《鲁迅和《在酒楼上》new.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《鲁迅和《在酒楼上》new.ppt（58页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、鲁迅鲁迅 在酒楼上在酒楼上学习要点学习要点 1、了解鲁迅的生平及其在中国了解鲁迅的生平及其在中国文学史上的地位。文学史上的地位。 2 2、把握吕纬甫的思想及通过他、把握吕纬甫的思想及通过他反映的的鲁迅的思想。反映的的鲁迅的思想。 鲁迅生平和思想鲁迅生平和思想1881年生于浙江绍兴，原名周年生于浙江绍兴，原名周树人，与其胞弟周作人以树人，与其胞弟周作人以“周周氏兄弟氏兄弟”而闻名于而闻名于“五四五四”时时期。期。1898年（年（17岁）到南京求学期岁）到南京求学期间，读到严复译述的赫胥黎的间，读到严复译述的赫胥黎的天演论天演论，受到达尔文，受到达尔文“进进化论化论”思想的影响。思想的影响。190
2、2年（年（21岁）到日本学医，想岁）到日本学医，想用新的医学来促进国人对用新的医学来促进国人对“维新维新”的信仰。的信仰。幻灯片幻灯片“砍头砍头”和弃医学文和弃医学文所以我们的第一要着，是在改变所以我们的第一要着，是在改变他们的精神，而善于改变他们精他们的精神，而善于改变他们精神的是，我那时以为当然要推文神的是，我那时以为当然要推文艺，于是想提倡文艺运动了。艺，于是想提倡文艺运动了。鲁迅：鲁迅：呐喊呐喊自序自序与周作人合译有与周作人合译有域外小说集域外小说集（1、2），著有），著有人之历史人之历史、文化偏至论文化偏至论、摩罗诗力摩罗诗力说说、科学史教篇科学史教篇等论文。等论文。1912年应蔡元
3、培邀请，赴南京年应蔡元培邀请，赴南京任教育部部员，后随临时政府任教育部部员，后随临时政府赴北京，任教育部社会教育司赴北京，任教育部社会教育司第一科科长。袁世凯复辟后，第一科科长。袁世凯复辟后，沉浸于古籍。沉浸于古籍。 1918年，发表第一篇小说年，发表第一篇小说狂狂人日记人日记。在在1925年前后的年前后的“女师大事件女师大事件”和和1926年年的的“三三一八一八”惨案中，鲁迅受到极大的惨案中，鲁迅受到极大的震动与挫折。震动与挫折。1926年离开北京。年离开北京。19271927年前后，在厦门大学和中山大学任教，年前后，在厦门大学和中山大学任教，9 9月到上海。月到上海。19361936年年1
4、010月病逝于上海。月病逝于上海。鲁迅作品3 3部小说集：部小说集： 2 2部现实题材作品集部现实题材作品集呐喊呐喊、彷徨彷徨 1 1部历史题材作品集部历史题材作品集故事新编故事新编。2 2部散文集：部散文集：野草野草、朝花夕拾朝花夕拾1616部杂文集：部杂文集： 热风热风、华盖集华盖集、坟坟、华盖集续华盖集续编编、而已集而已集、三闲集三闲集、二心集二心集、伪自由书伪自由书、南腔北调集南腔北调集、准风月准风月谈谈、集外集集外集、花边文学花边文学、且介亭且介亭杂文杂文、且介亭杂文二集且介亭杂文二集、且介亭杂文且介亭杂文末编末编、集外集拾遗集外集拾遗。 鲁迅与本世纪的所有的世界鲁迅与本世纪的所有的
5、世界杰出的思想家与文学家一样，在杰出的思想家与文学家一样，在关注本民族的发展的同时，也在关注本民族的发展的同时，也在关注与思考人类共同面临的问题，关注与思考人类共同面临的问题，并做出了自己的独特贡献。并做出了自己的独特贡献。 对于他的时代与民族，对于他的时代与民族，鲁迅又是超前的。他因此无论身鲁迅又是超前的。他因此无论身前与身后，都不能避免寂寞的命前与身后，都不能避免寂寞的命运。我们民族有幸拥有了鲁迅，运。我们民族有幸拥有了鲁迅，但要真正理解与消化他留给我们但要真正理解与消化他留给我们的丰富的思想文化（文学）遗产，的丰富的思想文化（文学）遗产，还需要时间。（钱理群等还需要时间。（钱理群等中国中
