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1、2022年略析“梅村体”长篇叙事诗的创作特点 吴梅村对中国古典长篇叙事诗传统的创作手法进行了全面的继承。同时，在创作题材上具有开拓性的功绩，且在艺术上也有不少独到之处。1在吴梅村手里，出现了长篇叙事诗近体诗化的现象。在此不打算在继承上多用笔墨，而试就吴梅村对长篇叙事诗的创作供应的有别于前人的东西略以探析。 传统叙事诗通常是通俗易懂，欠缺含不尽之意，见于言外的含蓄美。而吴梅村仔细地探讨了前人在叙事诗创作上的得失，在创作中竭力把通俗浅显的叙事诗向含蓄精炼的近体诗靠拢。2因而，其长篇叙事诗具有以下两方面显著特点。 一、跌宕起伏的跳动性和倒叙式结构 长篇叙事诗源于民间文学，因其作者和受众大多数是广阔群
2、众，传播方式主要靠听觉。因而，其叙述故事时往往结构完整，一般都是按所叙述故事发展的依次平铺直叙。这种依次式的结构，对于读者或听者的理解比较便利，它是构成传统古典长篇叙事诗通俗易懂特点的重要因素。 但到了吴梅村笔下，传统的依次式的结构渐渐被颠覆了。当然了，他的长篇叙事诗中也是有少数依次式的，如永和宫词、茸城行等。但是绝大多数都采纳倒叙式，且在倒叙中又呈现出各不相同的面貌，到处给人一种跳动性的跌宕之感。3临江参军、圆圆曲等都是倒叙式结构。 萧史青门曲呈现出一种典型的跳动性跌宕结构。故事内容相当困难，叙述了神宗、光宗、思宗三代四位公主及驸马的故事。若按依次叙述，势必呆板冗长难以生动。于是诗人就大胆地
3、将故事的次序彻底打乱，以宁德公主为主线，让其余三位公主的故事重复交叉地出现，使读者一时无法把握故事的发展，呈现出明显的跳动性。乍看上去好像全诗是一堆毫无联系的片段。细细想来，诗人在这种跳动性的、看起来毫无联系的片段性结构中，始终贯穿着诗歌所要表达的主旨，即四位公主和驸马由盛变衰的共同命运。万事荣华有消息这条主线，把一个个片段在思想涵义上精彩地联接起来。这样结构的诗歌在理解上就比平铺直叙的诗歌要费劲的多，也可以说比平铺直叙的诗歌要显得含蓄有韵味，更经得起回味。 诗歌的结构属于形式的范畴。就整体而言，依次式的结构也好。倒叙式的结构也罢，实质上是由作品的基本思想、情节发展所产生的内在潜流所确定的。譬
4、如圆圆曲跳动性的倒叙结构，当然是同吴梅村所要表达的对吴三桂的讽刺必需宛转含蓄这一点不行分。但也不完全如此，吴梅村在其很多长篇叙事诗中表现出的跳动性的倒叙式结构，乃是他对变更长篇叙事诗结构的一种尝试，尝试着把律诗中含蓄、重意境的手法运用到长篇叙事诗中来。4律诗由于要在有限的篇幅中创建深邃阔达的意境，往往注意诗歌的结构，上下联意象间往往存在较大的跳动性，让读者的联想来填充其中空白，以此来增加诗歌的容量。吴梅村的长篇叙事诗运用倒叙结构与律诗的创作有异曲同工之处，并以此让读者品尝篇章之外的不尽之意。 就结构而言，吴梅村的这种尝试还表现在其叙事诗的开篇和句法上。他的长篇叙事诗很注意开篇，通常把长篇叙事诗
5、的开篇当作律诗的起句来写。圆圆曲的开篇具有一种给人剧烈震撼的效果，一上来就把庄重肃穆、大张旗鼓的发丧场面和金戈铁马的斗争气氛推向读者。把恸哭六军俱缟素，冲天一怒为红颜的诗眼置于篇首。这同律诗重起句的手法非常相像，在句法上造成长篇叙事诗一种含蓄的风格。6 二、典故运用的普遍性 典故的运用亦称用事、用典，它是旧体诗固有的一种特色，是诗人塑造形象、烘托气氛、表现意境很有效的手段。尤其是近体诗，由于字数的限制严格，因而典故的运用更能达到语言精练而意蕴深厚、宛转含蓄的艺术效果。然而，用典对于长篇叙事诗的影响却甚微。无论是较早的悲愤诗、孔雀东南飞还是木兰辞等叙事诗都绝少用典现象。甚至于唐代的一些名篇，如白
