《2022年抽象绘画的认知与价值内涵 .pdf》由会员分享，可在线阅读，更多相关《2022年抽象绘画的认知与价值内涵 .pdf（4页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、2009年 7月Ju.l 2009天 津 大 学 学 报 (社 会 科 学 版 )J OURNAL OF T IANJIN UNI V ERSITY ( S OCIA L SCIENCES)第 11卷 第 4期V o. l 11No . 4抽象绘画的认知与价值内涵陈月君(天津商业大学机械学院, 天津 300134)摘要: 由于大众对抽象绘画难以理解 ,使抽象艺术遭遇尴尬境地。通过对抽象绘画的概念诠释和特征解读 ,进一步分析了抽象绘画的形式美感和审美价值的问题, 并围绕抽 象艺术 本身固 有的理 性思维 所带来 的科学内 涵 , 进行了研究和探讨 ,从而为深入理解和认知抽象艺术提供了积极有益的参
2、考和帮助。关键词 : 抽象绘画 ; 认知 ; 审美价值 ; 科学中图分类号 :J2005文献 标志码 : A文章编号 : 1008 4339( 2009) 04 0371 04收稿日期 : 2008 12 08 .作者简介 : 陈月君( 1963), 男, 副教授 .通讯作者 : 陈月君 , chenyuejun gongz u o 163. co m.西方抽象绘画的历史从其诞生之日算起, 至今已近百年。然而 ,它就像个怪物一样, 受尽了嘲弄和斥责 ,时至今日 , 世界上仍然有不少学者、名流坚定地相信 ,抽象绘画不过是胡来而已。! 1此言绝非夸张, 正如内森? 卡伯特 ? 黑尔在 #艺术与自然
3、中的抽象?第一句话中所言:对 20世纪的艺术家来说, 最大的挑战就是了解艺术的抽象语言。!的确, 西方投象绘画对于艺术家来说, 都是有难度的挑战; 对于普通观众来说 ,则更加难以理解, 不要说 中国观众看不懂抽象绘画 ,即使有着相同文化背景的西方观众也同样难懂。因此 , #抽象绘画?一书 的作者阿 尔森 ? 波里布 尼曾说 :尽管抽象绘画的价值不可低估, 但它仍然没有成为大众文化的组成部分。! 2基于以上原因, 对于抽象绘画的认知以及价值取向问题, 仍有必要进行一些有益的探讨和分析。一、抽象绘画的概念诠释对于抽象 ! 一词的解释 , #辞海 ?中有三层含义。第一 , 同 具体 !相对 , 是指
4、事物某一方面的本质规定在思维中的反映; 第二, 是指思维活动的一种特性, 即在思想中抽取事物的本质属性, 撇开其非本质属性; 第三 ,是指形而上学的思维特点, 亦称空洞的抽象, 同科学的抽象相对 , 是一种孤立地、 片面地、脱离实际地观察事物 的错误方法 3。这 三层含 义中都 强调了思维 !, 而哲学术语中的抽象 !,是指非模拟性的、非描绘性的、非客观性的、 没有形象伴随的思维过程。! 4可见 , 抽象是思维的一种重要功能。对于抽象绘画 ! 一词 , #中国大百科全书?中观点的大意是在某种绘画形式中, 看不出日常生活环境中的形体 , 也看不到任何客观存在的现实,这种绘画就是抽象绘画。换句话说
5、, 在这种绘画中, 没有任 何现实性, 只剩下绘画本身。日本的乾由明在其著作#抽象绘画 ?中, 也曾提到类似观点, 他认为抽象绘画的要义在于思考和观念, 在于把视觉见不到的抽象思维,变为具体的可视形状。这类看法对于解释抽象绘画确有积极之处 , 但并未明确抽象绘画的特性, 仅是对抽象 !语义修辞上的借喻, 或者说是对所有绘画作品本质共性的一种诠释。因为纯粹抽象的、只存在于思维中, 而不依托具体物象的绘画艺术并不存在, 任何一种绘画艺术所表达的思想观念都是无形的, 而无形的思想观念又必须靠具体的绘画手段和画面形式来表现, 并诉诸视觉。写实的具象绘画也不例外, 即使是在非写实的绘画中 , 只通过一个
