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1、【精品文档】如有侵权，请联系网站删除，仅供学习与交流电视节目制作复习资料.精品文档. 电视节目的分类：按传播功能和传播内容：新闻类节目、言论类节目、教育知识类节目、娱乐类节目。按节目体裁：信息类、专题类、综合类。按节目播出方式：影片播出、录像播出、现场播出。电视节目制作技术分类：按信号存储方式：影片制作方式、录象制作方式 和数字信号方式。按播出时效：现场直播法、录象带编辑法。按制作场所：演播室制作方式和现场制作方式。按设备数量：多机制作方式和单机制作方式。按新闻节目制作的制作方式：ENG（电子新闻采集方式）、EFP（电子现场制作方式）、SNG（卫星新闻采集方式）。 摄像机的基本结构和原理：一般
2、由镜头、主机（包括摄像单元和录像单元）、寻像器、话筒、附件几部分组成。基本原理：把光学图像转化成电子信号。 摄像机的分类：按性能分：广播级、专业级、家用级。按制作方式：ESP摄像机、ENG/EFP摄像机、家用摄像机。按摄像器件分：摄像管摄像机和固体摄像机。按摄像器件的数量：三管或3CCD，两管或2CCD，单管或单CCD。按摄像器件的尺寸：1/2机、3/4机、超8机等。按信号处理方式：模拟、数码。按摄录集成度：一体机和分体机。按体积和重量：坐机、中型机、小型机、微型机。按所用磁带格式：VHS机、S-VHS机、DV机、Batacam机等。 摄像机的性能指标：灵敏度，是用同一照度下拍摄同一景物得出额
3、定输出时所用的光圈大小来衡量的。最低照度，最低照度是在一定信噪比的条件下，比较所需景物照度的大小，照度越低说明摄象机灵敏度越高，所以，这也是灵敏度的另种表示方法，有些摄象机的指标中不列此项。信噪比，信噪比是对于绿通道或亮度信号，在没有进行伽玛校正和孔阑校正时测量的信号噪波比。该项指标越高越好。水平清晰度(线)，水平清晰度即水平分解力，也称为水平分辨率，是指图象中心部分沿水平方向能够分辨 的电视线数，分辨率越高，图象的清晰度越好。 录象机处理和记录的三种方式：复合方式：把彩色信号和亮度信号录制在同一磁迹上，重放时输出复合彩色信号；传送合成信号只需要一根电缆。复合系统的主要缺点是彩色和亮度之间有互
4、相干扰的现象。Y/C方式：亮度信号（Y）和色度信号（C）在编码过程和解码过程中是分开的。Y/C结构用两根电缆传送分量信号，把亮度信号和色度信号分开处理、传送和记录，消除了复合录象系统中存在的亮色串扰问题，提高了画面质量和信噪比。RGB方式：将RGB三个信号分开处理和传送，即使信号经多次转录，其质量也不会随之下降。 数字电视技术的优势：抗干扰能力强：在经过长距离传输和反复记录之后，通过均衡和再生仍可无失真复原。易存储：从而实现图象信号的三维处理和各种视频效果的制作，是模拟技术所无法实现的。图像质量高：为电视节目制作及电视机的多功能显示提供了充分的发展余地。体积小，成本低：超大规模IC电路和CPU
5、的应用，使设备体积越来越小，成本降低。与信息高速公路接轨：数字电视设备与计算机终端的功能日趋同化。 电视节目制作的三个阶段：前期筹划阶段：节目构思、草拟剧本或提纲、节目初步策划、剧本定稿、细节规划、资料准备等。拍摄录制阶段：剧本排演、演播室排演、最后排演、试录和正式录制（拍摄和录音）。后期制作阶段：编辑、审看、修改、复制等。 电视节目制作的主要设备：前期制作的主要设备包括摄像机、照明器材、固定设备、话筒、调音台和录音机等。后期制作设备主要包括录像机、编辑机、编辑控制台、视频切换台、字幕机等。 用图示表示摄像管电子束扫描的原理 电视画面产生色彩偏色的原因：由于元件参数的误差、温度的变化、其它调整
