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1、-/中国建筑史复习题一 、选择1.“殿堂”式大木构架符合以下哪个特征A 穿斗 B 内柱升高 C 彻上露明造 D 草栿2.斗栱在营造法式的各作制度中属于：A 小木作 B 大木作 C 铺作 D 檐下作3.一般认为，中国古代地方城市中的商业街应出现于：A 宋 B 宋以前 C 明清 D元4.宋辽金时期最精美的“天宫楼阁”见于以下哪座建筑A 隆兴寺摩尼殿 B 晋祠圣母殿 C 华严寺薄伽教藏殿 D 少林寺初祖庵5.宋代的“材”为A 斗口高 B 斗口宽 C单拱宽 D 单栱断面6.天安门工程的最初设计承建者是：（） 、宇文恺、李诫、蒯祥、也黑迭尔7.我国已知的最早采用榫卯技术构筑木结构房屋的建筑遗址是：（）
2、、浙江余姚河姆渡遗址、西安半坡母系氏族部落聚落遗址 、连云港藤花落龙山文化遗址、西安客省庄龙山文化遗址8.清代斗拱一般不含以下哪种功用（）A 模数化B 承重C 装饰D 材等9.明清北京故宫建筑受以下哪个地域工匠系统影响最大A 晋B 冀C 苏D 赣10.中国拱券结构大致出现于A 东周B 西汉C 唐宋D 明清11.以下哪一条与长城无关A 宗法制度 B 秦始皇 C 胡服骑射 D 丝绸之路12.18世纪将中国建筑介绍到欧洲的著名人物是A 南怀仁 B W钱伯斯 C J朗世宁 D 汤若望13.以下哪条符合历史建筑保护的精神A 全面保护 B 重点保护 C 有限保护 D 酌情保护14.中国近代建筑中的复古主义
3、思潮以下列哪一条为口号A 历史主义 B 民族形式 C 中国固有形式 D 民粹主义15.迄今所知最早的四合院建筑遗址是：（） 、河南偃师尸沟商城遗址、陕西歧山凤雏村西周遗址 、河南偃师二里头遗址、安阳洹北遗址 16.我国现存最早的城市地图是：（） 、兆域图 、西京长安图 、平江府图、清明上河图 17.汉代四象中指东方的是（） 、青龙、白虎、朱雀、玄武 18.清明上河图所表现的是（）城的风貌。 、西汉长安、唐长安、北宋汴梁、明南京 19.我国宋代建筑的国家“标准和规范”是指：（） 、营造法式、木经、冶园、工程做法 20.下列建筑属于宋代建筑的是：（） 、小雁塔、摩尼殿、飞云楼、西安钟楼 21.目前
4、我国保存有三城三河的最完整、最古老的地面城池的城市是（） 、春秋淹城、曲阜鲁故都、燕下都故城、东汉洛阳。 22.在汉朝，规定在皇帝登位（）年开始营造皇陵。 、第一年、第二年、第三年、第四年 23.历史上第一个依山凿穴为玄宫的帝陵是（） 、唐乾陵、汉文帝灞陵、汉武帝茂陵、宋裕陵 24.下列属于道教建筑的是：（） 、洛阳白马寺、武当山建筑群、天龙山石窟、安徽九华山建筑群 25.浙江普陀山供奉的是（）菩萨道场。 、文殊菩萨、普贤菩萨、地藏菩萨、观音菩萨 26.（）是我国现存最大的唐代木建筑。 、山西佛光寺大殿、山西应县木塔、蓟县独乐寺山门、河北正定隆兴寺 27.有藏传佛教博物馆之称的是（） 、布达拉