6、点、 一条线或一块颜色来表达,甚至完全没有任何点、 线、 颜色 , 而只有一张画布,也就有了具体的素材和具体 !的存在。因此, 如何相对准确地表达抽象绘画的特征, 确属不易 ,我们不妨先抛开哲学术语上的深究和语言修辞上的咬文嚼字, 而从大众普遍都能理解的写实的具象绘画特征入手, 将二者进行对比 , 来进一步把握其概念和特征。一般意义上的具象绘画主要有两大特征: 一是画面中有明确可辨的现实物象, 并具有客观描述性;二是名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 1 页，共 4 页
7、- - - - - - - - - ? 372 ?天津大学学报(社会科学版)2009年 7月画面反映的思想是由画面现实物象来传达和描述的。简言之则是 , 具象绘画的表形和表意都很具体、 很现实。而抽象绘画的特征则与之相反, 一是画面没有明确可辨的现实物象, 并且不具备描述性; 二是画面反映的思想虽然可能是由画面物象来传达, 但不具备具体的客观现实性。由以上对比和分析可以得出, 抽象绘画是一种不去模仿或不直接对应于某种客观世界中的物体表象的艺术形式。! 5这种诠释 , 相对于以瓦西里 ? 康定斯基和皮特? 蒙德里安为代表的纯粹抽象绘画而言 , 使抽象绘画的概念范围得以扩展, 有利于深入研究和探讨
8、抽象艺术的价值, 同时也更符合大众对抽象绘画的理解。二、大众对抽象绘画的曲解由于抽象绘画的特点所致, 普通大众在观看抽象绘画作品时 , 即使态度认真谦恭, 也难以理解 , 经常会说的两个字就是不懂 ! 懂与不懂 , 固然有其自身的知识背景、 文化修养、审美趋向等因素的影响, 但这里要强调的是作为画家在创作时的所思所想与观众观看抽象绘画作品时所依据的心理活动能否一致? 而多数情况下观者与作者之间往往会牛头难对马嘴!。丹麦漫画大师赫尔卢夫? 皮德斯特鲁普有一幅题为 #艺术 品 ?的作品 6, 画面 内容描述了这样一 个场景 :父子一同参观某现代雕塑艺术展览, 展览作品都是没有具体可识别形象的无机形
9、态, 类似于英国艺术家亨利 ? 摩尔的雕塑 , 但是比亨利? 摩尔的作品更为抽象。二人在众多作品前一一观看, 从父亲极其认真但紧皱眉头的面部表情来看不知所云 !当父子二人带着疑惑走出展览馆时,正巧碰到一只小狗在拉屎, 小狗跑开后 , 有趣的事情发生了, 儿子突然发现小狗拉的屎的形态和展览中的一件作品形态如出一辙, 而这件作品正是展览馆门前宣传海报中的图形。儿子为自己的发现手舞足蹈, 父亲的表情则很惊诧 ! !虽然是一幅漫画,但至少反映了当时的国外大众对抽象艺术的一种态度, 这种态度在当前国内比比皆是 ,具有一定的普遍性, 却无疑是一种非理性的、嘲讽式的曲解。如果仅仅是普通大众因为难以理解而产生
10、的无意识歪曲解读, 倒在其次 , 而下面的例子, 由于具有社会广泛影响力的公共媒体的介入, 极尽所能的讽刺和打击手段, 使抽象绘画变得更加面目全非、体无完肤。英国伦敦一家电视台, 在 1984年制作了一期真人真事的实况录像节目,它由两部分组成。第一部分: 由摄制组到大街上随便找了几个扫地工人, 请他们用扫帚在一张大画布上任意涂抹, 全过程录相; 第二部分 :邀请一批理论家、 批评家到画廊来评价一幅新问世的抽象绘画 , 仪式非常隆重。辉煌灯火、香槟美酒、地毯鲜花、礼仪小姐样样齐备。清洁工涂抹的作品被一本正经地悬挂在大厅墙上。摄制组把评论家们对作品发表的见解、分析以及对作品从历史上的引证, 到哲理
11、上的引申 , 全部真实录制下来。之后, 电视台将这两部分内容编辑到一起连续播放, 顿时成为街头巷尾、 脍炙人口的笑谈 1 4。虽然是玩笑, 但如此顶级 ! 的玩笑 , 本身就是一件具有达达主义 !精神的抽象艺术作品。有必要说明的是, 抽象艺术决不是狗屎, 更不是无厘头 !的搞笑对象, 对于一般大众而言, 在解读抽象绘画作品时,保持一颗平常心, 尝试放弃固有的具象写实眼光 , 尝试放弃从抽象画面中寻找可辨认物象的传统思维模式,尝试用另一种眼光去看,用另一种思路去想 , 或许能得到一种与常人不同的感受。懂与不懂,真懂假懂 , 也许并不重要 , 重要的是在欣赏抽象绘画的过程中 , 得到些许审美享受。