6、国现代文学三十年现代文学三十年） 鲁迅的思想鲁迅的思想1、对国民的看法和对国民性的批判、对国民的看法和对国民性的批判“凡是愚弱的国民，即使体格如何健全，凡是愚弱的国民，即使体格如何健全，如何茁壮，如何茁壮，也只能做毫无意义的示众的材也只能做毫无意义的示众的材料和看客料和看客，病死多少是不必以为不幸的。，病死多少是不必以为不幸的。”2、绝望和反抗绝望的生命意识、绝望和反抗绝望的生命意识从进化论到阶级论，从绅士阶级的从进化论到阶级论，从绅士阶级的逆子贰臣进到无产阶级和劳动群众的真正逆子贰臣进到无产阶级和劳动群众的真正友人，以至于战士。友人，以至于战士。瞿秋白：瞿秋白：鲁鲁迅杂感选集迅杂感选集序言序
7、言中国看客之多中国看客之多精神的空虚、信仰的缺失导致了国人精神上精神的空虚、信仰的缺失导致了国人精神上的麻木和心理上的冷漠、扭曲、残忍。的麻木和心理上的冷漠、扭曲、残忍。药药中那些潮一般涌向前看杀革命者头的人；中那些潮一般涌向前看杀革命者头的人；孔乙己孔乙己里拿孔乙己作为赏玩对象的酒客、里拿孔乙己作为赏玩对象的酒客、掌柜和小伙计；掌柜和小伙计；阿阿Q Q正传正传中的阿中的阿Q Q和那些和那些看阿看阿Q Q和小和小D D打架近半点钟之久的人们，以及打架近半点钟之久的人们，以及阿阿Q Q上刑场时围观阿上刑场时围观阿Q Q的人的人这些爱看热闹这些爱看热闹的看客，男女老少俯拾即是，他们都是在赏的看客，
8、男女老少俯拾即是，他们都是在赏玩苦难，这既是自身的悲哀，也是整个社会玩苦难，这既是自身的悲哀，也是整个社会的悲哀。的悲哀。凶狠的看客的眼睛凶狠的看客的眼睛 “过了二十年又是一个过了二十年又是一个”阿阿Q Q在百忙在百忙中，中，“无师自通无师自通”的说出半句从来不说的话。的说出半句从来不说的话。 “ “好！好！”从人丛里，便发出豺狼的从人丛里，便发出豺狼的嗥叫一般的声音来。嗥叫一般的声音来。 这刹那中，他的思想又仿佛旋风似的在这刹那中，他的思想又仿佛旋风似的在脑里一回旋了。四年之前，他曾在山脚下遇脑里一回旋了。四年之前，他曾在山脚下遇见一只饿狼，永是不近不远的跟定他，要吃见一只饿狼，永是不近不远
9、的跟定他，要吃他的肉。他那时吓得几乎要死，幸而手里有他的肉。他那时吓得几乎要死，幸而手里有一柄斫柴刀，才得仗这壮了胆，支持到未庄；一柄斫柴刀，才得仗这壮了胆，支持到未庄；可是永远记得那狼眼睛，又凶又怯，闪闪的可是永远记得那狼眼睛，又凶又怯，闪闪的像两颗鬼火，似乎远远的来穿透了他的皮肉。像两颗鬼火，似乎远远的来穿透了他的皮肉。而这回他又看见从来没有见过的更可怕的眼而这回他又看见从来没有见过的更可怕的眼睛了，又钝又锋利，不但已经咀嚼了他的话，睛了，又钝又锋利，不但已经咀嚼了他的话，并且还要咀嚼他皮肉以外的东西，永是不近并且还要咀嚼他皮肉以外的东西，永是不近不远的跟他走。不远的跟他走。 这些眼睛们似
10、乎连成一气，已经在那里这些眼睛们似乎连成一气，已经在那里咬他的灵魂。咬他的灵魂。 “ “救命，救命，” 然而阿然而阿Q Q没有说。他早就两眼发黑，耳没有说。他早就两眼发黑，耳朵里嗡的一声，觉得全身仿佛微尘似的迸散朵里嗡的一声，觉得全身仿佛微尘似的迸散了。了。而城里的舆论却不佳，他们多半不满而城里的舆论却不佳，他们多半不满足，以为枪毙并无杀头这般好看；而且那是足，以为枪毙并无杀头这般好看；而且那是怎样的一个可笑的死囚呵，游了那么久的街，怎样的一个可笑的死囚呵，游了那么久的街，竟没有唱一句戏：他们白跟一趟了。竟没有唱一句戏：他们白跟一趟了。呐喊呐喊：收入鲁迅先生：收入鲁迅先生1918年至年至192