5、宫、普陀宗乘庙、雍和宫、席力图召 28.下列属于楼阁式塔的是（） 、河南嵩岳寺塔、小雁塔、苏州虎丘塔、云南大理三塔 29.天安门的屋项形式是（） 、庑殿式、歇山式、悬山式、复合式 30.天坛的屋项形式是（） 、庑殿式、歇山式、攒尖式、复合式 二简释1.一池三山: “一池三山”是中国一种园林模式，并于以后各朝的皇家园林以及一些私家园林中得以继承和发展。三山指神话中东海里的蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山2.黄肠题凑: 西汉帝王陵寝椁室四周用柏木堆垒成的框形结构 3.抱厦: 一种建筑模式，围绕厅堂、正屋后面的房屋4.叉柱造: 宋式大木作构造术语。汉族楼阁式建筑中上层檐柱柱脚十字或一字开口，叉落在下层平坐铺
6、作中心，柱底置于铺作栌斗斗面之上这种结构方法称叉柱造或插柱造。叉柱造可以增强上下层之间的联系，加强整个构架的稳定性。上层柱插在底下华拱中，收半个柱径。此为中国有记载最早的桁架结构。5.缠柱造: 古代汉族木结构建筑在下层柱端增加一斜梁，将上层柱立于此梁上。结构外观稳妥，角部两面的普柏枋上各加一个大斗和一组斗拱6.副阶周匝: 塔身、殿身周围包绕一圈外廊 7.收 山: 歇山（九脊殿）屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法，其目的是为了使屋顶不过于庞大，但引起结构上的变化（增加顺梁扒梁和踩步金梁） 具体做法：山面向内收进一檩径定作山花板的外皮8.推山: 庑殿（四阿）建筑处理屋顶的一种特殊方法。由于立
7、面需要将正脊向两端推出一个雷公柱的柱径，从而使四条垂脊由45度斜直线变为平滑的折线产生曲线感，从而影响屋顶正面坡度步架距离都不一样长。9.阑额: 位于柱上端联系与承重的构件。南北朝以前置于柱顶，隋唐以后移到柱间；可两根叠用，下边的叫由额，其中间用由额垫板。10.普拍枋: 位于柱头、阑额之上承托斗栱的构件，开始的断面形状和阑额一样，后来逐渐变窄。 11.和玺彩画: 宫殿建筑彩画，这种汉族宫殿建筑彩画在清代是一种最高等级的彩画，大多画在宫殿建筑上或与皇家有关的建筑之上。12.旋子彩画: 俗称学子、蜈蚣圈，等级仅次于和玺彩画，其最大的特点是在藻头内使用了带卷涡纹的花瓣，即所谓旋子。旋子彩画最早出现于
8、元代，明初即基本定型，清代进一步程式化，是明清时期汉族建筑中运用最为广泛的彩画类型13.苏式彩画: 古代中国建筑装饰艺术之一, 一般用于中国古典园林中的小型建筑，如亭、台、廊、榭以及四合院住宅、垂花门的额枋上, 有相对固定的格式，主要特征是在开间中部形成包袱构图或枋心构图，在包袱、枋心中均画各种不同题材的画面，如山水、人物、翎毛、花卉、走兽、鱼虫等，成为装饰的突出部分三、填空（共20分，随机抽取10道题） 1. 在木结构建筑的设计和施工中，我国很早就实行了类似于近代建筑的模数制，宋代用“材分制”，清代用“斗口制”作标准。2. 浙江余姚河姆渡村落遗址发现的建筑遗址距今约有六、七千年，这是我国已知
9、的最早采用技术构筑木结构房屋的一个实例。3. 山西五台山佛光寺大殿，平面柱网由内外两圈柱组成，这种形式在宋营造法式中称为“金箱斗底槽”。4.中国营造学社诞生于（1930 ）年，创始人是（朱启钤 ）。5.我国现存最早的塔是嵩岳寺塔。 6.我国的古代佛塔一般可分为楼阁式塔、 密檐塔、 单层塔_三种基本类型。 7.我国的五大古都是西安、 洛阳、 开封、 南京、 北京。 8.窑洞主要的三种形式：开敞式靠崖窑、 下层式窑院、砖砌的锢窑。 9.试举出我国民居的四种具体实际类型碉楼、土楼、窑洞、云南一颗印、北京四合院、阿以旺。 10.故宫中的前三殿和后三宫分别是指：太和殿、 中和殿、 保和殿、 乾清宫、 坤
