2022年摄像基础教程.docx

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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 第一章 绪论第一节电视制作分类ENG ）、电子现场制作方式（EFP）一、摄制类型电视摄制方式有三大类型,分别为：电子新闻采集方式（和电子演播室制作方式（ESP）；二、节目类型将电视节目分为纪实类与艺术类；节目的不同拍照现场,节目摄制工作分为演播室类摄像和外景类摄像；1、 纪实类摄像与艺术类摄像 纪实类节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专题片等；艺术类节目包括电视剧、文艺节目、广告、音乐片（MTV ）和宣扬片等；主要区分在于记录对象,记录方式和表现目的之不同；2、演播室类摄像和外景类摄像其次节 摄像涉及领域 摄像几乎涉及全部的艺术领域,如文学、

2、美术、摄影、音乐、戏剧、科技等等；技术才能以 外,更须具有相当的艺术修养；一、摄像与文学 艺术类节目,摄像画面就是文学形象的视觉化；二、美术作品和摄影作品的优秀的鉴赏者；美术、 摄影、 摄像同属视觉艺术,是最接近的艺术门类,例如画面构图、 透视、 光影、 颜色、风格处理等；三、摄像与音乐戏剧 摄像师的音乐素养也非常重要,它表达在两个方面戏剧艺术与电影、 电视艺术的关系非常亲密,表现的都是主体人物的活动；它们在塑造形象、结构支配、情节进展、刻画人物性格乃到场画调度等方面是一样的；四、摄像与科技摄像师有必要积极参加后期编辑工作,最好能够亲自操作,这样对拍照镜头要求的懂得会有极大的帮忙；特殊是非线性

3、编辑,又涉及电子运算机学问和对各种编辑软件的熟识；总之,只有把摄像与相关艺术和科学技术完善地融合到一起,才能产生正确成效；第三节 摄像师的素养 专业和敬业 一、专业1、 操作技术 2、 镜头表现 镜头表现要非常精到；摄像师应当具有精品意识,所拍照的镜头必需精细,周到并有相当的技巧；人们常说镜头要,“ 用镜头说话”；必需全盘考虑拍照内容、镜头组接、技巧运用乃“ 到位” ,不仅要“ 恰当”至画面长度、影象节奏、配音成效等等；实拍时应变才能丰富多样、完整有效、规范精深、合理有合适的画面素材；究竟镜头 表现是摄像的“ 技法” 问题,属于“ 软” 性的；3、 创作构思名师归纳总结 - - - - - -

4、 -第 1 页,共 9 页精选学习资料 - - - - - - - - - 它涉及挑选题材,支配内容,设计镜头,提炼主题,组织拍照等等；事实上往往集 “ 编” 、“ 导” 、“ 摄”于一身 （有时候甚至仍要干灯光、音乐、剪辑等火儿） ；不但必需熟识文本、参加分镜头支配设计,依据导演阐述进行拍照创作构思,仍应当掌握画面语言及其“ 语法规章”头“ 写出一篇好文章”；二、敬业,明白“ 蒙太奇” 原理和组接技巧的运用等,恰如要用镜相对于“ 专业” 而言,摄像师“ 敬业” 的素养要求或许更高；“ 敬业” 涉及一个人 的基本品质,是受训练、环境等因素影响、长期以来积淀、熏陶而逐步形成的；1、 工作热忱 摄

5、像师应当对自己所从事的工作布满热忱,无比喜爱；2、 负责精神 摄像师仍必需具备高度负责的精神；必需对国家和人民利益负责,以及对法律、政 策和社会道德负责、这是不容置疑的；摄像师仍应当对艺术负责、对他人负责；作 为“ 作品” “ 艺术品” 来精雕细刻；他们精益求精尽力追求尽善尽美完善无缺；摄 像师仍应对他人负责,切忌为了猎取某些画面而不择手段、采纳诱导、欺诈等不道 德的方法,以达到哗众取宠的目的；其实对他人负责也就是对自己负责,敬重他人 就是敬重自己；3、 身体素养 摄像师仍需要具有良好的身体素养；一个强健的身体乃是摄像师“ 敬业” 以至“ 从 业” 的基础；其次章 摄像器材 第一节 摄象机 一