12、在抽象艺术作品中, 一切具有真实感的物象很难再现 , 甚至被完全抛弃, 只能 看到画面形式的基本要素, 即点、线、 面、 体的构成以及形态与色彩的组合。即使是从作品中的某些形态中, 能看出与现实物象类似的影像 , 也是画家经过艺术处理后的特殊语言, 或者是观众凭主观意志与自身经验对画面图像进行的一种先入为主和对号入座, 就好像我们经常遇到的一种现实情景 , 例如在观看云彩时, 往往会以某朵云的形状像什么东西来描述和表达。这种在日常生活中对自然物象不确定形态的具象描述, 无疑是有利于大众的理解和接受的 , 也容易被普遍认同。而抽象艺术作品中的元素, 却没有那么简单, 其形与色的运用和相互关系的表
13、现, 有着其自身的秩序与逻辑, 是强调纯粹精神本质的艺术本身 ! 。面对抽象艺术, 必须放弃传统概念的束缚, 而深入到画面的实质, 体会其中的滋味与和谐。问一幅抽象艺术表现了何种具体物象是没有意义的, 它并不存在与其他现实生活事物的表象联系, 其价值是取决它固有的美学原则和科学内涵。三、抽象绘画的审美与价值1 . 抽象绘画的形式美感表达谈到 抽象绘 画, 必然绕 不开两 位世界 级艺术 大师康定斯基和蒙德里安。这二人虽然国籍不同,艺术主张不同 ,却都有着类似的艺术经历。在艺术思想上 , 康定斯基主张, 用以内在感情为依据的审美法则进行创作 , 力求在画面中形成某种视觉的音乐来达到心神共鸣 ,
14、特别强调内在因素 , 即感情 , 它必须存在;名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 2 页，共 4 页 - - - - - - - - - 第 11卷第 4期陈月君 : 抽象绘画的 认知与价值内涵?373?否则艺术作品就成了赝品。内在因素决定艺术作品的形式。 ! 7蒙德里安则主张, 艺术创作不应受主观感情的制约 , 其创作法则是通过有条不紊的努力, 在画面上达到一种为理性所控制的结构, 达到所谓客观的纯粹实在 !, 这种实在 !是指隐蔽在混乱现象背后的一种内在结构 ! 8。
15、他们一个是强调内在感情!,一个是强调内在结构!, 二者目标不同, 但使用的绘画语言和表现形式却都一样,即抽象。康定斯基所强调的内在感情!和 蒙德里安所强调的内在结构!, 都是对艺术表现形式的选择, 都是通过画面的表现形式来传达一种审美需求,传达一种个性化的艺术观念对现实的物质世界的理解和认知。这种认知必定发生在艺术家的灵魂中,是艺术家通过对世界的长期观察和深入思考后的人生感悟, 是以特有的艺术眼光对存在的探索和对存在之美的新发现。有了新发现就必须寻找和选择新的艺术形式来表现 ,不论艺术家选择哪一种表现形式, 其形式的美感与传达无疑是重要的。正如周国平先生所言:西方艺术之从具象走向抽象,是因为有
16、感于形式的实用性目的对审美的干扰, 因此而要尽可能地排除形式与外部物质对象的联系, 从而强化其表达内在精神世界的功能。! 9#辞海 ?对 抽象美 !的解释是 :排除了客观事物的具体形象 , 仅凭线、点、 面、 块和色彩等抽象形式组合而成的美。 !抽象美有助于扩展艺术表现领域和手段的多样化 , 使人得到广阔、 深远、朦 胧的印象 , 产生联想、 体味和补充 , 从而获得美感。 ! 3 222这个解释的上半部分说明了抽象绘画形式美的组成, 下半部分对抽象美感的描述本身也比较抽象, 因为广阔、深远、朦胧 !这些词语给人的印象并不具体, 明显是一种只可意会的意象概念 , 而西方抽象艺术的产生和发展,
17、除了精神性含义的抽象形式之外, 还具有国人不易看到和难以解读的科学的理性思维所产生的价值意义。2 . 抽象绘画的价值内涵和意义就绘画而言 , 抽象本身既不是目的也不是标准, 它只是一种艺术语言和表现形式, 只是艺术家为个人内在精神寻找和选择的一种审美表达。如果简单地将抽象绘画看成是具象绘画的对立, 看成是现代艺术对艺术传统的背叛 , 则不够全面和理性。严格说来,西方艺术的产生从具象发展到抽象, 是基于同一片土壤下的一脉相承 , 其内在联系是相通的, 二者同样是对客观实在的真实表达。从 本质上看 , 西方写实艺术和抽象艺术都是理性主义的产物, 两者的区别只是牛顿的古典物理学与爱因斯坦的现代物理学
