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1、 研 究 生 学 位 论 文 论文题目（中文 ） 昆廷 塔伦蒂诺电影的暴力表现形式研究 论文题目（外文 ) 研 究生 姓 名 学 科、 专 业 研 究 方 向 学 位 级 别 导师姓名 、职称 论 文 工 作 起 止 年 月 The research on manifestations of violence in Quentin Tarantinos movies 支晓阳 戏剧与影视学 戏剧戏曲学 戏剧影视文学创作与批评 硕 士 田 广 副 教 授 2015年 9月至 2016年 5月 论 文 提 交 日 期 2016年 04月 论 文 答 辩 日 期 2016年 05月 学 位 授 予 日
2、 期 2016年 06月 校址：甘肃省兰州市 原 创 性 声 明 本人郑重声明：本人所呈交的学位论文，是在导师的指导下独立进行研宄所 取得的成果。学位论文中凡引用他人已经发表或未发表的成果、数据、观点等， 均已明确注明出处。除文中已经注明引用的内容外，不包含任何其他个人或集体 已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研宄成果做出重要贡献的个人和集体， 均已在文中以明确方式标明。 本声明的法律责任由本人承担。 论文作者签名 : 日期 : 关于学位论文使用授权的声明 本人在导师指导下所完成的论文及相关的职务作品，知识产权归属兰州大 学。本人完全了解兰州大学有关保存、使用学位论文的规定，同意学校保存或向
3、 国家有关部门或机构送交论文的纸质版和电子版，允许论文被查阅和借阅；本人 授权兰州大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可 以采用任何复制手段保存和汇编本学位论文。本人离校后发表、使用学位论文或 与该论文直接相关的学术论文或成果时，第一署名单位仍然为兰州大学。 本学位论文研宄内容： 可以公开 不宜公开，已在学位办公室办理保密申请，解密后适用本授权书。 (请在以上选项内选择其中一项打 “ V” ） 论文作者签名： _ 导师签名： _ 日 期： _ 日 期： _ 昆廷 塔伦蒂诺电影的暴力表现形式研究 中文摘要 昆廷 塔伦蒂诺是当今世界影坛备受瞩目的导演之一，他的作品不仅获得了
4、 影迷们的喜爱和电影人士的肯定，同时也在世界范围内产生了较为深远的影响。 时至今日，昆廷已然成为了电影界的某种符号和代表： “ 暴力美学 ” ，不按常理 出牌的奇思怪想，爽快利落而又不失美感的镜像语言，出其不意的影片结构及叙 事方式等等。即使不是每一部作品都有令人惊艳的表现，但重点是，昆廷正在他 自己构建的暴力电影王国中自得其乐。 对于在影像世界中长大的昆廷 来说，从影像暴力的感知到对影像暴力的重 构，他始终是在自己的想象中塑造一个暴力世界。真实体验的缺乏使得他经常用 一种幽默和调侃的态度来对待暴力。无论是在影片内容还是在影片视听上，前人 的一切技法都被他拿来实验和游戏，包括对他所爱的各种音乐
5、类型的取用，并在 前人的基础上玩出了自己的特色。 本文主要是从色彩和光影、镜头和剪辑、造型和音乐以及故事和角色设置几 个方面入手，来对昆廷电影作品中的暴力表现形式进行具体分析和论述的。本文 以昆廷的电影作品为研宄对象，在认真观摩和分析的基础上，主要从视听语言的 角度出发，对其电影在暴力上的表现形式予以全面、清晰、细致的分析、解读与 论述，并对其在减弱暴力之恶上的巧妙处理予以概括和论述。 关键词：昆廷 塔伦蒂诺，表现形式，视听语言 The Research on manifestations of violence in QuentinTarantinos movies Abstract Que
6、ntin Tarantino is one of the highly anticipated film director In today5s world cinema.His works have not only won the alike of movie fans but also the affirmative of the film critic,and it has produced the faring-reaching impact in this world.at the present time,Quentin Tarantino has become a kind o
