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1、教学目的教学目的 ：1 1、利用课前准备和课堂教学时间，、利用课前准备和课堂教学时间，使学生初步使学生初步了解中国戏曲的有关知了解中国戏曲的有关知识识。 2 2、让学生、让学生欣赏中国戏曲名段，感受欣赏中国戏曲名段，感受戏曲的魅力戏曲的魅力； 3 3、积累中国戏曲方面的文化知识积累中国戏曲方面的文化知识，激发学生激发学生对中国戏曲的情感对中国戏曲的情感。推荐网站：推荐网站：n戏曲天地：戏曲天地： http:/ http:/ n中国传统文化网曲苑杂谈：中国传统文化网曲苑杂谈：http:/ http:/ n咚咚锵中华戏曲网：咚咚锵中华戏曲网：http:/ http:/ n中华戏曲网：中华戏曲网：
2、http:/ http:/ 推荐电视频道：推荐电视频道：lCCTV3CCTV3戏曲节目戏曲节目 lCCTV3CCTV3春节戏曲晚会春节戏曲晚会 lCCTV1CCTV1综艺大观综艺大观 lCCTV1CCTV1曲苑杂谈曲苑杂谈 一、戏曲音乐，设场导入一、戏曲音乐，设场导入 唱脸谱唱脸谱 阎肃阎肃 词词 姚明姚明 曲曲 二、戏曲知识，小组竞赛二、戏曲知识，小组竞赛l1 1、必答题。、必答题。( (答题规则：每组可以连续抢答题规则：每组可以连续抢答，每题十分，答错不扣分，时间答，每题十分，答错不扣分，时间3030秒。秒。) ) (1)(1)世界三大古老戏剧是世界三大古老戏剧是? ?答案：答案：( (希
3、腊悲喜剧、印度梵剧、希腊悲喜剧、印度梵剧、中国戏曲。中国戏曲。) )(2)(2)享有享有“中国戏曲之母中国戏曲之母”雅称的是雅称的是? ?答案：答案：( (昆剧。昆剧。) ) l(3)(3)戏曲的角色分为哪四大行当戏曲的角色分为哪四大行当? ?答案：答案：( (生、旦、净、丑。生、旦、净、丑。) )l(4)(4)中国戏曲采用哪些艺术手段表中国戏曲采用哪些艺术手段表现人物现人物? ?答案：答案：( (唱、念、做、打。唱、念、做、打。) )l(5)(5)享有享有“东方歌剧东方歌剧”盛誉的是盛誉的是? ?答案：答案：( (京剧。京剧。) )l(6)(6)戏剧表演艺术有哪些技法戏剧表演艺术有哪些技法?
4、 ?答案：答案：( (手、眼、身、法、步。手、眼、身、法、步。) )。l(7)(7)戏曲表现生活的基本手法是戏曲表现生活的基本手法是? ?答案：答案：( (虚拟虚拟没有实物的表没有实物的表演。演。) )l(8)(8)发展于安徽安庆一带的剧种是发展于安徽安庆一带的剧种是? ?答案：答案：( (黄梅戏。黄梅戏。) )l(9)(9)京剧京剧“四大名旦四大名旦”是谁是谁? ?答案：答案：( (尚小云、梅兰芳、荀慧生、尚小云、梅兰芳、荀慧生、程砚秋）程砚秋）l(10)“(10)“旦旦”可分为哪几类可分为哪几类? ?答案：答案：( (正旦、花旦、闺门旦、武正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦。旦、老旦、彩
5、旦。) )l(11)(11)南派京剧的代表人物是谁南派京剧的代表人物是谁? ?答案：答案：( (周信芳。周信芳。) )l(12)(12)四大徽班是指什么四大徽班是指什么? ?答案：答案：( (三庆班、四喜班、春台三庆班、四喜班、春台班、合春班。班、合春班。) )l(13)(13)请你说出请你说出锡剧锡剧的一个经典曲目的一个经典曲目? ?答案：答案：( (珍珠塔珍珠塔。) )l(14)(14)绿脸代表什么性格的人物绿脸代表什么性格的人物? ?答案：答案：( (草莽英雄。草莽英雄。) )l(15)“(15)“净净”这个角色又可以分为什这个角色又可以分为什么么? ?答案：答案：( (大花脸和二花脸。
6、大花脸和二花脸。) )l(16)(16)京剧诞生于什么时候京剧诞生于什么时候? ?答案：答案：( (清代乾隆时期。清代乾隆时期。) )l(17)(17)丁是娥丁是娥是哪个剧种的著名演员是哪个剧种的著名演员? ?答案：答案：( (沪剧。沪剧。) )l(18)“(18)“阿庆嫂阿庆嫂”是哪一部是哪一部样板戏样板戏中中的人物的人物? ?答案：答案：( (沙家浜沙家浜。) )l(19)“(19)“变脸变脸”是哪一种戏曲特有的是哪一种戏曲特有的艺术表现形式艺术表现形式? ?答案：答案：( (川剧。川剧。) )l(20)(20)请说出锡剧一个请说出锡剧一个著名演员著名演员的名的名字。字。答案：答案：( (