6、等因素的影响，使三基色信号得不到相同的放大量，破坏三色原有的比例偏色。色温滤色镜只能大概调整色温，不能准确调节。物体的颜色有环境色和物体本色共同决定，当环境色并非是白色时就会是物体的颜色与物体的本色产生偏差。 手动白平衡调节的场合：被摄景物或摄像机处于阴影中；使用氖灯、水银灯等特别明亮的光源时；照度不足时；景物有强烈的色彩照光时，如日出、日落、蓝天、雪地等；拍特大写镜头；进行微距拍摄时。 手动聚焦的使用场合：透过不清洁的玻璃拍摄物体时；拍摄表面光泽的物体时；被摄物体的一部分靠近镜头，而另一部分远离镜头时；拍摄有鲜明平行条纹的物体时；拍摄白墙等平面物体时；拍摄大特写或特殊镜头以及使用滤光镜时；拍
7、摄快速运动的物体时；拍摄较暗的物体时；有意拍摄聚焦不实的虚像画面时。 短焦镜头特点：拍摄范围大，放大率小。景深大。夸大空间透视，近距离畸形失真明显。适用于远景、全景等大场面、透视感强、景深大、对比强烈的情况下使用，摄像时稳定性好。 中焦镜头特点：视角范围与人眼相似；透视感、空间立体感正常，景深适中；没有明显失真。 长焦镜头特点：拍摄范围小，宜摄远。景深小，虚实结合，突出主体。压缩景物空间透视。 影响景深的因素：镜头焦距：焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大。光圈：光圈系数越大，景深越大；光圈系数越小，景深越小。拍摄距离：距离越远，景深越大；距离越近，景深越小。 景深的概念：拍摄下来的画面，不
8、仅对焦点上的景物是清晰的，而且在对焦点的前后还有一个清晰的范围，这个清晰范围叫景深。 摄像机中有哪些调整控制功能：对焦、变焦功能（自动、手动）；光圈调节功能；待机和录象功能；录象回放功能；白平衡调节功能；摄象监视功能（寻象器）；摄象机状态指示功能（寻象器内）；录音功能；信号输出功能（视频、音频输出）。 色温：对绝对黑体加热时，它将辐射出连续光谱，其光谱能量的分布只与温度有关。当某一类光源与绝对黑体在某一特定温度下辐射的光具有相同的特性时，这个特定温度被定义为该光源的色温。 手动白平衡调整步骤：将一个标准的白色物体放置在拍摄现场的光照之下，白色物必须是标准白色测试卡纸，如果没有，也可以用不掺杂色
9、的较白的纸。把白纸放在被摄主体的位置，注意不要出现反光点。把摄像机镜头对准白色物，改变镜头焦距，使白色物充满寻像器屏幕。拨动或按下手动白平衡调整按钮，数秒钟后，寻像器上的白平衡指示灯亮或显示出“OK”、“COMPELET”等字样，表示白平衡已经调好。若指示灯不亮或显示“NG”，表示白平衡未能调好，可能是光线太暗或者光源色温与3200K相差太远，应先解决照明问题或加合适的滤色片，然后再进行调整，直到调好。 调整摄像机增益：增益越大，摄像机在暗处拍摄能力越强，其灵敏度便越高，摄像机灵敏度指标可表示为一台摄像机处于最大增益时，拍出亮度合适图像的最低环境照度，单位用勒克司表示，但是，增益越大时，电路中
10、的噪声也同时被放大，在图像上表现为杂波增加，颗粒变粗，信杂比下降，画面质量受损。 特写聚焦法的操作方法：镜头对准被摄主体，按变焦控制钮T或手动变焦杆推到特写或大特写，再以寻像器中画面的虚实来调节聚焦环。 手动光圈的应用场合：在遇到景物亮度不足或过强，光线不均匀或光比太大的情况时，要拍出理想的画面，最有效的办法是合理布光、调整光线。在根本来不及或无法调整光线、专门布光的情况下，就要想办法用手动光圈来控制画面的曝光量。 摄像机中SP与LP：SP与LP是摄像机和录像机的两种记录模式。所谓SP模式，是摄录像机的标准记录模式，在这种记录模式下，磁带以标准速度运行，所记录图像将达到标准清晰度。所谓LP模式