11、2年所作小说年所作小说14篇。篇。1923年年8月初版原收月初版原收15篇，列为篇，列为该社该社文艺丛书文艺丛书之一。之一。1930年年1 月第月第13次印刷时，抽去其中次印刷时，抽去其中的的不周山不周山一篇（后改名为一篇（后改名为补天补天，收入，收入故事新故事新编编）。）。彷徨彷徨：收入鲁迅先生：收入鲁迅先生1924年至年至1925年间创作的短篇小说年间创作的短篇小说11篇。鲁迅先生自己说，篇。鲁迅先生自己说，彷彷徨徨中的小说中的小说“技术虽然比先技术虽然比先前好一些，思路也似乎较无拘前好一些，思路也似乎较无拘束，而战斗的意气却冷得不束，而战斗的意气却冷得不少少”。故事新编故事新编：收入鲁迅
12、先生：收入鲁迅先生1922年至年至1935年间创作的小说年间创作的小说8篇。对神话、传说及历史篇。对神话、传说及历史“只取一点因由，随意点染只取一点因由，随意点染”，“将古代和现代错综交融将古代和现代错综交融”、古为今用，针砭流俗，讽刺世古为今用，针砭流俗，讽刺世事。事。1、对家族制度和礼教的彻、对家族制度和礼教的彻底揭露和批判。底揭露和批判。2、对辛亥革命经验教训的、对辛亥革命经验教训的总结，以及对改造国民性问总结，以及对改造国民性问题的关注。题的关注。 3、对大变革时期几代知识、对大变革时期几代知识分子道路和命运的探讨。分子道路和命运的探讨。一、农民：一、农民：阿阿Q正传正传、祝福祝福、风
13、波风波二、知识分子：二、知识分子：孔乙己孔乙己、故乡故乡、在在酒楼上酒楼上、孤独者孤独者、伤逝伤逝 平常爱读美满的团圆，或惊奇的冒险，或平常爱读美满的团圆，或惊奇的冒险，或英雄伟绩的，谁也不会愿意读英雄伟绩的，谁也不会愿意读呐喊呐喊。那里。那里面有的只是极其普通极其平凡的人，你天天在面有的只是极其普通极其平凡的人，你天天在屋子里在街上遇见的人，你的亲戚，你的朋友，屋子里在街上遇见的人，你的亲戚，你的朋友，你自己。你自己。然而鲁迅先生告诉我们，偏是这然而鲁迅先生告诉我们，偏是这些极其普通，极其平凡的人事里含有一切的永些极其普通，极其平凡的人事里含有一切的永久的悲哀。久的悲哀。 张定璜，张定璜，鲁
14、迅先生鲁迅先生，19251925年年1、“看看/被看被看” “吃吃/被吃被吃”的情节模式的情节模式示众示众 狂人日记狂人日记、阿阿Q正传正传、药药、祝福祝福、 孔乙己孔乙己、肥皂肥皂、长明灯长明灯、铸剑铸剑2、“归乡归乡”模式：离去模式：离去归来归来再离去的情节模式再离去的情节模式伤逝伤逝、祝福祝福、故乡故乡、在酒楼上在酒楼上、孤独者孤独者本篇本篇1924年年2月完成，最初发表于月完成，最初发表于1924年年5月上海月上海小说月报小说月报第十五卷第五第十五卷第五号。号。这是一篇描写新知识分子内心世界的小这是一篇描写新知识分子内心世界的小说。说。吕纬甫形象的意义吕纬甫形象的意义吕纬甫形象深刻的认
15、识意义：留下了从吕纬甫形象深刻的认识意义：留下了从辛亥革命到辛亥革命到“五四运动五四运动”落潮的时代烙落潮的时代烙印；反映了印；反映了“五四运动五四运动”落潮时期一般落潮时期一般知识分子的精神面貌；客观上提出了知识分子的精神面貌；客观上提出了“知识分子问题知识分子问题”。鲁迅知识分子题材小说的着眼点鲁迅知识分子题材小说的着眼点“五四五四”时期，以知识分子为题材的小说甚时期，以知识分子为题材的小说甚多，大多数描写他们婚恋不能自主的痛苦以多，大多数描写他们婚恋不能自主的痛苦以及失学、失业、在社会上处处碰壁的苦闷。及失学、失业、在社会上处处碰壁的苦闷。但鲁迅知识分子题材小说，却着眼于他们和但鲁迅知识
