相当稳定的程式化作法，并称为“柱式”。 12、古希腊建筑的三种柱式：多立克、爱奥尼克、科林斯。 13:、哥特式又称高直式，是以其垂直向上的动势为设计特点。 14、浪漫时期的设计风格主要是巴洛克式和洛可可式。 15、德国建筑师散帕尔(Gottfride Semper，18031879)建立了一种新的美学理论，既接受工业化不可避 免的事实，又正视艺术与工业的关系。 16、产品的基本形式主要受到材料及其加工工艺的限制，同时也受到“许多在产品本身之外，而又对其设计起重要作用的因素的影响”，包括地域、气候、时间、习俗以及设计作品服务对象的地位等，装饰作为这些影响的表现，是一种综合的因
4、素。 17、1878年德国人尼古拉斯奥托(Nikolaus Otto，18321891)发明了较为经济的四冲程内燃机，这标志 着汽车时代的到来，进一步扩展了工业设计的领域。 18、汽车工业的真正革命是从亨利福特(Henry Ford，18631947)的T型车和流水装配线作业开始的。 19、沙利文(Louis H. Sullivan，18561924)是芝加哥学派的中坚人物和理论家，他最先提出的“形式追随 功能”的口号。 20、在德国，新艺术称为“青春风格”。 21、“青春风格”几何因素的形式构图在他们（麦金托什、维也纳分离派）手中进一步简化成了直线和方格，这也预示着机器美学的出现。 22、与
5、霍夫曼时期的另一位维也纳建筑师卢斯最有名的论文名为装饰即罪恶. 23、德意志制造联盟的成员都是应邀加入的，其组成十分复杂，组织也是庞大。两位重要人物穆特休斯和威尔得周围形成了两种尖锐对立的思想。 24、斯堪的纳维亚国家包括北欧五国，即丹麦、瑞典、芬兰、挪威和冰岛。 25、两次世界大战之间的斯堪的纳维亚设计并不是在追求美国式的高技术和批量生产方式中形成的，而是积极探索传统生产方式与美学上的革新相结合的结果。 26、工业革命后对设计产生最大影响的技术因素是机械化。 27、毕加索(Pablo Picasso，18811973)是立体主义的代表人物之一。 28、风格派最有影响的实干家之一是里特维尔德，
6、其中红/蓝椅无疑是20世纪艺术史中最富创造性和最重要的作品。 29、构成派最重要的代表作是雕塑家塔特林(Vladimir Tatlin，18851953)设计的第三国际纪念塔。 30、1926年，柯布西埃提出了“新建筑的5个特点”，即底层架空、屋顶花园、自由平面、横向长窗和自由立面。 31、包豪斯提出了三个基本观点:艺术与技术的新统一、设计的目的是人而不是产品、设计必须遵循自然与 客观的法则来进行。 32、包豪斯的三任校长：格罗皮乌斯、汉内斯迈耶、米斯。 33、在最具商业气息的环境中产生的美国流线型风格(Streamlining)正是给现代主义的清高以巨大冲击。流 线型在实质上是一种外在的“样
7、式设计”。 34、丹麦具有国际性影响的另一位人物是建筑师兼设计师雅各布森，他设计了三种经典的椅子：“蚁”椅、“天鹅”椅、“蛋”椅。 35、美国商业性设计的核心是“有计划的商品废止制”，商品的废止有三种形式：功能型废止、合意型废止、质量型废止。 36、意大利的汽车车身设计在国际上享有很高的声誉，平尼法里那(Pinifarina)设计公司和意大利设计公司(ITALDESIGN)是最具代表性的。 37、意大利设计公司是由工业设计师乔治亚罗(Giorgio Giugiaro，1938)与工程师门托凡尼(Aldo Mantovani)共同创建的。 38、日本设计在处理传统与现代的关系中采用了所谓的“双轨
8、制”。一方面在服装、家具、室内设计、手工艺品等设计领域系统地研究传统，以求保持传统风格的延续性；另一方面在高技术的设计领域则按现代经 济发展的需求进行设计。1956年，柳宗理设计了“蝴蝶”凳。 39、美国建筑师文丘里出版了建筑的复杂性与矛盾性一书。文丘里的建筑理论是与现代主义“少就是多”的信条针锋相对的，提出了“少就是乏味”的口号，鼓吹一种杂乱的、复杂的、含混的、折中的、象征主义和历史主义的建筑。 40、后现代主义的主要特征归结为三点：文脉主义、引喻主义和装饰主义。 名词解释： 一、浪漫主义：浪漫主义(Romanticism)是18世纪下半叶至19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域中的另一种主要艺术
9、思潮，在设计上也有一定的反映。浪漫主义源于工业革命后的英国，一开始就带有反抗资本主义制度与大工业生产的情绪，它回避现实，向往中世纪的世界观，崇尚传统的文化艺术。 二、新艺术运动：新艺术运动是流行于19世纪末20世纪初的一种建筑、美术及使用艺术的风格。同传统的历史风格决裂，拒绝自然主义。主要分为直线派和曲线派，是古典设计走向现代设计的一个重要转折点。 三、美国制造体系：19世纪中叶，为适应大规模机器生产，在美国发展了一种新的生产方式，这种方式确定了现代工业化批量生产的模式和工艺，特点是：标准化产品的大批量生产；产品零件具有可互换性；在一系列简化了机械操作中使用大功率机械装置等，这就是“美国制造体