11、，就是我们所常说的“缩录”功能。在LP模式下，数字摄录像机和模拟机器有一定区别。 电视镜头：作为光学含义上的镜头。作为电视画面拍摄过程中的镜头：从开始按下录象键到再次按下录象停止键之间录制的连续的一段图象，称为一个镜头。作为编辑过程中的镜头：从编辑入点到编辑出点之间的连续一段画面。 固定画面的特性：固定画面框架处于不动的状态，画框外的运动消失，有利于表现画面内主体的运动、神态和姿势等；具有拍摄简单、剪接方便、信息集中、观看舒服的特点；画面视点稳定、符合人们日常生活停留细看、注视观祥的视觉体验和视觉要求；固定画面镜头在电视节目中所占时间较短。 固定画面的功能和作用：固定画面有利于表现静态环境；固
12、定画面对静态人物有突出表现作用；固定画面能比较客观的记录和反映被摄主体的速度和节奏等；利用框架因素突出和强化动感（划过画面）。 固定画面的拍摄要求：注意捕捉动感因素，增强画面内部活力；注意纵向深度和纵向空间的调度和表现；注意拍摄方向、角度、景别和轴线等设计；固定画面构图要求精致讲究、注意艺术性和可视性；注意“稳”字当头。 摇镜头类型：从运动形式上分有：水平横摇、 垂直纵摇、中间带有几次停顿的间歇摇、摄影机旋转一周的环形摇、各种角度的倾斜摇 、 摇速极快的“甩”镜。 摇镜头的表现特点：展示空间扩大视野。常用于：介绍环境、故事或事件发生地的地形地貌。摇镜头扩展了画面的表现空间，可以包容更多的视觉信
13、息。介绍交代同一场景中两个物体或事物的内在联系。利用性质意义相反或相近的两个事物通过摇镜头形成对比，表示某种暗喻、比喻、并列、因果关系等。有一个稳定的起幅画面，后面的摇动速度极快，使画面上的景物全部虚化，这种镜头称之为甩镜头。这种镜头组接的画面动感强，力度更大，常用来表现同一时间内几个空间里事物变化的情况。表现运动主体的动态、动势、运动方向和 运动轨迹。表现一种主观性镜头。画面转场的手法之一。用非水平的倾斜摇。旋转摇表现一种特定的情绪和气氛。用倾斜破坏观众欣赏画面时的一种心理平衡造成一种情绪。 推镜头特点：推镜头分为起幅、推进、落幅三个部分。具有大景别转换 成小景别的各种特点：远全中近特。推镜
14、头造成画框向前的运动趋向：主体：不清晰清晰 ；物体面积：小大；景别：大小。 推镜头的功用和表现力：突出主体人物，突出重点形象。突现细节。突出一个重要的戏剧元素。在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主体人物的关系。推镜头的景别不断变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用。推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏。 推镜头的拍摄注意问题：注意起幅和落幅的静态结构。留有足够的长度。起幅、落幅、推进三个部分可分别使用。为后期编辑留足时间。推进过程中注意始终保持主体在画面结构中心的位置，即保持主体在画面结构上的优势，注意避免：先把主体放在中心再推：太死板。推后再移到主体处：找不着主体的感觉。在移动机位的推镜头中要注