16、分子题材小说，却着眼于他们和封建制度的关系封建制度的关系。读。读在酒楼上在酒楼上、孤独孤独者者等作品，我们能强烈的感受到鲁迅热情等作品，我们能强烈的感受到鲁迅热情肯定了知识分子在反封建斗争中的勇敢精神，肯定了知识分子在反封建斗争中的勇敢精神，而对于他们的妥协、消沉、落荒则深为惋惜、而对于他们的妥协、消沉、落荒则深为惋惜、感叹，并作出了严肃的针砭。感叹，并作出了严肃的针砭。周作人：周作人：“最富鲁迅气氛的小说最富鲁迅气氛的小说”。钱理群：鲁迅艺术水准最高的钱理群：鲁迅艺术水准最高的“诗化小诗化小说说”之一。之一。叶兆言：叶兆言：在酒楼上在酒楼上不是鲁迅最有名不是鲁迅最有名的小说，但却是鲁迅最好的
17、小说。的小说，但却是鲁迅最好的小说。小说中的小说中的“我我”外出旅行，外出旅行，回到了家乡，也到了回到了家乡，也到了S城，在物城，在物是人非的是人非的“一石居一石居”酒楼楼上，酒楼楼上，“我我”巧遇了也是归乡的旧同巧遇了也是归乡的旧同窗、旧同事吕纬甫。窗、旧同事吕纬甫。阅读后思考阅读后思考文中通过吕纬甫之口，交代出他回乡办文中通过吕纬甫之口，交代出他回乡办的哪两件事情？的哪两件事情？在酒楼上，吕纬甫向在酒楼上，吕纬甫向“我我”叙说了两个让人伤感的小故事，叙说了两个让人伤感的小故事，一是为童年时死去的小弟弟迁一是为童年时死去的小弟弟迁坟，一是为先前邻居的女儿顺坟，一是为先前邻居的女儿顺姑送剪绒花
18、。这两个小故事和姑送剪绒花。这两个小故事和吕纬甫自己的经历故事相辅相吕纬甫自己的经历故事相辅相成，共同构成一个完整的大故成，共同构成一个完整的大故事。事。阅读后思考阅读后思考吕纬甫回乡办的这两件事情办得如意吗？吕纬甫回乡办的这两件事情办得如意吗？你觉得这两件事，是不是都是很无聊的你觉得这两件事，是不是都是很无聊的事情？事情？这两件事他都办得不如意。小弟弟的墓找到这两件事他都办得不如意。小弟弟的墓找到了，但掘开一看，了，但掘开一看，“什么也没有什么也没有”，连，连“最最难烂的头发难烂的头发”也不见踪影了，但他还是迁了也不见踪影了，但他还是迁了点原处的土埋在父亲的坟旁。母亲叫他给阿点原处的土埋在父
19、亲的坟旁。母亲叫他给阿顺送剪绒花，因为阿顺小时候羡慕别的孩子顺送剪绒花，因为阿顺小时候羡慕别的孩子戴剪绒花，戴剪绒花，“自己也想有一朵，弄不到，哭自己也想有一朵，弄不到，哭了。哭了小半夜；就挨了他父亲的一顿打，了。哭了小半夜；就挨了他父亲的一顿打，后来眼眶还红肿了两三天后来眼眶还红肿了两三天”。然而这次吕纬。然而这次吕纬甫从外省特意买来剪绒花找她时，她却早已甫从外省特意买来剪绒花找她时，她却早已离开人世，便把剪绒花送给了妹妹阿昭（虽离开人世，便把剪绒花送给了妹妹阿昭（虽然然“我实在不愿意送她我实在不愿意送她”），为的是回家后），为的是回家后好骗母亲好骗母亲“阿顺见了喜欢的了不得。阿顺见了喜欢的
20、了不得。”1、吕纬甫是一个善良、诚恳的人、吕纬甫是一个善良、诚恳的人这两件都是这两件都是“无聊的事情，等于什么也没有无聊的事情，等于什么也没有做做”，但他却都做得很尽心。他为什么要尽，但他却都做得很尽心。他为什么要尽心于这种心于这种“等于什么也没有做等于什么也没有做”的事呢？吕的事呢？吕纬甫已在政治上变得颓唐了，但从他做这两纬甫已在政治上变得颓唐了，但从他做这两件小事来看，他还是一个善良、诚恳的人。件小事来看，他还是一个善良、诚恳的人。在迁葬的过程中，他辛辛苦苦地在雪地里忙在迁葬的过程中，他辛辛苦苦地在雪地里忙碌了大半天，如果仅仅是为了骗骗母亲，他碌了大半天，如果仅仅是为了骗骗母亲，他无须这般