10、宁宫、 慈宁宫。 11.浙江普陀山供奉的是 _观音_菩萨道场。 12.中国最早的佛寺是建于（北魏）朝的（洛阳白马寺）寺，现存元朝以前最大的佛殿是（唐）朝的（佛光寺）大殿。13.古代屋顶色彩等级最高的是（黄）色，最低的是（灰）色，清代皇家建筑彩画主要为（和玺）彩画和（旋子）彩画。14.明清北京紫禁城的正门是（午门），属于（承天）门形制。15.“阿以旺”是（维吾尔族）族的一种典型住宅形式，特指住宅的（大厅 ）。16.中国现存最早的木构厅堂是（南禅寺大殿 ），现存最早的砖建筑是（嵩岳寺塔）。17.宋代木构建筑最小的模数化单位是（分 ），清代的斗口分为（ 11）个等级。18.宋代名匠喻浩写过一部（木经
11、），还设计了著名的开封（佑国寺）塔。19.广州中山纪念堂的设计者是（吕彦直），属于（中国固有）风格。四 作图1.四川雅安高颐墓阙（立面）P342.汉长安礼制建筑群 （鸟瞰）3.山西五台山佛光寺大殿（平面、立面和剖面）P1554.独乐寺观音阁 （透视、*剖面）P1625.宋式须弥座立面图6.北京天坛平面。 P1317.抬梁式木构架剖面图P48.穿斗式木构架剖面图五 简答题（10分，抽取2题）.简述中国古代木结构建筑的优势与不足。 优势：1.取材方便2.适应性强中国古典木构建筑属框架结构体系,承重结构与维护结构分离且适应于南北方的不同气候条件3.有较强的抗震性能4施工速度快5.便于修缮、搬迁。不足
12、：首先，木材越来越稀少：其次，木构架建筑易遭火灾；再次，无论是抬梁式还是穿斗式结构，都难以满足更大、更复杂的空间需求，木材的消耗量也很大，从而限制了它继续发展的前景.试简述春秋时期编写成书的周礼考工记谈到帝王之都的设计时“匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬”，“左祖右社，前朝后市”一段话的基本含义。 都城九里见方，每边辟三门，纵横各九条道路，南北道路宽九条车轨，东面为祖庙，西面为社稷坛，前面是朝廷官室，后面是市场和居民区，朝廷官室市场占地一百亩。其被认为是当时诸侯国都城规划的记录，也是中国最早的一种城市规划学说。3.概述唐宋与明清斗拱的不同特点。唐宋以前，斗拱的结构作用十分明显，布置疏朗，
13、用料硕大；明清以后，斗拱的装饰作用加强，排列丛密，用料变小，但其结构作用仍未丧失。4. 简述中国古代木构建筑的基本形式。国木构架建筑的结构体系主要有抬梁式、穿斗式、井干式木结构。穿斗式的特点是：用穿枋把柱子串联起来，形成一榀榀的房架；檩条直接搁置在柱头上；在沿檩条方向，再用斗枋把柱子串联起来，由此形成一个整体框架。抬梁式木构架的特点是：在柱上搁置梁头，梁头上搁置檩条，梁上再用矮柱直起较短的梁，如此层叠而上，当柱上使用斗拱时，梁头则搁置于斗拱上。相比之下，穿斗式木构架用料少，整体性强，但柱子排列密，只有当室内空间尺寸不大时才能使用；而抬梁式木构架可采用跨度较大的梁，以减少柱子的数量，取得室内较大