15、意跟焦点。 推镜头要作到准、匀。即：对重点表现的形象要准，速度快慢要均匀，不要时快时慢，不要拉风箱。起动和停止应果断、干净、利索、流畅。最好选择有一定动作幅度的形象作为起动点和停止点，以克服人为的操作痕迹。 拉镜头的特点：具有小景别转换成大景别的各种特点。拉镜头能造成画框向后运动，画面从某一主体开始逐渐退向远方，视点后移，表现的空间逐渐展开。即：特近中全远。拉镜头分为起幅、拉出、落幅三部分。拉镜头造成画框向后的运动趋向：（主体：从清晰不清晰。物体面积：大小。景别：小大）。 拉镜头的功用和表现力：表现主体和主体所处环境的关系：表现此点在此面位置：如表现同学小王在教室。表现点与面所构成的某种关系。
16、使画面结构形成多结构变化，镜头表现富有层次。拉镜头使纵向方位上的两个具有相关的事物，形成某种 对比、反衬或比喻的效果。调动观众对整体形象的想象和猜测。拉镜头有连续后退式蒙太奇句子的作用。拉镜头内部节奏由紧到松，能发挥感情上的余韵。拉镜头的画面空间不断扩展，有一种退出感和结束感。片子结尾的镜头常采用这种方式。用特写拉成全景的方式进行转场。 移动镜头的特点：画面不再是一种呆板的框框，而变成一种流动而活跃的表现元素，各景物表现出连续运动的状态。在一个镜头中形成一种多构图的造型效果。摄像机运动唤起了人们行走时的视觉体验。特别是作为主观镜头运用时，镜头的运动具有强烈的主观色彩，观众产生一种身临其境之感。
17、移摄可分为前、后、横和曲线移四种。 移动摄影的功用和表现力：移动摄影对开拓画面空间具有独特艺术效果。移动镜头在表现大场面， 大纵深、 多景物、多层次等复杂场景方面具有气势恢弘的造型效果。移动摄影适宜表现某种主观视向，可以创造出具有强烈主观色彩的镜头，从而表现出更加生动的真实感和现场感。比剪辑更富有主观性。移动摄影可以引起被摄主体背景、角度和视向轴线的变化。移动摄影摆脱了定点摄影的束缚，形成了多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。 移动摄影拍摄时应注意的问题：力求画面平稳，移动拍摄要求平稳，必须保持画面水平颠簸小。移摄无怪乎两种：特殊摄录象设备：移动车、 专用依附架。 人体运动（肩扛
18、或手持）。应多用广角镜头。优点：画面动感强，且平稳。注意随时调整焦点，以确保被摄主体在景深范围之内。 跟镜头的特点：被摄主体在画框中处于一个相对稳定的位置上，而背景、环境则始终处于变化中。跟镜头的景别相对稳定。跟镜头与推镜头和移镜头在画面造型上有明显的不同。 跟镜头的功用和表现力：跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄对象，既可以突出运动中的主体，又能交代运动主体的运动状态。跟镜跟随主体一起移动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变化的造型效果。常被用来通过人物引出环境。从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的合一（同一），可以表现出一种主观性镜头。跟镜头对人物、事件、场面的跟随记
19、录，在纪实性作品中有着重要的纪实性意义，一方面将观众带入现场成为“目击者”；另一方面表现出客观记录的”姿态。 电视画面构图的特点：摄像有别于图片摄影，要求画面构图一次完成。画面是运动的（被摄体运动或摄像机运动）。电视节目的画面不是单独存在的，而是整个作品结构中的一个单元，一部电视片的整体性体现在若干镜头的有机组合之中，构图必须考虑画面与画面的组接。 光线明暗的作用：利用光线明暗表现时间、环境。利用光线明暗突出被摄主体；利用光线明暗创造不同的气氛（明亮欢乐；黑暗沉闷、寂静、神密）；增强画面立体感。背景的作用：交代环境特点。烘托突出主体。表现空间深度。显示主体运动 摄影光线的作用：表现时间和空间的