6、、级别分类 1、 广播级摄象机 广播级摄象机,顾名思义由于拍照内容和用途,打算了这种摄象机对拍照成效和图 象质量的要求；广播级摄象机技术指标要求最高,如今通行的指标：水平辨论率达 800 线；主要用于拍照电视台播出的节目,以及图象质量要求较高的资料片；2、 专业级摄象机 专业级摄象机,图象质量要求的标准稍次；它的是水平辨论率约 600-700 线,多用 于拍照会务、展演或其他专题片等；3、 业余级摄象机业余级摄象机,一般在400 线左右；最好的新产品DV 家用机可达500-600 线；二、制式世界各国家、地区所采纳的不同播映系统“ 制式” 有：（ 1）PAL 制式 625 条扫描线25 帧/秒

7、PAL 、NTSC 、SECAM 三大类；欧洲以英国为代表,亚洲一中国为代表,全世界约有50 个国家和地区采纳PAL制；（ 2）NTSC 制式 525 条扫描线 29.97 帧/秒（通常简约地称：30 帧/秒）美洲以美国为代表,亚洲以日本为代表,欧洲无, 全世界将近 30 个国家和地区采用 NTSC 制；（ 3）SECAM 制式 625 条扫描线25 帧/秒欧洲以法国为代表,亚洲以蒙古为代表,全世界也有近30 个国家和地区采纳名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 9 页精选学习资料 - - - - - - - - - SECAM 制；三、模拟与数字格式BETACAM SP 格

8、式的模拟录象机与一台摄象机结合,为模拟格式摄象机；BETACAM SX数字格式,为SX 数字格式摄象机；1、模拟与数字之比较模拟信号素材在后期编辑、复制的过程中每“ 拷贝” 一版就要造成约 20%的损耗；而数字格式从理论上说,它的复制是无损的；2、数字格式简介（1）DV 格式（2）DVCAM 格式DVCAM 格式源于 DV 格式, 属专业级,拍照质量要求较高的节目；DVCAM 格式与DV 格式双向兼容；（3）HDCAM 格式HDCAM 格式属于数字高清摄录系统范畴,图象品质超群, 多应用于清晰度要求极高的影视片的摄制；第三节 摄像相关器材摄像相关器材主要包括录象带、第三章 基本操作第一节 持机

9、方式电池及外界话筒、 照明等、 三脚架、 监视器等帮助器材；固定机身方式和徒手持机方式两种类型；一、固定机身方式三脚架、 轨道车、 升降架、 摇臂以及特殊减震装置（Standard）“ 斯丹迪”胸架（也称“ 斯坦尼康” ）放置于桌、椅或其他固定器物上,不受干扰、不受牵制；放松、 舒服, 以保证长时间拍照；应当先卸下摄象机；二、徒手持机方式机在人在, 不行擅离, 以防意外碰倒； 三脚架移位时,徒手持机是最多见的拍照方式,要求是“ 稳”；1、持机要领眼-右眼取景,左眼时闭时争,留意被摄主体的变化趋势；手-右手持握摄象机,皮带宽紧要适度；食指与中指掌握变焦,大拇指操作摄录钮；左手调整聚焦以及其他有关

10、的功能钮；两臂肘部尽量贴近胸部以撑稳机身；肩-两肩自然平稳,不要上耸；腰-与手臂动作协作,特殊是“ 摇” 摄时,应当靠腰部转动；作用；腿-双腿分开站立,与肩同宽,稳固重心；“ 移” 摄时,腰部起缓冲身-上身保持平直,不要弯腰曲背,也不行可以挺胸凸肚,确保身体稳固；气-呼吸要自然、放松、平缓、不要强屏；2、持机方式拍照姿态不外乎立姿、蹲姿、 跪姿、 坐姿； 持机形式大致上有扛式、托式、 抱式、 举式、拎式等；扛式 -新型便利式摄象机体积小,适合于采纳托式；名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 9 页精选学习资料 - - - - - - - - - 抱式 结合立、蹲、跪姿使用,能

11、降低拍照机位；举式 -可抬高拍照机位、适用于前方有人群遮挡的情形拍照；拎式 -可降低拍照机位, “ 移跟” 拍照运动目标,能起缓冲作用,减弱画质晃动；蹲姿、跪姿、坐姿-可降低机位,与立资结合使用,娴熟而连贯地操作,实现“ 升降”拍照成效其次节 机位 机位可以懂得为摄象机的工作位置,确定了机位就是确定了视点；视点的定位包括距离、方向和高度三个要素；机位变动就意味着三者关系的转变,引起被摄物体透视关系的变化,形成不同的构图；一、拍照距离 依据画面拍照要求和现场详细情形确定机位,拍照的距离或远、或中、或近；二、拍照方向拍照方向是指摄象机镜头与被摄主体在水平面上的相对位置；以被摄主体为中心、水平面上挑