14、的空间，所以适用于宫殿、庙宇等建筑5. 试分析紫禁城规划及建筑特点。 (1) 中轴对称：主体对称，实则灵活;次轴线与主轴线平行; (2) 院落空间: 大清门到乾清宫，形成八个院落，三个高潮; (3) 建筑尺度: 大典用处,高大宽阔;起居场所,尺度宜人; (4) 房屋等级：重檐庑殿、重檐歇山、重檐钻尖，单檐庑殿、单檐歇山、单檐钻尖，悬山、硬山、卷棚等(5) 装修色彩：尊者金、黄，次则赤、绿、青、兰、黑、灰； (6) 技术设施：金水河，(防卫，排水，防火用)，八十口井，火道地面，自天安门始地面铺砖57层；紫铜下水管；屋面的锡箔苫背等。6. 北宋东京城的特点有三重城，每重城墙之外都有城壕，城门之外有
15、瓮城，上建敌楼和城楼，设防御用马面布局开放，取消包围里坊和市场的围墙，取消宵禁临街设店，聚行成街更新建筑类型，城市生活多样化，出现瓦肆。设置了专门的消防队和瞭望台用以防火四水贯都，对城市用水、漕运、排水有益。7.营造法式及其成就营造法式是北宋后期主管工程的将作监李诫在继承和总结了古代传统的基础上，根据当时熟练工匠的经验编订的。书中分为释名、各作制度、功限、料例和图样五个部分，共34卷，记载了北宋宫殿、寺庙、官署、府第等木构建筑的建造中，模数的制定和运用，设计、技术、装饰、管理等方方面面，一定程度上反映了当时中原地区的建筑技术和艺术水平。这本书对于研究宋朝建筑乃至中国古代建筑的发展，提供了重要资
16、料，是人类建筑遗产中珍贵的文献8. 宋式建筑的风格特征第一、城市结构和布局起了根本变化。都城汴梁取消里坊制度和夜禁。第二、木架建筑采用了古典的模数制。政府颁布营造法式第三、建筑组合方面，在总平面上加强了纵深方向的空间层次，以便衬托出主体建筑。第四、建筑装修与色彩有很大发展。第五、砖石建筑的水平达到新的高度、园林兴盛，出现了大量的皇家园林，与江南私家园林。、辽金建筑的汉化程度很高。9.唐长安城的特点是什么？1、布局仿北魏洛阳城，方整对称，沿南北轴线将宫城、皇城置于全城最主要位置，宫城居北，市坊居南，城市功能分区明确。宫城之南建皇城，功能分区更加明确，防卫严密充分利用地形增加城市的壮观气象。2、交
17、通呈棋盘式布局，将城市划分为108个里坊，采用严整的里坊制。道路采用“三横三纵”的方格网，称为“六街”。长安的市集中于东西两市3、城市道路宽阔，如：宫城承天门前的大街宽220米，相当于一个横长的集会广场。御道宽155米，两侧植槐树，排列整齐，唐代有“槐衙”之称。路面土路，两边设明沟排水。4、增设公共游赏的风景区，主要有曲江池和乐游园两处。5、水系：八水绕长安天然水源比较丰沛。6、鼓楼之制。10. 河北蓟县独乐寺观音阁的特点是什么？平面：金厢斗底槽立面：外观2层，有腰檐、平坐；内部3层，屋顶九脊殿柱子：仅端部有卷杀、侧脚。上下柱交接采用叉柱造。夹层：在柱间施以斜撑，加强刚度。剖面：典型的殿阁型构
18、架水平分层（外观两层，内部三层）内、外槽柱子处理不同叉手、蜀柱并存剖面：空井处理：从上到下依次为八边形、六边形、四边形抗震处理：整体构架浮摆在石柱础上三个铺作层形成三道水平刚性环采用多种斜向构件“柔性构造”的斗栱六、论述题1.试述唐代建筑的主要特点。、规模宏大，规划严整；长安城面积84.1km2。、建筑群处理成熟：宇文恺设计明堂，用1/100的图及模型送宫廷审查；大明宫的主体建筑在中轴线上；以及利用地形建造乾陵等。、木构建筑群解决了大面积大体量的问题,如大明宫麟德殿5000m2，面宽11间深17间；含元殿柱距达10m。、设专司设计、施工职务，称都料匠。、木构件标准化，无过大或过小的构件；如南禅