20、环境特点。表现人物形态特征。创造光线气氛。表现物体的色彩、立体感和质感。刻画人物思想感情。空白的作用：使画面生动活泼。空白留取得当使画面疏密有致、节奏和谐，否则会使观众感到压抑、闭塞或者松散、空洞。主体周围的空白起突出主体的作用，使主体轮廓鲜明突出，产生强烈的视觉吸引力，画面也更加简洁。创造意境，让观众在视觉上有回旋余地，从而打开思路，产生更多的联想。空白对画面中所表现的实体之间的关系也产生影响。突出主体的方法：把主体安排在明显的位置。以近景、特写的景别表现。以陪衬主体。让主体与背景分离。用摇、推的方式拍摄。前景的作用：增强空间透视。美化平衡画面。增加动感。说明主体和主题思想。 陪体的“间接表
21、现”含义：指陪体并不直接出现在画面上，而是以含蓄的、间接的方式与画面主体保持某种必然的内在联系，以引发观众的联想，丰富画面表达的内涵，加深画面的意境和艺术表现力。 电视画面产生对比的手法：运用大小进行对比；利用影调对比；利用形状、线条或其他方向的不同进行对比；动静对比；其他。质感对比、情节内容或思想感情对比、繁简、疏密、刚柔等对比。空白的运用要注意的问题：在人物头顶上方、视线前方、及人物的动作方向上要留有一定空白。为表达物体的呼应关系，在实体之间留有不同大小的空白。有向背特征的物体正面方向应多留些空白。在运动主体的前方应留有空白，可以强调物体的动感，并使运动有伸展的余地。有时为了表达作者的意图
22、，在运动后方也要求留有足够的空白。 画面构图中“均衡”的影响因素：各种构图要素对称均衡的影响；空白对均衡的影响；内在趣味对均衡的影响；主体的运动对画面均衡的影响；要符合自然客观情况；视觉中的右撇现象从左向右观看画面，把注意力停留和集中在右边的物体上。 画面主体的直接表现方法：把主体安排在画面的最近处，使主体在画面中占较大的面积；利用有力的拍摄角度，靠主体的形态、姿势、高度、位置来突出；利用光线刻画主体形象，使主体与周围其他事物在明暗或色彩上形成对比，突出主体；动静对比；长焦距小景深，虚实对比；利用质感、形状、繁简等对比手段突出主体。 画面主体的间接表现方法：利用环境气氛烘托主体。利用方向线条、
23、影调、色调的变化或从群体中孤立出来引际观众的视线。在运动物体陪衬下，被摄主体处于静止状态或由动到静，反之在静止物体陪衬下主体处于运动或从静到动（利用动静）。利用场面调度，或改变物体的运动或变化摄像机的运动，使主体在其他事物呈现之后才能出现在画面中，达到间接表现主体的目的。 场面调度的主要作用：丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括力和艺术表现力。通过镜头的场面调度，可从多方位、多层面去观察事物的发生和发展，镜头组接后可产生特定的意义。通过镜头的运动和镜头内的人物的运动，可以形成长镜头纪实性拍摄。场面调度有助于对节目节奏的把握，有助于形成画面的节奏变化。通过镜头的编辑，场面调度可以使电视的时
24、空产生突破性的变化。尤其是现代编辑手段的更新，使其功能得到进一步的加强。 轴线的含义：被摄对象的视线方向、运动方向以及他和其他对象之间的关系所形成的假想中的直线。（方向轴线、运动轴线和关系轴线三种）如何实现越轴：利用对象的运动；利用摄象机的运动；利用画面内的双轴线（利用处于双轴线焦点上的对象进行过度）；利用中性镜头（如物明确方向的特写，空镜头等） 外反拍镜头的特点：镜头中的两个人物互为前后景，使画面具有很强的空间透视效果。靠近镜头的在画面上表现为背面，距镜头较远的表现为正面 设计两个人的对话和一个人运动场景机位调度示意图，并简要说明拍摄顺序 线性编辑的缺点：不能随意存取 不能随意伸缩 信号损失