18、的区别。! 2 55抽象绘画并不是无意识的主观臆造, 其价值体现了西方哲学和西方现代科学对客观世界真理的探索, 体现了西方现代科学精神对艺术的影响结果。近些年来 , 科学、人文以及艺术界的有识之士, 已共同认 识 到艺 术 与科 学 的内 在 关系 , 并加 以 探 讨。2003年 11月 29日, 一场题为自然、科学与美!的学术研讨会在北京大学举行, 使艺术与科学进行了一次真正的对话。通过这种积极的探索, 许多科学、艺术领域的专家学者都逐步认识到, 艺术与科学在认知物质世界时的平行性, 这种平行性反映了艺术与科学虽然认识世界的方法不同, 作品形式各异,但却经常不约而同地触及到相似的主题,得出
19、相似的结论, 或者说 ,表现出了相似的对事物本质的认识。! 10例如 , 伦敦大学科学史家阿瑟? I? 米勒在爱因斯坦与毕加索的传记研究中 , 对毕加索著名作品#亚威农少女?的创作过程和创作思想 ,进行了全面、 翔实的分析和广泛、深入的探讨 , 得出了几何学 !是向立体主义提供艺术语言基础的原因 ,而毕加索与布拉克正是用这种语言来探索立体主义的深层结构。同时, 米勒对 #亚威农少女?的画面内容是这样描述的:这幅画绝 不包含任何传统的叙事风格 ,其表现手法是十分形象的。蹲着的妓女的头 , 是几何构图和实验手法中最先进的部分,这部分在毕加索的草图里面经历了最全面的蜕变。这是毕加索发现几何化的关键点
20、, 几何化自此成为立体主义的标志。! 11另一位美国学者伦纳德? 史莱因在研究立体画派时 ,主要探讨了艺术与物理学在时间、空间和光的问题上如何殊途同归,并指出 :自欧几里德体系在 2300年前出现后 ,西方科学中有关空间的部分一直顺应着欧几里德公式, 西方艺术除了在基督教早期之外也是如此。立体主义则将量子力学的空间方式带入了艺术。! 12虽然毕加索和立体主义的绘画并不属于严格意义上的纯粹抽象艺术, 但也绝不属于具象写实艺术 , 针对大众的普遍认知概念而言, 或许画面中可以看出现实物影的抽象艺术!的说法更加贴切些。这里, 我们不去深究其是如何划分的, 只是强调这种艺术形式中显而易见的科学内涵和价
21、值意义。而以康定斯基、 蒙德里安和马列维奇为代表的纯粹抽象艺术,在其绘画作品和艺术理论中, 同样明确反映了科学的理性内涵和价值。康定斯基作品的主要依据就是把造型元素与视觉、 心理效应相结合, 并成功运用了沃林格尔的移情理论和格式塔心理学成果。同时, 他把数的概念引入绘画, 并指出数是一切抽象表现的终结!, 其意义使绘画艺术从一般性技能上升到一门科学或准科学的地位。! 7 47康定斯基以数学的精密手法和几何抽象的思维来造型 , 力图建立一种数学性的、 可测定的画面秩序名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 -
22、 - - - - - - 第 3 页，共 4 页 - - - - - - - - - ? 374 ?天津大学学报(社会科学版)2009年 7月与和谐结构 !。另一位大师蒙德里安的抽象绘画, 只采用粗细相等的水平线、垂直线和红、 黄、 兰、 黑、 灰、 白共八种元素组成格状结构的画面, 其创作好像演算数学方程 , 更加具有科学研究的性质。他认为:数学具有一种在艺术中表现自由韵律感的关系, 数学则应用了形态造型手段。如几何形(因此它就是有限的形),尽管它有着抽象的外表, 但仍具有一种自然特征。自由的韵律和数学都使用直线作为表现手段,而且两者都显示了准确性和确定性。! 8 64而至上主义创立者马列维
23、奇认为 , 抽象绘画的基础首先是重力、速度和运动方向 !, 强调表现飞翔的感觉、 金属声音的感觉、 无线电报的感觉!, 可见现代物理学与航空科技对他的影响。 1915年在莫斯科举办的第一次至上主义画展上 ,马 列维奇 的 #黑 方块 ?与 观众见 面; 随后的1918年 ,他又创作了#至上主义者的构成: 白上之白?。这两幅作品 , 极端简化到没有表现任何东西, 只是在画布上刷了块颜色, 从而使抽象绘画完全 彻底地脱离客观存在物的时候到了。艺术上的抽象走在科学上的抽象之前。 ! 11 297四、结语源于西方文化根基的抽象艺术, 无疑具有西方理性主义特色 , 其产生的时代也正是西方科学技术发展带来