7、王彬彬或梅兰珍。王彬彬或梅兰珍。) )2 2连线题。（每题连线题。（每题5 5分）分）l红脸红脸 代表猛智代表猛智l黑脸黑脸 代表凶诈代表凶诈l绿脸绿脸 代表忠勇代表忠勇l白脸白脸 代表草莽英雄代表草莽英雄l越剧越剧 严凤英严凤英l京剧京剧 袁雪芬袁雪芬 l豫剧豫剧 王彬彬王彬彬l黄梅戏黄梅戏 常香玉常香玉l锡剧锡剧 梅兰芳梅兰芳l梅派梅派：善良、温柔、华贵、典雅：善良、温柔、华贵、典雅而具正义感的古代妇女形象。而具正义感的古代妇女形象。l程派程派：遭遇悲惨，具有外柔内刚遭遇悲惨，具有外柔内刚性格的中下层女性。性格的中下层女性。l荀派荀派：天真活泼热情的少女形天真活泼热情的少女形 象，具柔媚委
8、婉的风格。象，具柔媚委婉的风格。l尚派尚派：以气与力取胜，有阳刚之：以气与力取胜，有阳刚之美，具刚健婀娜的风格。美，具刚健婀娜的风格。l著名京剧艺术大师著名京剧艺术大师梅兰芳梅兰芳（1894-19611894-1961）名名澜，澜，字字畹华，畹华，江苏泰州人，生于北京。江苏泰州人，生于北京。“四大名旦四大名旦”之首之首，出身京剧世家，出身京剧世家，祖父梅巧玲，祖父梅巧玲，是是 同光十三绝同光十三绝 之一。之一。 父父梅竹芬梅竹芬，是京昆旦角演员。，是京昆旦角演员。母母杨长玉杨长玉，是著名武生杨隆，是著名武生杨隆寿之女。伯父寿之女。伯父梅雨田梅雨田，是谭，是谭鑫培的琴师。鑫培的琴师。梅兰芳梅兰芳
9、父母早父母早亡，由伯父梅雨田抚养成人。亡，由伯父梅雨田抚养成人。他八岁开始学戏，九岁向吴他八岁开始学戏，九岁向吴菱仙学青衣，十岁第一次登菱仙学青衣，十岁第一次登台。台。o19141914年，年，梅兰芳梅兰芳再次应邀到上再次应邀到上海海演出演出，上座经久不衰，盛况，上座经久不衰，盛况空前，甚至吸引了不少日、英、空前，甚至吸引了不少日、英、美等国家的观众。两下江南，美等国家的观众。两下江南，奠定了他艺术上独树一帜的基奠定了他艺术上独树一帜的基础，并开始了大量新剧目的排础，并开始了大量新剧目的排演和革新。演和革新。梅兰芳梅兰芳是继是继王瑶卿王瑶卿之后我国京之后我国京剧表演艺术影响最大的旦角演剧表演艺
10、术影响最大的旦角演员。他扮相大方，雍容华贵，员。他扮相大方，雍容华贵，嗓音圆润，声音明亮，唱腔委嗓音圆润，声音明亮，唱腔委婉，轻柔妩媚，身段和谐自然，婉，轻柔妩媚，身段和谐自然，富有节奏感。富有节奏感。著名戏剧家著名戏剧家欧阳欧阳予倩予倩先生，赞誉他先生，赞誉他 伟大的演员，伟大的演员，美的化身美的化身 。 l梅兰芳梅兰芳在戏曲舞台上塑造了众多的中国古代妇在戏曲舞台上塑造了众多的中国古代妇女形象，如：反抗外来侵略，具有强烈爱国精女形象，如：反抗外来侵略，具有强烈爱国精神的巾帼英雄神的巾帼英雄穆桂英穆桂英（穆桂英挂帅穆桂英挂帅）、）、梁梁红玉红玉（抗金兵抗金兵），反抗封建礼教的），反抗封建礼教的
11、林黛玉林黛玉（黛玉葬花黛玉葬花），随父复仇的渔家姑娘），随父复仇的渔家姑娘萧桂萧桂英英（打渔杀家打渔杀家），大胆向昏君奸臣挑战的），大胆向昏君奸臣挑战的赵艳容赵艳容（宇宙锋宇宙锋），勇敢同邪恶势力斗争），勇敢同邪恶势力斗争的的白素贞白素贞（金山寺金山寺断桥断桥），饱受战乱苦难），饱受战乱苦难的的韩玉娘韩玉娘（生死恨生死恨），深明大义的），深明大义的虞姬虞姬（霸王别姬霸王别姬），孤芳自赏、华贵失宠的），孤芳自赏、华贵失宠的杨杨贵妃贵妃（贵妃醉酒贵妃醉酒）等等。）等等。梅兰芳梅兰芳塑造的这塑造的这些艺术舞台形象，不仅体现了中国古代妇女各些艺术舞台形象，不仅体现了中国古代妇女各种不同的典型形象，而且
12、将人物的个性和丰富种不同的典型形象，而且将人物的个性和丰富的思想内涵，融于美的形象之中，给观众以心的思想内涵，融于美的形象之中，给观众以心灵的净化和美的享受。灵的净化和美的享受。l梅兰芳梅兰芳是第一个带着中国京剧走向世界的是第一个带着中国京剧走向世界的人，使中国京剧在国际艺术舞台上首先占人，使中国京剧在国际艺术舞台上首先占领了自己应有的地位。领了自己应有的地位。梅兰芳梅兰芳不仅是京剧不仅是京剧艺术大师，而且是作为中国艺术的代表人艺术大师，而且是作为中国艺术的代表人物走向世界的，他曾到日本访问物走向世界的，他曾到日本访问演出演出，引，引起轰动，他到过美国、苏联等众多国家，起轰动，他到过美国、苏联