12、选机位,可产生正面、侧面、背面和斜侧面等拍照方向；1、正面拍照 2、侧面拍照 3、背面拍照 4、斜侧面拍照 三、拍照高度 拍照高度确定了摄像机轴线与被摄体水平线在垂直方向形成的肯定角度,这个角度受 拍照距离影响,同样高度,在不同距离所形成的仰、俯角度不同；不同的拍照高度可产生可视、仰视、俯视等不同角度的构图变化,其画面视觉成效能 引起不同的心情共鸣,因而具有不同的表达功能；1、 平视拍照 平视拍照,摄像机与被摄对象处于同一水平线,符合人们正常的观看习惯,所摄主 体不易变形,画面平稳；平视拍照画面结构稳固,拍照人物显得真实靠近,表现出安静的心情,具有肯定程 度的沟通感；平视拍照画面显得客观公平,

13、是纪实类节目常用的拍照方法；用长焦距镜头平摄,可以压缩纵向空间,使画面形象饱满；前后重叠并有堵塞感,其成效有时可能会令人乏味；2、 仰视拍照 仰视拍照是摄像机在低处拍照高处景物的拍照方法；具有净化背景突出主体的作用；仰视拍照主体人物的跳动动作,用广角镜头仰视拍照,夸大前景,压低背景,透视 关系特殊明显；仰视拍照,主体向上延长,显得高大而挺立,强调其高度和气概；仰视拍照可以表现崇敬、景仰、骄傲、骄傲等感情颜色；留意可能因此而人物严峻变形或物体倾斜失重,造成不稳固的感觉；3、俯视拍照 俯视拍照是指摄像机位置高于被摄主体,从高处向低处拍照的方法；常被用来反映整体气氛和宏大场面；名师归纳总结 视野开阔

14、一目了厃,画面构图有可能获得布局美丽的图案,或许会显现景物纷杂琐第 4 页,共 9 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 碎稀疏松散的状况；一般显得比较委琐或微小,俯视拍照往往带有贬低、蔑视、藐视等心情意味,有可 能表现出阴森、愁闷、凄凉乃至悲怆的感情颜色；4、顶摄顶摄是俯视拍照的极端状态,方法；摄像机在被誉为摄主体的上方几乎垂直的位置拍照的顶摄画面特殊强调被摄对象之间的相互位置关系,并出现主体的运动轨迹；顶摄画面具有剧烈的视觉冲击功能,突出表现构图形式的图案美感；在实际运用时,往往把拍照方向和拍照高度合并起来称为拍照角度；拍照角度包括四、轴线方向和高度

15、, 确定了拍照的角度和距离就确定了拍照机位,也就是说确定了摄像机的视点；轴线,是指由于被摄人物或物体的朝向、运动和被摄体之间的沟通关系所形成的一条 虚拟直线；1 轴线分类 轴线分为关系轴线和运动轴线；2 轴线原就拍照人物访谈节目,两台摄像机都支配在人物关系轴线的同一侧,并采纳 “ 外反拍”或“ 内反拍” 的方式来拍照；既确保画面符合“ 轴线原就”度,人物有接近于正面的镜头；3 轴线运用 遵守轴线规章,又得到较好的取景角遵守轴线规章的画面,内容表现得合理,具有规律性；在表达故事情节方面,遵守轴线规章的画面具有叙事的边贯性；观众观看遵守轴线规章的画面,视觉流畅,观看心理具有稳固性；遵守轴线规章的画

16、面,节奏平稳,和顺；违反轴线规章的画面产生停顿,跳动的感觉；由于失误而造成越轴镜头,应在后期编辑时借肋中性镜头、大特写、空镜头等来组接,作调整补偿的技术处理；大特写镜头因此也被摄像师和编辑们戏称为“ 万能镜头”；因创作的特殊需要,为表现某种艺术成效而有意造成“ 越轴” 的；4“ 穿帮” 现象；取景是指摄像师在现实场景中截取最抱负的部分,使之成为影像画面的过程；并将摄 像机放置于正确位置,以正确角度、正确焦距来拍照；取景时摄像师一般应考虑拍照距离、拍照角度、镜头焦距和景别等几个问题；详细要拍哪个对象, 有什么道理？确定了这个拍照对象,怎样取景呢？准备在什么位置拍,想拍多大范畴,用怎样的景别,为什