25、 一旦定位只可替换，不可取舍。 电视编辑的特点：电视编辑是一个过程。电视编辑是技术性和艺术性结合的工作。电视编辑是集体结晶的产物。电视编辑方式呈现多元化。 交叉蒙太奇的特点和作用：又称交替蒙太奇,将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一条线索的发展往往影响另外线索,各条线索相互依存,最后汇合在一起。作用：这种剪辑技巧极易引起悬念,造成紧张激烈的气氛,加强矛盾冲突的尖锐性, 是掌握观众情绪的有力手法,惊险片、恐怖片和战争片常用此法造 成追逐和惊险的场面。 蒙太奇内涵：影视反映生活的艺术手法，一种独特的思维方法。影视的基本结构手法和叙述方法；“以若干镜头构成一个场
26、面，以若干场面构成一个段落，以若干段落构成一个部分等等，这就是蒙太奇”。一种影视编辑的具体技巧和章法。 设计至少5个关于前进式蒙太奇的组合镜头：（远景）一幢大楼烈火冲天。（全景）消防员在用火枪灭火。（中景）几名消防队员满脸是汗在离火特别近的地方用高压水枪灭火。（近景）高压水枪冲在火苗上。（特写）火苗逐渐熄灭 设计至少5个关于后退式蒙太奇的组合镜头：（特写）一只脚踢起足球。（中景）一个队员倒踢飞来的足球。（全景）一个队员带球过人。（全景）对方队员倒地铲球，该队员奋起一脚。（全景）守门员扑救险球，球从他手中滑入大门。 设计至少5个关于环形式蒙太奇的组合镜头：（全景）赵书信左手拿着一本棋谱，沉迷在残
27、局中。（近景）赵书信眯着眼睛盯着棋盘。（特写）棋盘。（近景）赵书信举棋不定的神态。（中景）赵书信在前景，汉斯偷偷开门走进来 画面连贯性方法：客观规律因素：事件的进展，工艺过程的进行，科学原理的展示都有各自的客观规律。它们或按时间流程，或按空间顺序，或存在因果关系等，遵循这些逻辑因素组接镜头，可达到连贯的目的。思维规律因素：思维规律因素是观众的一种心理因素。镜头的组接顺序符合思维逻辑，观众就会感到连贯、流畅。（如先有效果声然后出现发出该效果声的物体、客主观镜头之间）。造型相似因素：不同主体画面的组接，利用上下镜头画面主体造型的相似性作为承上启下的连贯因素，可获得连贯流畅的视觉效果。动作相似因素：
28、描述主体运动的镜头，多以相似的动作作为画面组接的连贯困素。例如，体育节目中，不同主体相似的运动组接在一起，给人以流畅的感觉。主体位置相似因素：主体在画面中的位置也是保证画面连贯的一个困素。位置差别太大，观众视点剧烈移动，产生不连贯的感觉。画面方向统一：合理的轴线方向，视线方向，出入画方向等给观众一个完整、统一的空间感觉。 镜头组接原则。总体原则：（1）要求镜头与镜头之间、段落与段落之间的组织、衔接必须合乎人们的生活逻辑和思维逻辑，符合事物运动的本来面貌和人们认识事物的客观规律。（2）要求镜头与镜头之间，段落与段落之间的衔接、转换保持平滑流畅，使观众在看画面时的思路不致被打断。1）把好政治关（特
29、别是新闻类节目）；2）突出主题；3）镜头的组接要合乎逻辑；4）遵从“动接动”、“静接静”的原则；5）景别的过渡要自然、合理；6）保持影调、色调的统一性；7）遵循镜头调度的轴线规律 “动接动”原则：两个在视觉上都有明显动感的镜头的切换方法，编辑点一般选择运动过程中的某一点，有三层意思：不同主体镜头的“动接动” 连接 。如： 汽车运动的车轮-转动的车床；向前行驶的汽车-空中飞行的炮弹；足球赛的射门场面：在运动员起脚射门动作刚做完瞬间，接守门员跃起扑球。同一主体镜头的“动接动” 连接，此时的动接动与“动作剪接点”意思相当（取动作发生突变、变化的瞬间为剪接点，注意在动作剪辑点不能出现动作重叠），如：某