13、等众多国家，他结识了世界著名的作家、艺术家，如高他结识了世界著名的作家、艺术家，如高尔基、阿尔基、阿托尔斯泰、斯坦尼斯拉夫斯基、托尔斯泰、斯坦尼斯拉夫斯基、萧伯纳、布莱希特、卓别林、范朋克等人，萧伯纳、布莱希特、卓别林、范朋克等人，他们对他们对梅兰芳梅兰芳的表演艺术倍加推崇，认为的表演艺术倍加推崇，认为给了他们自己有意的借鉴和启示，并把给了他们自己有意的借鉴和启示，并把梅梅兰芳兰芳的京剧艺术并列为世界三大戏剧表演的京剧艺术并列为世界三大戏剧表演体系之一，大加宣扬。体系之一，大加宣扬。l19371937年，抗日战争爆发，年，抗日战争爆发，梅梅兰芳兰芳身居沦陷区，不畏敌伪身居沦陷区，不畏敌伪统治势
14、力的威胁利诱，毅然统治势力的威胁利诱，毅然蓄须明志，拒绝蓄须明志，拒绝演出演出，一直，一直坚持的抗战胜利，表现了这坚持的抗战胜利，表现了这位艺术家崇高的民族气节，位艺术家崇高的民族气节，受到全国人民赞扬。受到全国人民赞扬。l梅兰芳梅兰芳一生谦虚勤奋，爱憎分明，关心一生谦虚勤奋，爱憎分明，关心同行。他做人的道德也深为大家所称颂。同行。他做人的道德也深为大家所称颂。梅派艺术传人颇有成就的有：李世芳、梅派艺术传人颇有成就的有：李世芳、魏莲芳、魏莲芳、张君秋张君秋、言慧珠、杜近芳、沈、言慧珠、杜近芳、沈金梅、梅葆玖等。金梅、梅葆玖等。l梅兰芳梅兰芳京剧音配像录音主要剧目有：京剧音配像录音主要剧目有：穆
15、桂英挂帅穆桂英挂帅、凤还巢凤还巢、龙凤龙凤呈祥呈祥、打渔杀家打渔杀家、霸王别姬霸王别姬、御碑亭御碑亭、穆柯寨穆柯寨、贩马记贩马记、二堂舍子二堂舍子、四郎探母四郎探母等。等。 三、戏曲故事，你说我说三、戏曲故事，你说我说l学生展示自己课前搜集的有学生展示自己课前搜集的有关资料。先分组讨论，然后关资料。先分组讨论，然后每组推举一两个代表在班上每组推举一两个代表在班上交流。教师可提供以下主题交流。教师可提供以下主题供学生选择。供学生选择。 l1 1、“戏曲戏曲”的涵义。的涵义。l2 2、中国戏曲最早起源于哪些艺术、中国戏曲最早起源于哪些艺术形式？大约成熟于什么时代？形式？大约成熟于什么时代？ l3
16、3、中国戏曲与文学（语文）的关、中国戏曲与文学（语文）的关系表现在哪些方面？举例说明。系表现在哪些方面？举例说明。（搜集你认为最优美的一段唱词；（搜集你认为最优美的一段唱词；说出一位你认为是最优秀的戏剧说出一位你认为是最优秀的戏剧作家）作家） l4 4、聊一聊京剧在中国戏曲中、聊一聊京剧在中国戏曲中的地位及京剧的的地位及京剧的脸谱知识脸谱知识。 l（1 1）脸谱知识介绍。）脸谱知识介绍。 l（2 2）四大行当：生、旦、净、）四大行当：生、旦、净、丑。丑。 l（3 3）戏曲的虚拟动作。）戏曲的虚拟动作。 l戏曲戏曲脸谱脸谱也是一种虚拟方式。中国也是一种虚拟方式。中国戏曲的虚拟性，既是戏曲的虚拟性
17、，既是戏曲舞台戏曲舞台简陋、简陋、舞美技术落后的局限性带来的结果，舞美技术落后的局限性带来的结果，也是而且主要是追求神似、以形写也是而且主要是追求神似、以形写神的民族传统神的民族传统美学思想美学思想积淀的产物。积淀的产物。这时一种美的创造。它极大地解放这时一种美的创造。它极大地解放了作家、舞台艺术家的创造力和观了作家、舞台艺术家的创造力和观众的艺术想象力，从而使戏曲的审众的艺术想象力，从而使戏曲的审美价值获得了极大的提高。美价值获得了极大的提高。 l褒义褒义l代表忠勇代表忠勇中性中性代表代表草莽英雄草莽英雄l贬义贬义l代表凶诈代表凶诈v贬义贬义v代表代表 ？n中性中性n代表代表 ？n戏曲（tr
18、aditional opera）中国五大戏曲剧种：京剧、越剧、黄梅戏、评剧豫剧。 v我国各民族地区的戏曲我国各民族地区的戏曲剧种剧种，约有三，约有三百六十多种，传统百六十多种，传统剧目剧目数以万计。比数以万计。比较流行著名的剧种有：较流行著名的剧种有：秦腔秦腔、京剧、京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧、昆曲昆曲、粤剧粤剧、川剧川剧、淮剧淮剧、晋剧晋剧、汉剧汉剧、湘湘剧剧、潮剧潮剧、闽剧闽剧、祁剧祁剧、莆仙戏莆仙戏、河河北梆子北梆子、湖南花鼓、湖南花鼓、吕剧吕剧、花鼓戏花鼓戏、徽剧徽剧、沪剧沪剧、绍剧绍剧等六十多个剧种。等六十多个剧种。 n戏曲是汉族传统艺术之一，剧种繁多，
19、戏曲是汉族传统艺术之一，剧种繁多，表演形式载歌载舞，又说又唱，有文有表演形式载歌载舞，又说又唱，有文有武，集武，集“唱、做、念、打唱、做、念、打”于一体，在于一体，在世界戏剧史上独树一帜，其主要特点，世界戏剧史上独树一帜，其主要特点，以集汉族古典戏曲艺术大成的京剧为例，以集汉族古典戏曲艺术大成的京剧为例，一一是男扮女、女扮男；是男扮女、女扮男；二二是划分生、旦、是划分生、旦、净、丑四大行当；净、丑四大行当；三三是有夸张性的化装是有夸张性的化装艺术艺术-脸谱；脸谱；四四是是“行头行头”( (即戏曲服装即戏曲服装和道具和道具) )有基本固定的式样和规格；有基本固定的式样和规格；五五是是利用利用“程