10、系”。怀特尼被称为“美国制造体系”之父。 四、风格派：风格派(De Stijl)是活跃于19171931年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动。风格派艺术从立体主义走向完全抽象，风格派是一场松散的运动，没有具体的组织形式。风格派有一个共同的出发点，即绝对抽象的原则，也就是说艺术应完全消除与任何自然物体的联系，而用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则和谐。 五、芝加哥学派：19世纪70年代，美国建筑界兴起的一个突出了功能在建筑设计中的主导地位，明确了功能与形式的主从关系，力图摆脱折衷主义的羁绊，使之符合新时代工业化的精神的流派，这就是芝加哥学派。建筑设计的特点是：采用钢铁等新材料以及高层框架
11、等新技术建造摩天大楼，注重内部功能，强调结构的逻辑表现，立面简洁、明确，并采用了整齐排列的大片玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感。 六、高技术（科技）风格：流行于20世纪60-70年代，波及到80年代，科学技术的发展是搞技术风格发展的条件，注重技术和时代的体现，减少装饰。发展为高技术和高情趣的结合。 七、POP：波普风格（pop）又称流行风格，它代表着20世纪60年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。从设计上来说，波普风格并不是一种单纯的一致性的风格，而是多种风格的混杂。它追求大众化的、通俗的趣味，反对现代主义自命不凡的清高。在设计中强调新奇与奇特，并大胆采用艳俗的色彩，给人眼前一
12、亮耳目一新的感觉。 八、绿色设计：绿色设计也称生态设计(EcologicalDesign),环境设计（DesignforEnvironment）,环境意识设计（EnvironmentConsciousDesign）。在产品整个生命周期内，着重考虑产品环境属性（可拆卸性，可回收性、可维护性、可重复利用性等）并将其作为设计目标，在满足环境目标要求的同时，保证产品应有的功能、使用寿命、质量等要求。绿色设计的核心是“3R”的原则，即Reduce,Reuse,Recycle，减少环境污染、减小能源消耗，产品和零部件的回收再生循环或者重新利用。 问答题： 1、如何理解威廉莫里斯的艺术与技术的统一、是回到中
13、世纪？ 艺术与技术的统一意味着提高机器生产的美学质量，将设计的艺术与技术统一起来，消除工业革命时期机器产品质量落后的状况。但是，回到中世纪，否定机器生产是不符合时代发展方向的。 2、现代主义设计的特征及利弊。 现代主义设计的特征有：1、抽象简洁的几何形式；2、功能主义和理性主义。其弊端在于形式过于呆板、乏味。对地域文化构成威胁。 3、斯堪的纳维亚设计风格特征？ 运用传统材料，尊重地域文化和民族传统，并将现代化的生产方法与传统手工艺结合，具有良好的功能，又具有亲切的形式，极富文化性和人性美。 4、日本是如何对待现代与传统的？ 日本设计在处理传统与现代的关系中采用了所谓的“双轨制”。一方面在服装、
14、家具、室内设计、手工艺品等设计领域系统地研究传统,以求保持传统风格的延续性;另一方面在高技术的设计领域则按现代经济发展的需求进行设计。这些设计在形式上与传统没有直接联系,但设计的基本思维还是受到传统美学观念的影响,如小型化、多功能及对细节的关注等。通过这种“双轨制”,使传统文化在现代社会中得以发扬光大,并产生了一些优秀的作品,1956年柳宗理设计的“蝴蝶”凳就是一例。 5、说说绿色设计的现代意义。 绿色设计(Green Design)是20世纪80年代末出现的一股国际设计潮流。绿色设计反映了人们对于现代科技文化所引起的环境及生态破坏的反思，同时也体现了设计师道德和社会责任心的回归。绿色设计的原
15、则被公认为“3R”的原则，即Reduce,Reuse,Recycle，减少环境污染、减小能源消耗，产品和零部件的 回收再生循环或者重新利用。 在漫长的人类设计史中，工业设计为人类创造了现代生活方式和生活环境的同时，也加速了资源，能源的消耗，并对地球的生态平衡造成了极大的破坏。特别是工业设计的过度商业化，使设计成了鼓励人们无节制的消费的重要介质，“有计划的商品废止制”就是这种现象的极端表现。无怪乎人们称“广告设计”和“工业设计”是鼓吹人们消费的罪魁祸首，招致了许多的批评和责难。正是在这种背景下，设计师们不得不重新思考工业设计师的职责和作用，绿色设计也就应运而生。 绿色设计不仅是一种技术层面的考虑，更重要的是一种观念上的变革，要求设计师放弃那种过分强调产品的外观标新立异的做法，而将重点放在真正意义的创新上面，以一种更为负责的方法去创造产品的形态，用更简洁、长久的造型使产品尽可能延长其使用寿命。（参考） 6、举例说明生活文化与设计的关系。