17、么？如何支配画面前景,什么作为背景,这样布局美丽吗？就肯定意义而言,要中意地截“ 取” 风“ 景”,主要取决于机位和景别；取景涉及镜头合理性,画面规范性和整体成效的美观性；一、取景原就 摄师像景必需突出主体形象,表现完整的空间,以确保观众顺当地接受画面信息；摄像师仍应利用摄像机的各种设备功能,采纳奇妙的拍照手段完成技术上合格、艺术上到位又具备充分的信息量的画面；1 观众应知道的内容名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 9 页精选学习资料 - - - - - - - - - 摄像师必需明白画面主题传达信息的最终目的,“ 引导观众视线”,以使观众得到应知道的内容； 应当在拍照范畴

18、内挑选一个或几个最能表达主题特点的主要就物来拍 摄；2 观众想知道的内容 应当明白观众的爱好在哪里,怎样表现才能够使观众得到他们期望知道的信息；镜头不但要拍到,仍要能吸引观众满意他们的观看要求；在现场仔细挑选取景内容 和拍照位置并确定正确景别；二、景别1景别的定义 景别,是指被摄主体和画面形象在屏幕框架结构中所出现出的大小的范畴；“ 格准 画面” 、“ 框得美丽” ,以满意观众的审美乐趣；2 别划分（1）景别的一般划分远景 （大全景）、全景、中景、近景、特写等；景别（由大到小）大致上可分为：景别大,拍照范畴大,画面中主体人物面积小：景别小,拍照范畴小,主体人 物面积大；远景 -远景又称大全景,

19、呈现开阔场面,表现空间规模或气概；全景 -呈现一个完整的场景,表现肯定范畴的环境气氛；中景 -以人为例, 表现人的膝盖以上的动作和大致的形状或场景的局部,是应 用最多的景别；近景 -显示人物胸部以上的画面,表现面部表情神态,用来刻画人物性格；特写 -突出表现人物肩部以上的部分,能清晰地看到表情的变化；大特写用来重上咪表现人物的细节（如眼神特点）（2）景别的划分标准,具有浓郁的感情颜色；一般以人的身体为标准,假如拍照主体是物,就以物为准；景别划分是相对的,比如一条树枝,对树叶来说,是全景；而对整棵树而言,却是近景或特写；（3）敏捷把握景别划分 0 三、景别的作用 摄像师通过调整景别,可以对景物删

20、留取舍、组织并结构画面,制约观众视线、引导 留意力,规范画面内部空间、示意画面外部空间；观看内容、观看方式以及对画面内容接受程度的一种非常有效的造型手段；1 总体作用 作用 远景重气概；全景重气氛；中景重形状；近景重表情；特写重表情；2 详细作用（1）远景 远景能表现自然环境和宏大场面的气概,加强画面的真实性；远景画面在观从的心理上产生过渡感或退出感,常用于影视片的开头、终止或场景的转换,形成舒缓的节奏；名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 9 页精选学习资料 - - - - - - - - - （2）全景全景打算场景中的空间关系,起“ 定位” 作用,往往是每一场景的主要镜头

21、；（3）中景中景主要表现紧凑的空间内的人物活动和相互间的关系,近,符合观众的观看心理；（4）近景（图 136）与人们现实生活中的空间关系相接近景善于表现人物的面部表情,是用来刻画人物性格的主要景别之一；（5）特写（图 137）特写景别突出表现某一局部,放大了细节,反映出质感,形成清晰的视觉形象；常被用作过渡镜头；四、景别的作用1一般运用“ 远取其势、中取其形、近取其神” 的道理；2细节处理 远景因画面容量大,为了能让观众看清内容,镜头时间应有肯定长度；全景应突出主体所处位置并表现纵深的三维空间关系；“ 人全景” 要防止“ 顶天立地”；中景可节在膝盖偏上（或偏下）部位,不要正切在膝盖关节上；近景