20、式程式”进行表演。进行表演。v看戏至今仍然是汉族的主要娱看戏至今仍然是汉族的主要娱乐活动之一。一般说来，北方乐活动之一。一般说来，北方人多喜看京剧，南方人则多爱人多喜看京剧，南方人则多爱好越剧，各种地方剧种都有其好越剧，各种地方剧种都有其自己的观众对象。远离故土家自己的观众对象。远离故土家乡的人甚至把听、看民族戏曲乡的人甚至把听、看民族戏曲作为思念故乡的一种表现。作为思念故乡的一种表现。 戏曲是中国传统的戏剧形式。戏曲是中国传统的戏剧形式。 是包含是包含文学文学、音乐音乐、舞蹈舞蹈、美术美术、武术武术、杂技杂技以及各种以及各种表演表演艺术艺术因素综合而成的。它的因素综合而成的。它的起源起源 历
21、史悠久，早在原始社会历史悠久，早在原始社会歌舞歌舞已已有萌芽，在漫长发展的有萌芽，在漫长发展的过程过程中，中，经过八百多年不断地丰富、更新经过八百多年不断地丰富、更新与发展，才逐渐形成比较完整的与发展，才逐渐形成比较完整的戏曲艺术戏曲艺术体系体系。 戏曲的起源：戏曲的起源：中国戏曲中国戏曲源远流长，它源远流长，它最早是从模仿劳动的歌舞中最早是从模仿劳动的歌舞中产生的。产生的。 先秦时期：先秦时期：（一）先秦（一）先秦戏曲的戏曲的萌芽期萌芽期。诗经诗经里的里的“颂颂”，楚辞楚辞里里的的“九歌九歌”，就是祭神时歌舞的，就是祭神时歌舞的唱唱词词。唐中后期：（二）唐代（中后期）戏曲的形成期。中唐以后，
22、我国戏剧飞跃发展，戏剧艺术逐渐形成。 宋金时期：（三）宋金（三）宋金戏曲的戏曲的发展期发展期。宋代宋代的的“杂剧杂剧”，金代的，金代的“院院本本”和讲唱形式的和讲唱形式的“诸宫调诸宫调”，从从乐曲乐曲、结构到内容，都为、结构到内容，都为元元代杂剧代杂剧打下了基础。打下了基础。 元朝时期：（四）（四）元代元代戏曲的戏曲的成熟期成熟期。到了元代，到了元代，“杂剧杂剧”就在原有基就在原有基础上大大发展，成为一种新型的础上大大发展，成为一种新型的戏剧。它具备了戏剧的基本特点，戏剧。它具备了戏剧的基本特点，标志着我国戏剧进入成熟的标志着我国戏剧进入成熟的阶段阶段。其中最为杰出的其中最为杰出的作曲家作曲家
23、为关汉卿，为关汉卿，他的代表作他的代表作窦娥冤窦娥冤历来被后历来被后人称颂。人称颂。 明清时期：明清时期： （五）明清戏曲的繁荣期。戏曲到了明代，传奇发展起来了。明代传奇的前身是宋元时代的南戏（南戏是南曲戏文的简称，它是在宋代杂剧的基础上，与南方地区曲调结合而发展起来的一种新兴的戏剧形式。温州是它的发祥地）。例如高明的琵琶记就是一部由南戏向传奇过渡的作品。这部作品的题材，来源于民间传说，比较完整地表现了一个故事，并且有一定的戏剧性，曾被誉为“南戏中兴之祖”。戏曲的三大艺术特色：戏曲的三大艺术特色：综合性综合性虚拟性虚拟性程序性程序性 v（一）综合性（一）综合性 中国戏曲是一种高度综中国戏曲是一
24、种高度综合的民族艺术。其中，唱、念、做、合的民族艺术。其中，唱、念、做、打在演员身上的有机构成，便是戏曲打在演员身上的有机构成，便是戏曲的综合性的最集中、最突出的体现。的综合性的最集中、最突出的体现。唱，指唱腔技法，讲求唱，指唱腔技法，讲求“字正腔圆字正腔圆”；念，即念白，是朗诵技法，要求严格，念，即念白，是朗诵技法，要求严格，所谓所谓“千斤话白四两唱千斤话白四两唱”；做，指做；做，指做功，是身段和表情技法；打，指表演功，是身段和表情技法；打，指表演中的中的武打武打动作，是在中国传统武术基动作，是在中国传统武术基础上形成的舞蹈化武术技巧组合。础上形成的舞蹈化武术技巧组合。 （二）虚拟性（二）虚
25、拟性 虚拟是戏曲反映生虚拟是戏曲反映生活的基本手法。它是指以演员的活的基本手法。它是指以演员的表演，用一种变形的方式来比拟表演，用一种变形的方式来比拟现实环境或对象，借以表现生活。现实环境或对象，借以表现生活。中国戏曲的虚拟性首先表现为对中国戏曲的虚拟性首先表现为对舞台时间和空间处理的灵活性方舞台时间和空间处理的灵活性方面，所谓面，所谓“三五步行遍天下，六三五步行遍天下，六七人百万雄兵七人百万雄兵”、“顷刻间千秋顷刻间千秋事业，方丈地万里江山事业，方丈地万里江山”，“眨眨眼间数年光阴，寸柱香千秋万眼间数年光阴，寸柱香千秋万代代”。v（三）程序性（三）程序性 程序是戏曲反映生活程序是戏曲反映生活