21、一丝不苟。兄弟之情、母子之情，无须这般一丝不苟。兄弟之情、母子之情，令他尽职地完成令他尽职地完成“迁葬迁葬”。送剪绒花的事亦。送剪绒花的事亦是如此：一是为母亲，这是母亲的心愿；二是如此：一是为母亲，这是母亲的心愿；二是为阿顺，如他所言：是为阿顺，如他所言：“为阿顺，我实在还为阿顺，我实在还有些愿意出力的意思的有些愿意出力的意思的”。因为往昔阿顺招。因为往昔阿顺招待他吃荞麦粉温馨的记忆，吕纬甫不能忘怀，待他吃荞麦粉温馨的记忆，吕纬甫不能忘怀，他希望送去剪绒花作为报答和弥补。吕纬甫他希望送去剪绒花作为报答和弥补。吕纬甫心地善良、诚恳待人的品质，在处理这两件心地善良、诚恳待人的品质，在处理这两件小事
22、的过程中，给读者留下了深刻的印象。小事的过程中，给读者留下了深刻的印象。阅读后思考阅读后思考文中通过吕纬甫之口，交代出他以前是文中通过吕纬甫之口，交代出他以前是一个怎样的人？做了哪些激进的事情？一个怎样的人？做了哪些激进的事情？现在又在从事什么工作？他的人生态度现在又在从事什么工作？他的人生态度发生了怎样的转变？（用书中的词语来发生了怎样的转变？（用书中的词语来说说）说说）吕纬甫曾经是一个很激进的青年，他在求学吕纬甫曾经是一个很激进的青年，他在求学时和同学一起到城隍庙去拔过神像的胡子，时和同学一起到城隍庙去拔过神像的胡子，还因为激烈地争论改革中国的方法还因为激烈地争论改革中国的方法“以至于以至
23、于打起来打起来”。现在他从事的工作，在私塾里授。现在他从事的工作，在私塾里授课，讲课，讲诗经诗经、孟子孟子、女儿经女儿经这这些代表封建传统礼教的东西。些代表封建传统礼教的东西。吕纬甫的人生态度由狂热而失望，由激进而吕纬甫的人生态度由狂热而失望，由激进而消沉、落拓，屡遭挫折后却变得一蹶不振，消沉、落拓，屡遭挫折后却变得一蹶不振，凡事凡事“敷敷衍衍敷敷衍衍”、“模模胡胡模模胡胡”、“随随随随便便便便”。 2、吕纬甫是由激进转消沉的人、吕纬甫是由激进转消沉的人在酒楼上在酒楼上塑造了辛亥革塑造了辛亥革命后彷徨乃至没落的知识分子形命后彷徨乃至没落的知识分子形象。主人公吕纬甫颓唐消沉，感象。主人公吕纬甫颓
24、唐消沉，感到人生就像苍蝇绕圈：到人生就像苍蝇绕圈：“停在一停在一个地方，给什么来一吓，即刻飞个地方，给什么来一吓，即刻飞了一个小圈子，便又回来停在原了一个小圈子，便又回来停在原地点。地点。”他从前也曾是个敏捷精悍、热心他从前也曾是个敏捷精悍、热心改革的青年，但经过太多挫折，改革的青年，但经过太多挫折，发现年轻时的梦想无一实现，因发现年轻时的梦想无一实现，因而也就对一切都而也就对一切都“敷敷衍衍敷敷衍衍”、“模模胡胡模模胡胡”、“随随便便随随便便”起起来。来。作者在吕纬甫身上寄寓了同作者在吕纬甫身上寄寓了同情和批判的双重情感态度情和批判的双重情感态度。鲁迅对青年的针砭鲁迅对青年的针砭像吕纬甫这样
25、由狂热而失望，由激进而消沉、像吕纬甫这样由狂热而失望，由激进而消沉、落荒，在当时的青年中并不罕见，落荒，在当时的青年中并不罕见，鲁迅坦然鲁迅坦然承认，自己也曾一度颓唐承认，自己也曾一度颓唐。在。在两地书两地书中中他对此作了精当的剖析：他对此作了精当的剖析：“中国青年中，有中国青年中，有些很有太些很有太急急的毛病的毛病因此，就难以耐因此，就难以耐久（因为开首太猛，易将力气用完），也容久（因为开首太猛，易将力气用完），也容易碰钉子，吃亏而发脾气，此不佞所再三申易碰钉子，吃亏而发脾气，此不佞所再三申说者也。说者也。”他因而主张改革者他因而主张改革者“要缓而韧，要缓而韧，不要急而猛。不要急而猛。”吕纬