19、寺及佛光寺，构件受力作用明确，并富有艺术性，斗栱的装饰效果很好。、砖石结构发展，砖石枋木，砖石加工精细了2.试述宋代建筑的发展与革新、城市革命，城市结构与布局发生了根本的变化，使得城市建设、消防、交通、商店、桥梁都有了新的发展。、营造法式总结并规范了古典模数，材制。使得古典模数的使用，延续于整个封建社会时期的建筑中，利于建筑技术的发展。 、建筑群与建筑空间的组合，层次深厚，主题建筑突出；屋顶的组合多变，总平面的空间更加丰富、更趋复杂。、建筑装修与色彩大有发展，源于手工技术的提高和对生活享受的追求。一改唐代的直棂窗和板门，而多用格子窗、格子门，增强了装饰效果；一改唐以前朱白两色为主的做法，出现了
20、“五彩遍装”、“碾玉装”、“青绿迭晕棱间装”、“解绿装”和“丹粉刷”等多种彩画；并开始大量使用琉璃瓦。、砖石建筑有了新的发展，河北定县开元寺料敌塔高84m，开封佑国寺塔是最早的琉璃饰面建筑，泉州开元寺双石塔，仿木精细。北宋时所建的泉州万安桥长达540m，331个船形桥墩，最大的石梁长达11m。 、园林兴盛，出现了大量的皇家园林，与江南私家园林。、辽金建筑的汉化程度很高。 3.论述北京故宫的总体布局、建筑特点、艺术成就。总体布局与建筑特点：1）轴线对称布局，主次对比清晰；2）前朝后寝制度，分区非常明确；3）三朝五门制度；4）背山面水、阴阳五行的布局理念。艺术成就：1）庭院式建筑组群空间的处理：序
21、列与整体、对比与变化、渗透与层次等。2）传统文化的表达：皇权与礼制、风水与阴阳等建筑特点： (1) 中轴对称：主体对称，实则灵活;次轴线与主轴线平行; (2) 院落空间: 大清门到乾清宫，形成八个院落，三个高潮; (3) 建筑尺度: 大典用处,高大宽阔;起居场所,尺度宜人; (4) 房屋等级：重檐庑殿、重檐歇山、重檐钻尖，单檐庑殿、单檐歇山、单檐钻尖，悬山、硬山、卷棚等(5) 装修色彩：尊者金、黄，次则赤、绿、青、兰、黑、灰； (6) 技术设施：金水河，(防卫，排水，防火用)，八十口井，火道地面，自天安门始地面铺砖57层；紫铜下水管；屋面的锡箔苫背等。总体布局： 宫殿所在地区称皇城，位于北京内
22、城中心偏南，呈不规则形状。宫城之内，大致分为外朝和内廷两区，外朝以太和、中和、保和三殿为主；内廷以乾清门为界，其北属帝王生活区。内廷以乾清宫、交泰殿、坤宁宫为主体，位中轴线上。其东西两侧为东六宫、西六宫，嫔妃居住处。 建筑特点：1、宫殿和城市中轴线重合（城市的中轴线就是宫城的中轴线，平面的几何中心在中心台） 2、采用千步廊在序曲部分做文章（大清门北面以500余米长的“千步廊”组 成一个狭长的前院） 3、采用三朝五门制（南京宫殿仿“三朝五门”作三殿，并在殿前作门五重，永乐迁都北京，宫殿布局和南京保持一致） 4、采用前朝后寝制（宫城内部分外朝、内廷两大部分） 5、园林置于三朝两宫之后（在中轴线的最
23、后，有一御花园，殿阁亭台作对称 布置） 6、午门采用宫阙制（午门以其丰富的轮廓和宏伟的体量形成第二高潮） 艺术成就：1.中轴线的艺术，宫殿的中轴线与城市的中轴线合二为一，突出了宫殿在都 城中的核心地位。 2.空间的处理 a.以门为中介 b.以廊庑为中介 c.以屋顶为中介 d.形体的大小，空间的开阖对比反衬。 3.象征手法 a.小品陈设，强调中央集权立法的意义（例：日晷，神龟， 仙鹤） b .文字的象征（“乾清宫”“坤宁宫”中“乾”“坤”象征天 地） 4.建筑单体 a.建筑数字采用奇数，称为天数，通过一系列最高等级数字的创造至高无上的皇权气氛 b.建筑图案采用龙凤图案 c.建筑色彩：黄、红、金。