26、的表现形式。它是指对生活动作的的表现形式。它是指对生活动作的规范化、舞蹈化表演并被重复使用。规范化、舞蹈化表演并被重复使用。优秀的艺术家能够突破程式的某些优秀的艺术家能够突破程式的某些局限，创造出自己具有个性化的规局限，创造出自己具有个性化的规范艺术。程式是一种美的典范。范艺术。程式是一种美的典范。 昆曲昆曲是我国的古老剧种，约在元末明初是我国的古老剧种，约在元末明初形成于江苏形成于江苏昆山昆山一带，又称一带，又称“昆山腔昆山腔”。明代嘉靖时期杰出的戏曲音乐家明代嘉靖时期杰出的戏曲音乐家魏良辅魏良辅，对昆山腔进行了重大改革。他吸收了南对昆山腔进行了重大改革。他吸收了南曲诸种唱腔和金元曲诸种唱腔
27、和金元北曲北曲中的音律唱法，中的音律唱法，以及江南的民间小曲等多种艺术成分，以及江南的民间小曲等多种艺术成分，创造出一种轻柔委婉的创造出一种轻柔委婉的“水磨腔水磨腔”。与。与选氏同时的剧作家选氏同时的剧作家梁辰鱼梁辰鱼专为昆山腔编专为昆山腔编写了写了浣纱记浣纱记一剧，演出后轰动江南，一剧，演出后轰动江南，并迅速流行全国。明末清初，昆曲一度并迅速流行全国。明末清初，昆曲一度繁荣，在艺术上更加精致完美，成为一繁荣，在艺术上更加精致完美，成为一个具有全国影的剧种。个具有全国影的剧种。l京剧京剧是中国戏曲曲种之一，发源于是中国戏曲曲种之一，发源于十九世纪中期的十九世纪中期的都城都城北平，并于北平，并于
28、清清朝朝宫廷内得到了空前的繁荣。其宫廷内得到了空前的繁荣。其腔腔调调以西皮和二黄为主，用胡琴和以西皮和二黄为主，用胡琴和锣锣鼓鼓等伴奏，被视为中国等伴奏，被视为中国国粹国粹。它是。它是由安徽的徽调和湖北的汉调及昆曲、由安徽的徽调和湖北的汉调及昆曲、秦腔糅合发展而来的。清朝乾隆五秦腔糅合发展而来的。清朝乾隆五十五年十五年( (公元公元17901790年年) )，来自中国南，来自中国南方的四大方的四大徽班徽班陆续进入北平。陆续进入北平。l第一个进京的徽班是以唱第一个进京的徽班是以唱“二黄二黄”声腔声腔为主的为主的“三庆三庆”，由于其声腔，由于其声腔及剧目都很丰富，逐渐压倒了当时及剧目都很丰富，逐渐
29、压倒了当时盛行于北京的秦腔。许多秦腔班盛行于北京的秦腔。许多秦腔班演演员员转入徽班，形成徽秦两腔的融合。转入徽班，形成徽秦两腔的融合。随后，另外三个徽班：随后，另外三个徽班：“四喜四喜”、“春台春台”和和“和春和春”也来到北京，也来到北京，使盛行多年的使盛行多年的昆剧昆剧逐渐衰落，昆剧逐渐衰落，昆剧演员也多转入徽班。演员也多转入徽班。 京剧京剧形成以来，涌现出大量的优秀演员，形成以来，涌现出大量的优秀演员，他们对京剧的唱腔、表演，以及剧目和他们对京剧的唱腔、表演，以及剧目和人物造型等方面的革新、发展做出了贡人物造型等方面的革新、发展做出了贡献，形成了许多影响很大的流派。如老献，形成了许多影响很
30、大的流派。如老生生程长庚程长庚、余三胜、余三胜、张二奎张二奎、谭鑫培谭鑫培、汪桂花芬、汪桂花芬、孙菊仙孙菊仙、汪笑侬汪笑侬、刘鸿声、刘鸿声、王鸿寿王鸿寿、余叔岩余叔岩、高庆奎高庆奎、言菊朋言菊朋、周周信芳信芳、马连良马连良、杨宝森杨宝森、谭富英谭富英、李少李少春春等；小生徐小香、等；小生徐小香、程继先程继先、姜妙香、姜妙香、叶盛兰叶盛兰等；考勤等；考勤武生武生俞菊笙、俞菊笙、黄月山黄月山、李春来、李春来、杨小楼杨小楼、盖叫天盖叫天、尚和玉、厉、尚和玉、厉慧良等；慧良等； 旦角旦角梅巧玲、梅巧玲、余紫云余紫云、田桂凤、田桂凤、陈德霖陈德霖、王瑶卿王瑶卿、梅兰芳梅兰芳、程砚秋程砚秋、荀慧生荀慧生、
31、尚尚小云小云、欧阳予倩欧阳予倩、冯子和冯子和、小翠花、小翠花、张张君秋君秋等、老旦等、老旦龚云甫龚云甫、李多奎等；、李多奎等；净角净角穆凤山、穆凤山、黄润甫黄润甫、何桂山、何桂山、裘桂仙裘桂仙、金、金少山、少山、裘盛戎裘盛戎等；丑角等；丑角刘赶三刘赶三、杨鸣玉、杨鸣玉（原为昆丑，加入京班演出）、王长林、（原为昆丑，加入京班演出）、王长林、肖长华等。此外还有著名肖长华等。此外还有著名琴师琴师孙佑臣、孙佑臣、梅梅 田、田、徐兰沅徐兰沅、王少卿、王少卿、杨宝忠杨宝忠等；等；著名著名鼓师鼓师杭子和杭子和、白登云白登云、王燮元等。、王燮元等。 l黄梅戏黄梅戏是安徽的主要是安徽的主要地方戏地方戏曲剧种。曲