6、居易的琵琶行、韦庄的秦妇吟，通篇都没有用典。6源自于民间的长篇叙事诗，直至唐代还保持绝少用典、通俗易懂的特色。然而，到了吴梅村的笔下，状况发生了巨大的改变。好用典故是吴梅村长篇叙事诗的一个显著特点。他的二十多篇长篇叙事诗作品中，用典的现象非常普遍，一一百零一零一零八行的永和宫词中用典有四十多处，七十三八行的圆圆曲用典之处不下二十多。普遍性的用事使其长篇叙事诗变得高雅含蓄，文学色调更加深厚。他的这一创新对长篇叙事诗的创作有主动的一面。 首先，表现在吴梅村能奇妙运用典故为他的作品营造一种特定的气氛，有助于深化作品的主题。永和宫词用典就相当胜利，作品主子公田贵妃从荣宠无比到失宠被遣，最终失子身亡的故
7、事，就是在一系列典故运用中完成的。开篇写道：扬州明月杜陵花，夹道香尘迎丽华。旧宅江都飞燕井，新侯关内武安家。雅步纤腰初召入，钿合金钗定情日。在这里接连运用了杜陵花、丽华、飞燕、武安侯、杨贵妃等典故，其最主要的是赵飞燕、张丽华和杨贵妃三个典故。就身份而言，他们同田妃非常切合，就生前曾得到无比的恩宠来说也与田妃非常类似。而最为重要的是赵、张、杨三位贵妃皆无善终的结局，这就预示了田贵妃凄惨的晚景。诗人把要表达的对田妃不幸的命运的哀痛之情，通过张、杨的明比示意，并在更广袤深厚的基础上呈现出来，给读者以丰富的联想和回味。 此外，普遍运用典故的主动面还体现在构成了宛转含蓄的诗歌风格，适应了明亡后只能隐晦地
8、表达亡国之痛的须要.7譬如写圆圆曲，为形势所迫，对吴三桂不便直言讽刺，唯有借助典故来达到这一目的。诗歌在倒叙陈圆圆身世时，支配她做了个惊奇的梦：梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。诗人把陈圆圆比作西施是为了下文达到大发感慨做伏笔。诗的结尾处写道：君不见馆娃初起鸳鸯宿，越女如花看不足为君别唱吴宫曲，汉水东南日夜流，这一段为全诗的总结，以西施比陈圆圆，吴三桂比吴王夫差。以吴王夫差痴迷于西施而亡国的典故做结，使诗人所欲表达的思想显得含蓄有深意。 结语 正如袁枚所言，吴诗用元、白叙事体，王、骆用事法。吴梅村还发挥了叙事体的优点，经常审题谋篇依据不同题材加以改变，每一篇都各具特色。叙事和用典的结合，上下蝉联
9、句法的运用，使他的长篇叙事诗具有扑朔迷离的结构，高雅华丽的词藻，含蓄蕴藉的用典给人以醇厚的诗情韵味。他的长篇叙事诗达到了叙事抒情的完备结合，开拓了古典长篇叙事诗一个全新的境界。 参考文献：1李江.清代诗坛第一家吴梅村探讨J.书品.2003(6).2刘华.吴伟业圆圆曲与梅村体的风格特征J.语文学刊.2022(3).3邓新跃.为一代兴亡存照圆圆曲赏析J.名作观赏.2022.4闵军.吴伟业叙事诗形式美初探J.泰安学院学报.2003(2).5汪龙麟.二十世纪吴伟业诗探讨述评J.社会科学战线.2000(4).6陈抱成.试论吴伟业叙事诗的艺术特色J.郑州高校学报.11011(1). 第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页