24、建筑成就：强调中轴线和对称布局；院的运用与空间变化；建筑形体尺度的对比；富丽的色彩和装饰；技术设施4.论述明清北京天坛的总体布局，建筑特点和设计方法。总体布局：天坛的规制仍存明初天地合祭的痕迹，北面两角墙呈圆形，南为方形，象征天圆地方。整个建筑组群有内外两重围墙环绕，总面积280公顷。由于传统礼制关系，天坛位于大街东侧，主要入口设在西面。按使用性质分为四组，南部有祭天圜丘及附属建筑；北部以祈祷丰年的祈年殿为主体；内围墙西门内南侧为斋宫；外围墙西门内建有饲养祭祀用牲畜的牺牲所和舞乐人员居住的神乐署。建筑特点：建筑设计遵循严格的思想要求，在艺术上表现天的崇高、神圣和皇帝与天之间的密切关系。（圆形平
25、面、附会天为“阳”使用奇数，屋面使用蓝色琉璃瓦）在空间组织上，通过轴线及空间对比手法的运用，明确突出主体。（举例分析）大片的松柏在创造肃穆、静谧的环境方面发挥了很大作用。设计方法：1.布局：采用宏大的用地规模，960m*760m，是北京故宫的四倍，轴线串联，轴线上反复用圆。2.对比：方圆对比，高矮对比3.抛开室内环境作法：坛（平台），采用开放性建筑，直接和天发生关系。4.体现“尚无思想”和“以少总多”的方法：1）不使用过多的建筑和超级的建筑体量，而采用超大规模的占地和超级的绿化 2）主轴线偏东，拉长了主人口到轴线的距离3）、运用虚扩的手法，强化建筑的高崇、宏大的形象1.数字的象征:如祈年殿建筑
26、构件中，就运用数来体现大宇运行的现象/祈年殿中用四根龙井柱象征天穹运转所形成的一年四季2.几何图形的象征：天圆地方3.方位的象征：坐北朝南-最高等级、坐西朝东-次之、坐南朝北-再次之4.色彩的象征：祈年殿的三重檐原为：上檐：蓝瓦-天、中檐：黄瓦-地、下檐：绿瓦-万物5.试论述中国宫殿建筑的礼制内涵。在宫廷建筑的规划上，“天子五门”“前朝后寝”“左祖右社”“面朝后市”等宫廷建筑对帝王地位、祖先崇尚、君臣关系等秩序作出了体现。宫廷中建有的礼制性建筑，地位远高于实用性建筑。如阙、坛、宗祠、明堂、陵墓、朝堂、华表等。这些建筑用于祭祀天地祖先，丧葬行孝之礼，渲染神圣气氛，显示隆重、强化威仪等作用。是天人
27、关系、人伦关系、统治秩序在宫廷建筑中的具体体现。在建筑单体和装饰等级上的体现主要在间架、屋顶、台基和构架做法上：间数越多，面宽越大；架数越多房屋越深。一般来说等级越高的建筑体量越大，不同等级建筑对平面体量有具体限制。台基高度很早就列入等级。其中须弥座有一重、二重、三重的区别用以区别高等级建筑之间进一步的区别。屋顶等级限制十分严格，重檐庑殿等级最高，然后是庑殿，歇山等，对不同建筑的等级面貌，起到了十分触目的标志作用。构架的做法不同，如营造法式中对“殿堂”“厅堂”的区别等。清朝大木作，大式、小式的做法区别上。装修和色彩等级表现在内外檐装修、屋顶瓦兽、梁枋彩绘、庭园摆设、室内陈设等都有严格限定。颜色等级上，宫廷建筑用金、黄、赤色调；而平民建筑只能用黑、白、灰。这些建筑单体做法的限制无疑都是为了突出主要建筑，表现出皇权的神威。