7、f symbol and representative of the film industry: Violence Aesthetic”,the whimsy which is kind of not played by the rules,The camera language is neat and beautiful,the film structure and the narrative style are unexpected.Even though not every piece has a stunning performance,but the point is,Quenti
8、n is getting his own entertainment in the movie kingdom which is build by himself. For Quentin who was grow up in the image world,from the perception to the reconstruction of the image violence,he has always created a world of violence in his own imagination.The lack of real-life experience made him
9、 always treat the violence with the attitude which is humorous and ridicule. Whether in the content or the audio-visual of his movies,all previous5 techniques have been used to experiment and play in his works,including his favorite various types of music,and he has played out his own characteristic
10、s which was based on the previous. This paper is revolved round these several aspects:Color and lighting,lenses and film editing,film molding and music,film story and character setup,through these four parts,analysing and discussing the manifestations of violence in Quentin Tarantinos works specific
11、ally.In this paper, the object of study are all of Quentins films, on the basis of careful observation and analysis,this paper mainly start with the perspective of audio-visual language.Analysing,reading and discussing the manifestations in his movies violence roundly, clearly, and meticulously,in a
12、ddition to this,summarizing and discussing its ingenious dispose on the weakening of the evil of the violence. Key words:Quentin Tarantino,manifestation,audio-visual language 目 录 中文摘要 . I Abstract . II 绪论 . 1 第 1 章 色 彩 与 光 影 . 4 第 一 节色彩的象征与意义 . 4 1、色彩的直接表现及对比 . 4 二、黑白影像的运用 . 7 第 二 节 色 调 . 8 1、暗调子和冷色