26、甫的悲剧中正蕴含着他吕纬甫的悲剧中正蕴含着他对忽而狂热、忽而消沉的青年们的针砭。对忽而狂热、忽而消沉的青年们的针砭。既然小说中的主要情节都是既然小说中的主要情节都是鲁迅自己的经历，那么，鲁迅自己的经历，那么，鲁迅自鲁迅自己是吕纬甫的主要模特儿，吕纬己是吕纬甫的主要模特儿，吕纬甫是鲁迅甫是鲁迅“事实的自叙传事实的自叙传”，也，也就没有什么可以疑问的了就没有什么可以疑问的了。 （胡尹强（胡尹强破毁铁屋子的希望破毁铁屋子的希望） 鲁迅一直在探索主体渗入小说的鲁迅一直在探索主体渗入小说的形式。形式。在酒楼上在酒楼上与与孤独者孤独者中，中，他又做了这样的尝试：他又做了这样的尝试：小说中的叙述小说中的叙述
27、者者“我我”与小说人物（吕纬甫与魏连与小说人物（吕纬甫与魏连殳）是殳）是“自我自我”的两个不同侧面或内的两个不同侧面或内心矛盾的两个侧面的外化，于是，全心矛盾的两个侧面的外化，于是，全篇小说便具有了自我灵魂的对话与相篇小说便具有了自我灵魂的对话与相互驳难的性质。互驳难的性质。 （钱理群（钱理群中国现代文学三十年中国现代文学三十年） 3、他既糊涂又清醒、他既糊涂又清醒吕纬甫虽浑浑噩噩度日而无力自拔，但他同吕纬甫虽浑浑噩噩度日而无力自拔，但他同时也是十分清醒的，充满自责。他说：时也是十分清醒的，充满自责。他说：“我有时自己也想到，倘若先前的朋友我有时自己也想到，倘若先前的朋友看到我，怕会不认我做朋
28、友了。看到我，怕会不认我做朋友了。然而我然而我现在就是这样。现在就是这样。”他甚至尖刻地讽刺自己：他甚至尖刻地讽刺自己：“我在少年时，看见蜂子或蝇子停在一个地我在少年时，看见蜂子或蝇子停在一个地方。给什么来一下，即刻飞去了，但是飞了方。给什么来一下，即刻飞去了，但是飞了一个小圈子，便又回来停在原地点，便以为一个小圈子，便又回来停在原地点，便以为这实在很可笑，也可怜。可不料现在我自己这实在很可笑，也可怜。可不料现在我自己也飞回来了，不过绕了一点小圈子。也飞回来了，不过绕了一点小圈子。”提醒知识分子不可重蹈覆辙提醒知识分子不可重蹈覆辙吕纬甫说的很坦诚，很符合实际，却也很痛吕纬甫说的很坦诚，很符合实
29、际，却也很痛心。他显然不满于这样的人生，但他的人生心。他显然不满于这样的人生，但他的人生却确实是一种蜂子或苍蝇飞旋似的悲剧。由却确实是一种蜂子或苍蝇飞旋似的悲剧。由于他的头脑很清醒，对于自己这种可悲的人于他的头脑很清醒，对于自己这种可悲的人生有着深切的认识，这就更加深了心灵的痛生有着深切的认识，这就更加深了心灵的痛楚。鲁迅在对吕纬甫这类知识分子悲剧人生楚。鲁迅在对吕纬甫这类知识分子悲剧人生的展示中，提醒当时的知识分子，不可重蹈的展示中，提醒当时的知识分子，不可重蹈他的覆辙。他的覆辙。4、他是革命运动后的一个落荒者、他是革命运动后的一个落荒者可以说，吕纬甫的人生悲剧是当时相当一部可以说，吕纬甫的
30、人生悲剧是当时相当一部分新知识分子的历史命运的真实写照。鲁迅分新知识分子的历史命运的真实写照。鲁迅在在非革命的革命急进论者非革命的革命急进论者（见（见二心二心集集）中曾指出过，在革命的进程中发生分）中曾指出过，在革命的进程中发生分化是很自然的事，难免化是很自然的事，难免“有人退伍，有人落有人退伍，有人落荒，有人颓唐，有人叛变荒，有人颓唐，有人叛变”。在酒楼上在酒楼上所所描写的是辛亥革命和描写的是辛亥革命和“五四运动五四运动”之后的事，之后的事，吕纬甫便是在革命运动风浪过后的一个落荒吕纬甫便是在革命运动风浪过后的一个落荒者。者。鲁迅在这篇小说中回顾了吕纬甫由满腔革命鲁迅在这篇小说中回顾了吕纬甫由