22、不行切在腰部正中,防止“ 腰斩” 现象；特写要保留肩部,以免造成“ 杀头” 状；“ 大特写” 可以格去部分头发,但要保留下巴；第四节集合、“ 校实” 或“ 调清晰”；俗称“ 对焦”一、聚焦方式聚焦方式有自动聚焦有自动聚焦（AF）和手动聚焦（MF ）两种方式；1 自动聚焦（1）自动聚焦的优点（2）自动聚焦的缺点2 手动聚焦第四章 摄像构图 摄像构图是结构画面为表现某一特定内容的视觉成效的美感,将被摄对象及摄像造型 元素有机地组织支配在画面中,形成肯定画面形式的创作活动；摄像构图是一种思维过程技巧；摄像师从无序的现实世界中找到秩序,把散乱的点、线、面和光、色等视觉元素组织成可以懂得的、悦目的画面并

23、传达作者的情感；摄像构图是使主题思想和创作意图形象化可视化的过程,是电视画面艺术创作的重要 手段；构图往往代表摄像师的审美水平、艺术修养和创作风格；第一节构图要领 摄像构图是电视艺术镜头语言表达的基础,是反映画面内容的重要形式；一、总体要求1、 构图是创作意图外显的过程,应以明确的形式传达出主题思想；名师归纳总结 - - - - - - -第 7 页,共 9 页精选学习资料 - - - - - - - - - 2、 构图与景别关系紧密,二者简直密不行分；景别侧重于主体人物而言,表现其大小、切分部位和背景等；构图乃是指整个画面内部结构的位置布局；景别要通过构图来表现；3、 主体形象突出与否,是衡

24、量画面构图的主要标准之一；4、 构图应当表达鲜明的风格,精妙和谐的构图画面能给人带来美的享受；5、 摄像构图应当简练明快,忌讳纷杂琐碎；6、 构图画面是对现实空间的省略与示意,诠释；构图的原理和要求画外空间就需借观众的想像和联想去进行补充与和拍照照片一样,数码摄像机拍照构图的基本原就就是能将观众的留意力集中在你想 表现的拍照主体上,让观众一看就知道你要拍照的究竟是什么；在稳固的基础上,同时要做到画面简洁,尽量只拍照必要的内容,排除或压缩分散注 意力的内容；和绘画不同,无论是摄影仍是摄像,都是一门“ 减法艺术”；也就是说,把你 眼晴所看到的整个场景中不需要的部分尽量剔除,而留下你需要的部分；好的

25、构图,不仅能够让观众很明确地明白你的拍照主体,同时也能使整个画面显得很 和谐,符合你的拍照意图；构图的过程就是一个突出主题,并且平稳画面的过程；第一要做的就是做减法,找到想拍照的主体,然后开头净画面中的“ 减数” 找出来去 掉；掌握画面的大小；1 三分法（黄金分割法）将画面用两根水平线和两根垂直线分割成等分的九块,然后把你的拍照主体放置在这两条线 的四个交点上,这是各种摄影教材中最经典也是最常用的一种构图方法；2 中心构图比如在单纯的拍照人物正面特写时,往往需要让人物的面孔处于最中心,这时中心构图方式可以说是最适合的；表现人物正面表情时,人物眼睛对着镜头,此时将人物放在画面正中间,成效更好；3

26、 对称构图 对称是人们是能接受的平稳方式,对于构图来说这一点也适用；就是可以将拍照主体比 较平稳地表现出来；4 大小比例 想在画面中突出主体的一个很有效的方法就是让拍照主体看上去尽可能地大一些,或者 通过一些小物体的陪将主体从整个画面中突出来；5 透视 透视中神奇之处就是在于可以引导观众的视线跟着画面中的线条向外延长,到达拍照主 体或者达到某种意境；6 对角线条 对角的线条使得画面更明快,更有动感,同时具有更强的延展性；7 通过景深掌握构图 浅景深的奥妙之处就是可以将背景做虚化,因此在构图中,假如想把杂乱的背景弱化,就可以将那些背景放在焦点之外；运动中构图 要依据自己的构图要求,将其放在三分点或者中点偏上的位置；运动轨迹也可以把它当作一个“ 主体线条” 支配在构图中；在跟拍的过程中,要留意构图时要将运动的主体放在中间或者与运动方向相反的一侧,名师归纳总结 - - - - - - -第 8 页,共 9 页精选学习资料 - - - - - - - - - 给它在运动的方向留出肯定前进的空间,这样可以让画面比较平稳,不会显现镜头追不上主体的感觉,构图方式如图；名师归纳总结 - - - - - - -第 9 页,共 9 页