24、的现代工业文明时期。20世纪60年代 , 由于媒体的介入 , 抽象绘画终于被主流艺术和大众审美招安,随之而来的广泛影响是明显的, 逐 步渗透到设计、 建筑、 影视、 多媒体等艺术领域。因此, 对抽象绘画的认知更加必要 , 对抽象绘画的解读, 理应具备一些科学的抽象思维方式和历史观, 虽然有学者认为:理性主义和抽象思维对于西方人是一种先天的禀赋,对于中国人则是一种后天的知识。! 2 56但同时还应当看到, 任何所谓天赋 !都不是全知万能的, 都有其局限性, 就像物理学中的唯象理论一样。艺术无国界, 真正的好艺术应当属于全人类, 这种应当 !并不是因为高速发展的全球化进程, 而是因为艺术本身的价值
25、内涵。抽象绘画也不例外。参考文献 : 1戴士 和. 画 布 上 的创 造 M . 成 都: 四 川 人 民 出 版 社,1986 . 2王端廷 . 我们为什么看不懂抽象绘画 J. 艺术评论 , 2005( 8): 5456. 3辞海编辑委员会. 辞海 1999年版缩印本M . 上海 : 上海辞书出版社 , 2002 : 222 . 4美 约翰 ? 巴朗 . 西洋艺术实 用词典 M . 北京 : 人民美术出版社 , 1990 . 5英 斯蒂芬 ? 利特尔 . 流派 : 艺 术卷 M. 祝帅, 译.北京:读书 ? 生活 ? 新知三联书店 , 2008 : 152. 6洪佩奇 , 卢浩. 皮德生活漫
26、画M . 南京 :江苏 人民出版社, 1996 : 21 . 7俄 康定斯基 . 作品与文论M . 查立, 译. 北京 : 中国社会科学出版社, 2003 . 8徐沛 君. 蒙 德 里 安论 艺 M . 北 京: 人 民 美 术 出 版 社,2002 . 9周国平 . 安静 M . 太原 : 北岳文艺出版社 , 2002 : 113 . 10 刘兵. 面对可能的世界: 科学的多元文化M . 北 京:科学出版社 , 2007 : 61 . 11英 阿瑟 ? I? 米勒 . 爱因 斯坦 ? 毕 加索 : 空 间、 时 间和动人心魄之美M . 方 在庆 , 伍梅 红, 译. 上海 : 上海 世纪出版
27、集团 , 2006 : 106 107. 12美 伦纳德 ? 史 莱因 . 艺术 与物 理学 : 时 空和 光的 艺术观与物理观M . 暴永 宁, 吴伯泽 , 译. 长 春: 吉林人 民出版社 , 2000 : 220 .Cognition andV alue Connotation of Abstract PaintingC H EN Yue jun( School ofM echanical Engineering , T ianjin University ofCommerce , T ianjin 300134, China)Ab stract: Abstract expression
28、in art is in an embarrassi ng situation , becausemost peoplecannot understand itsmeaning orenjoy itsbeauty. Throughexplaining andanalyzing the feat u reandmeaning of t h is artistic expressi on,its formal beaut y andspecial aesthetic value are exhibited. M ean while ,the scientific meaning origineat
29、ed from the rational ideas inherent in theakstractart itself was discassed , which is help ful to understandbetter the abstract art .K ey word s :abstractpainting ;cognition ;aest hetic value ;science名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 4 页，共 4 页 - - - - - - - - -