31、满腔革命热情到意志消沉的历史过程，生动地展示出，热情到意志消沉的历史过程，生动地展示出，许多中国知识分子在革命运动之后没有寻找许多中国知识分子在革命运动之后没有寻找到正确的道路，在强大的封建势力面前，处到正确的道路，在强大的封建势力面前，处于一种孤独无奈，寻找出路而不得的迷惘消于一种孤独无奈，寻找出路而不得的迷惘消沉状态。沉状态。彷徨彷徨扉页上有扉页上有“路漫漫其修远路漫漫其修远兮，吾将上下而求索兮，吾将上下而求索”的题辞，的题辞，在酒楼上在酒楼上小说的题旨正与这样的题辞相呼应。小说的题旨正与这样的题辞相呼应。 5、他和、他和方玄绰、魏连殳不同方玄绰、魏连殳不同鲁迅小说鲁迅小说端午节端午节塑造
32、了一个表面上进步，骨子塑造了一个表面上进步，骨子里落后的知识分子里落后的知识分子“方玄绰方玄绰”的形象。方玄绰是的形象。方玄绰是“这些因循守旧，看不惯新的事物，总是喜欢在过这些因循守旧，看不惯新的事物，总是喜欢在过去的世界里思考问题的人物代表去的世界里思考问题的人物代表”。鲁迅小说鲁迅小说孤独者孤独者主人公魏连殳是一个最终投靠主人公魏连殳是一个最终投靠反动派的知识分子。他虽然竭力拒绝同流合污，但反动派的知识分子。他虽然竭力拒绝同流合污，但最终迫于生计，当了军阀杜师长的顾问，走上了一最终迫于生计，当了军阀杜师长的顾问，走上了一条违背他个人原则的道路，也正如他所说的，条违背他个人原则的道路，也正如
33、他所说的，“我我已经躬行我先前所憎恶，所反对的一切，拒绝我先已经躬行我先前所憎恶，所反对的一切，拒绝我先前的崇仰，所主张的一切了前的崇仰，所主张的一切了”。小说写到，小说写到，“当他缓缓的当他缓缓的四顾的时候，却对废园忽地闪四顾的时候，却对废园忽地闪出我在学校时代常常看见的射出我在学校时代常常看见的射人的光来。人的光来。”从这一闪的眼光从这一闪的眼光里，里，作者把吕纬甫同方玄绰区作者把吕纬甫同方玄绰区分开了，他并没有失去一切是分开了，他并没有失去一切是非界限非界限；从这一闪的眼光里，作者把吕从这一闪的眼光里，作者把吕纬甫同魏连殳（纬甫同魏连殳（shsh）区分开了，）区分开了，他并没有投向反动派
34、的怀抱。他并没有投向反动派的怀抱。他一再地宣称自己是敷敷衍衍，他一再地宣称自己是敷敷衍衍，模模糊糊，但正由于他一再这模模糊糊，但正由于他一再这样点破，说明他还有所不安，样点破，说明他还有所不安，是不甘于此而又无可奈何的心是不甘于此而又无可奈何的心理。理。 （杨义（杨义鲁迅作品纵论鲁迅作品纵论）艺术特色艺术特色1、独特的视角：关注、独特的视角：关注“病态病态社会社会”里的人的精神里的人的精神 “病病苦苦”。吕纬甫吕纬甫在颓唐消沉中逐在颓唐消沉中逐渐消磨生命。渐消磨生命。 艺术特色艺术特色2、“离去离去归来归来再离去再离去”的模式（归乡模式）的模式（归乡模式）“北方固不是我的旧乡，但北方固不是我的
35、旧乡，但南来又只算是一个客子，无南来又只算是一个客子，无论那边的干雪怎样纷飞，这论那边的干雪怎样纷飞，这里的柔雪又怎样的依恋，于里的柔雪又怎样的依恋，于我都没有什么关系了。我都没有什么关系了。”表现的是一种无家可归、无可附着的表现的是一种无家可归、无可附着的漂泊感。它表明了中国新知识分子与漂泊感。它表明了中国新知识分子与乡土乡土“在而不属于在而不属于”的关系，在的关系，在“躁动与安宁躁动与安宁”、“创新与守旧创新与守旧”两两极间摇摆的生存困境。在这背后，隐极间摇摆的生存困境。在这背后，隐藏着鲁迅内心的绝望与荒凉，何处才藏着鲁迅内心的绝望与荒凉，何处才是心灵安宁、安身立命的归宿呢？苏是心灵安宁、