13、调为主 . 9 二、不同场景或段落采用不同的色调 . 10 第 三 节 光 影 . 11 !、现场光源的运用 . 11 二、利用光影营造氛围 . 12 第 二 章 镜 头 与 剪 辑 . 13 第！节镜头语言及意义 . 13 一、 多样化的运镜 . 13 二、 升格镜头的运用 . 17 第二节剪辑类型及作用 . 18 一、 快速剪辑 . 19 二、 交叉剪辑与平行剪辑 . 20 三、 通剪辑与龍剪辑 . 21 第 三 章 造 型 与 音 乐 . 23 第一节空间造型 . 23 i、 内部空间造型 . 23 二、外部空间造型 . 25 第二节人物造型 . 26 一、 服饰 . 26 二、 化妆
14、. 27 三、 漫画人物 . 29 第三节音乐的表达与意义 . 29 一、 音乐对人物的烘托 . 30 二、 音乐对暴力的渲染 . 31 第 四 章 故 事 与 角 色 设 置 层 面 的 暴 力 表 现 . 34 第一节暴力的存在理由与形式 . 34 一、 以复仇和正义的名义存在 . 34 二、 为追求视觉刺激而存在 . 35 三、 故事叙述的需求 . 36 四、 以突发性暴力的形式存在 . 36 五、 视觉形式以外的暴力形式 . 37 第二节对暴力的消解 . 39 一、 通过故事本身 . 39 二、 通过 “ 间离效果 ” . 40 三、 通过暴力前的铺垫 . 41 四、 通过具有喜剧色彩
15、的情节 . 41 第三节虚构的故事背景 . 42 一、 环境为暴力服务 . 42 二、 无存在感的法制 . 42 第四节不同角色设置带来的不同暴力感受 . 44 一、 暴力的消遣品 . 44 二、 引发悲悯和反思 . 44 结 语 . 46 附 录 昆 廷 电 影 作 品 编 年 表 . 47 参考文献 . 48 在学期间的研究成果 . 50 致 谢 . 51 绪 论 现代工业社会已经发展到后工业社会阶段，人们的物质生活得到了极大的改 善，但传统的价值体系却日益解体，对人生终极意义探索的放弃和对世俗生活观 念的认可与推崇，使得大众文化不那么喜欢沉重的话题，而乐于制造轻松与热烈 刺激的内容。这就
16、使得近年来电影中的暴力元素不断增加，暴力的恐怖与惊悚也 不断被强化。暴力电影除了在暴力的 “ 形式美 ” 上下功夫以外，更是让暴力 “ 赤 裸裸 ” 地展现在观众面前。 这样血腥残忍的电影为什么能吸引观众呢？在现实生活中，人们难免会遇到 各种各样 的压力，而迫于道德和法律的约束，压力就不能被尽情的释放和宣泄出 来。而暴力电影的出现恰巧填补了这个 “ 遗憾 ” 。这也可以从弗洛伊德的理论中 找到一些依据：“ 本我 ” 冲破 “ 自我 ” 的约束，使人类内心最原始的侵犯性生物 本能得以发泄和满足。在观看暴力电影时，观众在沉浸于暴力影像之时，便在不 自觉中宣泄了自己在现实生活中的愤懑，得到了在现实生
17、活中体会不到的刺激和 快感。观看暴力影片也因此成为了释放压力的一种手段。暴力电影作为一种后工 业时代的消费文化，其存在的合理性也日益凸显。 暴力是电影中常见的元素，从美国第一部故事片 火车大劫案开始，暴力 便对电影如影随形，但有暴力元素的电影并不是都能被称为暴力电影。在第五代 导演王小帅的电影中，多多少少都会含有一些暴力的内容与影像，比如在我 11当中，一件染血的白衬衫将少年带进了是非之中；十七岁的单车则是由 一件单车引发的血案；闯入者则更是带有精神暴力与悬疑色彩，虽然如此， 但却不能将王小帅的电影纳入到暴力电影的范畴之中。在这里，就需要区分和弄 清楚两个概念：暴力元素和暴力电影。首先，怎样定
18、义暴力呢？暴力是使用肢体 或言辞的攻击对某些人造成肉体上或者心理上的伤害。那么所 谓暴力元素就是 指，在电影中呈现出来的如打斗、杀戮、血腥、武器、强暴、伤害、谩骂这样的 暴力行为和影像。而暴力电影则不同于这些零碎的暴力元素，它是专指这样一种 叙事性的电影 它存在于多种电影类型之中，可以是西部片、战争片、武侠片， 也可以是黑色喜剧电影，甚至可以是青春电影，主要是以主人公的暴力行为直接 推动故事情节的发展，与全片的主题思想息息相关，重在体现暴力思想而非简单 的暴力行为的一类影片。 1并且在暴力电影中，暴力影像占据了影片较为大的篇 幅。从这个层面上来讲的话，昆廷的电影无疑是在暴力电影的范畴之内的。
19、随着暴力电影的大量出现，进而就有了对其暴力表现形式的探讨和研宄，并 1参见：汪献平，暴力电影：表达与意义 M,北京：中国传媒大学出版社， 2008, 9页。 且多集中在吴宇森、北野武、朴赞郁等这些用暴力来 “ 反暴力 ” 和探讨社会问题 及人性的导演身上。而对于昆廷 塔伦蒂诺，则多将研宄重点放在其作品的叙事 手法和结构方式、电影的后现代性以及影片的黑色幽默性质上。在这些方面上， 北京电影学院的郝建先生多有建树，发表有叙事的狂欢和怪笑的黑色一一好莱 坞怪才昆廷 塔兰蒂诺创作论、电影天才？还是好莱坞的坏孩子？、低 俗小说等论文，主要从昆廷电影的叙事手法与另类风格上入手，对其影片进行 解析、探讨与思