30、人推门动作（背面），进门（正面）。运动镜头之间“动接动” 组接，即：“运动接运动”，有两种：a：既有外部运动，又有内部运动。b：仅有外部运动。要求运动方向一定要一致，如果运动的方向一致，上一个镜头的落幅和下一个镜头的起幅可以剪掉，使镜头连贯的运动起来。 “静接静” 原则：在视觉上没有明显动感的镜头的切换方式。“静接静”含有几层意思：静态镜头接静态镜头。静态镜头：指造型元素和结构无变化，或变化不明显，摄象机固定拍摄的画面。内容运动镜头之间的“静接静”：如果主体运动不是连贯的，或它们中间有停顿时，这两个镜头相接，必须在前一个画面主体做完一个完整动作停下来以后，再接一个主体从静止开始的画面。外部运动
31、之间的“静接静”。运动镜头和静止镜头之间的“静接静” 列举五种表现时间流逝的镜头设计方案一个一双孩子的脚在走的镜头，叠化出另一个大人的脚在走的镜头，（类似镜头出水芙蓉）；运用甩镜头；运用天空的云层（间隔拍摄，快速播放）；快速转动的钟表指针；快速变化的数字时钟。 电子编辑：特点：避免对磁带的物理损伤，编辑过程中节目制作人员可查看编辑结果，并可及时进行修改，可以保存作为节目源的素材母带。能使用快进和快倒功能寻找编辑点。能用暂停功能控制录像机录制和重放。编辑人员可以连接一台放机、一台机和相应的监视器，构成一套标准的对编系统，实现从素材到节目的转录。 存在的主要问题：精度不高。无法逐帧重放。在编辑过程
32、中，需要编辑人员手动操作录像键，一般无法保证编辑点的完全精确，录像键按下的时机掌握需要丰富的经验。录机在开始录像和停止录像的时候带速不均匀，与放机的走带速度存在差异，容易造成节目中各镜头接点处的跳帧现象。 画图说明控制磁迹编辑系统的磁迹分布。一对一编辑系统的结构：编辑放像机1台；编辑录像机1台；编辑控制器1台；彩色监视器2台；相关控制电缆，视频、音频电缆。二对一编辑系统的结构：编辑放像机2台；编辑录像机1台；编辑控制器1台；视音频分配器1台；彩色监视器4台；相关控制电缆，及视频、音频电缆。 组合编辑的特点： 三种信号同时记录。 可以用空白带编辑。 非空白带也被认为是空白带。 不能替换其中的镜头
33、。 磁带开始部分需通过强制方法记录预卷信号（不能在磁带开始部分使用编辑控制器编辑，因为在磁带开始部分没有磁迹信号） 插入编辑的特点：不记录新的控制磁迹。图像信号与1、2声道上的声音信号可以单独或 同时记录在编辑带上。原有控制磁迹保留不变。每个镜头有连续的编辑入点和出点。不能在空白磁带上进行编辑。 插入编辑方式的应用形式：在已录图像信号的磁带上加音乐或解说（先编辑画面再配解说）。在已录有声音（有CTL信号）磁带上加图像（先配解说再编辑画面）。在完整节目磁带中修改图像或声音信号（对节目进行修改） CTL控制信号的录制方法：利用电视信号发生器，将其输出的黑场信号（最好是彩条信号），由录像机连续记录。将摄像机盖上镜头盖，不让其拍摄任何景物（也可以记录某一景物），只记录摄像机输出的控制信号。录制一段信号较好的节目带上的控制信号。在编辑录机上取消所有输入源，按下REC强制录制黑场信号。 编辑过程中编辑机工作状态：重放状态；预卷倒带状态 ；录制状态；出卷倒带状态；暂停等待状态。 编辑操作顺序磁带准备。选择编辑模式。输入编辑点。预审看（视需要而定，可以跳过）。修改编辑点（视需要而定，可以跳过）。执行编辑。审看（视需要而定，可以跳过）。