32、剧种。黄梅戏原名黄梅戏原名“黄梅调黄梅调”或或“采茶采茶戏戏”，是十八世纪后期在皖、鄂、，是十八世纪后期在皖、鄂、赣三省毗领地区形成的一种民间小赣三省毗领地区形成的一种民间小戏。其中一支逐渐东移到以安徽省戏。其中一支逐渐东移到以安徽省怀宁县怀宁县为中心的为中心的安庆安庆地区，与当地地区，与当地民间艺术民间艺术相结合，用当地语言歌唱、相结合，用当地语言歌唱、说白，形成了自己的特点，被称为说白，形成了自己的特点，被称为“怀腔怀腔”或或“怀调怀调”。这就是今日。这就是今日黄梅戏的前身。黄梅戏的前身。 戏曲音乐的结构主要有两种形式：戏曲音乐的结构主要有两种形式：1 1、曲牌体曲牌体（又称联曲体）。即各
33、种（又称联曲体）。即各种曲牌根据唱腔设计的需要进行联缀曲牌根据唱腔设计的需要进行联缀的套曲形式。其中包括散的套曲形式。其中包括散- -慢慢- -快快- -散的板式变化；散的板式变化； 2 2、板腔体板腔体（也称板式变化体），包（也称板式变化体），包括基本板式、附属板式和各种腔调括基本板式、附属板式和各种腔调等。等。 l越剧名剧越剧名剧 玉蜻蜓玉蜻蜓黄梅戏黄梅戏天仙配天仙配潮剧开台吉祥戏潮剧开台吉祥戏五福连五福连之之京城会京城会淮剧淮剧牙痕记牙痕记淮剧淮剧一江春水向东流一江春水向东流昆曲昆曲 牡丹亭牡丹亭京剧台词京剧台词 野猪林野猪林主要角色：主要角色： 林冲：生林冲：生 鲁智深：净鲁智深：净林
34、娘子：旦林娘子：旦 高世德：丑高世德：丑高俅：净高俅：净 陆谦：丑陆谦：丑董超：净董超：净 薛霸：丑薛霸：丑张勇：老生张勇：老生l情节：情节：宋太尉高俅子高世德游庙时，见林冲妻张氏貌美，宋太尉高俅子高世德游庙时，见林冲妻张氏貌美，加以调戏。使女锦儿奔告林冲，林冲赶至，高世加以调戏。使女锦儿奔告林冲，林冲赶至，高世德逃去。陆谦又献计高世德，假卖宝刀给林冲，德逃去。陆谦又献计高世德，假卖宝刀给林冲，再使林冲持刀入白虎堂。高俅出，诬林冲行刺，再使林冲持刀入白虎堂。高俅出，诬林冲行刺，发配沧州。陆谦又买通解差董超、薛霸在途中加发配沧州。陆谦又买通解差董超、薛霸在途中加害。林冲在大相国寺新结识的鲁智深，
35、唯恐途中害。林冲在大相国寺新结识的鲁智深，唯恐途中有失，暗地跟踪，至野猪林，解差正欲谋害林冲有失，暗地跟踪，至野猪林，解差正欲谋害林冲时，鲁救林冲脱险。林冲到了沧州，陆谦又夜烧时，鲁救林冲脱险。林冲到了沧州，陆谦又夜烧草料场加害林冲。正巧，林冲在山神庙避雪，不草料场加害林冲。正巧，林冲在山神庙避雪，不在草料场，杀陆谦报仇后上了梁山。在草料场，杀陆谦报仇后上了梁山。【第一场】【第一场】l（家丁引高俅同上。）（家丁引高俅同上。）高俅高俅 （引子）（引子） 位极人臣，霸朝堂，谁位极人臣，霸朝堂，谁不尊仰？不尊仰？（念）（念） 眉头一皱计千条，舌尖杀人不用眉头一皱计千条，舌尖杀人不用刀。当年原是帮闲汉
36、，一步登天压群僚。刀。当年原是帮闲汉，一步登天压群僚。（白）（白） 老夫，高俅。大宋道君皇帝驾前老夫，高俅。大宋道君皇帝驾前为臣，官拜殿帅掌兵太尉之职。只因八为臣，官拜殿帅掌兵太尉之职。只因八十万禁军教头林冲武艺高强，老夫久有十万禁军教头林冲武艺高强，老夫久有收为心腹之意。怎奈他除公务之外，不收为心腹之意。怎奈他除公务之外，不与老夫相近，其情可恼！与老夫相近，其情可恼！高世德高世德 （内白）（内白） 啊哈！啊哈！（高世德上。）（高世德上。）l白蛇传白蛇传是流传在我国民间的一个美丽的神是流传在我国民间的一个美丽的神话，故事是说在峨嵋山修炼千年的白蛇（白素话，故事是说在峨嵋山修炼千年的白蛇（白素贞
37、）和青蛇（小青），不甘深山寂寞，化作主贞）和青蛇（小青），不甘深山寂寞，化作主婢二人来到人间，在杭州遇药店伙计许仙，白婢二人来到人间，在杭州遇药店伙计许仙，白与许结为夫妇。法海和尚从中破坏，唆使许仙与许结为夫妇。法海和尚从中破坏，唆使许仙在端阳节那天给白娘子饮下雄黄酒，白酒后显在端阳节那天给白娘子饮下雄黄酒，白酒后显出原形，吓死了许仙。白舍生忘死至昆仑山盗出原形，吓死了许仙。白舍生忘死至昆仑山盗来仙草，将许救活。许仙醒后心生疑惑，私上来仙草，将许救活。许仙醒后心生疑惑，私上金山，法海将其幽禁禅堂，白素贞带小青水漫金山，法海将其幽禁禅堂，白素贞带小青水漫金山，因惊动胎气，败走临安。许仙逃出，在金