36、安身立命的归宿呢？苏轼云轼云“此心安处是吾乡此心安处是吾乡”，但何时才，但何时才能心安？能心安？3、主体渗入小说的形式：叙述者、主体渗入小说的形式：叙述者“我我”与小说人物与小说人物“吕纬甫吕纬甫”是是“自我自我”的两的两个不同侧面或内心矛盾的外化。小说具个不同侧面或内心矛盾的外化。小说具有自我灵魂的对话与相互驳难的性质。有自我灵魂的对话与相互驳难的性质。4、景物描写富含深意：我告别了吕纬甫，、景物描写富含深意：我告别了吕纬甫，和他背道而驰，和他背道而驰，“独自向着自己的旅馆独自向着自己的旅馆走，寒风和雪片扑在脸上，倒觉得很爽走，寒风和雪片扑在脸上，倒觉得很爽快快”。有一种和昔日消沉的自我告别
37、、。有一种和昔日消沉的自我告别、决绝，在绝望中抗争的意味。决绝，在绝望中抗争的意味。“我我”来到来到“一石居一石居”时，正值严寒季节，时，正值严寒季节，然而从窗口看废园，那里然而从窗口看废园，那里“几株老梅竟斗雪几株老梅竟斗雪开着满树的繁花，仿佛毫不以深冬为意；倒开着满树的繁花，仿佛毫不以深冬为意；倒塌的亭子边还有一株山茶树，从暗绿的密叶塌的亭子边还有一株山茶树，从暗绿的密叶里显出十几朵红花来，赫赫的在血中明得如里显出十几朵红花来，赫赫的在血中明得如火，愤怒而且傲慢火，愤怒而且傲慢”用这样一种充满象用这样一种充满象征的景物描写，抒发征的景物描写，抒发“绝境中的奋力抗争绝境中的奋力抗争”、“逆境
38、中坚韧不屈的反抗逆境中坚韧不屈的反抗”、“愤世嫉俗愤世嫉俗”等复杂心情。等复杂心情。 何谓何谓“鲁迅气氛鲁迅气氛”所谓所谓“鲁迅气氛鲁迅气氛”是指鲁迅的精神气质对其是指鲁迅的精神气质对其小说的投射，是一种深刻的绝望（对现实的小说的投射，是一种深刻的绝望（对现实的绝望以及对绝望的怀疑），也是一种坚韧的绝望以及对绝望的怀疑），也是一种坚韧的探索探索对人的生存境遇、个体价值及国民对人的生存境遇、个体价值及国民劣根性的追问等等。劣根性的追问等等。鲁迅小说的创作基调的鲁迅小说的创作基调的“忧愤深广忧愤深广”，表现，表现为深沉蕴藉，透露出一种为深沉蕴藉，透露出一种“苦的寂寞苦的寂寞”，流，流露出内心的绝望
39、与苍凉，这就是通常所理解露出内心的绝望与苍凉，这就是通常所理解的的“鲁迅气氛鲁迅气氛”。在酒楼上的在酒楼上的“鲁迅气氛鲁迅气氛”阴郁、落寞、清冷的整体氛围（体现在景物阴郁、落寞、清冷的整体氛围（体现在景物描写和人物心绪的渲染上）描写和人物心绪的渲染上）吕纬甫身上投射出的鲁迅式矛盾的纠结缠绕，吕纬甫身上投射出的鲁迅式矛盾的纠结缠绕，一种自我灵魂的对话与相互驳难，反映出思一种自我灵魂的对话与相互驳难，反映出思考深入导致的灵魂之痛。考深入导致的灵魂之痛。绝望及对绝望及对“绝望绝望”的抗争的抗争我与另一个消我与另一个消沉自我背道而驰，毅然走向沉自我背道而驰，毅然走向“远方远方”的斗士的斗士形象。形象。思考和练习思考和练习1 1、在酒楼上在酒楼上鲁迅对主体渗入小说鲁迅对主体渗入小说形式做了怎样的探索？形式做了怎样的探索？2 2、在、在“五四五四”大潮退却之后，大潮退却之后，“我我”与吕纬甫的生存状态与文化选择有何不与吕纬甫的生存状态与文化选择有何不同？这体现了鲁迅对中西文化对撞后怎同？这体现了鲁迅对中西文化对撞后怎样的心态与思索？样的心态与思索？3 3、分析吕纬甫的形象。、分析吕纬甫的形象。在酒楼上