20、考的。在硕士学位论文方面，也涌现出了几篇比较有代表性的作 品，如四川大学卿梅的硕士学位论文从后现代角度分析昆廷 塔伦蒂诺的电影 艺术，通过对落水狗、低俗小说、杀死比尔系列、这四部电影的 叙事结构 、剧情设计、人物塑造和人物对话等电影元素的分析，论述了昆廷电影 体现出来的后现代理论一一不连续性，嬉戏，通俗化倾向以及互文性。如西南交 通大学李硕的硕士学位论文昆丁 塔伦蒂诺电影“ 暴力美学 ” 研宄，旨在追 溯昆氏 “ 暴力美学 ” 的渊源，归纳昆氏 “ 暴力美学 ” 的特征，发掘昆氏 “ 暴力美 学 ” 的审美价值。如上海戏剧学院高华的硕士学位论文试论昆汀 塔伦蒂诺电 影的叙事，交代了昆汀的生平及
21、创作情况，总结了昆汀电影叙事的特点，论述 了昆汀电影风格的转变及对发掘电影表现形式上做出的探索。如华东师范大学章 悬的硕士学位论文 试论昆汀 塔伦蒂诺作品中的本能因素，主要论述了昆汀 电影作品中的生本能、死本能、生本能和死本能融合的情节设置和角色塑造特点， 分析了本能的融合在电影文本中和观众欣赏时的意义。如南京师范大学陈景丽的 硕士学位论文 “ 电影顽童 ” 的黑色游戏王国一一昆汀 塔伦蒂诺电影研宄， 主要从昆汀电影中暴力下的边缘人物形象、黑色的叙事内容和后现代叙事策略出 发，对昆汀的作品进行分析与论述的。此外，也有一些篇幅较短的论文，但大都 也围绕上述论点进行论述的。 从文献查阅与综述可以看
22、出，对昆汀作品的研宄多集中在影片内容上，而对 于其另类的、逐渐自成一派的昆氏电影暴力表现形式的分析与研宄大都浅尝辄 止，缺乏对其影片暴力元素、暴力影像、及 “ 暴力美学 ” 组成元素的系统、深入、 全面的梳理与分析。特别是随着近年来昆廷新作品的出现和增加，更是需要一些 新的补充。因此，本文的存在也具有了一定的合理性和可实践性。并且，本文的 “ 暴力 ” 并不单单围绕“ 暴力美学 ” 。鉴于郝建先生对于 “ 暴力美学 ” 的定义， 笔者认为，凡是属于定义范畴内的、称得上 “ 美 ” 的暴力，一般符合两个基本条 件：一是必须是视觉上的暴力，二是必须具有画面上或者形式上的美感。而本文 “ 暴力 ”
23、所指的范围则更为广泛，不仅 “ 审美 ” ，而且 “ 审丑 ” ，不管是唯美化 还是直白化，一切含有暴力元素的视觉形式暴力都属于本文分析和研宄的对象， 也包括一些非视觉形式的暴力。 昆廷 塔伦蒂诺被称为好莱坞的 “ 鬼才 ” ，更有人说他 “ 一半是天才，一半 是混蛋 ” 。这位肆无忌惮的 “ 痞子 ” 导演曾坦言： “ 其实我每部戏都是这儿抄点， 那儿抄点，然后把他们混在一起。如果不喜欢的话，观众大可不看，我就是到处 抄袭桥段的。伟大的艺术家都要偷桥段，是偷，不是什么他妈的致敬。 ” 1昆廷 的电影对暴力的展现时常带有荒诞、戏谑、娱乐化与喜剧化的色彩，其对暴力的 展现也是 “ 我行我素 ”
24、，这有别于一般暴力电影的 “ 反暴力 ” 特征。他在借鉴吴 宇森、戈达尔、梅尔维尔、莱昂尼、马丁 西科塞斯等电影大师的表现手法与风 格的同时，玩出了自己的新花样，为暴力电影注入了一股新鲜的血液，并以不按 常理出牌的暴力风格爽翻了观众的神经，正如昆廷自己所言： “ 人们问我可曾进 过电影学院，我说没有，我是直接进入了电影。 ”昆廷早期的作品 并不是以暴力 为主题的，暴力只是其中一个 “ 忽然跳出来 ” 的元素，而后，暴力占据其影片的 大部分篇幅，甚至于去调动所有手段为表现暴力服务，这当中包含了昆廷暴力观 的变化。这在本文的论述中也会有所体现。 本文运用了电影色彩学、剪辑学、影视摄影、音乐等视听语言理论来对昆廷 的电影进行解剖与分析，并适当运用了电影美学以及接受美学的相关理论来探宄 其对暴力的 “ 张扬 ” 与 “ 掩饰 ” 。这将为以后研宄昆廷 塔伦蒂诺的作品，以及 进一步拓展电影的暴力表现形式和表现风格提供一定意义上的借鉴和引导。综 上，本文通过对昆廷暴力电影的分析与解读，以期为欣赏和解读当下暴力电影提 供一些思路，并且在增强暴力表现力以及暴力表现多样化方面，为暴力电影的创 作和发掘新的暴力表现形式提供一些借鉴。 1爱斯特，脱缰野马一一昆廷 塔伦蒂诺 J， 电影双周刊， 1995年 3月 9日