38、山，因惊动胎气，败走临安。许仙逃出，在西湖断桥夫妻相遇，言归于好。不久，白娘子西湖断桥夫妻相遇，言归于好。不久，白娘子产下一子梦蛟，满月那天，法海施法将白摄入产下一子梦蛟，满月那天，法海施法将白摄入金钵，压于雷峰塔下。梦蛟长大得知身世后，金钵，压于雷峰塔下。梦蛟长大得知身世后，屡至塔前哭祭。直到小青炼成神火，烧毁雷峰屡至塔前哭祭。直到小青炼成神火，烧毁雷峰塔，才得一家团聚。塔，才得一家团聚。 演员表演员表: 白素贞：戚雅仙白素贞：戚雅仙 许仙：毕春芳许仙：毕春芳 小青：水青莲小青：水青莲 法海：潘笑笑法海：潘笑笑 艄公：陈金莲艄公：陈金莲 许梦姣：胡少鹏许梦姣：胡少鹏 目录目录: 第一场：思凡
39、第一场：思凡 第二场：借伞第二场：借伞 第三场：订盟第三场：订盟 第四场：现形第四场：现形 第五场：盗草第五场：盗草 第六场：水斗第六场：水斗 第七场：断桥第七场：断桥 第八场：合钵第八场：合钵 第九场：倒塔第九场：倒塔 第一场：思凡第一场：思凡 l白素贞：（唱）青妹呀，白素贞：（唱）青妹呀， 我与你养心求正修千年，我与你养心求正修千年， 深居山洞不见天，深居山洞不见天， 云锁峨嵋禁春秋。云锁峨嵋禁春秋。 小青：莫不是你迷恋红尘不羡仙？小青：莫不是你迷恋红尘不羡仙？ 白素贞：（白）青妹。（唱）白素贞：（白）青妹。（唱） 青妹识破怀中意，青妹识破怀中意， 羞得我满脸红云飞。羞得我满脸红云飞。 青
40、妹呀，青妹呀， 人间繁华欢乐多，人间繁华欢乐多， 对对鸳鸯交颈眠。对对鸳鸯交颈眠。 四、名段欣赏，感受提升四、名段欣赏，感受提升l现场播放戏曲名段，让学生欣赏，现场播放戏曲名段，让学生欣赏，从中感受戏曲的魅力，激发喜爱戏从中感受戏曲的魅力，激发喜爱戏曲的情感。曲的情感。 天仙配天仙配 （选段）：（选段）：l歌词：歌词： 树上的鸟儿成双对，绿水青山带笑颜树上的鸟儿成双对，绿水青山带笑颜 随手摘下花一朵，我与娘子带发间随手摘下花一朵，我与娘子带发间 从今不再受那奴役苦，夫妻双双把家还从今不再受那奴役苦，夫妻双双把家还 你耕田来我织布，我挑水来你浇园你耕田来我织布，我挑水来你浇园 寒窑虽破能避风雨，
41、夫妻恩爱苦也甜寒窑虽破能避风雨，夫妻恩爱苦也甜 你我好比鸳鸯鸟，比翼双飞在人间你我好比鸳鸯鸟，比翼双飞在人间 l玉堂春玉堂春起解起解苏三唱段：苏三唱段：苏三离了洪洞县，将身来在大街前。苏三离了洪洞县，将身来在大街前。 未曾开言我心头惨，过往的君子听我言：未曾开言我心头惨，过往的君子听我言： 哪一位去往南京转，哪一位去往南京转，与我那三郎把信传，与我那三郎把信传， 言说苏三把命断，来生变犬马我当报还。言说苏三把命断，来生变犬马我当报还。 l 名妓苏三（玉堂春）与吏部尚书之子王名妓苏三（玉堂春）与吏部尚书之子王金龙相爱，互订终身。王金龙因钱财用尽金龙相爱，互订终身。王金龙因钱财用尽被鸨儿驱出，苏三
42、私下赠金，让王去往南被鸨儿驱出，苏三私下赠金，让王去往南京。苏三此后誓不接客，被鸨儿卖与商贾京。苏三此后誓不接客，被鸨儿卖与商贾沈雁林做妾，苏三被沈妻诬为谋杀并被定沈雁林做妾，苏三被沈妻诬为谋杀并被定下死罪。解差崇公道提解苏三去太原复审，下死罪。解差崇公道提解苏三去太原复审，途中苏三拜崇公道为义父，尽诉冤屈。至途中苏三拜崇公道为义父，尽诉冤屈。至太原三堂会审，巡按恰为王金龙。苏三之太原三堂会审，巡按恰为王金龙。苏三之冤终得平反，二人破镜重圆。冤终得平反，二人破镜重圆。 l 这一段历来旦角开蒙的西皮流水，由铐这一段历来旦角开蒙的西皮流水，由铐着鱼枷形容憔悴的苏三唱出，将那一番又着鱼枷形容憔悴的苏
43、三唱出，将那一番又凄切又悲愤还有些无助的别致情态，在急凄切又悲愤还有些无助的别致情态，在急管繁弦之间密密铺开。管繁弦之间密密铺开。 豫剧豫剧花木兰花木兰台词片段台词片段l刘大哥讲话理太偏刘大哥讲话理太偏 ，谁说女子享清闲，谁说女子享清闲 l男子打仗到边关男子打仗到边关 ，女子纺织在家园，女子纺织在家园 l白天去种地白天去种地 ，夜晚来纺棉，夜晚来纺棉 l不分昼夜辛勤把活干不分昼夜辛勤把活干 ，l将士们才能有这吃和穿将士们才能有这吃和穿 l许多女英雄许多女英雄 ，也把功劳建，也把功劳建 l为国杀敌为国杀敌 ，是代代出英贤，是代代出英贤 l这女子们这女子们 ，哪一点儿不如儿男，哪一点儿不如儿男 五
44、、家乡戏曲，交流体验五、家乡戏曲，交流体验 说一说你的家乡有些什么地方戏？并说一说你的家乡有些什么地方戏？并向大家推荐一曲。向大家推荐一曲。 内蒙古地方戏曲内蒙古地方戏曲 ：l二人台是河套地区的民间戏曲二人台是河套地区的民间戏曲, ,俗称俗称“打玩意儿打玩意儿”。清光绪年间。清光绪年间, ,在蒙汉民在蒙汉民歌和歌和“丝弦坐腔丝弦坐腔”基础上基础上, ,吸收山西河吸收山西河曲一带传来的民间歌舞发展而成。清末曲一带传来的民间歌舞发展而成。清末明初明初, ,在土默川一带出现了二人台职业在土默川一带出现了二人台职业小班。起初小班。起初, ,二人台角色只有一丑一旦二人台角色只有一丑一旦, ,以以“摸帽戏
45、摸帽戏”的形式分饰多种角色的形式分饰多种角色, ,后后来进一步发展成扮演固定人物的民间小来进一步发展成扮演固定人物的民间小戏。戏。l二人台伴奏乐器有笛子、杨琴、四二人台伴奏乐器有笛子、杨琴、四胡、胡、“四块瓦四块瓦”等；服装、化妆仿等；服装、化妆仿效晋剧；道具有扇子、手绢、霸王效晋剧；道具有扇子、手绢、霸王鞭等。二人台传统剧目以鞭等。二人台传统剧目以走西走西口口、打金钱打金钱、五哥放羊五哥放羊、珍珠倒卷帘珍珠倒卷帘等影响较大。其中等影响较大。其中有些戏如什可拉奔花、有些戏如什可拉奔花、海莲花海莲花等采用蒙汉两种语言演唱。等采用蒙汉两种语言演唱。 二人台的由来：二人台的由来：l在二人台的形成过程
46、中在二人台的形成过程中, ,蒙古族民间艺人蒙古族民间艺人荣荣双羊双羊发挥了重要作用。民国初年发挥了重要作用。民国初年, ,荣双羊改荣双羊改变变“丝弦坐腔丝弦坐腔”形式形式, ,开始分角色化妆演唱开始分角色化妆演唱, ,对二人台的定型、流传和发展作出了创造性对二人台的定型、流传和发展作出了创造性贡献贡献, ,使二人台艺术在演出中出现了重大突使二人台艺术在演出中出现了重大突破。荣双羊曾来河套的安北、五原、临河一破。荣双羊曾来河套的安北、五原、临河一带演出带演出, ,把二人台艺术带进了河套地区。民把二人台艺术带进了河套地区。民国国2020年（年（19311931）后）后, ,计子玉、樊六的二人台计子
47、玉、樊六的二人台小班曾入套在安北、五原、临河等地流动演小班曾入套在安北、五原、临河等地流动演出。其中计子玉还在河套教出了不少徒弟。出。其中计子玉还在河套教出了不少徒弟。l民国民国2222年（年（19331933）后）后, ,河套开始有了固定的河套开始有了固定的二人台职业小班。截止中华人民共和国成二人台职业小班。截止中华人民共和国成立前立前, ,巴盟地区共有二人台职业小班巴盟地区共有二人台职业小班2020至至3030个。这些小班少则个。这些小班少则5 5人人, ,多则十几人。其中多则十几人。其中比较有名气的二人台小班有樊二仓、宋其比较有名气的二人台小班有樊二仓、宋其子小班子小班, ,活动于五原县
48、和乌拉特前旗、乌拉活动于五原县和乌拉特前旗、乌拉特中旗部分地区。霍存柱、刘毛匠小班特中旗部分地区。霍存柱、刘毛匠小班, ,活活动于临河、杭锦后旗地区和磴口县部分地动于临河、杭锦后旗地区和磴口县部分地区。于八、朱银全、张根旺小班区。于八、朱银全、张根旺小班, ,活动于狼活动于狼山湾及乌加河一带。山湾及乌加河一带。 l二人台艺术受到群众的普遍欢迎二人台艺术受到群众的普遍欢迎, ,在群众中在群众中流传着：打不完的金线卖不完的菜流传着：打不完的金线卖不完的菜, ,看不厌看不厌打樱桃、探病、走口外。为看白灵旦（樊打樱桃、探病、走口外。为看白灵旦（樊二仓）二仓）, ,三天不吃饭；宁可穿不上绣花鞋三天不吃饭
49、；宁可穿不上绣花鞋, ,也要看一看霍存柱的打金钱；没有马骑坐也要看一看霍存柱的打金钱；没有马骑坐“胶皮胶皮”, ,也要看看关全喜；朱银全、刘二也要看看关全喜；朱银全、刘二罗罗, ,丢起丑来真红火等顺口溜。然而建国前丢起丑来真红火等顺口溜。然而建国前二人台艺人们社会地位低下二人台艺人们社会地位低下, ,生活穷困潦倒生活穷困潦倒, ,多以卖艺乞食度日多以卖艺乞食度日, ,加之演唱内容俚俗加之演唱内容俚俗, ,倍倍受士绅歧视受士绅歧视, ,主要在乡村为农民演唱。在抗主要在乡村为农民演唱。在抗日战争期间日战争期间, ,陕坝商会有个二人台乐队陕坝商会有个二人台乐队, ,每每逢正月十五元宵节和七月十五园子
50、渠放河逢正月十五元宵节和七月十五园子渠放河灯时演奏灯时演奏, ,藉以增添乡上风韵。藉以增添乡上风韵。 l二人台传统节目二人台传统节目, ,一部分是根据当地一部分是根据当地发生的重大事件编创的发生的重大事件编创的, ,如如打后套打后套转山头转山头等；另一部分是在民歌的等；另一部分是在民歌的基础上发展而成的基础上发展而成的, ,如如走西口走西口、五哥放羊五哥放羊、打连城打连城等；还有等；还有一部分则是从外地移植而来的一部分则是从外地移植而来的, ,如如洛阳桥洛阳桥、西厢西厢、下山下山等。等。二人台节目的内容二人台节目的内容, ,有的反映劳动人有的反映劳动人民的苦难生活民的苦难生活, ,有的揭露当时